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PopularRenaissance

Music

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LUCIE GUERRA ŽÁKOVÁPOPULAR RENAISSANCE MUSIC

Anonymous01 Intrada (1593) 1’24”

John Bull (1563–1628)02 The Spanish Paven 5’14”

Anonymous03 Galliarda (1593) 0’35”04 Gaillarde pour l’orgue 0’58”

Claude Gervaise (1525–1560)05 Branle de Champagne 0’55”06 Branle de Champagne 0’49”

Anonymous07 Bransle gay 1’04”08 Upon la mi re 2’25”09 My Lady Careys Dompe 1’31”

Claude Gervaise10 Galliarde 0’53”

Bernhard Schmid “Le Vieux” (1535–1592)11 Ein schöner Englischer Dantz 1’46”

Claudin de Sermisy (1490–1562)12 Tant que vivray 1’32”

Traditional13 Tant que vivray (folk song) 2’35”

Jacob Paix (1556–1623)14 Ungarescha und Saltarello 1’13”

Pierre Attaingnant (1494–1552)15 Basse danse et Tourdion

“La Magdalena” 2’28”

Anonymous16 A Toy 0’47”

Giles Farnaby (1563–1640)17 Giles Farnaby’s Dreame 1’04”18 His Rest 0’58”19 His Humor 1’54”20 Farnabye’s Conceit 0’58”

Anonymous21 Daunce 1’12”

Hans Newsidler (ca 1508–1563)22 Juden Tanz 1’23”

William Byrd (1543–1623)23 The Bells 7’05”


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Claude Gervaise24 Pavane d’Angleterre et Gaillarde 4’12”

Pierre Attaingnant25 “Celle qui m’a le nom d’amy donné” 1’21”26 Basse danse à 4 mains 1’42”

Jan Pieterszoon Sweelinck (1562–1621)27 Volte 0’58”

Anonymous28 Galliarde pour l’orgue 1’10”

Claude Gervaise29 Branle 1’20”

Jan Pieterszoon Sweelinck30 Hexachord Fantasia 9’07”

Pierre Attaingnant31 Te Deum Laudamus 3’14”

Christoph Löffelholtz von Kolberg (1572–1619)32 Chi paßa per questa strada 1’11”

Clément Janequin (1485–1558)33 “Ce moys de may” 1’18”

Bernhard Schmid “Le Vieux”34 “Wie schön Bluet uns der Maye” 1’00”

Tylman Susato (ca 1510–after 1570)35 Ronde et Saltarelle 2’28”

TT 70’02”

LUCIE GUERRA ŽÁKOVÁ organ (all except 13, 33) / vocals (13, 33)PHILIPPE LÉCOSSAIS small drum (7, 15) / organ (13, 26, 33)

CARLOS ARTURO GUERRA PARRA small drum (13) / tambourine (35)THE BELLS OF THE CHURCH recorded by PERE CASULLERAS (23)

OF IGUALDA (BARCELONA)


Lucie Guerra Žáková and Philippe Lécossais


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A performance bringing together the organ and its history … why not?

At the many organ recitals I have hosted atRozay-en-Brie, I have always made a special effortto engage the public and to combat the elitist qualitythat is frequently associated with the traditionalorgan recital. I have always taken great pleasure in myself welcoming the audience, and in creatingdialogue with and among spectators. This way, I sought to present programs naturally and withsimplicity. I found that this atmosphere created anew intimacy between the musician and his public,and brought about a greater sense of conviviality forall involved.

Quickly, I saw that the public appreciated thispersonal contact that seemed to help bring it totruly listen to the music rather than just hear it. In response, I started to go even farther in the development of a performance that would combinethe organ’s music and its history. The verbal presen-tation took on a new importance, enveloping the music and contextualizing it. Voilà a new idea: a museum of sound, where the guide would serve

as both narrator and organist. The public’s interestwas piqued.

Upon meeting the Czech concert organist andharpsichordist Lucie Guerra Žáková, I asked her tojoin forces with me to build on my new concept.Lucie was enthusiastic, and we soon broke groundon our first sound museum, “Promenade throughpopular music of the Renaissance”. This was thebirth of a series of “Organ and History” perform-ances that we gave across France for a number ofyears. The pieces on this disc are all taken from thispresentation and recorded on the almost completelyoriginal 17th century organ of Rozay-en-Brie.

Lucie Guerra Žáková and I wish you much joylistening to our disc.

