pod 2.0 advanced guide - german

5/27/2018 POD 2.0 Advanced Guide - German

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Pilots Handbook

Mode demploi

Pilotenhandbuch


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PILOTENHANDBUCHFRDIESOFTWAREVERSION2.0

Eine umfassende Einfhrung in die revolutionren Techniken und die pulsieren-denKlangwelten des POD einschlielich lnsider-lnformationen zu den optionalen LINE6 Fucontrollern Floorboardund FB4. Eine elektronische Version ist verfgbarauf der beiliegenden CD-Rom oder unterwww.line6.com. Revision F.

Dieses Gert gehrt zur Kategorie Class B Digital Device nach Abschnitt 15 der FCCRegeln. Der Betrieb unterliegt folgenden Bedingungen. (1) Dieses Gert darf keinegefhrlichen Strungen verursachen und (2) es muss Strungen von auen akzeptieren,inklusive Strungen, die den Betriebszustand beeintrchtigen knnen.

Bass POD, POD, Line 6, Amp Farm, Flextone II und Line 6 Logos sind Warenzeichen vonLine 6. Pro Tools und TDM sind Warenzeichen von Digidesign. Emagic und SoundDiversind Warenzeichen von Emagic Software. Mackie und 1202VLZ sind Warenzeichen v.

Mackie. Fender, Marshall, Vox und andere Bezeichnungen von Verstrker-Modellen undEffekten sind geschtzte Warenzeichen Ihrer Hersteller und stehen in keinem Zusammenhangoder Affinitt zu Line 6 . Diese Marken und Warenzeichen dienen lediglich der besserenBeschreibung von klassischen Verstrkersounds und Effekten, die mit der ModelingTechnologie von Line 6 reproduziert werden knnen.


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KAPITEL 1: SchnellstartHandbuch? Wer Braucht Schon son Bldes Handbuch! 11Registrieren und Einklinken! 12Online Gehen 12

Einfhrung: Willkommen beim POD...

Modeling 13Amp & Boxen (Cabinet) Modelle 14Zauber in der Luft / Her mit A.I.R. 14Persnliche Amps & Boxen (Custom Mode) 16ToneTransfer 16

KAPITEL 2: Referenz zu Reglern & Anschlssen 21

KAPITEL 3: Vorhang Auf

Grundlagen 31Akt Eins Im Studio

Aufstellen: Befestigungs-Zubehr fr POD 31Her mit A.I.R. Der unglaublich wichtige Air Schalter und wie man ihn einstellt 31Der richtige Anschluss: Line Level Inputs sind das Ticket! 31berall daheim: Der vielseitige POD und jegliche Hardware 32Ghettoblaster & kleine Portable Studios 32Im grossen Rahmen: POD in professionellen Studios 32

Zunchst nix Neues 32Die Vergangenheit verndern: Einsatz von POD mit Feinheiten und Nachbearbeitung 33Direkteinspritzung: Direktsignal und was man dafr braucht 33Zurck zum Absender: Einsatz von POD in einer Send-Return Konfiguration 33Levelkontrolle 35Strahlungsalarm 35Pedalpower: Fucontroller Optionen fr POD 35

Nicht ganz so grosser Rahmen: POD in kleinen Studios 35MIDImanie: Verwalten von POD mit MIDI 36Akt Zwei POD spielt Live

Aufstellen: Befestigungs-Zubehr fr POD 37Her mit A.I.R.: Der unglaublich wichtige Air Schalter und wie man ihn einstellt 37POD bernimmt: POD als klangformende Steuerzentrale fr einen Amp 37Boxen Tuning Modus 38POD Master Volume: Ein Wort der Vorsicht 38

Deinen Amp anpassen: Wie setze ich meinen Amp zusammen mit POD ein? 38POD Live Anschluss Illustrationen 39Stomp Boxen, Live Setups, & Du 310Pedal Power: Fucontroller Optionen fr POD 310


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KAPITEL 4: Modellierte Amps & Boxentypen 41

KAPITEL 5: EffekteEditieren fr Fortgeschrittene: Wo gibts mehr Info 51POD Onboard Effekte 51

Reverbs 51Compressor 51Tremolo 52Chorus 52Flanger 52Rotary 52Delay 53Noise Gate 53

Effektkombinationen 53KAPITEL 6: Basteln & Speichern von Sounds

Gebrauch des Manual Modes 61Verwenden des Channel Speichers 61ToneTransfer 61

POD Sounds aus dem Internet 61POD Sounds mit Freunden Austauschen 62

Edit Mode 63Persnliche Amp Models und Effekte 63

ber den Custom Mode 63Aktivierung des Custom Modes 65

Memory Reset: Zurck zur Werkseinstellung / POD Gehirnwsche 66

KAPITEL 7: Auf die die FeFloor Board: Der perfekte POD-Fucontroller 71

Zwei Modi: 1.Channel Select Mode 72

Bnke 72Channel Select 72Manual Mode 72Editieren und Sichern von POD Sounds mit dem Floor Board 72Tap Tempo 73Tuner 73Wah Pedal 74Volumenpedal 74

Zwei Modi: 2. Effect On/Off Mode 74Distortion 75Drive/Boost 75


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EQ 75Tremolo/Chorus 75Delay 75Reverb 75Effect On/Off Einstellungen in gespeicherten Kanlen 76

FB4: Einfacher Fucontroller fr POD 76

KAPITEL 8: Editieren fr Fortgeschrittene & MIDI ControlMIDI Grundlagen 81

Was ist MIDI? 81MIDI In/Out 81MIDI Kanle 81MIDI Daten 82

MIDI Programmwechsel 82MIDI Controller-Befehle 82MIDI Sysex Befehle 82

POD / POD Pro / Flextone II ToneTransfer via MIDI 83Transfer aller Sounds 83Transfer von bestimmten Sounds 83

Sicherheitskopie von POD Programmen auf externen Gerten 84Transfer aller Sounds 84

Transfer von bestimmten Sounds 84Die Emagic SoundDiver Software 84Was sonst noch mit MIDI geht 85

Wechseln von POD Kanlen mit MIDI Program Change Befehlen 85POD Einstellungen via MIDI Controller verndern 85Volle MIDI Automation von PODs 86Schritt-fr-Schritt Einfhrung in SoundDiver 86Andere SoundDiver Tipps 89SoundDiver Fehlersuche 810

ANHANGA: Ampmodelle & BoxenmodelleB: Effekt Parameter: Verschrauben & mehrC: MIDI Programmwechsel BefehleD: MIDI Controller

E: Line 6 Kontaktinfos: Customer Service & andere Line 6 Produkte


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SCHNELLEINSTIEGoder:

WERBRAUCHTSCHONSONBLDESHANDBUCH!1. Dreh den POD Output Level Regler ganz auf Null.2. Verbinde die Left und Right Ausgnge mit Deinem Recorder

oder Mischpulteingang oder den Left Ausgang mit dem Inputdeines Amps. Oder schliee Kopfhrer an der Phones Buchsedes POD an. Wenn du einen Amp benutzt, stell den A.I.R.Schalter auf AMP. Sonst stell ihn auf DIRECT.

