PRAKTIS DAN HALA TUJU SENI HIBRID DALAM SENI KONTEMPORARI

Valerie Anak Michael

Sarjana Seni 2010

Pusat Khidmat Maklum t Akadenli '" UN S tALA SJA A.RA j\ •

PRAKTIS DAN HALA TUJU SENI HIBRID DALAM SENI KONTEMPORARI

P.KHIDMAT MAKLUMAT AKADEMIK

111111111 IIIn'llllllllll 1000246322

VALERIE ANAK MICHAEL

Projek ini merupakan salah satu keperluan Ijazah Sarjana Seni .

(Seni Visual)

Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif UNIVERSITI MALAYSIA SARA W AK

2010

I UNIVERSITI MALAYSIA SARA W AK

BORANG PENGESAHAN STATUS TESIS I LAPORAN

JUDUL: PRAKTIS DAN HALA TUJU SENI HIBRID DALAM SENI KONTEMPORARI

SESI PENGAJIAN : 2008 12010

Saya VALERIE ANAK MICHAEL

mengaku membenarkan tesis I Laporan* ini disimpan di Pusat Khidmat Maklumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak dengan syarat-syarat kegunaan seperti berikut:

1. Tesis I Laporan adalah hakmilik Universiti Malaysia Sarawak 2. Pusat Khidmat Maklumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan

membuat salinan untuk tujuan pengajian sahaja 3. Pusat Khidmat Maklumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan

membuat pendigitan untuk membangunkan Pangkalan Data Kandungan T empatan 4. Pusat Khidmat Maklumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan

membuat salinan tesis I laporan ini sebagai pertukaran bahan antara institusi pengajian tinggi

5. * sila tandakan D SULIT (mengandungi makulamat yang berdarjah

keselamatan atau kepentingan seperti tennaktub dalam TERHAD AKT A RAHSIA RASMI 1972)

(mengandungi maklumat terhad yang telah ditentukan TIDAK TERHAD oleh Organisasi I badan di mana penyelidikan

dijalankan)

Disahkan

Tandatangan Penulis Tandatangan Penyelia Tarikh: Tarikh:

Alamat tetap: DIA Michael, Sek. Men. Keb. Balai Ringin, 94700 Serian, Sarawak.

Catatan: *Tesis / Laporan dimaksudkan sebagai tesis bagi Ijazah Doktor Falsafah, Sarjana dan Sarjana Muda

* Jika Tesis / Laporan ini SULIT atau TERHAD, sila lampirkan surat daripada pihak berkuasa / organisasi berkenaan dengan menyatakan sekali sebab dan tempoh tesis / laporan ini perlu dikelaskan sebagai SULIT atau TERHAD

Projek bertajuk " Praktis dan Hala Tuju Seni Hibrid Dalam Seni Kontemporari "

telah disediakan oleh Valerie Anak Michael dan telah diserahkan kepada Fakulti

Seni Gunaan dan Kreatif sebagai memenuhi syarat untuk Ijazah Sarjana Seni (Seni

Visual)

Diterima untuk diperiksa oleh:

(Prof Madya Dr. Hj. Khairul Aidil Azlin Abd. Rahman)

Tar~h: ___________________

]

PENGAKUAN

Saya mengaku bahawa tiada bahagian daripada penyelidikan dalam disertasi ini telah

digunakan sebagai bahan sokongan untuk sesuatu ijazah atau kelulusan sarna ada

kepada universiti ini atau institut pengajian tinggi yang lain.

( Valerie Anak Michael)

No. Matrik: 08021319

Penghargaan

Setinggi - tinggi penghargaan kepada penyelia saya, Prof Madya Dr. Hj Khairul Aidil

Azlin Abd. Rahman dan Tuan Hj. Zulkalnain Zainal Abidin atas bimbingan dan tunjuk ajar yang

dicurahkan selama proses penyelidikan ini dijalankan. Saya juga ingin mengucapkan ribuan

terima kasih kepada Dr. Nazlina Shaari, En. Awangko Hamdan Awang Arshad, En. Sylvester

Wielding Jussem, En. Wan Jamarul Imran Wan Thani, Prof Madya Ahmad Khiri Mohd Zain, En.

Anuar Ayob dan semua pensyarah di Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif atas sumbangan idea serta

pandangan untuk penyelidikan ini. Tidak lupa kepada keluarga tercinta yang sentiasa memberi

sokongan kepada saya.