Philippe LécossaisTitular Organist of the 17th century organ

of Rozay-en-Brie


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One of the Finest Jewels in the Crown of French Musical Heritage

Among the many experts on the organ the worldover, all are unanimous in calling the 17th centuryBaroque organ of Rozay-en-Brie (France) one ofthe finest instruments of its kind. Upon visiting thisinstrument in 1976, the late organist of NotreDame de Paris, Pierre Cochereau declared, “after its restoration, the organ of Rozay will be the best instrument of the Paris Region, even of allFrance…” Although there are thousands of organswithin French borders, one of its most notable is in Rozay-en-Brie, heir to over three centuries ofmusical history. Situated in remarkable proximity toChaumes en Brie, home of the Couperin family,this instrument has oft been referred to as “the organ of the Couperins”.

This instrument, a magnificent anonymous testi-mony to 17th century craftsmanship, has miracu-lously survived the centuries almost completely un-touched. After enduring pillage during the Frenchrevolution, its pipework, mechanism, and case all escaped several times the threat of destruction in the

name of modernization or replacement. It is highlydistinguished for being practically the only organ inFrance to have known only one restoration in itsthree hundred year existence. Preserved from themany dubious “updates” fashionable in the 19th and20th centuries, it was minutely and passionatelybrought back to its original splendors in 1996 by organ builder Yves Cabourdin and organist MichelChapuis.

Numerous elements of the “Grand Orgue” case-work are from the 16th century, and a significantportion of its structural material dates from an evenearlier medieval organ from the beginning of the15th century. Retaining 95% of its original mecha-nism, pipes, and casework and classed as a pro-tected landmark, this organ is priceless. In addition,it is the only known French 17th century instru-ment to still have its original keyboards in playablecondition, keyboards once played by the greats of the Couperin dynasty, by Nicolas Lebègue…masters of the Chapelle Royale.

Philippe Lécossais


Baroque organ of Rozay-en-Brie


Lucie Guerra Žáková, born in Litomyšl, is aCzech harpsichordist and organist living and work-ing abroad (Spain, France). She studied organ at theAcademy of Performing Arts in Prague with JanHora and Jaroslav Tůma. During her studies shealso went for a scholarship to Hochschule fürMusik und Theater – a University in Hamburgwhere she studied with Jan Ernst. She participatedin a wide range of master classes in her homelandas well as abroad. Her continuous interest in Frenchmusic brought her to Paris and Toulouse, where she studied at Universities (CNSMD in Paris andCESMD in Toulouse) as a student of worldrenowned organists such as Olivier Latry – thechief organist at Notre-Dame de Paris, MichelBouvard – the chief organist at St. Sernin inToulouse, J. W. Jansen, L. Avot, Y. Bouvard. Beingin France, she also took up her interest in the instrument of harpsichord, which she devoted tomore deeply later on. To improve her music knowl-edge she continued to study with Prof. GiedrėLukšaitė-Mrázková at the Academy of PerformingArts in Prague.

Lucie Guerra Žaková has devoted herself to per-forming in concerts for a long time. She is regularlyinvited to perform at prestigious festivals in the CzechRepublic as well as abroad (such as the Smetana'sLitomyšl International Festival, the Chamber MusicFestival in Český Krumlov, Arte Sacro in Madrid,VIII Festival de Músicas Contemplativas in Santiagode Compostela or Festival Internacional de Órganode Morelia in Mexico). She has appeared on the

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stage at various places of Europe and Latin America(Notre-Dame de Paris, Chapelle royale à Versailles,Saint-Sernin de Toulouse etc.)

In cooperation with French organist PhilippeLécossais she prepared a series of three musicalprogrammes for the organ and a speaker, whichshe toured the whole France with: «Promenadedans la Musique Populaire de la Renaissance»,«Promenade de la Monarchie au Directoire» and«Le Labyrinthe du Monde et le Paradis du Cœur».

One of her long-term goals is promotion ofCzech music in foreign countries. In France andSpain she premiered the work Labyrinth of theWorld and the Paradise of the Heart by Petr Eben with texts read from the book by the samename by J. A. Comenius. A lot of her concerts arecomposed exclusively of Czech music; on those occasions she comments on the authors whosepieces she is going to play.

Except for her solo performances she also playschamber music (with the flute, oboe, percussion, piano, singing …). She has also formed a duo withher husband, Spanish organist Carlos ArturoGuerra Parra and they play together pieces for four hands and four feet. One of her other regularactivities is a cooperation with Petra Žďárská in aharpsichord duo; they are currently introducingtwo of their original projects: FANDANGO for twoharpsichords, castanets and dance in cooperationwith Spanish artist Ludovica Mosca and Musical

Peregrination with Charles Burney around Europefor a harpsichord for four hands and a commentaryin the language of the country, where the project is performed.


