Semiótica del Cine Fernandez Nicolau, Candela Decoupage plano a plano Psycho, de Alfred Hitchcock Abre de negro Plano 1: Logotipo de la empresa Paramount en blanco y negro, la imagen está atravesada por numerosas líneas paralelas delgadas de color negro Fundido a negro Abre de negro Música comienza Plano 2: (Inicia la secuencia de títulos) Numerosas líneas negras paralelas horizontales entran por derecha de cuadro (las cuales aparecerán a lo largo de toda la secuencia de títulos, posibilitando que los diferentes nombres del equipo técnico hagan su aparición), sobre ellas se imprime (por momentos irreconocible debido a un fragmento faltante de las letras) el nombre del director (Alfred Hitchcock´s) en letras blancas mayúsculas centradas. Mediante la misma técnica de líneas paralelas horizontales, las cuales realizan un barrido del nombre del director hacia la izquierda del cuadro, permiten el ingreso del título del film: “Psycho” en letras blancas mayúsculas centradas. El título es quebrado horizontalmente por la mitad barrido hacia los márgenes superior e inferior del cuadro por numerosas líneas verticales paralelas, las cuales posibilitan la entrada a cuadro por el margen inferior del nombre del actor que interpreta al personaje de Norman Bates, “Anthony Perkins” en letras blancas mayúsculas centradas. Las mismas líneas paralelas verticales realizan intersecciones en el nombre del actor (impidiéndonos distinguir las letras que conforman el nombre), y entra a cuadro por el margen superior el nombre “Vera Miles” en letras blancas mayúsculas centradas. De la misma manera luego se imprime el nombre “John Gavin” en la misma tipografía utilizada anteriormente; luego podemos leer “Martin Balsam & John McIntire” en letras más pequeñas que las anteriores, impresas sobre la mitad inferior del plano; con el uso del mismo formato tipográfico y ubicación en el cuadro se imprimen los nombres “Simon Oakland, Vaughn Taylor, Frank Albertson, Lurene Tuttle, Pat Hitchcock, John Anderson, Mort Mills”, los cuales salen de cuadro por derecha, posibilitando el ingreso de las líneas paralelas horizontales sobre las cuales se imprime “Janet Leight” en letras blancas mayúsculas centradas, y en letras más pequeñas “as Marion Crane”. Luego se imprime en derecha de cuadro el nombre del guionista “Joseph Stefano” y el nombre del autor de la novela que inspiró la película “Robert Bloch”. Más tarde podemos leer en la mitad superior el cuadro los nombres del director de fotografía, el director de arte, el decorador de set, el director de unidad de negocios y el diseñador de la secuencia de títulos, en letras blancas mayúsculas centradas. Contiguamente se imprimen los nombres del editor, el supervisor de verstuario, el supervisor de maquillaje, el peinador, el responsable de los efectos especiales y el sonidista. Luego leemos sobre el margen derecho del plano los nombres del asistente de dirección y del diseñador gráfico. Más tarde se imprime el nombre del compositor de la banda sonora en letras blancas mayúsculas centradas y por ultimo el nombre del director “Alfred Hitchcock”, las lineas paralelas verticales realizan el barrido del nombre. Fundido encadenado Plano 3: PG de la ciudad de Phoenix, paneo de izquierda a derecha, se imprime en letras blancas mayúsculas centradas “Phoenix, Arizona” (contexto espacial) se realiza un barrido de estos títulos, lo cual posibilita la entrada del encabezado “Friday, December the eleventh”, (contexto temporal) el cual luego saldrá de cuadro mediante un barrido, zoom in con paneo a un edificio en particular, se imprime “Two forty­three P.M” (contexto temporal) Fundido encadenado Plano 4: PD de una ventana semi abierta, zoom in, el titulo “Two forty­three P.M” sale de cuadro por derecha mediante un barrido Plano 5: PD de la ventana semiabierta, zoom in, la cámara ingresa a la habitación (la cual se encuentra en penumbras) por la ventana y realiza un paneo hacia la derecha hasta encuadrar las piernas de Sam (en un PD) y a Marion recostada en la cama (en un PE) quien solo viste un sostén y una falda Plano 6: PD de una bandeja con desayuno

Plano 7: PM de Sam (sin camisa, solo pantalones), Marion entra a cuadro por el margen inferior del plano queda en un PP, Sam se sienta en la cama, la cámara lo sigue mediante un tilt down, hasta encuadra a Sam y Marion en un PM, se besan, se recuestan en la cama, la cámara los sigue con un travelling hasta encuadrarlos a ambos en un PP Plano 8: PM de Marion y Sam, Marion se incorpora y se viste, Sam aun esta recostado en la cama, y hablan, Sam se incorpora, toma su camisa y se sienta en una silla, Marion voltea Plano 9: PM de Sam que se incorpora y camina hacia Marion Plano 10: PP de Marion que observa Plano 11: PP perfil de Sam y Marion, Marion voltea dándole la espalda, Sam la abraza, Sam voltea camina hacia la derecha, la cámara lo sigue y Marion sale de cuadro por izquierda, Sam abre la persiana de la ventana. Plano 12: PP de Marion que se sienta, tilt down Plano 13: PM trasero de Sam mirando a través de la ventana Plano 14: PP de Marion Plano 15: PM perfil de Sam , quien habla con Marion Plano 16: PP de Marion que se incorpora voltea y se mira en el espejo Plano 17: PP de Sam que camina hacia la izquierda aproximándose a Marion, Marion entra por izquierda de cuadro y se besan, Sam sale por derecha de cuadro, zoom in a Marion Plano 18: PM de Sam observando por la ventana Plano 19: PP de Marion Plano 20: PM de Sam observando por la ventana, voltea hacia cámara, observa a Marion (en fuera de campo) Plano 21: PP de Marion Plano 22: PM de Sam observando a Marion (en fuera de campo) Plano 23: PP de Marion Plano 24: PM de Sam observando a Marion (en fuera de campo), camina hacia la derecha Plano 25: PP de Marion, que camina hacia la derecha, Sam entra a cuadro por la derecha, Marion camina hacia profundidad de campo, abre la puerta de la habitación y sale de cuadro, Sam queda solo en un PM perfil observando el suelo Fundido encadenado Plano 26: PG de la oficina en la que trabaja Marion, a través de la puerta se puede observar la ciudad (personas caminando, autos, y edificios) Marion entra a cuadro por la derecha en un PA, abre la puerta y entra a la oficina, paneo hacia la izquierda siguiendo a Marion. Por izquierda de cuadro entra en un PM una de las oficinistas sentada detrás de un escritorio repleto de papeles y carpetas, Marion se sienta en su escritorio mientras conversan Plano 27: PP de la compañera de trabajo Plano 28: PP de Marion maquillándose Plano 29: PP de la compañera de trabajo Plano 30: PP de Marion maquillándose Plano 31: PP de la compañera de trabajo Plano 32: PG de la oficina en la que trabaja Marion, la puerta se abre y entran 2 hombres en un PE (el jefe de Marion y un cliente), paneo hacia la izquierda siguiendo a los hombres. Marion y su compañera entran a cuadro por izquierda y conversan con los hombres. Plano 33: PM del cliente (sentado sobre el escritorio de Marion) y Marion. El cliente le enseña una fotografía de su hija. Plano 34: PP del jefe de Marion que observa Plano 35: PP de Marion con referencia del cliente Plano 36: PP del jefe de Marion que observa Plano 37: PP del cliente con referencia de Marion Plano 38: PP de Marion con referencia del cliente Plano 39: PP del cliente con referencia de Marion Plano 40: PP de Marion con referencia del cliente

Plano 41: PP del cliente con referencia de Marion Plano 42: PP de Marion con referencia del cliente Plano 43: PM de la compañera de trabajo de Marion Plano 44: PP de Marion con referencia del cliente, quien le entrega una gran cantidad de billetes Plano 45: PP del jefe de Marion que observa Plano 46: PM de la compañera de trabajo de Marion Plano 47: PP del cliente con referencia de Marion Plano 48: PP del otro hombre que observa Plano 49: PP del cliente con referencia de Marion Plano 50: PP del otro hombre que observa Plano 51: PP del cliente con referencia de Marion Plano 52: PP del otro hombre que observa Plano 53: PM de la compañera de trabajo de Marion Plano 54: PP del cliente con referencia de Marion, el cliente se cubre la boca con la mano Plano 55: PP de Marion con referencia del cliente, quien se incorpora camina hacia la izquierda y sale de cuadro por izquierda Plano 56: PP del jefe de Marion y el cliente, el cliente sale de cuadro por profundidad de campo y el jefe se aproxima a Marion (en fuera de campo) y le habla Plano 57: PP de Marion que observa Plano 58: PM del jefe de Marion que cierra la puerta, marchándose Plano 59: PM de la compañera de Marion, que se incorpora y camina hacia Marion, Marion entra por derecha de cuadro, la compañera toma el dinero, Marion lo coloca dentro de un sobre y dentro de su cartera, la compañera sale de cuadro por izquierda, Marion se incorpora y camina hacia la puerta, la cámara la sigue mediante un paneo Plano 60: PD de la puerta, esta se abre y nos permite ver a Marion en un PA, camina hacia el jefe y el cliente y le entrega unos papeles a su jefe, la cámara la sigue mediante un paneo, Marion voltea y se retira Plano 61: PP de la compañera de Marion en primer término, Marion (en segundo término) ingresa a cuadro por izquierda en un Plano : PA y camina hacia la derecha, la cámara la sigue con un leve paneo Plano 62: PP de Marion que volea a cámara Plano 63: PP de la compañera de Marion en primer término, y PA de Marion en segundo término, camina hacia la derecha, la cámara la sigue con paneo, la compañera de Marion sale de cuadro por izquierda, Marion sale de cuadro por derecha Fundido encadenado Plano 64: PG habitación, marion entra a cuadro por izquierda en falda y sostén y se detiene frente al armario, tilt down hasta encuadrar en un PD (zoom in) el dinero dentro del sobre, paneo hacia la valija de Marion en un PD Plano 65: PM trasero de Marion que voltea hacia cámara y observa el dinero Plano 66: PD (contraplano de mirada de Marion) del sobre con el dinero Plano 67: PP de Marion, se viste Plano 68: PD de la valija abierta repleta de ropa, la mano de Marion coloca otros objetos dentro de ella y los acomoda Plano 69: PP de Marion, camina hacia izquierda (leve paneo) se ve en el espejo, voltea Plano 70: PD (contraplano de mirada de Marion) del sobre con el dinero sobre la cama Plano 71: PP de Marion volteada hacia cámara, camina hacia derecha (leve paneo) toma un bolso y un sobre Plano 72: PD (contraplano de mirada de Marion) de un sobre con numerosos papeles dentro, lo cierra y lo coloca dentro del bolso Plano 73: PP de Marion, volte camina hacia la valija (leve paneo) Plano 74: PD (contraplano de mirada de Marion) del sobre con el dinero Plano 75: PA de Marion cerrando la valija, observando el sobre con el dinero, toma el bolso camina lentamente, se sienta en la cama y observa pensativa, abre el bolso, toma el dinero y lo coloca dentro, se levanta rápidamente toma la valija, un abrigo del armario y abre la puerta de la habitación, la cámara la sigue mediante paneo