3. Stecke das Netzteil in Power Connector und dann das andereEnde in die Steckdose.

4. Verbinde deine Gitarre mit dem Input.5. Schalte den POD mit dem Power Schalter neben dem

Stromanschluss ein.6. Whle ein Amp Model.7. Stell Chan Vol auf Maximum und die Bass, Mid und Treble

Regler nach Herzenslust ein. Output Level regelt dieGesamtlautstrke.

8. Whle eine Effects Einstellung und stelle Reverb Level undEffects Tweak wunschgem ein. Tippe den Tap Tempo Taster,um die Geschwindigkeit des gewhlten Effekts einzustellen.

9. Mit den Auf und Ab Pfeilen kannst du durch die Presetsblttern. Drck die Manual Taste fr den Wie-Die-Knpfe-Stehen Betrieb.

10. Wie Nummer 10? Jetzt gehts ab!

Moment noch! Bevor du richtig loslegst, blttere bis zur hinteren Umschlagseite im englischenManual und klapp sie auf. Lass diese bersicht am besten immer ausgeklappt, whrenddu mit der deutschen Anleitung arbeitest.

Auerdem solltest du von der Rckseite ein paar Kopien machen. du hast dann eine ntzlicheSchablone, um deine Lieblingssounds zu archivieren.

SCHNELLSTART HANDBUCH? WERBRAUCHTSCHONSONBLDESHANDBUCH!

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REGISTRIERENUNDEINKLINKEN!Deinem POD beigefgt findest du eine Karte, mit der du den Erwerb deines POD bei unsregistrieren lassen und uns ein paar Informationen ber dich geben kannst.

Es ist sehr wichtig, dass du diese Karte sofort ausfllst und an uns schickst oder dich onlineim Line 6 Support Center http://www.line6.com- registrierst.

Wieso? Nun, zunchst hast du danach Anspruch auf die volle Gertegarantie, solltest dueinmal Probleme mit Deinem POD haben. Auerdem gibst du uns damit die Mglichkeit,dich ber Software Updates oder andere fr deinen POD erhltlichen Verbesserungen zuinformieren. Nichts womit du normalerweise bei Gitarrenverstrkern zu tun hast - aber indiesem Fall wichtig: Immer die neuesten Features und so weiter...

Mit deiner Registrierung bekommst du auerdem Zugang zu weiteren speziellen Quellen,die nur LINE 6 Benutzern zur Verfgung stehen. Wir betreuen dich im LUP - der LINE 6Utilization Party - einem Forum speziell fr registrierte LINE 6 User. Dinge wie neue Sounds

fr den POD, Rundschreiben mit Tipps und Tricks oder anderen Neuigkeiten, speziellesZubehr und LINE 6 Klamotten stehen nur den registrierten Benutzern im LUP zur Verfgung.

ONLINEGEHENUnsere Aufgabe, hier bei LINE 6, ist es, Musikern neue, wirkungsvolle Techno-logien zurVerfgung zu stellen. Als Teil dieses Auftrags sind wir besonders darum bemht das Internet

fr unsere Kunden zu einer ntzlichen Quelle zu machen. Vielleicht hast du, als du nochber den Kauf deines POD nachdachtest, die Line 6 Web Sitewww.line6.commit denbereits zur Verfgung stehenden Informa-tionen ber Technologien und Produkte ja schongesehen.

Die Line 6 Website wird stndig wachsen, da sie fr uns einer der effektivsten Wege ist,dich mit allem Notwendigen zu versorgen. ber das Internet knnen wir dir sofortigenZugriff auf all die ntzlichen und kostenlosen Dinge geben, um deinen POD noch mehraufzupowern. z.B. neue Sounds auf der demnchst startenden POD Patch Brse (eineAxSys 212 Patch Brse ist zur Zeit schon online) oder eine schnelle und einfache Email

Verbindung zu unseren Produktspezialisten (luft auch schon). In Zukunft wird noch jedeMenge mehr zur Verfgung stehen.

Du bist schon im Internet? Klasse! Besuch uns und halte immer die Augen offen nach neuenAngeboten. Noch nicht im Net? Vielleicht bringen wir dich jetzt dazu. Halte dir alleMglichkeiten offen und deinen POD immer auf dem neuesten Stand.

EINFHRUNG WILLKOMMENBEIMPOD...

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EINLEITUNGWILLKOMMENBEIMPOD...

Vielen Dank, dass du den POD zu dir nach Hause eingeladen hast. Ob du deinen POD als

Direct-Recording Wunder, als Tretmine auf Steroiden, zum ben oder als Effektgert benutzt- wieso eigentlich nicht alles gleichzeitig? Du wirst uns recht geben: Der POD ist daserstaunlichste, was der elektrischen Gitarre jemals passiert ist seit - nun ja, seit Erfindungdes Gitarrenamps selbst. Der POD birgt das klangliche Erbe der letzten 40 Jahre derVerstrkerentwicklung und verbindet es mit einer Art digitaler Signalverarbeitungsmagie,die ihrer Zeit auch im nchsten Jahrtausend noch wegweisend sein wird. Wie hilft dir derPOD dabei einen Gitarrenton zu kreieren, der nicht von dieser Welt ist? Schnell erklrt!Der Trick ist...

MODELINGNun, was ist das und warum ist es so wichtig? (brigens: du hast die Garantiekarte dochschon weggeschickt, oder? OK, nur ne Frage.)

Rhren, das wei jeder, sind das Herz und die Seele jedes legendren Amps. Sie sindverantwortlich fr die warme, obertonreiche Klangqualitt dieser Verstrker. Solid StateGerte (Transistoren) sind einfach nicht in der Lage die Wrme und Wirkung einer Rhrenachzuahmen. Und Hybriden, eine Rhre in einer Schal-tung mit jeder Menge Transistoren,

sind eigentlich nur der vergebliche Versuch, einen auf Transistoren basierenden Soundaufzuwrmen. Sie fallen im direkten Vergleich mit 100%igen Rhrenschaltungen glattdurch. Das wars also - Rhren und sonst nichts, ja Nun, jetzt nicht mehr...

Die Ingenieure von LINE 6, ein abenteuerlicher Haufen und allesamt ziemlich besessenvon dieser ganzen Gitarrensound-Sache, beschlossen ihren Kaffeevorrat aufzustocken,wieder mal das ganze Equipment hervorzukramen und wirklich alles herauszufinden, wases ber Rhren zu wissen gibt. Von einer Woge Koffein vorangetrieben, begann ein drei

Jahre dauerndes Projekt whrenddessen genauestens analysiert und katalogisiert wurdewie eine Rhre unter den verschiedensten Bedingungen typischer

Gitarrenverstrkerschaltungen arbeitet. Wie die Rhre das Eingangssignal verarbeitet,wie sie das Signal frbt und verndert, an welchem Punkt die Verzerrung einsetzt, die Artund Strke der Verzerrung - kompliziertes Zeug - aber trotz allem alles als elektronischeDaten erfassbar. Letztendlich ist der Output eines Tonabnehmers nichts anderes als einelektronisches Signal und Rhren eben nur eine sehr komplexe Form der Signalverarbeitung.