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Un spectacle melant l’orgue et l’histoire, pourquoi pas ?

Lors des Récitals d’orgue à Rozay en Brie (France),de façon à éviter de lasser le public et pour éliminerce côté faussement élitiste attribué à la musiqued’orgue, j’ai toujours pris un grand plaisir à accueillirmoi-même le public, dialoguer avec lui, et au milieude lui. Le programme se trouve alors présenté natu-rellement, avec simplicité. Cet état de fait rapprochel’interprète de l’auditoire, et crée immédiatementune certaine intimité, propice à une bonne décou-verte et un véritable partage de la musique.

Rapidement, j’ai pris conscience que le publicaime ce contact qui lui permet de réellement écou-ter la musique et ne pas simplement l’entendre. J’ai alors développé des spectacles mêlant l’orgue etle fait historique, allant beaucoup plus loin que la simple présentation du programme. La paroleprend alors une importance en soi en enveloppantla musique. L’idée de musée sonore est alors née,musée où les guides sont à la fois le narrateur et l’organiste. Une complicité se crée alors tout natu-rellement avec le public.

Lors d’une rencontre avec l’organiste clavecinisteet concertiste tchèque Lucie Guerra Žáková, je luiai proposé de travailler avec elle pour continuer et présenter ce concept nouveau. Lucie a été en-thousiasmée par l’idée, et nous avons développénotre premier musée sonore « Promenade dans la Musique Populaire de la Renaissance ». Les spectacles « Orgue et Histoire » étaient nés, lesquelsfurent donnés durant plusieurs années en France.

Les pièces que vous pouvez entendre ici onttoutes été choisies dans ce « Spectacle » et enregis-trées sur les Grandes Orgues Historiques quasi intactes de Rozay en Brie (17° siècle).

Lucie Guerra Žáková et moi-même vous sou-haitons une bonne écoute.

Philippe Lécossais, Titulaire des Grandes Orgues Historiques

17° siècle de Rozay en Brie


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Un des plus beaux fleurons du patrimoine organistique français

Toutes les personnalités faisant autorité dans lemonde de l’orgue sont unanimes pour situer le grandinstrument Baroque français du 17° siècle de Rozayen Brie (France) parmi les plus remarquables du patrimoine français. Le regretté Pierre Cochereau,illustre titulaire du Grand Orgue de Notre Dame deParis, déclarait lors de sa venue en 1976 : «Aprèsrestauration, l’orgue de Rozay sera le meilleur instrument d’Ile de France, voire de la France...».Notre pays compte des milliers d’orgues, et l’un desplus marquants se trouve à Rozay en Brie, faisant dela ville une héritière privilégiée de plus de trois siècles d’histoire de la musique d’orgue. L’instru-ment, situé à quelques lieues de Chaumes en Brie,patrie des Couperin, est d’ailleurs souvent appelé « L’orgue des Couperin ».

Ce magnifique témoin de la facture française du17° siècle, connu dans le monde entier, mais de facteur inconnu, nous est miraculeusement parvenudans sa quasi intégralité. Après avoir échappé au pillage lors de la révolution il fut, à plusieurs reprises,sauvé de justesse de la destruction totale (buffetsRenaissance inclus), pour être remplacé par un

instrument plus « moderne ». Il se distingue d’autrepart par le fait quasi unique qu’il n’a connu qu’un remontage et une seule restauration en plus de troissiècles. Ayant ainsi été préservé d’aménagementsdouteux pour être mis au goût du jour, très à la modeau 19° siècle, et jusqu’au milieu même du 20° siècle,c’est en 1996 que le Maître facteur d’orgue Yves Cabourdin, avec pour rapporteur Michel Chapuis,lui a redonné par un travail minutieux et passionné,ses splendeurs originelles.

De nombreux éléments du buffet du GrandOrgue sont du début du 16° siècle, et un élémentimportant, reste d’un orgue médiéval, date du débutdu 15° siècle.

Conservés à près de 95%, sa mécanique, sestuyaux et ses buffets font de cet orgue, classé mo-nument historique dans son intégralité, une raretéd’une inestimable valeur. De plus, il est à notreconnaissance le seul instrument français à posséderses claviers d’origine en état d’être joués lesquels, quiplus est, ont été joués au 17° siècle par les doigts de la dynastie des Couperin, Nicolas Lebègue... les Maîtres de la Chapelle Royale.