Fundido encadenado Plano 76: PP de Marion conduciendo, se oye la voz de Sam (flashback auditivo) Plano 77: PG (contraplano de la mirada de Marion) con referencia del parabrisas del auto de la calle de Phoenix repleta de personas y autos Plano 78: PP de Marion Plano 79: PG (contraplano de la mirada de Marion) con referencia del parabrisas del auto de la calle de Phoenix repleta de personas y autos. El jefe y el cliente de Marion entran a cuadro por izquierda y salen por derecha en un PM Plano 80: PP de Marion, sonríe Plano 81: PM (contraplano de la mirada de Marion) del jefe de Marion que voltea a cámara y observa a Marion Plano 82: PP de Marion, su expresión cambia, ya no sonríe Plano 83: PM (contraplano de la mirada de Marion) del jefe de Marion que observa a Marion voltea y continua caminando, sale de cuadro por derecha Plano 84: PP de Marion, acelera y observa preocupadamente Fundido encadenado Plano 85: PG de una ruta y un auto alejándose en profundidad de campo Fundido encadenado Plano 86: PPP de Marion Plano 87: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta con numerosos autos Plano 88: PPP de Marion Fundido a negro Abre de negro Plano 89: PG de la ruta, desierta, solo un auto ocupa una pequeña porción del plano, sobre el margen derecho, otro auto (auto de la policía) ingresa a cuadro por derecha y se detiene en el centro del plano y retrocede Plano 90: PG de la ruta, PD del auto de Marion (en primer término) y PD del auto de policía (en segundo termino), el policía desciende del auto en un PE y se aproxima al auto de Marion Plano 91: PD de la ventanilla del auto de Marion, policía entra a cuadro por derecha en un PP Plano 92: PM (contraplano de la mirada del policía) de Marion durmiendo dentro del auto Plano 93: PP del policía Plano 94: PM (contraplano de la mirada del policía) de Marion durmiendo dentro del auto, la mano del policia entra a cuadro y golpea la ventanilla del auto, Marion despierta y se incorpora Plano 95: PPP (contraplano de la mirada de Marion) del policía Plano 96: PP de Marion Plano 97: PP de Marion en el auto y PM del policía ocupando la mitad derecha del cuadro, Marion enciende el auto con intenciones de huir, el policía se lo impide Plano 98: PPP d Marion Plano 99: PPP del policía Plano 100: PPP de Marion Plano 101: PPP del policía Plano 102: PPP de Marion Plano 103: PPP del policía Plano 104: PPP de Marion Plano 105: PPP del policía Plano 106: PPP de Marion Plano 107: PPP del policía Plano 108: PPP de Marion Plano 109: PPP del policía Plano 110: PPP de Marion Plano 111: PPP del policía

Plano 112: PPP de Marion Plano 113: PPP del policía Plano 114: PPP de Marion Plano 115: PPP del policía Plano 116: PP de Marion en primer término y PP del policía detrás de la ventanilla del auto, Marion toma la billetera dentro de su bolso y le entrega su identificación al policía, quien sale de cuadro por derecha Plano 117: PM (contraplano de la mirada de Marion) con referencia del parabrisas del auto del policía Plano 118: PD de la patente del auto (contraplano de la mirada del policía) Plano 119: PP de Marion Plano 120: PM (contraplano de la mirada de Marion) con referencia del parabrisas del auto del policía Plano 121: PP de Marion en primer término, policía entra a cuadro por derecha en un PP y le entrega la identificación a Marion Plano 122: PP de Marion en el auto y PM del policía, quien sale por derecha de cuadro Plano 123: PP de Marion, enciende el auto y conduce Plano 124: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 125: PP de Marion Plano 126: PD (contraplano de la mirada de Marion) del espejo retrovisor en el cual se refleja el auto de la policía conduciendo detrás de ella Plano 127: PP de Marion conduciendo Plano 128: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 129: PP de Marion conduciendo Plano 130: PD (contraplano de la mirada de Marion) del espejo retrovisor en el cual se refleja el auto de la policía conduciendo detrás de ella Plano 131: PP de Marion conduciendo Plano 132: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 133: PP de Marion conduciendo Plano 134: PD (contraplano de la mirada de Marion) del espejo retrovisor en el cual se refleja el auto de la policía conduciendo detrás de ella Plano 135: PP de Marion conduciendo Fundido encadenado Plano 136: PG (contraplano de la mirada de Marion) de un pequeño pueblo al costado de la ruta y el auto avanzando Plano 137: PP de Marion conduciendo Plano 138: PG (contraplano de la mirada de Marion) de un pequeño pueblo al costado de la ruta y el auto avanzando Plano 139: PP de Marion conduciendo Plano 140: PG de una venta de autos Plano 141: PD del auto de Marion que entra a cuadro por derecha, Marion desciende en un PA y se detiene al lado de su auto, de profundidad de campo entra a cuadro el vendedor en un PE, Marion camina hacia la derecha Plano 142: PA de Marion que entra por derecha de cuadro y se detiene Plano 143: PD (contraplano de la mirada de Marion) de una patente de California Plano 144: PA de Marion observando Plano 145: PD (contraplano de la mirada de Marion) de una patente de Arizona Plano 146: PA de Marion observando, camina hacia cámara, la cámara la sigue mediante travelling Plano 147: PD (contraplano de la mirada de Marion) con paneo de una patente de California Plano 148: PA de Marion caminando hacia cámara, la cámara la sigue mediante travelling Plano 149: PE de Marion que se aproxima a cámara, la cámara la sigue con un paneo, se detiene en un PA delante de un contenedor de periódicos y compra uno Plano 150: PD del auto de policía que se detiene, el policía observa a Marion y sale de cuadro por derecha Plano 151: PA de Marion leyendo el periódico

Plano 152: PG de la calle, el auto de policía entra a cuadro por derecha y se detiene Plano 153: PA de Marion leyendo el periódico Plano 154: PE del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo Plano 155: PM de Marion leyendo el periódico, camina hacia la izquierda, la cámara la sigue con travelling, el vendedor se aproxima a Marion desde profundidad de campo en un PE, hasta quedar en un PM perfil, junto con Marion Plano 156: PE (contraplano de la mirada de Marion) del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo Plano 157: PM perfil del vendedor, Pm de Marion observando al policía, voltea y observa al vendedor, el vendedor camina hacia la izquierda, la cámara lo sigue, Marion sale de cuadro por derecha, el vendedor abre la puerta del auto y observa Plano 158: PP perfil de Marion, voltea la cabeza y mira a cámara Plano 159: PE (contraplano de la mirada de Marion) del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo Plano 160: PP de Marion observando al policía, camina hacia la izquierda aproximándose a un auto, el vendedor entra a cuadro por izquierda, ambos quedan en un PM Plano 161: PP de Marion con referencia del vendedor Plano 162: PP del vendedor con referencia de Marion Plano 163: PP de Marion con referencia del vendedor Plano 164: PP del vendedor con referencia de Marion Plano 165: PP de Marion con referencia del vendedor Plano 166: PP del vendedor con referencia de Marion Plano 167: PP de Marion con referencia del vendedor Plano 168: PP del vendedor con referencia de Marion Plano 169: PP de Marion con referencia del vendedor Plano 170: PP del vendedor con referencia de Marion, ambos caminan hacia la derecha, la cámara los mediante travelling, Marion voltea la cabeza hacia atrás Plano 171: PE (contraplano de la mirada de Marion) del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo, subjetiva de Marion con movimiento de cámara Plano 172: PP de Marion y el vendedor caminando hacia la derecha, la cámara los mediante travelling, Marion vuelve a voltear la cabeza hacia adelante, ambos salen de cuadro por la derecha Plano 173: PE de Marion y el vendedor que entran a cuadro por la izquierda, Marion camina a profundidad de campo y entra al baño Plano 174: PM picado de Marion entrando al baño, cierra la puerta, toma la bolsa con el dinero Plano 175: PD (contraplano de la mirada de Marion) de las manos de Marion tomando $700 del sobre del dinero Plano 176: PM picado de Marion en el baño, quien guarda todo devuelta en el bolso Plano 177: PA del vendedor (en primer término) parado al lado del auto, de profundidad de campo sale Marion del baño y se aproxima al vendedor en un PA Plano 178: PE del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo Plano 179: PA del vendedor y Marion, ambos caminan hacia la izquierda y entran en la oficina, antes de entrar Marion observa al policía Plano 180: PE del policía apoyado contra su auto, observando a Marion desde profundidad de campo, el policía entra al auto y maneja hacia cámara Plano 181: PD de un auto de Marion(en primer término) y PD del auto del policía que entra a cuadro por izquierda y desciende, Marion y el vendedor entran a cuadro por derecha en un PE, Marion camina hacia el auto, se sube y acelera, la cámara sigue el auto con un leve paneo, hasta que se detiene delante de la cámara en un PP perfil y oye una llamada en fuera de campo

Plano 182: PP de Marion en su auto observando hacia atrás (en primer término) y el vendedor y el policía en un PE en segundo término, un hombre entra a cuadro desde profundidad de campo, se aproxima a Marion y le entrega su valija y abrigo, Marion acelera y sale de cuadro por izquierda Fundido encadenado Plano 183: PP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación del policía y los 2 vendedores Plano 184: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 185: PP de Marion conduciendo Plano 186: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 187: PP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación de su jefe y su compañera del trabajo Plano 188: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 189: PP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación de su jefe y su compañera del trabajo Plano 190: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 191: PP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación de su jefe y su compañera del trabajo Plano 192: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 193: PP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación de su jefe y su compañera del trabajo Plano 194: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando Plano 195: PPP de Marion conduciendo, simultáneamente se oye la conversación de su jefe y su compañera del trabajo, Marion sonríe Plano 196: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, comienza a llover Plano 197: PP de Marion conduciendo Plano 198: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 199: PP de Marion conduciendo Plano 200: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 201: PP de Marion conduciendo Plano 202: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 203: PPP de Marion conduciendo Plano 204: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 205: PPP de Marion conduciendo Plano 206: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 207: PP de Marion conduciendo Plano 208: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 209: PP de Marion conduciendo Plano 210: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 211: PP de Marion conduciendo Plano 212: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 213: PP de Marion conduciendo Plano 214: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 215: PP de Marion conduciendo Plano 216: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la ruta y el auto avanzando, llueve intensamente, en profundidad de campo se ve un cartel luminoso de “Bates Motel" Plano 217: PP de Marion conduciendo Plano 218: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la fachada del Bates Motel y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 219: PP de Marion conduciendo Plano 220: PD (contraplano de la mirada de Marion) del cartel del Bates Motel y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 221: PP de Marion conduciendo