Auerdem lenkten die Line 6 Ingenieure ihre Koffein-geschrfte Aufmerksamkeit auf das Studiumder Lautsprecher, die natrlich ebenso eine tragende Rolle beim Gitarrensound spielen.

Nachdem alles geklrt war, waren die LINE 6 Ingenieure in der Lage, unter Anwendung

ihrer enormen und umfassenden Erfahrung im Digitalbereich, eine Software zu entwickeln,die fhig ist, Rhren und andere signalverarbeitende Schaltelemente komplett auf digitalerEbene zu simulieren. Cool, oder?


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Diese revolutionre, auf Software basierende Technologie, gibt LINE 6 die Power solcheunglaublichen, auf Silikon basierende Lebensfor-men wie den POD zu erzeugen:Abgefahrene, Multi-Effekt bepackte, rotglnzende Schatzkstchen mit der ultimativenFlexibilitt zur Erschaffung unglaublicher Gitarrensounds.

AMP& BOXENMODELLEEinige Verstrker wurden von Gitarristen aus aller Welt zu Tonklassikern gekrt. DasModeling Know-how erlaubt es LINE 6 aus dieser Kollektion von Verstrkern Software-Amp und -Boxenmodelle zu erschaffen. Wir haben diese Verstrker eingesammelt,aufgedreht und uns die ganzen elektronischen Daten angesehen, die von Netzt-eilen,Widerstnden, Gitterspannungen, EQs und dem ganzen anderen Wust von Komponentenund Bauteilen erzeugt werden und die typisch fr jeden dieser Verstrker sind.

Diese ganze Forschung fhrte zum Entstehen der Line 6 Software-Amp und Boxenmodelle.Ausgiebige A/B Hrvergleiche mit den Vorbildern bei unter-schiedlichen Lautstrke, Gainund Klangeinstellungen gaben diesen Modellen den letzten Schliff. Wir reden hier berpedantische Detailgenauigkeit. Mittelfrequenzen der Klangregler, Steigungen und Cut/Boost Strken wurden peinlichst genau analysiert, genau wie die Wirkung von PresenceSchaltern, Bright-Kanlen und anderen modell-spezifischen Faktoren. Auerdem haftendie alten Verstrker uerst interaktive Schaltungen. Die Auswirkungen der verschiedenenEinstellungen wurden genau gemessen um zu gewhrleisten, dass auch bei den jeweiligenPOD Modellen alle genau so arbeiten wie die der Originale.

Die so entstandenen Amps und Boxen bilden die Basis des POD. Zusammenfassend mchtenwir ein paar Fakten nochmals festhalten:

1. Das patentierte Line 6 Modeling ist eine 100% auf Softwarebasierende Digital-Technologie, die es nur bei LINE 6 gibt.

2. Line 6 Modeling hat nichts zu tun mit Sampling oderSolid State; man braucht keine spezielle Gitarre, Pickupsoder Kabel.

DALIEGTEINZAUBERINDERLUFTPOD bringt seine Modeling Sounds mit Hilfe einer weitern Innovation: Dem Line 6 A.I.R.Direct Recording Ausgang. Die A.I.R. (acoustically integrated recording) Technologie istdas Ergebnis intensivster Forschung und genauester Studien der verschiedenenKlangcharakteristiken, die von Verstrkern, Boxen, Lautsprechern, Mikrofonen und derRaumumgebung whrend einer Aufnahme erzeugt werden.

Die Direktausgnge vieler heute erhltlicher Preamps, Verstrker oder Direktaufnahme-Ampersatz-Kisten bieten nur eine begrenzte Form von Boxen- oder Lautsprechersimulation.Auch bei denen, die mehr sind als nur ein einfacher Hochfrequenzfilter, gibt es keine odernur wenige Regelmglichkeiten. Diese Boxensimulationen knnen die markanten


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Klangunterschiede verschiedener Boxen, abhngig von Lautsprechern, Holz und Design,einfach nicht reproduzieren. Sie verfgen auch ber nichts, was der Wahl eines speziellenMikrofons oder dessen Positionierung entspricht und schon gar nicht der jeweiligenRaumakustik im Studio.

Das Ergebnis ist die bekannte Unzufriedenheit mit Direct Recording Produkten sogar die,

die einen akzeptablen Grundsound liefern, schaffen es nicht einen lebendigenGitarrensound zu reproduzieren und das ganze Feeling geht flten... Ungefhr als wrendeine Saiten dicker und lter geworden, seit du dieses Ding angeschlossen hast und deinSound stirbt.

PODs Kombination von Ampmodellen und A.I.R. Technologie liefert erstklassige Direktsounds,indem alle, fr einen groartigen Gitarrensound verantwortlichen Elemente neu erschaffenwerden und gibt dir somit das Spielgefhl wie bei einem echten Amp mit Box:

Der Einfluss Verstrkerelektronik wird durch das gewhlte Ampmodell emuliert. Jedes

Modell wurde nach intensivstetem Studium des klassischen Ampschtz-chens modelliert. Nachdem das Signal in einem Amp durch die Elektronik durch ist, wird es an einen

oder mehrere Lautsprecher in einer Box weitergeleitet. Das spezifische Design derLautsprecher, wie viele es gibt und wie sie angeordnet sind ist entscheidend fr deinenGitarrensound, genau wie die Konstruktion und das Material der Holzkiste selbst. Soklingt z.b. ein Marshall Top ber einen einzelnen 12 Zoll Speaker in einer hintenoffenen Box vllig anders, als dasselbe Top ber eine geschlossene 4x12 Box. Line 6hat sorgfltigst virtuelle Software-Boxen konstruiert, die genauest die Einflsse realerBoxen auf den Gitarren-sound nachbilden.

Wenn der Sound es dann durch den Speaker geschafft hat, ist das nchste wichtigeGlied in der Kette das aufnehmende Mikrofon. Bei der Gitarren-aufnahme verwendetman verschiedene Mikrofone in verschiedenen Aufstellungen, um spezielle Sounds zuerzielen. In Mikrofon, das auf die Mitte eines Lautsprechers zeigt wird etwas anderesaufnehmen als eins, das neben der Achse positioniert wurde. Line 6 hat sorgfltigst dieKlangfrbung analysiert, die die gngigen Mikrofone einem Gitarrensound hinzufgen ebenso wie die Auswirkungen verschiedener Aufstellungsmglichkeiten und darauseine Reihe von Boxensimulationen entwickelt, die dir den Ton von groartigen Speaker-Mikrofon-Kombinationen bieten.

All diesen wichtigen und fr den Sound verantwortlichen Komponenten wird im PODRechnung getragen. Suche dir mit dem Ampregler die gewnschte Amp-emulation. PODsucht dann automatisch die passende Box und das Mikrofonsetup aus und erzeugt einenSound wie dieses Setup in einem Aufnahmeraum klingt. Nach Belieben Hall dazu undschon kann man den unglaublich gut ge-mike-ten Sound aufnehmen.Mit der beiliegenden SoundDiver MIDI-Software kannst du auch deine eigenen Setupskreieren Mac oder Windows alle Parameter liegen dir zu Fen.Den A.I.R. Direct-Recording-Output gibt es nur bei Line 6. Die einmalige Verbindung mitden Line 6 Ampmodellen ermglicht den einzigartig phnomenalen POD Recording Sound.