Terima kasih juga atas keIjasama yang diberikan oleh Balai Seni Lukis Negara, Galeri

Petronas, Galeri Shah Alam, Galeri Annexe, pensyarah dari UiTM Shah Alam, Universiti Putra

Malaysia dan Universiti Sains Malaysia atas menjayakan temu bua1. Begitu juga artis seni seperti

Faizal Sidik, Masnoor Ramli (MATAHATI), Zainurin Mohamad dan Abdul Ghani Ahmad.

Akhir sekali, terima kasih juga kepada pihak ZAMALAH Universiti Malaysia Sarawak

kerana menaja pengajian saya dan membolehkan saya melaksanakan kajian ini. Tidak lupa juga

rakan - rakan saya yang sentiasa memberi sokongan dan pandangan kepada saya. Sekian, terima

kasih.

Abstrak

Penyelidikan ini bertujuan untuk mengkaji mengenai aspek praktis dan hala tuju seni

hibrid dalam senario seni tampak tempatan. Bagi aspek praktis, persepsi khalayak iaitu mengenai

praktis seni hibrid diteliti manakala aspek hala tuju yang dibahagikan kepada tiga penilaian,

iaitu aplikasi, pelaksanaan dan hasil kebaikannya. Penekanan kajian diberikan kepada empat

faktor dalam seni tampak, iaitu aplikasi media, nilai estetika dan nilai komersil, teknik dan

persepsi khalayak. Dua instrumen digunakan untuk memperolehi data, iaitu melalui temu bual

dan tinjauan soal selidik. Persepsi khalayak ini dikaji dalam beberapa kategori meliputi pelajar

seni, penggiat seni, golongan akademik dan kurator untuk meneliti respons mereka terhadap seni

hibrid. Data ini dianalisa dengan menggunakan statistik deskriptif, analisa prinsipal komponen

dan analisa hierarki kluster daripada perisian SPSS ( Statistical Package for Science Social)

versi 17.0. Hasil kajian bagi kategori praktis seni hibrid menunjukkan bahawa, perkara (subject

matter ), eksplorasi dan penyelidikan mencatatkan praktis yang paling penting dalam karya seni

tampak manakala hala tuju seni hibrid pula menunjukkan makalah seni dan komersialisasi

memainkan peranan utatna untuk mengembangkan seni hibrid. Berdasarkan hasil dapatan ini,

maka satu model praktis seni hibrid dihasilkan oleh penyelidik. Ia adalah untuk menggambarkan

kompleksiti dalam penghasilan sesebuah karya seni tampak dan dapat menilai fenomena praktis

seni hibrid khususnya apabila karya seni hibrid itu cenderung ke arah tradisional dan teknologi.

Hasil dapatan ini menunjukkan terdapat interaksi positif dan negatif antara tradisional dengan

teknologi bagi masa depan praktis manakala didapati pula strategi inovasi, sokongan media,

pemeliharaan dan didikan adalah faktor utama untuk mengembangkan seni hibrid pada masa

badapan.

ii

Abstract

( This research investigates the practice andfilture of hybrid art in the local art scene. In

the practice aspect, the perception ofhybrid art practice was examined. The fillure ofhybrid art

isstlldiedfrom the angles ofapplication, ease of implementation and benefit. Thefour aspects of

art examined were media application, aesthetic value and commercial value, techniques and

perceptions. The data on the practice andfillure ofhybrid art were obtained from interviews and

questionnaires distributed to art students, artists, academicians and curators. All data were

analysed using Statistical Package for Science Social ( SPSS) software version 17.0 to obtain

the descriptive statistics, principal component analysis and hierarchical cluster analysis. The

findings of hybrid art practice showed that subject matter, exploration and research are the

important items to make an art piece while future of hybrid art stated art magazine and

commercialization are the important elements to develop hybrid arU The findings of this study

yielded a model ofhybrid art practice that portrays the complexities in creating an art piece and

analyses the phenomenon of hybrid art model when the art work has a traditional or

technological tendency. The findings also revealed the positive and negative interaction between

traditional and technological elements offillure art practice while innovation strategy, media

enhancement, preservation and education are the factors to evolve hybrid art in order for

sllstainability in the local art scene.