Plano 222: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la fachada del Bates Motel y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 223: PP de Marion conduciendo Plano 224: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la fachada del Bates Motel y el auto avanzando, llueve intensamente Plano 225: PP de Marion conduciendo, sale de cuadro por derecha, desciende del auto Plano 226: PG de la fachada del Bates Motel en segundo término y PD del auto de Marion en primer término, Marion desciende del auto e ingresa al Bates Motel en un PA Plano 227: PP trasero de Marion entrando a la recepción del Bates Motel, busca a alguien del personal, sale por la puerta Plano 228: PM de Marion caminando hacia cámara buscando al recepcionista del Motel, se detiene y observa Plano 229: PG (contraplano de mirada de Marion) de la casa de Norman Plano 230: PP perfil de Marion observando Plano 231: PD (contraplano de mirada de Marion) de la ventana de la casa de Norman detrás de la cual se puede ver una silueta de una mujer en un PM Plano 232: PP perfil de Marion observando, voltea Plano 233: PA de Marion caminando hacia la derecha, la cámara la sigue con un paneo y se sube al auto en un PP y toca la bocina Plano 234: PG (contraplano de mirada de Marion) de la casa de Norman Plano 235: PP de Marion dentro del auto, toca la bocina Plano 236: PG (contraplano de mirada de Marion) de la casa de Norman, la puerta se abre permitiendo ver a un hombre en PE que se aproxima al Bates Motel Plano 237: PP de Marion dentro del auto Plano 238: PG (contraplano de mirada de Marion) de la casa de Norman en segundo término, y PE de Norman aproximándose a cámara en primer término Plano 239: PD del auto de Marion, Norman entra a cuadro por izquierda y se encuentra con Marion, ambos en PM y entran a la recepción del Bates Motel Plano 240: PD de la recepción del Bates Motel iluminada por una pequeña lámpara, Marion y Norman entran a cuadro por izquierda en un PM Plano 241: PM de Norman con referencia de Marion Plano 242: PM de Marion con referencia de Norman Plano 243: PM de Norman con referencia de Marion Plano 244: PM de Marion con referencia de Norman Plano 245: PM de Norman con referencia de Marion Plano 246: PD de Marion registrándose en el Motel con un nombre falso Plano 247: PM de Norman con referencia de Marion Plano 248: PM de Marion con referencia de Norman Plano 249: PP de Marion Plano 250: PD de las llaves del Motel con referencia de Norman, Norman toma la llave número 1 Plano 251: PM de Norman con referencia de Marion, Norman le entrega la llave a Marion Plano 252: PM de Marion con referencia de Norman Plano 253: PM de Norman con referencia de Marion Plano 254: PM de Marion con referencia de Norman, Norman camina hacia la izquierda y sale de cuadro, Marion lo sigue, saliendo de cuadro Plano 255: Marion y Norman salen de la recepción del Bates Motel en un PA, Norman se aproxima al auto de Marios toma su valija y entran a la habitación 1 Plano 256: Marion y Norman entran a la habitación por derecha de cuadro en un PA, la cámara sigue a Norman (paneo), Marion sale de cuadro por derecha, Norman abre la ventana y enciende la luz del baño

Plano 257: PM de Marion Plano 258: PM perfil de Norman, se aproxima a Marion (paneo leve), Marion entra a cuadro por derecha Norman se posiciona sobre el margen derecho de cuadro y conversan Plano 259: PP perfil de Norman Plano 260: PP perfil de Marion Plano 261: PP perfil de Norman Plano 262: PP perfil de Marion Plano 263: PP perfil de Norman Plano 264: PP perfil de Marion Plano 265: PP perfil de Norman Plano 266: PP perfil de Marion Plano 267: PP perfil de Norman Plano 268: PP perfil de Marion Plano 269: PP perfil de Norman y Marion, Norman le entrega la llave a Marion, y se marcha de la habitación saliendo de cuadro por derecha (la cámara lo sigue con un leve paneo) Marion sale de cuadro por izquierda Plano 271: PP de Marion, coloca su bolso y valija sobre la cama y comienza a desempacar, toma el sobre con dinero, busca donde esconderlo Plano 272: PD (contraplano de la mirada de Marion) del periódico dentro de su bolso Plano 273: PA perfil de Marion observando el diario Plano 274: PD de las manos de Marion tomando el periódico y colocando el dinero dentro, luego camina hasta la mesa de luz y coloca el periódico sobre ella Plano 275: PD del periódico con el dinero Plano 276: PM de Marion que camina hacia la derecha (paneo) y se detiene delante de la ventana Plano 278: PP perfil de Marion observando a través de la ventana Plano 279: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la casa de Norman, se oye en fuera de campo a Norman hablando con su madre Plano 280: PP perfil de Marion observando a través de la ventana, se oye en fuera de campo a Norman hablando con su madre Plano 281: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la casa de Norman, se oye en fuera de campo a Norman hablando con su madre Plano 282: PP perfil de Marion observando a través de la ventana, se oye en fuera de campo a Norman hablando con su madre Plano 283: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la casa de Norman, se oye en fuera de campo a Norman hablando con su madre, Norman sale de la casa Plano 284: PP perfil de Marion observando a través de la ventana Plano 285: PG (contraplano de la mirada de Marion) de la casa de Norman, Norman se dirige al Bates Motel Plano 286: PP perfil de Marion observando a través de la ventana, camina hacia la derecha (paneo), abre la puerta y sale de la habitación Plano 287: PP de Marion que abre la puerta de la habitación y sale de ella, Norman entra a cuadro desde profundidad de campo con una bandeja de comida entre sus manos en un PA y se aproxima a Marion, la cámara los rodea mediante travelling, quedando ambos en un PM perfil, zoom out Plano 288: PP de Norman Plano 289: PM de Marion Plano 290: PP de Norman, voltea y sale de cuadro por la derecha entrando a la recepción del Bates Motel Plano 291: PP de Marion, cierra la puerta de la habitación, camina hacia la izquierda y entra a la recepción del Bates Motel Plano 292: PM de Norman y Marion, Norman entra a la sala de la recepción

Plano 293: PM perfil de Norman que entra por derecha de cuadro a una sala oscura (paneo), apoya la bandeja con comida y enciende una lámpara Plano 294: PP contrapicado de Marion Plano 295: PD (contraplano de mirada de Marion) de un búho disecado y embalsamado Plano 296: PP contrapicado de Marion Plano 297: PD (contraplano de mirada de Marion) de un cuervo disecado y embalsamado Plano 298: PM de Norman que se incorpora Plano 299: PP perfil de Marion, camina hacia la izquierda, Norman entra a cuadro por izquierda y ambos se sientan quedando en un PM Marion en primer término y Norman en segundo término, Marion come Plano 300: PM de Norman Plano 301: PM de Marion Plano 302: PM de Norman Plano 303: PM de Marion Plano 304: PM de Norman Plano 305: PM de Marion Plano 306: PM de Norman Plano 307: PM de Marion Plano 308: PM de Norman Plano 309: PM de Marion Plano 310: PM de Norman Plano 311: PM de Marion Plano 312: PM de Norman Plano 313: PM de Marion Plano 314: PM de Norman, estira su mano y la coloca sobre uno de los pájaros embalsamados Plano 315: PM de Marion Plano 316: PM de Norman Plano 317: PM de Marion Plano 318: PM de Norman Plano 319: PM de Marion Plano 320: PM de Norman Plano 321: PM de Marion Plano 322: PM de Norman Plano 323: PM de Marion Plano 324: PM de Norman Plano 325: PM de Marion Plano 326: PM de Norman Plano 327: PM de Marion Plano 328: PM de Norman Plano 329: PM de Marion Plano 330: PM de Norman Plano 331: PM de Marion Plano 332: PM de Norman Plano 333: PM de Marion Plano 334: PM de Norman Plano 335: PM de Marion Plano 336: PM de Norman Plano 337: PM de Marion Plano 338: PM de Norman

Plano 339: PM de Marion Plano 340: PP contrapicado de Norman Plano 341: PP de Marion Plano 342: PP contrapicado de Norman Plano 343: PP de Marion Plano 344: PP contrapicado de Norman Plano 345: PP de Marion Plano 346: PP contrapicado de Norman Plano 347: PP de Marion Plano 348: PP contrapicado de Norman Plano 349: PP de Marion Plano 350: PP contrapicado de Norman Plano 351: PP de Marion Plano 352: PP contrapicado de Norman Plano 353: PP de Marion Plano 354: PP contrapicado de Norman Plano 355: PP de Marion Plano 356: PP contrapicado de Norman Plano 357: PP de Marion Plano 358: PP contrapicado de Norman Plano 359: PP de Marion Plano 360: PP contrapicado de Norman Plano 361: PP de Marion Plano 362: PP contrapicado de Norman Plano 363: PP de Marion Plano 364: PP contrapicado de Norman Plano 365: PP de Marion Plano 366: PP contrapicado de Norman Plano 367: PP de Marion Plano 368: PPP de Norman Plano 369: PP de Marion Plano 370: PPP de Norman Plano 371: PP de Marion Plano 372: PPP de Norman Plano 373: PP de Marion Plano 374: PPP de Norman Plano 375: PP de Marion Plano 376: PPP de Norman Plano 377: PP de Marion Plano 378: PPP de Norman Plano 379: PP de Marion Plano 380: PPP de Norman Plano 381: PP de Marion Plano 382: PPP de Norman Plano 383: PP de Marion Plano 384: PPP de Norman Plano 385: PP de Marion Plano 386: PP de Norman