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CUSTOM AMPMODELSUNDEFFEKTEIn der neuen Softwareversion 2.0 kann man sich die Einstellungen, die zusammen mit denAmpmodell- und Effekt-Knpfen aufgerufen werden, den eigenen Wnschen entsprechendanpassen (customizen). Unter Anwendung dieses neuen, starken Features kannst du deinenPOD mit all den speziellen Soundgenialitten voll packen, die nur du drauf hast und diese

Brillanz steht dir mit einem Dreh an einem einzigen Knopf zur Verfgung. Details dazufindest du im Kapitel 6.

TONETRANSFERMit POD erhltst du ein stndig expandierendes Universum von Sounds und die Mglichkeitdiese Sounds mit POD, POD Pro oder Flextone II Ampserie zu verwenden. Besuche unsereToneTransfer Web Library unterwww.line6.comoder eine andere der emporschieendenSoundbrsen. Deine gesammelten Sounds lassen sich problemlos zwischen POD, POD Pround Flextone II transferieren, sodass all deine Sound berall mit hingehen knnen.

UNDABGEHTS....Jetzt, wo du weit um was es geht ist es an der Zeit, den POD selber auszupro-bieren. Fallsdu es noch nicht getan hast, schnapp dir jetzt dein Lieblings-Brett, stpsle es ein, blttern

zurck zum Schnelleinstiegund ab gehts...Spter machen wir dann weiter mit der Rundreise.

EINFHRUNG WILLKOMMENBEIPOD...

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REGLER& ANSCHLSSEFalls du es noch nicht getan hast, blttere bis zur Umschlagrckseite klapp sie aus. Ooh,Bildchen! Lass diese bersicht am besten immer ausgeklappt, whrend du mit der Anleitung

arbeitest. Auerdem solltest du von der Rckseite ein paar Kopien machen. du hast danneine ntzliche Schablone, um deine Lieblingssounds zu archivieren. Die fettgedrucktenNummern-Kstchen dieser Anleitung entsprechen denen auf dieser Klappseite...

1 Power Switch -Rechts am POD. Klick - und der POD erwacht.

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Input -rechts unten in der POD Illustration.Hier kommt das Kabel rein. Dies ist

brigens ein unbalancierter Monoanschluss (Na ja, wir wollen doch eine vollstndigeAnleitung, oder?).

3 Phones - unten links in der POD Illustration.Schlie hier den Kopfhrer anzum leise ben. Die Lautstrke regelt der.

4 Output Level - Regler ganz links in der POD Illustration. Regelt dieGesamtlautstrke des POD, ebenso die des Kopfhrer-Ausganges. Dieser Wert wird nichtgespeichert, wenn du die Einstellungen auf einen der POD Speicherpltze sicherst. Andersals bei manchen konventionellen Verstrkern hat das Master Volume keinen Einfluss aufden Sound, du kannst also jeden Sound in jeder Lautstrke haben.

POD liefert den besten Signal-Rauschabstand bei voll aufgedrehtem Output Level. NiedrigereWerte knnen zu zustzlichem Zischeln fhren, was wohl keiner braucht. Um das OutputLevel hchstmglich einstellen zu knnen, vergewissere dich, dass die Outputs des POD

Line Level angeschlossen sind nicht am Mikrofon- oder Gitarreneingang deines Mixersoder sonstigem Studioequipments.

An Line Level Eingngen solltest du den Output ganz aufdrehen knnen (oder fast) unssomit den bestmglichen Sound erzielen. Falls dein Kram ber entsprechendeEinstellungsmglichkeiten verfgt, solltest du den Input Gain immer soweit wie mglichzurck und den Output des POD so hoch wie mglich einstellen.

5 Left & Right Output -Oben links in der POD Illustration. Dies sindsymmetrische Stereoklinkenbuchsen zum Anschluss an professionelle +4 dB Gerte. Siearbeiten aber genauso gut mit unsymmetrische -10dB Equipment undStandardgitarrenkabeln. Wenn du den POD mono verwendest, benutze den linken Ausgang(POD ist schlau; er merkt, wenn nur der linke Ausgang belegt ist und wenn kein Kopfhrer

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verwendet wird schaltet er auf mono und die Effekte werden entsprechend zusammengefhrt.Bei angeschlossenen Kopfhrern arbeitet der POD immer stereo).

6 A.I.R. Mode -Zwischen Leftund Right Outputs. Wir sind bereits im

ersten Kapitel im Detail auf die Innereien des POD eigenen A.I.R Prozesses eingegangen.Wenn du den POD als Vorstufe an einem Amp verwendest um den Sound zu ndern, stelleden A.I.R Mode Schalter auf AMP und whle am Amp einen cleanen Ton. Die Speaker-Mikrofon-Raum-Emulation des A.I.R Systems ist dann aus. In den meisten anderen Setups(POD direkt in ein Pult, Recorder, PA, Endstufe usw.) solltedieser Schalter auf DIRECTstehen. Wenn du einen Amp verwendest, darfkein Kopfhrer angeschlossen sein, da dasden Schalter berbrckt und das A.I.R den Sound im Kopfhrer gut klingen lsst, allerdingsnicht am Amp. Nheres im Kapitel 3.

7 Foot Pedal Connector - Oben in der POD Illustration. Dieseaufgeblasene Telefonbuchse (auch bekannt als RJ-45) dient zum Anschlieen des Floorboardsoder des FB4 Foot Controllers.

8 MIDI In & Out - Oben rechts in der POD illustration. Verbindet POD unddein MIDI Equipment, um Kanal-Speicher anzuwhlen (ber Programmwechselbefehl) oderEinstellungen zu auto-matisieren (ber Controller und/oder Sysex). Zum Editieren/Speichern

von Sounds auf einem Computer findest du die Emagic SoundDiverSoftware auf derPOD Tools CD. Der POD MIDI OUT verbindet mit dem Madl IN anderer Gerte; seinMIDI IN gehrt an den MlDl OUT anderer Gerte. Im Kapitel Editieren und MIDIControlfindest du mehr ber MIDI Gerte und was MIDI bringt.

9 Manual Button - In der Mitte von POD. Drck auf diese Taste um denManual Mode zu aktivieren. Die Lampe leuchtet auf und was du hrst, ist was die Regleranzeigen. Dreh an den Knpfen, um den Sound zu ndern. Oder...