iii

Pus t Kttidru t MakJum t Ak of'mik UNIVE )11 MALAYSIA S ~'J\K

lSI KANDUNGAN

PENGHARGAAN

ABSTRAK

ABSTRACT

KANDUNGAN

SENARAI RAJAH

SENARAI JADUAL

lsi Kandungan Bab 1 : Pengenalan

1. 1 Latar Belakang 1. 2 Maksud Hibrid

1. 3 Konsep Seni Hibrid 1. 4 Sorotan Kajian

1. 4. 1 Pengembangan Seni

1. 5 Permasalahan 1. 6 Hipotesis

1. 7 ObjektifKajian

1. 8 Persoalan Kajian 1. 9 Skop Kajian

2.0 Penutup

Bab 2 : Metodologi Penyelidikan 2. 1 Pengenalan

2. 2 Proses Kajian 2.3 Kerangka Teori

2. 4 Data Primer 2. 4. 1 Soal Selidik

2.4.2 Temu bual 2. 5 Data Sekunder

MUKA SURAT

11

III

lV

VB

X

5

6

8

8 23 24

24

24 25

25

26 26 27

30 30

32

35

iv

-2.6 Penutup 36

Bah 3: Dapatan Kajian

3. 1 Pengenalan 37 3.2 Kategori Dalam Praktis Seni Hihrid

3.2. 1 Idea 38 3.2.2 Praktis dalam Disiplin 40 3.2.3 Mixed Origin / Pencampuran Asal 41 3.2.4 Media dan Karektor 43 3.2.5 Sokongan dan Komhinasi 45

3. 2. 6 Proses 47 3. 2. 7 Perkembangan 49 3. 2. 8 Kreativiti dan Stail 51 3.2. 9 Bentuk Seni 54

3. 2. 10 Potensi Masa Depan 56 3.3 Analisa Secara Deskriptif 58 3.4 Keputusan Analisa Prinsipal Komponen 61 3.5 Praktis Seni Hibrid 63 3. 6 Komponen Seni dalam Praktis Seni Hibrid 68

3. 6. 1 Asas Seni Dan Sokongan 68 3. 6. 2 Inovasi Media 70 3.6.3 Kepelbagaian Seni 72

3. 7 Model Praktis Seni Hibrid 78 3. 8 Hala Tuju Seni Hibrid 80

3. 8. 1 Analisa hala tuju seni hibrid 81 3.9 Validasi Model Praktis Seni Hibrid 82

3. 9. 1 Aplikasi 83 3. 9. 2 Pelaksanaan 88 3. 9. 3 Hasil Kebaikan 91

4.0 Penutup 94

Bab 4 : Perbincangan

4. 1 Pengenalan 95

4. 2 Analisa 95

4. 3 Andaian Fenomena Model Praktis Seni Hibrid 1 104

4. 4 Andaian Fenomena Model Praktis Seni Hibrid 2 106

4. 5 Perkaitan Praktis dan Hala Tuju Seni Hibrid 109

4. 5. 1 Perkaitan antara praktis dan aplikasi dalam keadaaan tradisional 109

4. 5. 2 Perkaitan antara praktis dan aplikasi dalam keadaan teknologi 110

v

4. 5. 3 Perkaitan antara praktis dan pelaksanaan dalam keadaan 111 tradisional

4. 5.4 Perkaitan antara praktis dan pelaksanaan dalam keadaan teknologi 112 4. 5.5 Perkaitan antara praktis dan hasil kehaikan dalam keadaan

tradisional 113 4. 5. 6 Perkaitan antara praktis dan hasil kehaikan dalam keadaan