Philippe Lécossais


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Lucie Guerra Žáková, née à Litomyšl, est uneclaveciniste et organiste tchèque vivant et travaillantdésormais en dehors de son pays (Espagne, France).Elle a étudié l’orgue à l’Académie de Musique dePrague avec les Prof. Jan Hora and doc. JaroslavTůma. Elle poursuivit ensuite ses études à la Hoch-schule für Musik und Theater – Université deHambourg où elle travailla avec le Prof. Jan Ernst.Elle a participé à des Classes de Maîtres très nomb-reuses et variées, à la fois dans son propre pays, et aussi à l’étranger. Son intérêt constant pour la musique française la mèna à Paris, puis à Toulouse,où elle a pu étudier dans les plus grands Conserva-toires (CNSMD à Paris et CESMD à Toulouse),comme élève de Maîtres de renommée internatio-nale, Olivier Latry – Titulaire des Grandes Orgues deNotre-Dame de Paris, Michel Bouvard – Titulairedes Grandes Orgues de St Sernin de Toulouse, J. W. Jansen, L. Avot, Y. Bouvard. Durant son séjouren France, elle a développé un grand intérêt pour un autre instrument, le clavecin, auquel elle s’estconsacrée plus profondément un peu plus tard. Defaçon à perfectionner encore sa connaissance de laMusique, elle a continué à travailler avec Prof. GiedrėLukšaitė-Mrazkova à l’Académie de Musique dePrague.

Lucie Guerra Žáková se produit en concert depuisde nombreuses années. Elle est régulièrement invitéeà se produire dans les plus prestigieux festivals enRépublique Tchèque ainsi qu’à l’étranger – commele Festival International Smetana à Litomyšl, leFestival de Musique de Chambre à Český Krumlov,


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Arte Sacro a Madrid, VIII Festival de MusicasContemplativas a Santiago de COMPOSTELA ou encore le Festival International de Órgano deMorelia à Mexico. Elle a aussi donné des récitalsdans des lieux prestigieux en Europe ainsi qu’enAmérique Latine (Notre-Dame de Paris, La ChapelleRoyale de Versailles, Saint-Sernin de Toulouse, etc).

En collaboration avec l’organiste français PhilippeLécossais, elle a préparé une série de trois program-mes musicaux pour orgue et récitant ; les program-mes furent présentés dans toute la France : «Prome-nade dans la Musique populaire de la Renaissance» ,«Promenade de la Monarchie au Directoire» ,«Le Labyrinthe du Monde et le Paradis du Cœur».

L’un de ses plus anciens objectifs a été la promo-tion de la musique tchèque dans les pays étrangers.En France ainsi qu’en Espagne, elle fut la premièreà exécuter la pièce grandiose de Petr Eben, Le La-byrinthe du Monde et le Paradis du Cœur, accom-pagnée de textes récités tirés de l’ouvrage du mêmenom de J. A. Comenius. Lucie consacre d’ailleurs de nombreux récitals uniquement à la musiquetchèque ; à chaque fois, elle présente elle-même lesauteurs ainsi que les œuvres qu’elle va interpréter.

Si Lucie Guerra Žáková se produit fréquemmenten tant que soliste, elle joue aussi la musique dechambre (avec flûte, hautbois, percussion, piano,chanteurs…). Elle a également créé un duo avec sonépoux, l’organiste espagnol Carlos Arturo GuerraParra; en concert, ils interprètent ensemble des pièces

à quatre mains et quatre pieds. Elle joue de façon régulière en duo au clavecin avec Petra Žďárská;toutes deux présentent actuellement deux projetsoriginaux: FANDANGO pour deux clavecins, castagnettes et danse en collaboration avec l’artisteespagnole Ludovica Mosca, et Peregrination Musicale avec Charles Burney à Travers l’Europepour clavecin à quatre mains et un récit dans la langue du pays où l’œuvre est interprétée.


Baroque organ of Rozay-en-Brie


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Varhany a vyprávění v jednom večeru? Proč ne?

Při varhanních recitálech v Rozay en Brie mě vždybavilo vítat posluchače, rozprávět s nimi, cítit se jakojeden z nich. Snažil jsem se přiblížit jim programpoutavě a přirozeně, aniž bych je unavoval a pod-poroval předsudky o varhanní hudbě jako hudbě elitářské. V přátelské a osobní atmosféře je člověkotevřený novým poznatkům a rád sdílí radost zhudby, publikum je pak na stejné vlně s interpretem.