Plano 387: PP de Marion Plano 388: PP de Norman Plano 389: PP de Mario, se incorpora (tilt up), quedando en un PP contrapicado Plano 391: PP picado de Norman Plano 392: PP contrapicado de Marion Plano 393: PP picado de Norman Plano 394: PP contrapicado de Marion Plano 395: PP picado de Norman Plano 396: PP contrapicado de Marion Plano 397: PP picado de Norman Plano 398: PP contrapicado de Marion Plano 399: PP picado de Norman Plano 400: PP contrapicado de Marion Plano 401: PP picado de Norman Plano 402: PP perfil de Marion, camina hacia la derecha y sale de cuadro, Norman se incorpora entrando a cuadro por el margen inferior, quedando en un PP perfil Plano 403: PA (contraplano de mirada de Norman) de Marion que sale por la puerta de la recepción y sale de cuadro Plano 404: PM de Norman, come algo, se aproxima a cámara y observa, toma el libro de check in y check out del hotel Plano 405: PD (contraplano de la mirada de Norman) del nombre falso de Marion Plano 406: PM de Norman que levanta la mirada y sonríe, apoya el libro y voltea, camina hacia la sala Plano 407: PP de Norman, camina hacia la derecha se detiene delante de la pared de la sala Plano 408: PD de un cuadro con referencia de Norman, las manos de Norman entran a cuadro y descuelgan al cuadro de la pared, permitiendo ver un agujero en la pared, Norman inclina la cabeza Plano 409: PP perfil de Norman que acerca la cabeza al agujero y ve a través de él Plano 410: PA (contraplano de la mirada de Norman) de Marion vistiendo una falda y un sostén Plano 411: PD perfil del ojo de Norman y el agujero de la pared Plano 412: PA de Marion vistiendo una bata de baño, camina hacia la derecha y sale de cuadro Plano 413: PP perfil de Norman que se incorpora y coloca el cuadro en la pared Plano 414: PP de Norman que voltea la cabeza hacia la izquierda, camina hacia la izquierda (paneo) y sale de la recepción del hotel Plano 415: PP de Norman saliendo de la recepción del hotel, observa hacia la izquierda, la cámara lo rodea con un travelling, Norman camina hacia la izquierda y sale de cuadro Plano 416: PG de la casa de Norman (en segundo término) y PE de Norman en primer término aproximandose a la casa Plano 417: PD de la puerta de la casa de Norman, esta se abre y entra Norman en un PE, camina hacia la izquierda y sale de cuadro Plano 418: PM trasero de Norman que sube la escalera, pero se detiene y camina hacia profundidad de campo Plano 419: PM de Norman que entra por derecha de cuadro, camina hacia profundidad de campo y se sienta en la cocina, quedando en un PE Plano 420: PM perfil de Marion escribiendo en una libreta Plano 421: PD (contraplano de la mirada de Marion) de la mano de Marion anotando los gastos Plano 422: PM perfil de Marion escribiendo en una libreta, levanta la mirada y suspira, arranca la hoja y la rasga en pedazos pequeños, se incorpora y entra al baño Plano 423: PA de Marion entrando al baño Plano 424: PD de la mano de Marion que arroja los trazos de anotaciones en el retrete y tira la cadena Plano 425: PP de Marion incorporándose, camina hacia la derecha (paneo), cierra la puerta, camina hacia la izquierda y se quita la bata Plano 426: PD de los pies de Marion, apoya la bata sobre el inodoro, entra a la ducha y corre la cortina Plano 427: PD de la cortina detrás de la cual podemos observar la silueta de Marion

Plano 428: Marion entra a cuadro por el margen inferior en un PP y enciende la ducha Plano 429: PD (contraplano de la mirada de Marion) de la ducha Plano 430: PP de Marion duchándose Plano 431: PP perfil de Marion duchándose Plano 432: PP perfil de Marion duchándose Plano 433: PD perfil de la ducha Plano 434: PP de Marion duchándose Plano 435: PP picado de Marion duchándose, a través de la cortina observamos a alguien abrir la puerta y aproximarse a Marion (zoom in) Marion sale de cuadro por derecha, PD de la cortina detrás de la cual se observa una silueta, la cortina se corre permitiéndonos ver una figura oscura, irreconocible con un cuchillo en su mano en un PP Plano 436: PP de Marion que voltea a cámara horrorizada Plano 437: PPP de Marion gritando Plano 438: PD de la boca de Marion Plano 439: PP contrapicado de la silueta que ataca con su cuchillo a Marion Plano 440: PP de Marion y PD de la mano con el cuchillo que entra a cuadro Plano 441: PP de la silueta Plano 442: PD del cuerpo de Marion y de la silueta Plano 443: PE picado de la silueta atacando a Marion Plano 444: PPP de Marion gritando Plano 445: PP picado de Marion y PD de la mano de la silueta atacando a Marion Plano 446: PPP de Marion gritando Plano 447: PD picado del cuerpo de Marion y PD de la mano de la silueta atacando a Marion Plano 448: PP de la silueta Plano 449: PP de Marion Plano 450: PP de la silueta Plano 451: PPP de Marion Plano 452: PPP de la silueta Plano 453: PPP de Marion Plano 454: PPP de la silueta Plano 455: PPP de Marion Plano 456: PPP de la silueta Plano 457: PD del abdomen de Marion, el cuchillo entra en un PD por derecha de plano Plano 458: PPP de Marion Plano 459: PD de la mano de la silueta con el cuchillo Plano 460: PD del cuerpo de Marion Plano 461: PP de Marion Plano 462: PD de los pies de Marion y la sangre de Marion en el piso de la ducha Plano 463: PPP de Marion Plano 464: PP trasero de Marion Plano 465: PD de los pies de Marion y la sangre de Marion en el piso de la ducha Plano 466: PD de la mano de Marion y parte trasera de su cabeza Plano 467: PM trasero del asesino marchándose del baño, sale de cuadro por izquierda Plano 468: PD de la mano de Marion contra los azulejos de la ducha Plano 469: PP de Marion respirando pesadamente, su cuerpo cae lentamente (tilt down), estira su mano hacia adelante Plano 470: PD de la mano de Marion que toma la cortina Plano 471: PE cenital de Marion en la ducha Plano 472: PD de la cortina de la ducha rompiéndose Plano 473: El cuerpo de Marion entra a cuadro por el margen superior y cae en un PP

Plano 474: PD supina de la ducha Plano 475: PD de los pies de Marion y su sangre siendo llevada por el agua de la ducha, la cámara realiza un paneo hasta encuadrar el desagüe de la ducha en un PD y como la sangre y el agua pasan a través de él, zoom in. Fundido encadenado Plano 476: PD del ojo de Marion, zoom out, hasta encuadrar a Marion en un PP Plano 477: PD de la ducha Plano 478: PP de Marion, la cámara realiza un paneo hasta la habitación y zoom in al periódico con el dinero dentro, el paneo continúa hasta encuadrar a través de la ventana la casa de Norman en un PG, simultáneamente oímos a Norman gritar y salir de la casa Plano 479: PG de la casa de Norman y PE de Norman aproximándose al Bates Motel, hasta salir de cuadro por la derecha Plano 480: PD de la puerta de la habitación, Norman entra en un PA y corre hacia la izquierda (paneo) hasta el baño Plano 481: PP trasero de Norman, que observa dentro del baño y voltea rápidamente hacia cámara cubriendo su boca Plano 482: PD de los pies de Norman y PD de un cuadro con un ave que cae al suelo entrando a cuadro por el margen superior Plano 483: PP de Norman cubriendo su boca con su mano horrorizado Plano 484: PM de Norman que camina hacia la izquierda (paneo), cierra la ventana y se sienta en la cama, se incorpora camina hacia la puerta (paneo), la cierra y apaga la luz Plano 485: PD de la puerta de la habitación 1, esta se abre y entra a cuadro Norman en un PM, camina hacia la izquierda y se apoya sobre una columna, coloca la mano sobre su pecho, entra a la recepción, cierra la puerta (saliendo de cuadro) y apaga las luces de la recepción, abre la puerta nuevamente y sale en un PM con un secador en la mano Plano 486: PD de la puerta de la habitación 1, se abre y entra Norman en un PA y camina hacia la izquierda (paneo) hasta el baño y entra (PD del diario con el dinero en primer término) Plano 487: PP de Norman que entra a cuadro por el margen inferior incorporándose, en profundidad de campo se ve la ducha aún abierta, Norman se aproxima a ella y la cierra, Norman toma la cortina (PD de la mano de Marion), sale del baño con ella y la estira delante de la puerta Plano 488: PD de las manos de Norman colocando la cortina, Norman se incorpora (tilt up) toma el cuerpo de Marion y lo coloca sobre la cortina Plano 489: PD de las manos de Norman ensangrentadas Plano 490: PPP de Norman, sale de cuadro por izquierda Plano 491: PD de las manos de Norman ensangrentadas, quien se limpia en el lavabo Plano 492: PP perfil de Norman que toma el secador y limpia la bañera Plano 493: PD de la bañera manchada con sangre, el secador entra a cuadro y limpia la bañera Plano 494: PP perfil de Norman Plano 495: PD de los pies de Norman y del secador limpiando la sangre ubicada fuera de la ducha Plano 496: PP de Norman limpiando Plano 497: PD de una toalla, la mano de Norman entra a cuadro toma la toalla y sale de cuadro Plano 498: PP de Norman secando la bañadera Plano 499: PD del piso, la mano de Norman entra a cuadro con la toalla en un PD y seca el piso Plano 500: PM de Norman que toma la bata de Marion y continua secando Plano 501: PD de la toalla siendo arrojada dentro de un balde junco con el secador Plano 502: PP contrapicado de Norman, sale del baño y camina hacia la derecha (paneo) y sale de la habitación en un PM Plano 503: PA de Norman que se aproxima y se sube al auto. arranca. paneo sigue al auto, retrocede y lo estaciona de culata, se detiene, baja del auto Plano 504: PD de baúl, entra Norman a plano y lo abre Plano 505: PE de norman que entra nuevamente al hotel

Plano 506: PM paneo de norman, se acerca tilt down,toma la cortina de baño y cubre el cuerpo Plano 507: PP de norman, toma el cuerpo tilt up, lo levanta en brazos seguimiento del personaje que se dirige a la puerta Plano 508: PA de norman con el cuerpo en brazos que se aproxima al baúl del auto coloca el cuerpo en el baúl y lo cierra, mira hacia la derecha e izquierda y entra otra vez Plano 509: PM de norman, ingresa a la habitación, enciende la luz y comienza música Plano 510: PD de llave Plano 511: PM de norman, comienza seguimiento de personaje, que se incorpora luego de agarrar la llave y la guarda en su bolsillo, toma abrigo lo guarda en la valija guarda pertenencias en su bolsillo cuelga cuadro toma zapatos ingresa al baño toma el balde y el secador de piso cierra la valija Plano 512: PD de diario con dinero dentro Plano 513: PM de norman que se aproxima a la puerta, apaga la luz, abre la puerta y sale afuera con la valija en la mano, observa, coloca la valija y el balde en el baúl del auto mira hacia atrás y vuelve a entrar Plano 514: PP de norman ingresando a la habitación Plano 515: PD (contraplano de mirada de norman) de diario con dinero dentro Plano 516: PM perfil de norman paneo que sigue al personaje, toma el diario con dinero, apaga la luz del baño, y sale de la habitación cerrando la puerta tras de si Plano 517: PM de norman cerrando puerta y PD de diario siendo puesto por norman en el baúl Plano 518: PM de norman que ingresa al auto, enciende el auto Plano 519: PP de norman en el auto seguimiento del auto en movimiento hasta que sale de cuadro Plano 520: PD de auto, haciendo énfasis en el baúl, el plano se abre permitiéndonos ver la totalidad del auto, seguimiento del auto hasta que sale de cuadro Plano 521: PD del baúl del auto enfatizando la patente del mismo, el plano se abre bata que nos permite ver el auto en su totalidad hasta que se detiene la puerta de abre, norman desciende del auto y lo empuja hacia el lodazal, el auto a Plano 522: PP de norman observando Plano 523: PD (contraplano de mirada de norman) del auto hundiéndose Plano 524: PP de norman observando Plano 525: PD de auto Plano 526: PP de Norman Plano 527: PD de auto Plano 528 : PP de Norman Plano 529: PD de auto Plano 530: PP de Norman Plano 531: PD de auto Plano 532: PP de norman gira la cabeza y Plano 533: PD de auto Plano 534: PP de norman que sonríe Plano 535: PD de auto que termina de hundirse Plano 536: PP de norman sonríe Plano 537: PG del lodazal Fundido a negro Abre de negro Plano 538: PD de carta siendo escrita Plano 539: PM 3/4 trasero de Sam escribiendo carta, mujer comienza a hablar, travelling, PD de numerosos objetos de la tienda, PA de mujer hablando con Bob, el vendedor de la tienda Plano 540: PE (a través de la puerta de vidrio de la tienda) de mujer descendiendo del auto con valija, auto sale de cuadro y mujer se aproxima hacia la puerta, la abre y la sierra tras de si, saliendo de cuadro por derecha