teknologi 114

4. 6 Cadangan 115 4. 7 Penutup 123

Bah 5 : Kesimpulan 5. I Pengenalan 124

5. 2 Cadangan Penyelidikan Masa Depan 127

5.2. 1 Penyelidik 127 5. 2. 2 Golongan Akademik 128

5. 2. 3 Artis Seni 128 5. 3 Penutup 128

Rujukan 130

Katalog 132 Internet 135

Temu Bual 137 Lampiran 139

Appendix 140

Soal Selidik 192 Senarai Responden Temu Bual 202

vi

Senarai Rajah

No. Tajuk Muka Rajab Surat

1 Kdek, Kdek, Ong!, Hasnul Jamal Saidon, 1994, instalasi elektronik 4

2 Mat Jenin, Ahmad Fuad Osman, 1999 11

3 Penghargaan Untuk Bapak, Kamarudzaman Md. Isa, 1987 16

4 Hybridism Concept OfManifosto 17

5 Midin in Hologram Series I & II, Khairul Aidil Azlin Abd Rahman, 2007 18

6 The Tales OfWhispering Bonang (An Electroacounstic Composition), 20 Affendi Ramli, 2007.

7 Virtual Reality: Logistic and Information, Zulkalnain Zainal Abidin, 21 2007

8 Kobong Series I & II, Sylvester Weilding Jussem, 2007 22

9 Proses kajian untuk penyelidik melaksanakan kajian praktis dan hala tuju 26

10 Kerangka T eori 28

11 Kategori idea dalam praktis seni hibrid 38

12 Kategori praktis dalam disiplin dalam praktis seni hibrid 40

13 Kategori mixed origin / pencampuran asal dalam praktis seni hibrid 41

14 Kategori media dan karektor dalam praktis seni hibrid 43

15 45Kategori sokongan dan kombinasi dalam praktis seni hibrid

16 47Kategori proses dalam praktis seni hibrid

17 49Kategori perkembangan dalam praktis seni hibrid

vii

18 Kategori kreativiti dan stail dalam praktis seni hibrid 51

19 Kategori bentuk seni dalam praktis seni hibrid 54

20 Kategori potensi masa depan seni hibrid 56

21 Taburan atribut dalam praktis seni hibrid 64

22 Analisis dengan menggunakan prosedur Analisis Kluster Hierarki 66

23 Hasil komponen yang terclapat dalam praktis seni hibrid 67

24 Al Kesah, 24sm x 19 sm, Ismail Zain, 1988 71

25 White Curtains, Wan Jamarul Imran Wan Abdullah Thani, 2007. 74

26 Model praktis seni hibrid 78

27 Radar hala tuju seni hibrid 81

28 Aplikasi untuk hala tuju seni hibrid 84

29 Pelaksanaan bagi hala tuju seni hibrid 90

30 HasH kebaikan bagi hala tuju seni hibrid 93

31 Arah yang merujuk kepada masa mengenai praktis dalam seni hibrid 95

32 Autoinducer_Ph-l (Cross Cultural Chemistry ), Andrew Gracie 97 and Brian Lee Yung Rowe, 2007

33 Nature, Mohammad Radzi Ismail, 2005, seramik 98

34 One Dollar, One Dollar, Masnoor Ramli Mahmud, 2008 100

35 Recollections ofLong Lost Memories#8, Ahmad Fuad Osman, 2007 102

36 Andaian model praktis seni hibrid yang cenderung karyanya ke arah 104

tradisional

viii

Andaian model praktis seni hibrid yang cenderung karyanya ke arah teknologi

38 An Eye For An Eye Will Make The Whole World Go Blind, Ahmad Fuad 107 Osman, 2003

39 Soundfrom outer- inner space, 3m x 3m, Kamal Sabran, 2007 108

40 Perkaitan antara praktis dan aplikasi dalam keadaan tradisional 109

41 Perkaitan antara praktis dan aplikasi dalam keadaan teknologi 110

42 Perkaitan antara praktis dan pelaksanaan dalam keadaan tradisional 111

43 Perkaitan antara praktis dan pelaksanaan dalam keadaan teknologi 112

44 Perkaitan antara praktis dan hasil kebaikan dalam keadaan tradisional 113

45 Perkaitan antara praktis dan hasil kebaikan dalam keadaan teknologi 114

46 Strategi memperkembangkan seni hibrid 115

47 Magic Marker, Ismail Zain, cetakan komputer, 1988 116

48 Latent Figure Protocol, Paul Vanouse, 2007 122

49 Perkaitan praktis dan hal a tuju dengan responden 126

37 106

ix

No. Jadual

1

2

3

4

Senarai Jadual Muka Surat

Tajuk

193 kata kunci yang diekstrak daripada sumbangan saran yang menghasilkan 31

10 kategori praktis seni hibrid.

Purata tertinggi sehingga terendah bagi setiap atribut 58

Keputusan Analisa Komponen Prinsipal Untuk Praktis 61

Statistik deskriptif (purata) bagi hala tuju seni hibrid 81

5 Aplikasi 83

6 Pelaksanaan 88

7 Hasil Kebaikan 91

x

Bab 1: Pengenalao

• 1 Latar 8elakang

Pengucapan seni mod en berlaku dengan kemunculan bangsa yang berbilang kaum yang

twapat di Malaysia. Berdasarkan kenyataan Muliyadi Mahamood ( 2008 ), beliau menyatakan

kclahiran seni lulcis moden berkaitan dengan perkembangan proses pemodenan negara yang juga

merentasi perkembangan kebudayaan. Hasil karya seni moden adalah berlatarbelakangkan

masyarakat yang pelbagai kaum dan budaya.