10 Channel Up/Down Buttons -Links vom ManualKnopf. Der PODhat 36 Kanalpltze (etwa wie ein 36-kanaliger Amp) in denen eine Vielfalt von komplettenAmp-Effekt-Setups ge-speichert sind, von den LINE 6 Tonfreaks vorprogrammiert, um gleichabzurocken. Sie sind organisiert in 9 Bnken mit je 4 Kanlen (bezeichnet mit A, B, C, undD). Man kann sich diese Bnke wie virtuelle, 4-kanalige Amps vorstellen und dassel-beLayout findet sich auch bei den optionalen LINE 6 Fubedienungen fr den POD (Floorboard

und FB4), die spter in ihrem eigenen Kapitel besprochen werden. Angewhlt werden dieKanle mit den Up und Down Tasten. Drck eine dieser Taste um innerhalb einer Bank dennchsten Kanal auszuwhlen oder halte eine Taste gedrckt, um zur nchsten Bank zuwechseln. Das MANUAL Licht geht aus und zeigt so an, dass du nicht mehr im ManualMode - Wie-Die-Knpfe-Stehen-Betrieb - bist. Wenn ein Kanal aufgerufen wird zeigen die

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Regler nicht die aktuellen Einstellungen an. Der Bassregler kann z.b. auf Minimum stehen,wh-rend im aufgerufenen Kanal dieser Parameter auf Maximum steht. Um etwas zuverndern nimmt man einfach den entsprechenden Knopf und dreht. Spter mehr dazu...

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Amp Models -Regler links unten POD mit Rundum-Beschriftung. Wenn duan diesem Knopf drehst, ist das im wesentlichen als wrdest du die elektronische Schaltungim Innern des POD verndern, um einen neuen Sound zu kriegen (siehe auch KapitelAmpmodelle). Wir haben die Ampmodelle so um den Knopf arrangiert, dass die vier PODCustom Sounds zuerst kommen und danach gehts vom cleansten (Small Tweed) zumdreckigsten (Fuzzbox). Am Ende kommt dann noch der Tube Preamp zur Bearbeitunganderer als Gitarrensignale. In der neuen 2.0 Version kannst du hier unter 32 Ampmodellenwhlen (frher waren hier nur 16). Zugriff erhltst du, indem du die Tap Tastegedrckthltst, whrend du amAmp ModelKnopf drehst.

Wenn du ein Ampmodell auswhlst, wird automatisch eine Box dazu geladen. Z.B.: DasBrit High Gain Modell (basiert auf einem klassischem Marshall JCM 800 Top) wird miteinem Speakermodell einer Marshall 4x12 geladen. Du kannst natrlich am Effects/CabRegler ein anderes Modell einstellen (spter mehr...).

Genaugenommen werden in der Version 2.0 alle Amp-relevanten Einstellungen bei derWahl des Ampmodells automatisch mitgeladen. Drive, Bass, Middle, Treble, Cab,Reverbtyp usw. werden dem gewhlten Ampmodell angepasst und liefern so quasi denvolle Kanne losrocken Sound mit nur einem Dreh. Wenn du mit dem POD etwas vertrauterbist, kannst du diese Voreinstellungen jedes Ampmodells deinem eigenem Geschmack

anpassen. Achtung: Im Manual Mode entsprechen die Einstellung der Stellung derentsprechenden Regler und werden nicht mit dem Ampmodell automatisch gendert. AlleDetails im Kapitel 6.

12 Drive -Regler links vom Tasten-Panel. Hier stellt man ein, wie hart der Eingangdes gewhlten Ampmodells angefahren wird. Stell dir das vor wie denEingangslautstrkeregler eines Gitarren-Verstrkers ohne Mastervolumen je hher dieEinstellung um so mehr Rotz.

13 Tone Controls -Die Reglerreihe oben mittig. Bass, Mid und Treble. Wiebei jedem anderen Verstrker auch, auer dass sich abhngig vom Amp Modell derWirkungsgrad und das Ansprechverhalten entsprechend dem der Regler des Vorbildmodellsverndern.

POD hat auerdem einen Presence Boost, der sich an und ausschalten lsst, indem manbei gedrckter Tap TempoTaste am TrebleKnopf dreht. Details dazu im Abschnitt Tap

Tempo Sonderfunktionenirgendwo ein paar Seiten weiter hinten.

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14 Chan Vol -Dieser Regler bestimmt die relative Lautstrke des gewhlten Ka-nals. Hiermit kannst du die Lautstrke verschiedener Sounds anpassen (z. b. Rhythm oderLead). Generell sollte Chan Volwieder soweit wie mglich aufgedreht sein, wegens demSignalrauschabstand....

15 Reverb -Sagt eigentlich alles, oder? Wie viel darfs denn heute sein? ZweiSorten Reverb im POD- ein Modell eines Federhalls und ein Digital Room Reverb. Welchendu kriegst, ist abhngig vom momentanen Ampmodell. Generell gilt: Wenn der Amp, derals Modell dient, einen Federhall hatte, dann gibts den. Wenn der Amp keinen Hall hatte(wie etwa der 1966er Marshall Plexi - unser Brit Classic Modell) gibts den Raum. Einzelheitendazu im Klappum-schlag, Kapitel 4undAnhang A.

16 Effect Tweak -Mit diesem Knopf kannst du immer irgendwas verndern.Was genau, kommt allerdings auf den angewhlten Effekttyp an. Drehst du ihn auf wirdirgendwas strker, lauter oder einfach nur mehr. Die Geschwindigkeit der einzelnen Effekte(DELAY, TREMOLO, CHORUS, FLANGER, ROTARY SPEAKER SIMULATION) wird mit demTap TempoTaster (s. unten) eingestellt. Weitere Einzelheiten findest du in den Klappseiteim englischen Manual, imAnhang BEffekt Parameter und im Kapitel POD Effekte.

17 Effects/Cabs -Hier whlst du den Effekt oder eine Kombination von Effekten.Details entnimmst du bitte ebenfalls dem Kapitel POD Effekte. Neu bei der Version 2.0ist, dass du hier auch beliebig Boxenmodelle mit Amps kombinieren kannst. Zur Boxenwahlhalte die TapTaste whrend du hier drehst. Die zur Verfgung stehenden Boxen sind inGrau um den Regler angezeigt. Bei der Wahl eines anderen Ampmodell wird automatischeine passende Box dazugewhlt. Einzelheiten zur Amp/Box Voreinstellung im Kapitel 6.

18 Tuner - Taste in der Mitte von POD. Hier Drcken und Zapp! lnstant DigitalChromatic Tuner . Alle POD Ampmodelle und Effekte bleiben aus, so dass man die zustimmenden Saiten klar hrt, wenn man das will. Spiel eine Note auf der Gitarre und derPOD zeigt den Ton im niedlichen, einstelligen Display. Alle Noten werden als normal oderbdargestellt, also As anstelle Gis. Spiel die Saite, die du stimmen willst dreh die Mechanikhoch oder runter und die beiden kleinen Pfeile unter der Tuner Taste beginnen mit ihrerShow. Wenn der linke Pfeil leuchtet, bist du zu hoch und wenn der Rechte leuchtet zu tief.Und wenn beide an sind - passt. Mit einem Druck auf irgendeine Taste des POD verschwindetder Tuner so schnell wie er erschien und du bist wieder im normalen POD-Betrieb.

Tuner Volume -Die Stimmlautstrke des POD kann durch Drehen am Channel Volume,wenn der Tuner aktiv ist, gendert werden. Dies hat keinen Einfluss auf den Nicht-lm-Tuner-Mode-Sound. Ebenso lsst sich mit einem angeschlossenen Floorboard auf demVolumenpedal die Lautstrke des Tuners regeln.