Plano 541: PG de la tienda y mujer que entra por izquierda, y se detiene en el centro del cuadro, el vendedor gira la cabeza y llama a Sam, explicando que una mujer quiere verlo, Sam se levanta y se aproxima desde profundidad de campo Plano 542: PP de Lila, Sam entra a cuadro por izquierda, ambos quedan en un PP perfil Plano 543: PP de espaldas de Sam y PP 3/4 frontal de Lila, quien pregunta por Marion Plano 544: PP 3/4 frontal de Sam y PP trasero de Lila, sam responde “Claro que no" Plano 545: PP de espaldas de Sam y PP 3/4 frontal de Lila, quien responde “gracias”, y Sam pregunta si algo anda mal Plano 546: PP 3/4 frontal de Sam y PP trasero de Lila, PP de mujer que entra a cuadro por izquierda y sale por derecha pasando por delante de Sam y lila Plano 547: PP de espaldas de Sam y PP 3/4 frontal de Lila, quien dice que partió de casa el viernes Plano 548: PPP de Arbogast (luciendo un sombrero y traje), quien se encuentra detrás de la puerta de la tienda observando Plano 549: PP 3/4 frontal de Sam y PP trasero de Lila, quien exclama que Marion aún no ha llamado Plano 550: PP de espaldas de Sam y PP 3/4 frontal de Lila, quien dice que quiere hablar con Marion, Sam voltea hacia cámara y llama a Bob Plano 551: PM de Bob, quien se encuentra parado detrás de la caja registradora, Sam (voz off) exclama que se vaya a comer afuera Plano 552: PP 3/4 de Sam y PP 3/4 trasero de Lila, Sam insiste en que Bob se marche Plano 553: PM de Bob que observa haciendo una mueca Plano 554: PP perfil de Sam y PP 3/4 frontal de Lila llorando, Sam voltea hacia ella Plano 555: PPP de Arbogast parado detrás de la puerta de la tienda, quien abre la puerta e ingresa y cierra la puerta tras de si Plano 556: PP 3/4 frontal de Sam y PP 3/4 frontal de Lila, quien voltea hacia Sam mientras él pregunta si Marion está en problemas. Voz off del hombre que exclama que hablen todo acerca de Marion, y Sam y Lila voltean hacia la cámara Plano 557: PPP de Arbogast que camina hacia cámara Plano 558: PP trasero de Arbogast, (leve travelling) quien camina hacia donde están Lila y Sam, 3/4 del plano se ven ocupados por objetos de la tienda (rastrillos, vajilla, etcétera), Arbogast queda en un PM perfil y le enseña a Sam y Lila su identificación de detective y luego apoya su cuerpo sobre el mostrador, mencionando los $40.000 robados por Marion. Plano 559: PM de Sam y PP de Lila observando a Arbogast Plano 560: PM de Arbogast Plano 561: PM de Sam y PP de Lila Plano 562: PM de Arbogast Plano 563: PM perfil de Sam y PP perfil de Lila, quien volte a camera al escuchar a Arbogast (en off) Plano 564: PM de Arbogast Plano 565: PP de Lila Plano 566: PM de Arbogast Plano 567: PP de Lila Plano 568: PM de Arbogast Plano 569: PP de Lila, quien exige ver a Marion Plano 570: PP perfil de Sam preguntándole a Lila si ha buscado en Phoenix Plano 571: PM de Arbogast Plano 572: PP de Lila Plano 573: PP de Sam, y Lila Plano 574: PM de Arbogast, panel hacia la derecha hasta encuadrar a Sam (en PM) y Lila (en un PP perfil), Arbogast camina hacia la cámara diagonalmente saliendo de cuadro por la derecha, quedando únicamente Sam y Lila en cuadro Fundido encadenado, música comienza

Plano 575: PM trasero de Arbogast ingresando a un hotel con auto en primer término Fundido encadenado Plano 576: PM perfil de Arbogast hablando con una mujer (en PM perfil) de aproximadamente 60 años, la conversación es inaudible Fundido encadenado Plano 577: PP de Arbogast hablando con otra mujer (en PP trasero), conversación inaudible Fundido encadenado Plano 578: PG de una fachada de un hotel Fundido encadenado Plano 579: PE perfil de norman, sentado en un sillón leyendo con una bolsa de dulces en la mano, se oye un auto acercarse en fuera de campo, Norman levanta la cabeza y se incorpora, por la derecha en el margen inferior del plano, ingresa un auto siendo manejado por Arbogast (en un PP), el auto se detiene y Arbogast desciende y se dirige a Norman, comienza a hablar con él (ambos en un PM perfil), ambos ingresan al hotel por la puerta ubicada detrás suyo Plano 580: Norman y Arbogast ingresan a cuadro por izquierda en un PM, Norman abre la puerta de un armario y toma unas sábanas en sus manos, Arbogast señala que esta buscando a alguien Plano 581: PP de Arbogast sosteniendo una foto Plano 582: PP 3/4 perfil de Norman Plano 583: PP de Arbogast sosteniendo una foto Plano 584: PP 3/4 perfil de Norman Plano 585: PP de Arbogast sosteniendo una foto Plano 586: PP 3/4 perfil de Norman Plano 587: PP de Arbogast sosteniendo una foto, la mano de Norman entra a cuadro toma la foto y sale de cuadro Plano 588: PP 3/4 perfil de Norman que toma la foto y la observa, niega con la cabeza y la devuelve Plano 589: PP de Arbogast Plano 590: PP 3/4 perfil de Norman Plano 591: PP de Arbogast Plano 592: PP 3/4 perfil de Norman Plano 593: PP de Arbogast Plano 594: PP 3/4 perfil de Norman, se inclina hacia la izquierda y activa un interruptor Plano 595: PD de cartel del hotel de Norman, se puede leer “Bates Motel, (no) vacancy” Plano 596: PM de norma que vuelve a su posición original, leve panel hacia derecha, Arbogast (en un PP trasero) sale de cuadro durante el movimiento de cámara. Plano 597: PP de Arbogast Plano 598: PP 3/4 perfil de Norman Plano 599: PP de Arbogast Plano 600: PP 3/4 perfil de Norman Plano 601: PP de Arbogast Plano 602: PP 3/4 perfil de Norman Plano 603: PP de Arbogast, quien pregunta si puede mirar el libro de check in y out del hotel Plano 604: PP 3/4 perfil de Norman, quien se inclina, leve panel, Arbogast entra a cuadro por la izquierda Plano 605: PP perfil de Arbogast, con pequeña referencia de Norman quien le entrega el libro y lo abre Plano 606: PP perfil de Norman que come un caramelo mientras observa a Arbogast Plano 607: PP perfil de Arbogast Plano 608: PP perfil de Norman que come mientras observa a Arbogast Plano 609: PD de las manos de Arbogast y el libro del hotel, Arbogast toma una identificación de su billetera Plano 610: PPP 3/4 perfil de Norman masticando, quien fija la mirada y voltea la cabeza hacia un costado, acercando la cabeza cada vez más hacia Arbogast, y luego vuelve a su posición original (simultáneamente se oye a Arbogast exclamando que ha encontrado a Marion registrada bajo un nombre falso)

Plano 611: PP perfil de Arbogast, que voltea su mirada hacia la cámara, leve tilt up, quedando en un plano contrapicado Plano 612: PPP de Norman masticando Plano 613: PP contrapicado de Arbogast Plano 614: PD la mano de Arbogast sosteniendo la foto de Marion Plano 615: PPP de Norman Plano 616 : PP contrapicado de Arbogast Plano 617: PPP de Norman observando la foto Plano 618: PP contrapicado de Arbogast Plano 619: PPP de Norman observando la foto Plano 620: PP contrapicado de Arbogast Plano 621: PP de Norman Plano 622: PP contrapicado de Arbogast Plano 623: PP de Norman Plano 624: PP de Arbogast Plano 625: PP de Norman Plano 626: PP contrapicado de Arbogast Plano 627: PPP de Norman Plano 628: PP contrapicado de Arbogast Plano 629: PPP de Norman, su mano entra a cuadro por el margen inferior y la coloca sobre la mitad de su cara Plano 630: PP contrapicado de Arbogast Plano 631: PPP de Norman Plano 632: PP contrapicado de Arbogast Plano 633: PPP de Norman Plano 634: PP de Arbogast Plano 635: PP de Norman Plano 636: PP de Arbogast Plano 637: PP de Norman Plano 638: PP de Arbogast Plano 639: PP de Norman Plano 640: PP de Arbogast Plano 641: PP de Norman Plano 642: PP de Arbogast Plano 643: PP de Norman Plano 644: PP contrapicado de Arbogast Plano 645: PPP de Norman Plano 646: PP contrapicado de Arbogast Plano 647: PPP de Norman Plano 648: PP contrapicado de Arbogast Plano 649: PM perfil de Norman y Arbogast, ambos salen de cuadro por izquierda Plano 650: PP de Norman y Arbogast que caminan hacia la cámara. Norman sale de cuadro por derecha, comienza música, Arbogast camina hacia la izquierda y la cámara lo sigue con un panel Plano 651: PA perfil de Norman, parado frente a una puerta de las habitaciones Plano 652: PP de Arbogast observando a Norman (quien esta en fuera de campo) Plano 653: PA perfil de Norman, parado frente a una puerta de las habitaciones, voltea y camina hacia profundidad de campo Plano 654: PP de Arbogast observando a Norman (quien esta en fuera de campo), voltea dándole la espalda a la cámara