Tambahan lagi, berdasarkan Niranjan Rajah ( 2002 ) menyatakan Pulau Pinang adalah

pusat awal kegiatan seni dan bentuk individualistik serta ekspresi baru dalam seni di Malaysia

walaupun aliran moden hanya dapat dikesan selepas itu. Sebelum Perang Dunia Kedua meletus,

gaya seni lukis tempatan dilakukan secara ad hoc oleh pelukis seperti 0. Don Peris, Abdullah

Ariff, Yong Mun Sen, Chuah Thean Teng dan Cheong Soo Pieng. Menyingkap pada peringkat

penghasilan karya seni pada sekitar tahun 1970 - an, perubahan yang berlaku pada arus

pengembangan seni visual adalah pelaksanaan Dasar Kebudayaan Kebangsaan pada tahun 1971

yang menyeru kepada kewujudan identiti nasiona1. Hal ini untuk menggalakkan artis tempatan

untuk merujuk kepada identiti tradisi Melayu - Islam malahan berlatarbelakangkan masyarakat

yang berbilang bangsa dan budaya.

Selain menekankan identiti, pendekatan menggunakan teknologi dalam berkarya

kelihatan agak ketinggalan berbanding dengan luar negara. Menurut Mohamed Najib Ahmad

Dawa (2008: 182) menyatakan kita tidak mengelak daripada penggantungan kepada teknologi

yang menyusup masuk merubah budaya kita. Teknologi juga merubah seni tradisi kepada seni

keadaan emasa. Di samping itu, kecenderungan mengaplikasikan teknologi di luar negara, artis

seperti Nam June Paik, Dan Flavin dan Robert Rauschenberg pada tahun sekitar 1960 - an yang

menjurus kepada seni elektronik dan instalasi mernbah gaya penyampaian aliran seni sejagat.

Aliran seni semakin berkembang sejak pembawaan kepada pascamoden yang

menyalutkan pelbagai gaya dalam berkarya. Hasil dorongan dengan kemasukan teknologi dan

pendidikan fonnal di luar negara telah mempengaruhi artis tempatan mengikuti aliran yang baru.

Menurut Erry Arham Azmi dan Ismail Yacob ( 2008 ) menyatakan seawal tahun sekitar

1950 - an, artis seperti Syed Ahmad Jamal ( Datuk ), Tay Hooi Keat, Yeoh Jin Leng dan

beberapa guru lain didedahkan dengan pengajian seni lukis yang terdiri daripada berbagai

peringkat dan zaman di England. Mereka pun terpengaruh dengan gaya berbentuk abstrak dan

karya seakan- akan pelukis seperti Pablo Picasso, Henri Matisse, Kandisky dan ramai lagi.

Tambahan pula, perkembangan seni kontemporari di Malaysia telah melalui satu anjakan

paradigma barn. Dengan kewujudan seperti seni catan, area dan seni elektronik, artis - artis seni

tampak di Malaysia telah mengalami pernbahan dalam pengolahan karya. Menurnt Muliyadi

Mahamood (2008) sejak sekitar tahun 1980 - an telah menyaksikan pertembungan pelbagai

gaya seni dan pemahaman dari negara - negara dari barat, keislaman malahan timur. Senario ini

telah memberi impak dengan melahirkan pelbagai jenis gaya seni yang mendorong kepada

pengkomersilan ke atas karya. Implikasi ini hasil kesan daripada dorongan pemacuan aktif

teknologi dan jaringan komunikasi yang efektif.

Sew juga turnt dipengarnhi oleh gabungan antara bidang seni dengan kemudahan

teknologi. Ismail Zain ( 1995: 106 ) menyatakan persaingan antara sains, teknologi dan seni

moden adalah sebagai anti persekitaran ( anti - environment ) iaitu sebagai elemen dalam

intensiti tinggi yang membolehkan kita mengamati persekitaran. Pada masa kini, artis tidak

hanya menggunakan media lama seperti cat minyak, akrilik, cat air dan berus untuk berkarya

2

tetapi pengaplikasian dan penambahan media lain turnt diterapkan seiring dengan cetusan buah

fikiran masing - masing. Kini, artis mengeksplorasi media sarna ada menggunakan media

tradisional, menggunakan bahan industri untuk memproseskan karya dan menggunakan peralatan

teknologi barn berkarya dengan menggunakan pelbagai media atau material.