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Tuner kalibrieren -Was, wenn du nicht auf A=440 Hz stimmen willst? Drehe beieingeschaltetem Tuner am MidRegler und beobachte das niedliche Display. Du kannst dieReferenzfrequenz von 436-445 Hz frei einstellen. Die gewhlte Einstellung wird automatischgespeichert. So brauchst du, solltest du sich einmal fr was anderes entschieden haben,den Tuner nicht jedes Mal neu einstellen (oder falls sich das Klavier im Proberaum fr wasanderes entschieden hat). Da das POD Display nur einstellig ist, wird immer nur die letzte

Ziffer angezeigt - bei beispielsweise 441 Hz also 1.

19 Noise Gate - Schaltet das eingebaute Noise Gate des POD ein oder aus.Einzelheiten dazu gibt es im Kapitel POD Effekte.

20 Tap -Dieser Taster dient zur Anzeige und zum Einstellen der Ge-schwindigkeit desDelays oder Tremolo/Chorus/Flange/Rotary. Bei Chorus und Flanging Effekten wird durchdas Blinken zwar die tatschliche Geschwindigkeit angezeigt aber die Einstellung wird mitder doppelten Geschwindigkeit vorge-nommen, so dass man zwischen zwei Taps nicht bis42 zhlen muss um einen richtig laaaaaangsssaaaamen Chorus zu kriegen. Beim Tremolowird die Ge-schwindigkeit des Effekts hingegen mit halbem Tempo angezeigt und eingestellt.So knnen schneller Tremolos programmiert werden auch ohne dass deine Finger so schnellsind wie die von Bruce Lee. Um die Einstellung des Tempos zu verndern, tappst (tippst?) dueinfach auf odem TapTempo Schalter (Tipp Tap Toe??). Man kann auch einfach die Tastegedrckt halten und den Wert durch Drehen am Effect TweakKnopf ndern. Was mit demTap Tempo bei welchem Effekt im Einzelnen verndert wird, kannst du im Kapitel PODEffekte, auf der Klappseite und imAnhang B(Effekt-Parameter) finden.

20 Tap (EXTRA) Funktionen - Mit dem Tap Tempo schaltet man auer-dem einige extra POD Features: Ampmodelle 17-32, Boxenauswahl, Delay Feedback,Delay Level, Reverb Decay Time, Presence Boost, Volume Boost und Drive Boost. Wenn dudie Tap Tempo Taste gedrckt hltst, kannst du zusammen mit einigen anderen Reglerndiese Extras aktivieren, Und zwar:

Ampmodell 17-32:Tapdrcken und gedrckt haltenwhrend du denAmp ModelRegler bewegst liefert dir die Ampmodelle 17-32. ImAnhang Afindest du eine Listedieser Amps. Im Kapitel 4 werden diese beschrieben.

Boxenauswahl (Effects Knopf):Tapdrcken und gedrckt haltenwhrend du denEffects Regler bewegst dient zur Auswahl der Boxenmodelle. Sie sind in graugekennzeichnet. Eine Liste der Boxenmodelle findest du im Kapitel 4.

Drive Boost An/Aus:Wenn du bei gedrcktgehaltener Tap TempoTaste den DriveRegler weiter als 12 Uhr aufdrehst, bekommst du eine Extraportion Rotz - in etwa wie

von einem Bodenverzerrer, bei dem die Distortion nur ein wenig und das Outputlevel hocheingestellt ist. Das Gitarrensignal wird geboostet, bevor es das Ampmodell erreicht, sodass das Modell heftiger angesteuert und der Sound dreckiger wird. Dasselbe passiert,wenn du auf den Distortion Knopf auf dem Floorboard (Kapitel 7) trittst. Die ChannelALeuchte geht an, wenn die Distortion aktiviert wird.

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Delay Wiederholungen (Bass Regler): Wenn du bei gedrcktgehaltener TapTempoTaste am BassRegler drehst, kannst du die Anzahl der Wiederholungen einstellst wannimmer du den Delay Effekt verwendest. Mehr ber Delay im Kapitel POD Effekte.

Delay Level (Middle Regler): Wenn du bei gedrcktgehaltener TapTempo Taste denMiddleRegler bewegst, stellst du damit die Delay Lautstrke ein, wann immer du Delay

verwendest. Mehr ber Delay im KapitelPOD Effekte

.Presence Boost An/Aus (Treble Regler): Wenn du beigedrckt gehaltener TapTempo Taste den TrebleRegler weiter als 12 Uhr aufdrehst, wird der Presence(Hhen)Booster eingeschaltet- entspricht dem EQ Boost auf dem Floorboard (Channel C).

Volume Boost An/Aus(Chan Vol Regler): Wenn du bei gedrcktgehaltener TapTempo Taste den Chan VolRegler weiter als 12 Uhr aufdrehst, schaltest du den VolumeBoost ein. Sehr ntzlich, um bei einem Solo einfach nur ein bisschen lauter zu werden,ohne den Sound zu ndern. Dies entspricht dem Drive/Boost Schalter auf dem Floorboard.Channel Bleuchtet auf und der Lautstrke Booster ist an.

Reverb Decay(Reverb Regler): Tapdrcken und gedrckt haltenwhrend du denReverbRegler bewegst dient zur Einstellung der Reverb Decay Zeit (quasi die Grssedes Halls). Mehr ber Reverb im Kapitel POD Effekte.

Effektgeschwindigkeit (Effects Tweak Regler): Tapdrcken und gedrckt haltenwhrend du den Effects Tweak Regler bewegst dient zur Feineinstellung derGeschwindigkeit des momentanen Effekts. Mehr ber Effekte im Kapitel POD Effekte.

Halte den TAP Taster um an diese Funktionen zu kommen

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21 Save - Wenn du den bearbeiteten Sound im POD speichern mchtest bist duhier an der richtigen Adresse. Wie das genau funktioniert, kannst du im Kapitel Bastelnund Speichernweiter hinten nachlesen, aber falls du nicht warten kannst - hier dieBasics:

Wenn du einen der vorprogrammierten POD Sound verwendest, kannst du im Displayerkennen in welcher Bank du gerade bist und auerdem leuchtet eine der Kanal LEDs (A-D). Wird jetzt an einem der Knpfe gedreht leuchtet zustzlich noch links neben demDisplay das Wort EDITED auf. Das soll dich daran erinnern, dass du an dem gespeichertenKanal Vernderungen vorgenommen hast und das du sichern solltest, wenn du die Anderungim Speicher ablegen willst. Zum Sichern drckst du die SaveTaste 21 . Savebeginntzu blinken. Mit den Upund Down 10 Tasten kannst du jetzt die einzelnen Kanleund Bnke durchsteppen, bis du den Platz erreicht hast, an dem du den Sound speichernwillst. Drcke jetzt die Save-Taste ein zweites Mal. Die Taste hrt auf zu blinken und derSound ist an diesem Platz gespeichert. Einfacher gehts wirklich nicht mehr. Nachdem der

Sound einmal gespeichert ist kannst du ihn jederzeit wieder aufrufen indem du mit den Upund Downlasten den entsprechenden Kanal anwhlst. (Im Kapitel 7steht wie das allesmit dem Floorboard funktioniert).