Brzo jsem si uvědomil, jak vděčně přijímají posluchači tento druh komunikace, díky němužhudbě více „naslouchají“, místo toho, aby ji pouze„slyšeli“. Chtěl jsem víc než jen uvádět program,chtěl jsem koncerty, které by v sobě spojovaly hudbua historické události, hudbu a mluvené slovo jako jejíprotiváhu. A tak se zrodila myšlenka „zvukovéhomuzea“, jímž provádějí vypravěč a varhaník a společně vtáhnou posluchače do děje.

Když jsem se setkal s českou koncertní varhanicía cembalistkou Lucií Guerra Žákovou, navrhl jsemjí v tomto smyslu spolupráci. Nadšeně souhlasila a

tak vzniklo naše první zvukové muzeum, nazvané:„Procházka renesanční lidovou hudbou“. S varhan-ními koncerty proloženými dějepisným vyprávě-ním jsme po několik let cestovali po celé Francii.

Skladby na tomto cd jsme vybrali právě z těchtonašich koncertů. Natočeny byly v Rozay en Brie nahistorických varhanách, pocházejících ze 17. stoletía dochovaných dodneška v téměř nedotčené podobě.

Lucie Guerra Žáková a já Vám přejeme příjemnýposlech.

Philippe Lécossaistitulární varhaník v Rozay en Brie


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Skutečný klenot z odkazu francouzských varhanářů

Všichni znalci francouzského varhanního světa seshodují, že velký barokní nástroj ze 17. století vRozay en Brie je jednou z nejpozoruhodnějšíchukázek francouzského varhanářství. Zesnulý PierreCochereau, slavný titulární varhaník pařížskéhochrámu Notre Dame, při svém zdejším pobytu vroce 1976 prohlásil: „Až budou varhany v Rozayrestaurovány, budou nejlepší v celé pařížské oblasti,možná ve Francii vůbec...“ Ve Francii je varhan natisíce a tyto se řadí mezi nejvýznamnější. Díky nimse město stalo privilegovaným dědicem více nežtřísetleté historie varhanní hudby. Rozay leží neda-leko Chaumes en Brie, domoviny rodu Couperinů,a tak se těmto varhanám často přezdívá „varhanyCouperinů“.

Proslulý nástroj od neznámého autora se docho-val jako zázrakem téměř neporušený a dodnes hlásácelému světu mistrovství francouzských varhanářů17. století. Přečkal revoluční drancování kostelů aněkolikrát o vlásek unikl naprostému zničení, ježmělo postihnout i renesanční varhanní skříň, abyudělala místo modernějšímu nástroji. Jeho osud je

jedinečný také tím, že po dobu své více než tříset-leté existence byl jen jedinkrát rozebrán a restau-rován. Byl ušetřen všech pochybných modernizují-cích úprav, které byly v módě po celé 19. a ještě vpolovině 20. století. Až v roce 1996 mu varhanářYves Cabourdin (s Michelem Chapuis v roli poradce)citlivým restaurátorským zásahem vrátil zašlou slávu.

Varhanní skříň hlavního stroje pochází převážněz počátku šestnáctého století, jedna jeho část, pozůstatek středověkých varhan, z počátku stoletípatnáctého.

Tato skříň, píšťalový materiál i mechanika – to všez 95% původní, mají nevyčíslitelnou hodnotu a za-jistily varhanám jako celku status kulturní památky.Podle našich informací je to také jediný nástroj veFrancii, který má původní klaviatury v dodnes hratelném stavu. Tytéž klávesy, na něž v 17. stoletíhráli Couperinové a Nicolas Lebègue, ředitelé chrámové hudby při Královské kapli.


Lucie Guerra Žáková at the Organ in Rozay en Brie


Lucie Guerra Žáková, rodačka z Litomyšle, ječeská cembalistka a varhanice žijící a působící v zahraničí (Španělsko, Francie). Obor varhany vystudovala na Akademii múzických umění v Prazeve třídách prof. Jana Hory a doc. Jaroslava Tůmy. Během studií podnikla stáž na vysoké škole Hochschule für Musik und Theater v Hamburku uprof. Jana Ernsta a zúčastnila se mnoha mistrov-ských kurzů doma i v zahraničí. Trvalý zájem ofrancouzskou hudbu ji přivedl do Paříže a Toulouse,kde studovala vysoké školy (CNSMD Paříž aCESMD Toulouse) ve třídách světově proslulýchvarhaníků: Olivier Latry – titulární varhaník Notre-Dame de Paris, Michel Bouvard – titulární varha-ník St. Sernin v Toulouse, J. W. Jansen, L. Avot, Y. Bouvard). Ve Francii se také začala zajímat o obor cembalo, kterému se posléze začala věnovathlouběji. Aby si rozšířila své hudební znalosti, nastoupila do třídy prof. G. Lukšaitė-Mrázkové na AMU v Praze.