Senario ini telah mengintegrasikan seni dengan dunia saintifik masa kini. Kemunculan

artis yang dikenali sebagai Ismail Zain, Hasnol Jamal Saidon, Liew Kung Yu dan Wong Hoy

Cheong telah memberi corak barn dalam seni tampak. Artis - artis ini telah membuka lembaran

baru dalam membuat eksperimentasi dalam berkarya. Mereka dilihat memulakan konsep dan

janaan idea yang barn dalam berkarya. Pernbahan ini sekali gus telah membuahkan satu anjakan

paradigma yang barn dalam seni kontemporari dengan pengembangan idea - idea barn. Mereka

berkarya dengan mendapat sokongan bantuan peralatan secara teknikal antaranya komputer,

perisian serta pemahaman mereka terhadap pengendalian peralatan komputer.

Misalnya, berdasarkan pada Rajah 1, karya daripada Hasnul Jamal Saidon yang bertajuk

'Kdek, Kdek Dng! ' membicarakan mengenai pernikiran untuk melepasi cabaran dan menjadikan

subjek 'katak' yang telah dianimasikan bernsaha untuk melepaskan dirinya daripada kurungan.

Beliau menggunakan medium elektronik untuk mempamerkan intipati karya instalasi ini dengan

memperkatakan mengenai aspek budaya iaitu dalam peri bah as a melayu , Seperti katak di bawah

tempurung'. Malahan, kebebasan dalam praktis telah memberi inisiatif kepada artis menjalani

eksplorasi atau melakukan 'eksperimen' terhadap media - media yang barn. Berdasarkan

kenyataan Rahimidin Zahari dalam tulisan beliau " Dari Kelir Ke Kanvas" ( 2008 ) menyatakan

dengan pelbagai teknik dan kreativiti, maka seniman atau pelukis dapat mencari identiti dan

menemukan pelbagai kekayaan nilai tradisi bangsanya. Keadaan ini telah berjaya membawa

3

inisiatif artis dalam mempelbagaikan idea dan teknik sejajar dengan mengubah cara berfikir

untuk mengolah sesuatu karya.

Rajah 1: Kdek, Kdek, Ong!, Hasnul Jamal Saidon, 1994, instalasi elektronik

Nama: HasnolJamal Saidon

Tajuk Karya: Kdek, Kdek, Ong!

Tabuo: 1994

Medial Tekoik: Instalasi elektronik

Sumber: (Reza Piyadasa, Rupa Malaysia Meninjau Seni Lukis Moden Malaysia, 2001. pg. 119)

Selain merungkai mengenai teknik, penumpuan dalam praktis seni dan menggalakkan

improvisasi agar memberi dimensi baru dalam pembuatan seni. Hal ini dapat dijelaskan melalui

4

yataan Wan Jamarul Imran ( 2005 ) yang menyatakan artis perlu memasukkan elemen

iDtegrasi dan interaksi dalam praktis mereka dan kedua - dua elemen ini akan ditakrifkan sebagai

pmktis dalam persembahan multimedia. Maka, karya seni mampu memberi suatu perubahan

dalam terutamanya dari aspek persembahan malahan pameran karya.

Sejajar dengan itu, kemunculan 'seni hibrid' juga memberi dimensi baru dalam arena seni

tampak Malaysia. Kemunculan Hybridism Art Group telah membuka lembaran baru dalam seni

tampak. Perkembangan seni hibrid ini telah dikembangkan di salah satu institusi pengajian tinggi

eli negara lOta iaitu Universiti Malaysia Sarawak (UNIMAS). Seni hibrid ini telah memulakan

pameran pertamanya yang pemah diadakan di Balai Seni Lukis Negara, Kuala Lumpur pada

tabun 2005 yang menghimpunkan karya - karya artis seni hibrid dan diikuti di Balai Seni Lukis

Sabah pada tahun 2007.

1. 2 Maksud Hibrid

Isu pengklonan kambing yang bemama 'Dolly' telah menggemparkan kembali perkataan

hibrid. Meskipun istilah ini lebih dikenali dalam terma sains namun istilah ini diperluaskan

penggunaannya yang merangkumi bidang kesenian juga.

Gabungan atau 'hibrid' ini telah wujud dalam persekitaran manusia sejak dulu lagi. Jika

dilihat perkataan 'hybrid' ini dalam sistem tatabahasa Bahasa Melayu dikenali sebagai hibrid.