Wenn du keinen der vorprogrammierten Sounds benutzt hast, sondern alles im ManualMode zurechtgeschraubt hast, funktioniert das Speichern genauso. Savedrcken, mit Upund Downeinen Speicherplatz whlen und dann noch mal Save.

Vielleicht solltest du die POD Presets erstmal durchhren. Merk dir die Sounds, ohne die du

gut leben kannst, als freie Speicher.Achtung: Wenn du, nachdem du das erste Mal auf Save gedrckt hast, lieber doch nichtsabspeichern mchtest, kannst du den Vorgang jederzeit durch Drcken der Tap Tempo,Manual, Tuner, Noise Gateoder MIDITaste abbrechen (der Speichervorgang wirdbrigens automatisch abgebrochen, wenn nach dem ersten Save-Druck fnf Sekundenlang keine andere Taste gedrckt wird.)

Mit der Save Taste kann man auerdem die Voreinstellungen der Ampmodelle undBoxenauswahlverndern. Einzelheiten dazu im Kapitel 6.

22 MIDI -Mit dieser Taste stellt man den MIDI Kanal des POD ein und speichertSounds ber MIDI. Mehr dazu im Kapitel MIDI im Detail.

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VORHANGAUFDie Zahlen in den schwarzen Kstchen entsprechen den Beschriftungen der Ausklappseite.

GRUNDLAGENSchliee das Netzteil am Strom an und verbinde es mit dem Power Eingang rechts obenam POD 1 . Verbinde den Ausgang deiner Gitarre mit dem Eingang 2 des POD.Wenn du den POD auf Kopfhrer haben willst, schliee ihn am entsprechenden Ausgang

3 an. Wenn du ins Studio gehst, schau dir den folgendenAkt 1an.

Wenn du live spielen willst, berspringe ein paar Seiten und geniee denAkt 2

AKTEINS IMSTUDIOBevor du deinen POD im Studio benutzt, solltest du folgendes wissen:

AUFSTELLENWenn du noch die optimale Stelle fr deinen POD suchst, solltest du mal auf der POD ToolsCD oder der Line 6 Webseite vorbeischauen. Du findest da einiges ber den optionalen

POD Mike-Stnder, Amp-Halterung oder Tischadapter. Wir wissen, dass das einunverschmter Versuch ist dir noch mehr Kohle aus der Tasche zu ziehen, aber was solls -vielleicht brauchst du das Zeug ja. Oder die POD Tragetasche....

HERMITA.I.R.Wenn du den POD irgendwo anders als an dem Eingang eines Gitarrenamps anschliet,stelle denA.I.R. Schalter 6 in die DIRECT - Position. In dieser Stellung ist dasA.I.R. DSP aktiviert und du bekommst die virtuelle Version eines Lautsprecher-Luft-Mikrofon

Eindrucks, der so beeindruckend ist, dass du viel-leicht nie wieder ein normales Verstrker-Mikrofon-Setup verwenden mchtest. Die 1/4 Zoll Stereoklinken-Ausgnge des POD sindvielseitig und liefern bereitwillig ihre Magie an +4dB symmetrischen oder -10dBunsymmetrischen Eingngen ab. Selbstredend sollten fr beste Ergebnisse nur sehr guteKabel verwendet werden

DERRICHTIGEANSCHLUSSWenn du deinen POD an einen Recorder, Mixer oder anderes Equipment anschliet,

vergewissere dich das die Ausgnge an den Line Level Eingngen des Gertesangeschlossen ist, nicht etwa an Mikrofon- oder Gitarreneingngen. Das garantiert denbesten Signalrauschabstand (viel Sahnegitarre wenig zischen) des POD. Manche Gertebenutzen dieselben physikalischen Eingnge fr Mikro- oder Linesignale, ermglichen aberdie Anpassung niedrigerer Signallevel (Mikros) an hhere am Eingang. Wenn der POD an

AUFBAUEN UND VERSTECKERN MEHRZWECKGRUNDLAGEN

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solches Gert angeschlossen ist, solltest du versuchen diese Reglung auf dem Minimum zuhalten und stattdessen den Output Levelund Chan Vol des POD soweit wie mglichaufzudrehen. Wenn dein Equipment noch ein paar freie Line Level Eingnge hat, wirst duhier wahrscheinlich bessere Ergebnisse erzielen als mit angepassten Mike/Line Eingngen.

BERALLDAHEIMDer POD schafft sich leicht Freunde. Er fhlt sich neben einem Hunderttausendmarks-Pultmit einer Millionen Eingngen genauso wohl wie neben deinem tragbaren Kassettenrecorder.Im Folgenden werden alle Anschlussvarianten erklrt. Beginnend mit den Einzellern arbeitenwir uns in der Nahrungskette der Aufnahmesysteme weiter nach oben:

GHETTOBLASTER& KLEINEPORTASTUDIOSVerbinde den Ausgang 5 des POD mit dem Eingang deines Systems. Im Idealfallsolltest du beide Ausgnge, rechts und links, mit deinem Zeug verbinden und Stereo fahren.Stell den A.I.R. Schalter 6 auf DIRECT, stpsle deine Gitarre in den lnput 2 undlos gehts. Stell das POD Output Level 4 so ein, dass du ein fr dein Systemausreichendes Signal erhltst, aber nicht so laut, dass es bersteuert oder zu Verzerrungenfhrt. Whle zunchst mit demAmp ModelSelector 11 den POD Clean, dreh denPOD Drive 12 auf 9 oder 10 Uhr und das Channel Volume 14 ganz auf. Spieljetzt ein bisschen mit dem POD Master VolumeRegler und den Lautstrkereglern deinesSystems, um das Maximum aus dem POD herauszuholen, ohne jedoch den Eingang zubersteuern oder unerwnschte Verzerrungen zu verursachen. Wenn zufllig ein Kopfhrerherumliegt, schlie ihn am Ausgang an um den Sound mit dem des Systems zu vergleichen.Vorsicht beim Aufsetzen. Die Kopfhrerlautstrke ist auch abhngig vom Mastervolumen.

IMGROSSENRAHMENBei greren Setups, einschlielich Mischpult und Mehrspur-Recordern, oder den neuen,

angesagten computergesttzten Systemen und stand-alone Digital Audio Workstations hastdu mehrere Mglichkeiten. Wenn du zu den MIDI -Computer-nutzern gehrst, solltest du imKapitel MIDInachlesen, welche MIDI Controller dem POD zur Verfgung stehen und wiedie zum Lieferumfang gehrende SoundDiver Edit/Archiv Software auf der POD Tools CDfunktioniert.

ZUNCHSTNIXNEUESAchte darauf, dass der A.I.R. Schalter 6 auf DIRECTsteht. Im Normalfall steckst du

deine Gitarre in den POD und dann schliet du den POD mit den +4dB Stereoklinken-Ausgngen an den Eingngen deines Systems an (die POD - Ausgnge arbeitet natrlichgenauso gut mit -10dB unsymmetrischen Equipment). POD verarbeitet die Gitarrensignalewhrend du spielst und das Ergebnis kann auf Band (oder Disk) festgehalten werden. Inden meisten Fllen ist das perfekt.