Lucie Guerra Žáková se již dlouhá léta věnujekoncertní činnosti. Pravidelně je zvána na prestižnífestivaly v České republice i v zahraničí (např. Mezinárodní Festival Smetanova Litomyšl, Festivalkomorní hudby Český Krumlov, Arte Sacro v Madridu, VIII Festival de Músicas Contemplativasv Santiagu de Compostela či Festival Internacionalde Órgano de Morelia v Mexiku. Vystoupila nanejrůznějších místech Evropy a Latinské Ameriky(Notre-Dame de Paris, Chapelle royale à Versailles,Saint-Sernin de Toulouse aj.)

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Ve spolupráci s francouzským varhaníkem Philippem Lécossais vytvořila cyklus tří hudebníchpořadů pro varhany a průvodní slovo, s nimiž koncertovala po celé Francii: «Promenade dans laMusique Populaire de la Renaissance», «Prome-nade de la Monarchie au Directoire» a «Le Laby-rinthe du Monde et le Paradis du Cœur».

V zahraničí se již dlouhodobě snaží o propagacičeské hudby. Ve Francii a Španělsku premiérovaladílo P. Ebena „Labyrint Světa a Ráj Srdce“ se čtenýmitexty ze stejnojmenné knihy J. A. Komenského.Mnoho svých koncertů věnuje výhradně českéhudbě, kdy svému publiku představuje intepreto-vané autory průvodním slovem.

Kromě sólové dráhy se také věnuje komorní hře(flétna, hoboj, trubka, bicí, klavír, zpěv...). Pravi-delně vystupuje ve varhanním duu pro 4 ruce a 4 nohy se svým manželem, španělským varhaníkem,Carlosem Arturo Guerra Parra. Další její pravidel-nou aktivitou je spolupráce v pražském cembalovémduu s Petrou Žďárskou, se kterou momentálně pracujena dvou originálních projektech: „FANDANGO“pro dvě cembala, kastaněty a tanec ve spolupráci sešpanělskou umělkyní Ludovicou Mosca a „Hudebníputování s Charlesem Burneyem po Evropě“ procembalo na čtyři ruce a průvodní slovo v jazycepříslušné země.


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or 0011

pitch: a = 396 Hertztemperament: Modified Meantonerecording: August, 2011

Eglise Notre-Dame de la Nativité, Rozay-en-Brie, Franceengineers: Jiří Žůrek and Jiří Kopeckýproducers: Carlos Arturo Guerra Parra and Philippe Lécossaisgraphic design: Brigitte Fröhlichbooklet text: Lucie Guerra Žáková, Philippe Lécossais translations: John Walthausen, Eva Bublová, Jana Tmejováphotos: Philippe Lécossais, Jean Lesouple, Carlos Arturo Guerra Parrathanks to: Association des Amis des Grandes Orgues Historiques de Rozay en Brie,

Parish of Rozay en Brie, Philippe Lécossais, Carlos Arturo Guerra Parra, Jiří Žůrek and Jiří Kopecký

a production of & 2014 paladino media gmbh, vienna

www.orlando-records.com


Positif: 48 notes, 8 ranks

Bourdon 8

Montre 4

Doublette

Nazard

Tierce

Fourniture III

Cymbale II

Cromorne

Specification / Disposition

The anonymous c.1680 organ,

Église Notre Dame de Rozay-en-Brie, Seine et Marne, France

Grand Orgue: 48 notes, 13 ranks

Montre 8

Bourdon 8

Prestant

Flute 4

Doublette

Nazard (divided treble/bass)

Tierce (divided treble/bass)

Fourniture III

Cymbale III

Cornet V

Trompette (divided treble/bass)

Clairon

Voix humaine

Recit: 25 notes, 1 rank

Cornet V

Pedal: 30 notes, 4 ranks

Flute 8

Flute 4

Trompette 8

Clairon

Shove coupler Pos/G.O. (no pedal coupler)

Tremblant fort

Tremblant doux

Vielle

Rossignol

Clochette


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