Proses ini diambil melalui cara pembentukan kata dengan mengambil istilah daripada bahasa

asalnya dan melakukan penyesuaian pada bahagian bunyi ataupun ejaannya.

Secara amnya, menurut kamus Advanced English Dictionary ( 2001: 562), hibrid

bennaksud sesuatu gabung atau kombinasi elemen boleh dikenali sebagai hibrid.

5

Dalam pada itu juga, perkataan 'hibrid' ini juga digunakan dalam kontek sams

khususnya bidang biologi yang mendukung maksud hasil daripada saling pembiakan

( interbreeding) daripada baka yang berlainan antara tumbuhan ataupun haiwan. Selain itu,

kamus Dictionary ofBotany ( 2000 ) bermaksud anak haiwan atau tumbuhan yang mempunyai

variasi yang berbeza, spesies atau jenis, kacukan dan sesuatu individual keputusannya dari garnet

yang berbeza iaitu satu atau dua gen untuk melahirkan individu yang pe1bagai.

Selain digunakan dalam bidang biologi, hibrid juga memperluaskan aspek

penggunaannya dalam kontek seperti teknologi pemkomputeran. Dalam kamus The New

Lexicon Webster's Dictionary of English Language ( 2001 ) menjelaskan integrasi peralatan

bergabung dengan memori dan logik dalam komputer digital bersama dengan kelajuan serta

fleksibiliti dalam komputer analog. Hal ini juga turnt menyematkan kajian seni dalam aspek

hibrid selain daripada bidang - bidang seperti di atas. Bidang seni juga turnt menggunakan

istilah 'hybrid'. Dalam kontek seni, hibrid bermaksud sesuatu yang campuran asal atau

komposisi yang mempunyai dua atau lebih komponen yang dapat menghasilkan dapatan.

Berdasarkan kamus Oxford Advanced Learner's Dictionary ( 2000 ), hibrid mernpakan

sesuatu yang menghasilkan gabungan dua atau lebih benda yang berbeza.

1. 3 KODsep Seni Hibrid

Seni hibrid dapat disingkap dengan pembaharnan dalam janaan idea barn dalam

mengekspresikan eksplorasi serta kritikan dalam seni tampak. Pernbahan yang menyebabkan

berlakunya tranfonnasi dalam berkarya adalah menerima pengarnh dari luar negara. Dengan

perkembangan seperti ini, artis - artis barn masa kini dilihat telah menyahut cabaran lama seperti

6

aplikasi media lama. Hibrid lebih dilihat dari skop pembangunan dalam kajian seni itu sendiri

untuk pembangunan seni tampak di Malaysia .

Istilah hibrid ini bennaksud penggabungan dua elemen yang beroeza. Berdasarkan hasil

temu buaI bersama Wan Jamarul Irnran ( 2009 ), beliau menerangkan hibrid tidak semestinya

daIam elektronik sahaja tetapi melihat kepada pelbagai kontek. Manakala menu rut Nazlina

Shaari ( 2008 ), hibrid ini adalah gabungan seni dan sains yang meliputi studio dan makmal.

Bagi Awang Damit ( 2008 ), seni hibrid ini bennula ketika era sintetik kuibisme. Dengan

kewujudan teknologi, karya - karya yang bersifat hibrid ini telah bennula dengan mengambil

contoh artis seperti Robert Rauchenberg dan Jasper John. Bagi Kamarudzaman Isa

( 2008 ) pula, melalui pemahaman beliau dalam seni hibrid ini, hibrid adalah menggabungkan

kepelbagaian dalam seni.

Menurut Khairul Aidil Azlin ( 2007 ), seni hibrid mendukung maksud sesuatu yang

menggabungkan komposisi meliputi dua atau lebih komponen untuk menghasilkan sesuatu

produk. Malahan, menurut Christine Schopf ( 2007 ), seni hibrid ini adalah interdisiplin yang

menghasilkan karya artistik meliputi sains alam, robotik, sains hayat dan bionik. Karya ini juga

mempunyai perkaitan dengan teori, sains, seni dan seni reka. Terdapat juga pemahaman lain

mengenai senihibrid iaitu berdasarkan Awangko Hamdan Awang Arshad ( 2007 ) seni ini suatu

bentuk seni visual dalam mixed origin yang memjuk kepada sumber yang pelbagai seperti idea,

media, teknik, aplikasi dan persembahan at au instalasi.