Plano 655: PP perfil de Arbogast que camina hacia la izquierda y se detiene en centro de plano Plano 656: PG (contraplano de mirada de Arbogast) de la casa de Norman Plano 657: PP perfil de Arbogast Plano 658: PE de Norman, parado frente a una puerta de las habitaciones que mira a Arbogast (quien esta en fuera de campo) y camina hacia cámara Plano 659: PP perfil de Arbogast que voltea y Norman entra a cuadro por derecha quedando en un PM perfil Plano 660: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 661: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 662: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 663: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 664: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 665: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 666: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 667 : PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 668: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 669: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 670: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 671: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 672: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 673: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 674: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 675: PP 3/4 de Norman, con referencia trasera de Arbogast Plano 676: PP 3/4 de Arbogast, con referencia trasera de Norman Plano 677: PP perfil de Norman y Arbogast, quien sale de cuadro por derecha, norman lo sigue con la mirada, se oye el ruido de un auto que se enciende y se marcha en fuera de campo, acompañado del movimiento de las luces del auto sobre Norman y la puerta del hotel, Norman sonríe. Fundido encadenado Plano 678: PA trasero de Arbogast, quien desciende del auto y camina hacia una cabina de teléfono, mira en su cuaderno. Plano 679: PP perfil de Arbogast, quien levanta el tubo del teléfono y marca un numero y pregunta por Lila a quien le informa que Marion estuvo en el Hotel Bates y le cuenta acerca de Norman y su madre, Arbogast se despide de Lila y cuelga Fundido encadenado Plano 680: PG del Bates Motel, la puerta se abre y Norman sale, panel siguiendo a Noman, se detiene y prosigue hasta perderse en las sombras, por derecha de cuadro ingresa un auto que se detiene, panel continua hasta encuadrar a Arbogast en un PP, quien desciende del auto y camina hacia en hotel Plano 681: PG de la fachada del hotel, Arbogast entra por derecha de cuadro en un PA e ingresa al hotel Plano 682: PD de la puerta que se abre y Arbogast entra al hotel en un PP perfil, preguntando por Norman, nadie responde Plano 683: PP de Arbogast que ingresa por izquierda de cuadro Plano 684: PD (contraplano de mirada de Arbogast) de un cuervo disecado y embalsamado Plano 685: PP de Arbogast Plano 686: PD (contraplano de mirada de Arbogast) de un búho disecado y embalsamado Plano 687: PP de Arbogast Plano 688: PD de caja fuerte Plano 689: PP de Arbogast que se aproxima a la caja fuerte y la inspecciona (seguimiento del personaje con panel y tilt down), Arbogast se incorpora y camina de espaldas hacia atrás

Plano 690: PM perfil de Arbogast que se inclina sobre un mueble inspeccionando, se incorpora y camina hacia la izquierda dirigiendo a la puerta Plano 691: PP de Arbogast que sale del hotel y camina hacia cámara y observa nuevamente hacia la izquierda Plano 692: PG (contraplano de mirada de Arbogast) de la casa de Norman Plano 693: PP de Arbogast observando, camina, sale de cuadro por izquierda Plano 694: PA de Arbogast en primer termino en segundo término se puede ver la casa de Norman, Arbogast sube las escaleras Plano 695: PG de la fachada de la casa de Norman, Arbogas entra en un PA perfil por la izquierda de cuadro, se aproxima a la puerta, se detiene delante de ella, observa Plano 696: PD de la puerta de la casa de Norman con cortinas, la puerta se abre y nos permite ver a Arbogast en un PP Plano 697: PG (contraplano de mirada de Arbogast) del vestíbulo de la casa de Norman, la escalera ocupa la mitad del cuadro, en profundidad de campo se puede observar una puerta y numerosos cuadros decoran el espacio Plano 698: PP de Arbogast que cierra la puerta Plano 699: PM de Arbogast observando Plano 700: PG (contraplano de mirada de Arbogast) del vestíbulo de la casa de Norman, se pueden observar numerosos objetos de decoración, jarrones, piezas de porcelana, etcétera Plano 701: PM de Arbogast Plano 702: PD (contraplano de mirada de Arbogast) de la puerta situada al final de la escalera Plano 703: PM de Arbogast Plano 704: PD de una puerta sobre la cual se proyecta la sombra de una estatuilla de cupido sosteniendo un arco Plano 705: PM de Arbogast camina hacia adelante Plano 706: PD de las piernas de Arbogast avanzando subiendo escalera Plano 707: PM picado de Arbogast subiendo escalera (plano algo fuera de foco) Plano 708: PD de puerta que se abre deja pasar la luz de la habitación Plano 709: PM picado de Arbogast subiendo la escalera Plano 710: PG cenital de la escalera y Arbogast subiendo por ella, Norman vestido como su madre ingresa por derecha de cuadro con un cuchillo en la mano y se dirige a Arbogast Plano 711: PP de Arbogast con su cara manchada de sangre, pierde el equilibrio y cae por las escaleras (la cámara lo sigue mientras realiza esta acción) Plano 712: PD de las piernas de Arbogast, se tropieza y cae al suelo quedando en un PE, Norman vestido como su madre entra a cuadro por izquierda y se inclina delante de Arbogast quedando en un PE Plano 713: PD de mano con cuchillo, sale de cuadro por el margen inferior del plano y se oye a Arbogast gritar Fundido a negro Abre de negro Plano 714: PA de Lila (en primer término) y Sam (en segundo término) Plano 715: PP de LIla, voltea hacia Sam, quien entra a cuadro por derecha y se dirige a ella y sale de cuadro nuevamente por derecha, Lila lo sigue con la mirada Plano 716: PP perfil de Sam, voltea hacia Lila Plano 717: PP de Lila se incorpora (tilt up) y camina hacia atrás, voltea Plano 718: PP de Sam Plano 719: PP de Lila, camina hacia Sam (paneo), Sam entra a cuadro por derecha quedando ambos en un PP perfil Plano 720: PP de lIla con referencia de Sam, Sam camina hacia la izquierda, la cámara lo sigue con un panel, Lila sale de cuadro por derecha Plano 721: PP de Lila camina hacia la izquierda (paneo), Sam entra a cuadro por el margen inferior quedando en un PP, ambos personajes toman sus abrigos y caminan hacia la puerta que esta a al derecha de cuadro Plano 722: PA de Sam y Lila saliendo del almacén, Sam le ordena a Lila que se quede y sale de cuadro por derecha, mediante un travelling (simulando un zoom in) la cámara se aproxima a Lila, quien se encuentra en sombras Fundido encadenado

Plano 723: PG del lodazal y PE de Norman en primer término Plano 724: PG de la fachada del Bates Motel, PE de Sam que ocupa el centro del cuadro y PD del frente del auto de Sam, ubicado en el margen inferior derecho, Sam voltea y camina hacia cámara, preguntando por Arbogast Plano 725: PG del lodazal y PE de Norman en primer término, se oye el llamado de Sam a Arbogast en fuera de campo Plano 726: PG de la fachada del Bates Motel, PE de Sam que ocupa el centro del cuadro y PD del frente del auto de Sam, ubicado en el margen inferior derecho, Sam camina nuevamente hacia cámara, continúa llamando a Arbogast Plano 727: PG del lodazal y PE de Norman en primer término, se oye el llamado de Sam a Arbogast en fuera de campo, mediante travelling la cámara se aproxima a Norman (simulando un zoom in), quien voltea hacia cámara Fundido encadenado Plano 728: PG del almacén, en profundidad de campo se ve a Lila en un PE, se oye un auto aproximarse y detenerse, Lila se incorpora y corre hacia cámara, hasta quedar en un PP con su cara completamente en sombras Plano 729: PP de Sam que entra al almacén y camina hacia cámara saliendo de cuadro por la izquierda Plano 730: PG del almacén y PP de Lila que ocupa la mitad del plano, Sam ingresa por derecha en un PP perfil, ambos están en sombras, Lila vilte y camina espaldas a cámara Plano 731: PA de Al, vistiendo una bata, descendiendo por la escalera, predominan las líneas rectas y paralelas en el plano, la cámara sigue a Al, su esposa, Lila y Sam entra a cuadro por izquierda, quedando todos en un PM Plano 732: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 733: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 734: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 735: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 736: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 737: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 738: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 739: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 740: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 741: PP de Lila, explicando que Mario robo $40.000 Plano 742: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 743: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 744: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 745: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 746: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 747: PP de Sam y Lila en primer término y PP de la esposa de Al en segundo término Plano 748: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 749: PP de LIla Plano 750: PP contrapicado de Al Plano 751: PP de Lila Plano 752: PP contrapicado de Al Plano 753: PP de Lila Plano 754: PP perfil de Al en primer término y PP de su esposa en segundo término Plano 755: PP contrapicado de Sam Plano 756: PP contrapicado de Al Plano 757: PP de Lila Plano 758: PP contrapicado de Al Plano 759: PP de Lila Plano 760: PP contrapicado de Al Plano 761: PP de Lila Plano 762: PP contrapicado de Al

Plano 763: PM de Al, su esposa, Lila y Sam, en profundidad de campo se puede observar el living de la casa, la esposa de Al toma el teléfono y llama al Bates Motel, Al toma el tubo del teléfono y habla con Norman Plano 764: PP de Lila Plano 765: PP e Al, su esposa, Lila y Sam, en profundidad de campo se puede observar el living de la casa Plano 766: PP de Al, diciendo que la madre de Norman ha muerto hace tiempo Plano 767: PP de Lila y Sam en segundo término Plano 768: PP de Al Plano 769: PP de Lila y la esposa de Al en segundo término Plano 770: PP de Al Plano 771: PP de Lila y Sam en segundo término Plano 772: PP de Al Plano 773: PP de Lila y la esposa de Al en segundo término Plano 774: PP de Lila y Sam Plano 775: PP de Al Plano 776: PP de Lila y Sam Plano 777: PP de Al Plano 778: PP de Lila y Sam Plano 779: PP de Al Plano 780: PPP de Lila Fundido encadenado Plano 781: PD de la mano de Norman sobre el teléfono Plano 782: PE de Norman sentado, deja el teléfono a un lado y se incorpora, camina hacia la izquierda y sale por la puerta, simultáneamente la cámara lo sigue Plano 783: PG de la casa de Norman, Norman ingresa a cuadro en un PE y se dirige hacia la casa, subiendo por las escaleras Plano 784: PD de la puerta, se abre permitiendo ver a Norman en un PM, camina hacia la izquierda y la cámara lo sigue con un paneo, sube las escaleras Plano 785: PM trasero de Norman subiendo las escaleras, hasta quedar en un PE, sale de cuadro por la izquierda, mediante un movimiento de grúa la cámara asciende por las escaleras hasta encuadrar en PD la puerta, tetas de la que se escucha a la madre de Norman y Norman hablar, La cámara se coloca en una posición cenital encuadrando la escalera en un PG, la puerta se abre y Norman sale de la habitación con su madre en brazos y desciende las escaleras Fundido a negro Abre de negro Plano 786: PD del frente de un auto en primer término, y PG deuda iglesia en segundo término Plano 787: PG de la fachada de la iglesia, numerosas personas salen por la puerta y caminan hacia la izquierda y derecha saliendo de cuadro, Sam y Lila entran en un PA por derecha de cuadro y se encuentran con Al y su esposa deteniéndose en el centro de cuadro, caminan hacia cámara y se detienen en un PM, Al y su esposa salen de cuadro por izquierda, Sam y Lila caminan hacia cámara Fundido encadenado Plano 788: PP de Sam y Lila sentados en el auto Fundido encadenado Plano 789: PG del Bates Motel y la casa de Norman, paneo de derecha a izquierda siguiendo una camioneta Plano 790: PD de las cortinas de una ventana, detrás de la cual se ubica Norman, quien espía hacia afuera Plano 791: PG (contraplano de la mirada de Norman) del Bates Motel, en profundidad de campo se puede ver a Sam y Lila en un PE y la parte frontal de la camioneta Plano 792: PM de Norman espiando detrás de la ventana Plano 793: PG (contraplano de la mirada de Norman) del Bates Motel, en profundidad de campo se puede ver a Lila en un Plano : PE y la parte frontal de la camioneta

Plano 794: PM de Norman espiando detrás de la ventana, voltea y sale de cuadro Plano 795: PP trasero de lila en primer término y PG de la fachada del Bates Motel en segundo término, Sam entra a cuadro por la puerta del hotel y Lila se aproxima a él quedando ambos en un PM, ambos caminan hacia la izquierda siendo seguidos por la cámara mediante un paneo, el cual permite descubrir a Norman en un PA, quien entra a cuadro por izquierda, quedando en segundo término. Luego se aproxima a ellos y camina hacia la derecha, la cámara lo sigue mediante un paneo, ingresa al hotel. Una vez que Norman sale de cuadro ingresan Sam y Lila por la izquierda. Plano 796: PM trasero de Norman que se posiciona como recepcionista, se puede ver en la mitad de cuadro un espejo el cual refleja la figura de Sam antes de que este entre a cuadro, segundos más tarde ingresan Sam y Lila a cuadro por izquierda. Norman toma la llave de la habitación y voltea hacia Sam y Lila Plano 797: PP de Norman con referencia de Lila y Sam Plano 798: PP de Lila y Sam con referencia de Norman, Norman se inclina, toma el libro de check in y check out del hotel, se incorpora y se lo entrega a Sam junto con una lapicera Plano 799: PP de Norman con referencia de Lila y Sam Plano 800: PP de Lila y Sam con referencia de Norman, Sam finaliza la inscripción y le entrega la lapicera a Norman Plano 801: PPP de Norman quien observa a Sam, quien explica que no poseen valijas Plano 802: PP de Sam Plano 803: PPP de Norman Plano 804: PP de Sam Plano 805: PPP de Norman Plano 806: PP de Sam Plano 807: PPP de Norman Plano 808: PP de Lila Plano 809: PPP de Sam Plano 810: PPP de Norman Plano 811: PP de Lila Plano 812: PPP de Norman Plano 813: PP de Lila Plano 814: PP de Norman Plano 815: PA de Lila que sale por la puerta de la recepción y se aproxima a la puerta de la habitación , la abre y la cierra, Sam y Norman entran a cuadro por la puerta de la recepción y Lila sale de cuadro por derecha, Sam camina hacia cámara y sale por derecha, Norman observa desde profundidad de campo Plano 816: PE (contraplano de la mirada de Norman) trasero de Sam y Lila que caminan hacia profundidad de campo Plano 817: PM de Norman observando Plano 818: PE (contraplano de la mirada de Norman)perfil de Sam y Lila que caminan hacia la derecha, la cámara los sigue mediante un paneo Plano 819: PM de Norman observando Plano 820: PE (contraplano de la mirada de Norman) trasero de Sam y Lila que ingresan a la habitación Plano 821: PA de Norman observando Plano 822: PA de Sam (en primer término) y Lila (en segundo término), Sam se sienta en la cama mirando a cámara mientras Lila le habla Plano 823: PM de Lila Plano 824: PM trasero de Sam Plano 825: PM de Lila Plano 826: PM trasero de Sam que voltea hacia cámara Plano 827: PM de Lila Plano 828: PM de Sam Plano 829: PM de Lila que se aproxima a cámara quedando en un PP Plano 830: PP de Sam

Plano 831: PP de Lila Plano 832: PP de Sam con referencia de Lila, Sam se incorpora y camina hacia la izquierda, la cámara lo sigue mediante un paneo, Lila sale de cuadro por derecha y vuelve a ingresar por derecha, ambos se aproximan a la ventana y observan a través de ella Plano 833: PG de la fachada del Bates Motel, la puerta se abre permitiendo ver a Lila y Sam en un PE, ambos caminan hacia la izquierda y se aproximan a la recepción y la habitación 1, Sam ingresa a la recepción preguntando por Norman, mientras Lila aguarda delante de la puerta, Sam sale nuevamente y Lila ingresa a la habitación 1 junto con Sam Plano 834: PM perfil de Lila y Sam, quienes ingresa a la habitación 1 y cierra la puerta detrás suyo, Lila se aproxima hacia un armario y lo inspecciona (mientras realiza esta acción la cámara la sigue con un paneo y Sam sale de cuadro por derecha) Plano 835: PM de Sam, quien se inclina (tilt down) e inspecciona un cajón vacío (en PD del cajón y las manos de Sam), Sam se incorpora nuevamente (tilt up) y continúa inspeccionando Plano 836: PM de Lila inspeccionando Plano 837: PM de Sam inspeccionando Plano 838: PM de Lila inspeccionando, las piernas de Sam entran a cuadro por derecha y sale por izquierda Plano 839: PP de Sam inspeccionando Plano 840: PM de Lila inspeccionando, quien fija su mirada en la puerta del baño, se incorpora y entra al baño Plano 841: PP de Sam que voltea la mirada y observa a Lila Plano 842: PA picado de Sam y Lila que ingresan al baño e inspeccionan, descubren que no hay cortina y encuentran un trozo de papel con la cifra 40.000 Plano 843: PM de Lila y Sam saliendo del baño Plano 844: PP de Lila con referencia de Sam, Sam se aproxima al baño, apaga la luz, y Lila sale de cuadro por derecha, Sam camina hacia la derecha, Lila entra a cuadro nuevamente y ambos se dirigen hacia la puerta de la habitación Plano 845: PD de la puerta de la habitación 1, la puerta se abre permitiendo ver a Sam en un PM, observa y sale junto con Lila (quien sale de cuadro por la derecha), Sam camina hacia la izquierda, la cámara lo sigue mediante un travellng, hasta encuadrar en un PM a Norman parado en la recepción, Sam voltea hacia él Plano 846: PM de Lila que voltea hacia Sam (en fuera de campo) Plano 847: PM de Norman (3/4 perfil) y Sam (3/4 trasero). Norman ingresa a la recepción junto con Sam, quien le hace un gesto a Lila para que se marche hacia la casa de Norman Plano 848: PG de la fachada del Bates Motel y PE de Lila caminando hacia profundidad de campo Plano 849: PG de la zona trasera del Bates Motel, repleto de basura y chatarra, cajas apiladas y desordenadas, Lila entra a cuadro en un PE por derecha, se detiene y observa Plano 850: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman Plano 851: PG de la zona trasera del Bates Motel, repleto de basura y chatarra, cajas apiladas y desordenadas, PE de Lila quien observa y camina hacia cámara Plano 852: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman Plano 853: PM de Lila caminando hacia cámara Plano 854: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 855: PM de Lila caminando hacia cámara Plano 856: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 857: PP de Lila caminando hacia cámara Plano 858: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 859: PP de Lila caminando hacia cámara

Plano 860: PG (contraplano de mirada de Lila) de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 861: PP de Lila caminando hacia cámara Plano 862: PG (contraplano de mirada de Lila) de la fachada de casa de Norman Plano 863: PA de Lila inmóvil observando, luego avanza hacia cámara Plano 864: PD (contraplano de mirada de Lila) de la puerta de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 865: PP de Lila caminando hacia cámara Plano 866: PD contraplano de mirada de Lila) de la puerta de la casa de Norman, plano subjetivo de Lila con movimiento de cámara Plano 867: PP de Lila caminando hacia cámara Plano 868: PD del picaporte de la puerta y la mano de Lila abriéndolo, tilt up, Lila entra a cuadro por derecha en un PM, también podemos observar el vestíbulo de la casa de Norman acentuando la escalera, Lila observa hacia ambos lados, camino hacia cámara y cierra la puerta impidiéndonos ver hacia adentro Plano 869: PA de Sam y Norman conversando en la recepción del Bates Motel Plano 870: PG contrapicado del interior de la casa de Norman, en primer término podemos observar la cabeza de la estatuilla de cupido, y en segundo término la escalera y un gran cuadro. Lila (en un PE) se detiene delante de una puerta y golpea, pregunta por la madre de Norman, pero no obtiene respuesta Plano 871: PP trasero de Lila parada delante de la puerta, la abre ingresa a la habitación Plano 872: PM de Lila que ingresa a la habitación y se detiene Plano 873: PG (contraplano de mirada de Lila) de la habitación de la madre de Norman repleta de objetos decorativos y en un excelente estado Plano 874: PM de Lila observando Plano 875: PD (contraplano de mirada de Lila) de un lavamanos, la grifería y objetos de decoración Plano 876: PA de lIla observando, camina hacia cámara y se detiene en un PM perfil Plano 877: PD (contraplano de la mirada de Lila) de un hogar, chimenea de finas terminaciones y detalles Plano 878: PM perfil de Lila observando Plano 879: PA trasero de Lila ocupando el centro del cuadro, y PG de la habitación de la madre de Norman, Lila avanza hacia un ropero Plano 880: PM trasero de Lila que abre la puerta del ropero y observa las ropas que allí se encuentran Plano 881: PM perfil de Lila, quien cierra la puerta del ropero y camina hacia cámara y observa Plano 882: PD (contraplano de la mirada de Lila) del tocador de la madre de Norman, repleto de artículos de perfumería y objetos decorativos. Plano 883: PM de Lila observando, se aproxima a cámara Plano 884: PD (contraplano de la mirada de Lila) de una estatuilla de dos manos reposando sobre un pequeño almohadón, zoom in al objeto Plano 885: PM trasero de Lila cuya figura se refleja 2 veces en los espejos de la habitación, de pronto se exalta y voltea la mirada Plano 886: PA de Lila con expresión de sorpresa y terror mirando hacia cámara Plano 887: PP perfil de Lila, quien recupera la tranquilidad, voltea hacia cámara y observa Plano 888: PD (contraplano de la mirada de Lila) de la cama de la madre de Norman en la cual se puede notar la silueta de un cuerpo marcada en profundidad sobre el acolchado y las sabanas Plano 889: PM perfil de Lila, quien voltea y se aproxima hasta el colchón (seguimiento del personaje mediante un paneo) la cama entra a cuadro por derecha, Lila apoya su mano sobre la cama y levanta la mirada hacia cámara Plano 890: PM perfil de Norman y Sam en la recepción del Bates Motel Plano 891: PE contrapicado de Lila subiendo las escaleras de la casa de Norman hacia la puerta del segundo piso, abre la puerta e ingresa a la habitación