Sejajar dengan pembangunan dalam arena seni tampak, penyelidik ingin mengkaji

persepsi khalayak mengenai seni hibrid temtamanya pemahaman mereka mengenai konsep seni

hibrid ini. Menurut Kamus Dewan Edisi Keempat (2007: 530 ), persepsi bennaksud gambaran

7

a1au bayangan dalam hati atau fikiran ( tentang sesuatu ), pandangan ( menerusi pancaindera ),

Melalui definisi seni hibrid yang dihuraikan, dapat disimpulkan bahawa seni hibrid ini

adalah antar disiplin dan gabungan dari aspek media, teknik serta proses tidak mengira sarna ada

baru atau lama bagi menghasilkan suatu karya kreatif.

1.4 Sorotan Kajian

Peralihan telah berlaku dalarn apa - apa bidang dalam dunia pada masa kini tidak kiralah

dalam kontek politik, ekonomi mahupun sosial. Cabaran globalisasi telah banyak mengubah

pemikiran dan kehidupan manusia sejagat. Seiringan dengan itu, aliran kemasukan sains dan

teknologi juga mempengaruhi pelbagai aspek tennasuklah perkembangan seni tampak seperti di

Malaysia. Melalui perkembangan ini, sumbangan turut berlaku dengan melakukan lebih banyak

penerokaan dan penyelidikan dalam seni.

1. 4. 1 Pengembangan seni

Menurut Syed Ahmad Jamal ( 1988 ), seni melambangkan Malaysia telah sampai ke usia

dan arena kontemporari, anjakan daripada pemikiran yang rendah kepada profil tertinggi dalarn

antarabangsa. Sebelum kedatangan gelombang globalisasi melanda, artis lebih selesa mempraktis

menggunakan teknik konvensional sahaja untuk menyalurkan idea. Seni hibrid telah wujud

dalam pengkaryaan seni sejak seni konvensional lagi tetapi aplikasi berlainan dengan aplikasi

masa kini. Namun senario ini telah berubah. Kemasukan perkembangan teknologi yang canggih

bergerak pantas telah membawa kepada pergerakan dalam minda dan pemikiran untuk menjana

suatu idea yang barn dengan mencipta pembaharuan.

8

Hakikatnya, seni banyak dipengaruhi oleh kemajuan teknologi dan sains yang saling

baungkut paut sejak abad ke - 20 lagi. Pengamal seni banyak mempraktis teknologi serta sains

dalam mengaplikasikannya dalam karya. Dalam hasil tulisan Wan Jamarnl Imran Wan Thani 'A

QltDlce at Art and Technology' (2005) menyatakan penggunaan teknologi secara inovatif

melalui pengembangan perspektif dalam seni. Beliau juga menyatakan integrasi seni dengan

cknologi elektronik mempunyai cabaran dari aspek keaslian dan nilai estetika. Senario ini

berlaku apabila artis mengaplikasikan praktis yang di luar batasan dan pendekatan melalui

cpelbagaian media dalam kontek eksplorasi. Cabaran menggunakan teknologi elektronik

sememangnya memberi impak pengkaryaan yang berbeza seiring dengan hasil yang diperolehi

leh pengkarya. Misalnya, hasil karya catan dengan karya cetakan digital pasti membuahkan

basil yang berbeza seperti dari aspek ketelitian. Hal ini sudah pasti cetakan digital mempunyai

basil yang lebih teliti jika dibandingkan dengan catan.

Begitu juga dengan kemasukan aliran seni elektronik di negara kita yang muncul akibat

ledakan daripada gelombang kecanggihan. Pameran seni elektronik tempatan telah berlangsung

palla tahun 1997 yang menyaksikan himpunan karya - karya elektronik seperti seni komputer,

smi cahaya dan seni video. Gaya pengucapan elektronik telah menjadi pilihan dalam

mempamerkan karya dalam kalangan artis baru pada masa itu. Pameran ini telah memberi satu

bukti bahawa aliran seni tempatan telah mengalami perubahan. Kehadiran seni elektronik juga

lelah membangkitkan anjakan paradigma terhadap stail dan kreativiti kepada artis dalam

menyalurkan buah fikiran masing - masing. Hal ini menunjukkan penerimaan artis dan audien

tcmpatan temadap gaya pengucapan barn dalam senario praktis seni.

Namun kini, perubahan tetap juga berlaku. Kemunculan praktis seni hibrid telah memberi

dimensi barn dalam arus seni tampak di Malaysia. Penekanan yang digariskan dalam seni hibrid

9