Plano 892: PG de la habitación, la puerta se abre y Lila entra por izquierda de cuadro en un PA, camina hacia la derecha y la cámara la sigue con un paneo, música comienza Plano 893: PP perfil de Lila observando Plano 894: PD (contraplano de la mirada de Lila) de juguetes antiguos (una muñeca, una casa y un auto) Plano 895: PP perfil de Lila observando, voltea su cabeza hacia cámara Plano 896: PD (contraplano de la mirada de Lila) de un conejo de juguete Plano 897 : PP de Lila observando Plano 898: PD (contraplano de la mirada de Lila) de una cama de niño deshecha Plano 899: PP de Lila observando Plano 900: PD (contraplano de la mirada de Lila) de un pequeño tocadiscos y algunos discos de vinilo Plano 901: PP de Lila aproximándose al tocadiscos, y coloca su mano sobre el Plano 902: PD (contraplano de la mirada de Lila) del disco colocado en el tocadiscos, el cual se trata de la sinfonía numero 3 “Eroica” de Beethoven Plano 903: PM de Lila que voltea la cabeza hacia atrás y camina hacia la izquierda toma un libro de un mueble Plano 904: PD (contraplano de la mirada de Lila) de las manos de Lila sosteniendo un libro, lo inspecciona y lo abre Plano 905: PP de Lila leyendo Plano 906: PM perfil de Norman y Sam en la recepción del Bates Motel, Norman camina hacia la derecha saliendo de cuadro por la puerta que se encuentra detrás de el, Sam ingresa a cuadro por izquierda y realiza la misma acción que Norman Plano 907: PP de Norman ingresando a la habitación (en primer término) y PM de Sam (en segundo término), quien le habla, Norman voltea hacia Sam, preguntando por Lila, luego gira hacia la derecha y observa a través de la ventana de la habitación Plano 908: PA contrapicado de Lila descendiendo por las escaleras Plano 909: PM de Norman y Sam forcejeando, tilt down, Norman toma un objeto decorativo en sus manos Plano 910: PP de Sam, con referencia de Norman, la mano de Norman ingresa a cuadro por derecha y golpea a Sam con el objeto, música comienza, Sam sale de cuadro por el margen inferior Plano 911: PE de Sam quien se desploma en el suelo tras recibir el golpe, en profundidad de campo, las piernas de Norman salen de cuadro por izquierda Plano 912: PM de Norman, quien se detiene y observa por unos segundos a Sam y corre hacia la izquierda, saliendo de cuadro Plano 913: PP contrapicado de Lila descendiendo por las escaleras, se sigue al personaje mediante un paneo, Lila se detiene y se asombra Plano 914: PG del patio de la casa de Norman visto a través de la ventana enmarcada por unas cortinas, en profundidad de campo se puede observar a Norman en un PE aproximándose a la casa Plano 915: PP de Lila, quien voltea y sale de cuadro (corriendo) por el margen inferior derecho Plano 916: PG de la vestíbulo de la casa de Norman, Lila entra a cuadro por izquierda en un PE y corre hacia la cámara, se esconde detrás de la baranda de la escalera que desciende al sótano. En segundo término podemos observar a Norman quien abre la puerta de la casa quedando en un PE, cierra la puerta detrás suyo, observa y comienza a subir las escaleras que se dirigen al primer piso, saliendo de cuadro por izquierda Plano 917: PP de Lila escondida detrás de la baranda de las escaleras, asciende (seguimiento del movimiento del personaje) y fija su mirada en el fuera de campo Plano 918: PD (contraplano de la mirada de Lila) picado de la puerta situada al final de las escaleras Plano 919: PP de Lila observando, levanta la mirada, observa nuevamente y desciende las escaleras (seguimiento del personaje) Lila abre la puerta Plano 920: PG de un sótano, la puerta se abre y Lila entra por izquierda de cuadro en un PA, camina hacia la derecha (seguimiento del personaje) y sale de cuadro por derecha Plano 921: PD de una puerta, esta se abre y nos permite ver a Lila en un PM, quien se detiene y observa Plano 922: PE (contraplano de la mirada de Lila) picado trasero de la madre de Norman sentada en una silla

Plano 923: PM de Lila quien se aproxima hacia la madre de Norman Plano 924: PE (contraplano de la mirada de Lila) picado trasero de la madre de Norman sentada en una silla Plano 925: PM de Lila quien se aproxima hacia la madre de Norman Plano 926: PE (contraplano de la mirada de Lila) picado trasero de la madre de Norman sentada en una silla Plano 927: PM de Lila quien se aproxima hacia la madre de Norman, la llama y se detiene Plano 928: PP trasero de la madre de Norman, el brazo de Lila toca su hombro y sale de cuadro por izquierda, el cuerpo de la madre de Norman comienza a girar Plano 929: PPP (contraplano de la mirada de Lila) trasero de la madre de Norman girando hacia cámara, hasta que nos permite ver el rostro calavérico de la señora Bates Plano 930: PP de Lila gritando, levanta su mano y golpea la lámpara que ilumina el cuarto Plano 931: PD de la lámpara que ilumina el cuarto tambaleándose entrando y saliendo de cuadro Plano 932: PP de Lila gritando, voltea la mirada hacia cámara y observa con expresión de horror Plano 933: PD de la puerta del sótano abierta, comienza música, Norman ingresa a cuadro por la puerta vestido como su madre sosteniendo un cuchillo, en un PA y observa con una sonrisa maligna a Lila Plano 934: PP de Lila observando horrorizada Plano 935: PA de Norman vestido como su madre sosteniendo un cuchillo, quien avanza hacia Lila, Sam entra a cuadro en un PA y lo detiene, tilt up, PD de la mano de Norman sosteniendo el cuchillo y la mano de Sam intentando detenerlo Plano 936: PP de Lila observando sorprendida Plano 937: PP de Norman y Sam forcejeando, Norman mueve su cabeza, lo que provoca que su peluca se caiga, zoom out, Plano : PM de Sam y Norman forcejeando Plano 938: PP de Lila observando anonadada Plano 939: PM de Norman y Sam forcejeando Plano 940: PD de la peluca que cae al piso, entrando a cuadro por el margen superior Plano 941: PM de Norman y Sam forcejeando, Sam intenta quitarle el cuchillo a Norman Plano 942: PPP del rostro del cadáver de la señora Bates Fundido encadenado Plano 943: PG del edificio de la corte Plano 944: PE de numerosas personas hablando frente al edificio de la corte Plano 945: PE de policías y detectives, en profundidad de campo se ve la puerta de la oficina del jefe de policía Plano 946: PG de la oficina del jefe de policía, allí se pueden distinguir a Sam y Lila (en un PP trasero) conversando con Al (en un PA) y otras figuras del departamento de policías en PE en segundo término, la puerta se abre y un hombre ingresa a la habitación en un PA, la cámara lo sigue mediante un travelling Plano 947: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 948: PM del hombre, quien dice saber la historia de Norman y su madre Plano 949: PP de 2 hombres escuchando Plano 950: PP del hombre Plano 951: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 952: PP del hombre Plano 953: PP de 2 hombres escuchando Plano 954: PP del hombre Plano 955: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 956: PP del hombre, quien se aproxima hacia Lila, la cámara lo sigue Plano 957: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 958: PP del hombre, quien se apoya sobre el escritorio y habla con los otros 2 hombres Plano 959: PP de 2 hombres escuchando Plano 960: PP del hombre Plano 961: PP de 2 hombres escuchando

Plano 962: PP del hombre, quien se incorpora y camina mientras explica lo sucedido Plano 963: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 964: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 965: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 966: PM del hombre explicando lo sucedido Plano 967: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 968: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 969: PP de 2 hombres escuchando Plano 970: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 971: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 972: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 973: PP de 2 hombres escuchando Plano 974: PP del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 975: PP de Lila Plano 976: PP del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 977: PP de Lila Plano 978: PP del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 979: PP de Lila Plano 980: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 981: PP de Lila y Sam Plano 982: PP de 2 hombres escuchando Plano 983: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 984: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 985: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 986: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 987: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 988: PP de 2 hombres escuchando Plano 989: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 990: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 991: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 992: PA perfil de Sam, Lila y Al escuchando Plano 993: PM del hombre explicando lo sucedido mientras camina y la cámara lo sigue Plano 994: PM perfil de un policía que entra por la puerta cargando una manta, explicando que se la llevará Norman Plano 995: PP de dos hombres escuchando y PA del hombre que explicó lo sucedido con Norman, encendiendo un cigarrillo Plano 996: PM perfil del policía con la manta quien sale de cuadro por la izquierda y cierra la puerta Plano 997: PM de policía que cierra la puerta y camina hacia profundidad de campo por el pasillo de la estación de policía, otro policía le abre una puerta e ingresa, saliendo de cuadro por la izquierda, entrega la manta (acción en fuera de campo), vuelva a entrar a cuadro por la izquierda y se retira por derecha de cuadro, el otro policía cierra la puerta Plano 998: PE de Norman cubierto con una manta sentado en una silla, se oye la voz de la señora Bates en off, mientras Norman gesticula a la par del discurso de su madre, la cámara realiza un leve y lento zoom in, hasta encuadrar el rostro de Norman en un PP, voltea la cabeza hacia abajo Plano 999: PD (contraplano de la mirada de Norman) de la mano de Norman sobre la cual se haya una mosca Plano 1000: PP de Norman que levanta lentamente la mirada hacia cámara, con una mirada perturbadora, sobre esa imagen se superpone el rostro cadavérico de la señora Bates Fundido encadenado Plano 1001: PD del auto de Marion siendo jalado del lodazal por una cadena, se imprime “The end” sobre el margen inferior izquierdo, el plano se desdibuja mediante unas líneas paralelas negras horizontales