AUFBAUEN UND VERSTECKERN AKTEINS IMSTUDIO

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DIEVERGANGENHEITVERNDERNAber es gibt noch eine Alternative, die dir die erstaunliche Mglichkeit gibt, in der Zeitzurckzureisen und die Einstellungen deines Amps oder der Effekte noch Wochen nachder Aufnahme der Gitarrentracks zu ndern. Dadurch steht dir eine unglaubliche Flexibilittund kreative Freiheit beim Abmischen zur Verfgung, die alt traditionellen Ampsystemennicht denkbar war So sieht das aus:

Das eher einfache Setup des vorangegangenen Paragraphen arbeitet im Wesentlichen,als wrde man einem Hallgert das Signal eines Gesangsvorverstrkers zufhren unddann das vom Hall bearbeitete Signal auf einer Spur des Bands (oder Disk) festhalten.Man erhlt also den Gesang mit einem bestimmten Hall auf Band.

Die im Studio jedoch hufiger angewandte Variante ist es, den Gesang trockenaufzunehmen, wobei whrend der Aufnahme ber den Send/Return des Pults eine ArtProbeeffekt verwendet wird. Spter, beim Abmischen, kann man sich letztendlichentscheiden, welcher Effekt am besten zu den restlichen Spuren passt. Man kann einer

vllig unterschiedlichen Hall verwenden oder auch gar keinen - ganz wie man will. Genauso kann man auch den POD verwenden - in einem Effekt Send/Return Setup - und so dieVorteile dieser Flexibilitt auf die Gitarrenspuren bertragen. So funktioniert dieseKonfiguration (und noch ein paar andere Details):

DIREKT-EINSPRITZUNGDas Erste, was man tun muss, um bei dem Send/Return Spielchen mitzumachen, ist, einvernnftiges Direktsignal deiner Gitarre am Recorder, am Pult oder am computergesttzten

Audiosystem abzuliefern.Wie wrs damit die Gitarre in einen Mixerkanal einzustpseln? Gitarren-Tonabnehmerarbeiten am liebsten mit hohen Lastwiderstnden - minimal 300kOhm, noch besser 1MOhm. Die meisten Pulteingnge jedoch haben einen relativ geringen Eingangswiderstandund sind deshalb fr Gitarrensignale unge-eignet. Eine direkt angeschlossene Gitarre klingtdumpfer und irgendwie muffig. Um dies zu vermeiden, empfehlen wir das Signal vor demMischpult mit einer ordentlichen Dl Box oder einem klanglich unhrbaren Preamp zupuffern. Verwende ein Gert, das einen sauberen, unverfrbten Sound liefert - frei vonAmpsimulationen. Dies kann durchaus eine Gitarrenvorstufe sein, solange sie ein cleanes

Signal liefert und den Klang nicht beeinflusst.Nachdem das jetzt gesagt ist - manchmal erzielt man trotzdem durchaus akzeptableErgebnisse wenn man die Gitarre in einen LINE Level Mixerkanal einstpselt - solange dieGitarre ber eine aktive Klangregelung verfgt (diese elektronischen Schaltungen knnennmlich mit relativ geringen Widerstnden arbeiten). Bei uns hat das z. B. mit einen Mackie1202 VLZ mit aufgedrehtem Trim gut funktio-niert. Verwende allerdings nie einenMikrofanlevel Eingang, da diese auch fr aktive Pickups einfach einen zu geringenWiderstand liefern.

ZURCKZUMABSENDERIm folgenden siehst du wie der POD innerhalb eines Systems mit dem Send und dem Returnverbunden wird. Du musst das nicht tun, aber es gibt dir diese Flexibilitt, ber die du im


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Kapitel Die Vergangenheit ndern gelesen hast. Konfiguriere alles so, wie ein Hallgertbenutzen wrdest: du willst die Gitarre unbearbeitet aufnehmen, aber whrend derAufnahme trotzdem den POD hren. Wenn du einen Mixer mit direkten Ausgngen freinige oder alle Kanle hast und dazu eine separate Bandmaschine oder Diskrecorder,sieht das etwa so aus:

Verkabele die Gitarre mit einer Dl Box. Schliee die Dl Box an einem Kanal des Mixer mitDIRECT Out an. Stelle die Eingangsempfindlichkeit des Kanals entsprechend ein. Verbindeden DIRECT Output des Kanals mit einem Spur-Eingang des Recorders und stelle denRecorder so ein, dass der lnput dieses Eingang im Monitor zu hren ist. Verbinde denSpurausgang mit einem weiteren Kanal des Mixers mit DIRECT Out. Diesen DIRECT Outputverbindet man jetzt mit den Eingang des POD und die Ausgnge des POD mit einemStereoeingong am Mischpult.Achte darauf, dass der POD A.I.R. Schalter 6 auf DIRECTsteht. Es sollte jetzt alles soweit sein, dass du die Gitarre spielen, den POD arbeiten hrenund eine Spur aufnehmen kannst. Danach kannst du die Spur abspielen und die Ampsumschalten, die Effekte - was immer du willst - willkommen in der digitalen Software-Revolution. Und fr eine noch revolutionrere Erfahrung lass dir auch im folgenden Abschnitt

MlDl Manieund bei MIDI im Detailerklren, wie man das alles auch nach automatisierenkann. brigens: Nie das pre-POD und post-POD Gitarrensignal gleichzeitig abhren. Dasfhrt zu einem Kammfiltereffekt und klingt richtig sch... schuldigung.


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Anschluss an ein mischpult send/return

Directgitarre fhrtzum recorder

input

PODout

fhrt zummixer

A.I.R.switch auf"DIRECT"

Hier gitarrerein stecken

via D.I.box

Recorderoutput fhrt

zum tapereturn

Sehe Kapital"Editieren fr

fort geschrittene& midi control"

Audiovon recorderfhrt zum

pod


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LEVELKONTROLLEBei jedem der obigen Setups solltest du beim Einstellen der Level sorgfltig die CLIP Anzeigedes POD im Auge behalten (genau unter den Bank Up/Down 10 Tasten). Sie zeigt dir,wann der Eingang des POD bersteuert wird und du das Signal ein bisschen zurcknehmenmusst. Allerdings fhrt auch ein zu niedrigesEingangslevel wie bei allen Audiogerten zuziemlich drftigen Ergebnissen.

STRAHLUNGSALARMEs wird dir vielleicht auffallen, dass du, speziell wenn du mit Single CoilPickups arbeitest, ziemlich viele Strgerusche von manchen im Studioherumstehenden Computermonitoren aufnimmst. CRT Monitore sind jaschlielich nichts anderes als spezielle Strahlenkanonen, die den ganzen Tag mit Photonenum sich schie-en. Deine Gitarrentonabnehmer empfangen und verstrken die elektro-

magnetischen Felder, die die Monitore aussenden und das hrt man im Audio-signal dannals Summen oder Brummen. Etwas vom Monitor wegrcken und die Gitarre so drehen,dass sie nicht direkt in den Monitor zeigt, sollten diese Probleme allerdings minimieren.Aber wenn du in einem winzigen Studio eben mal schnell ein paar Spuren aufnehmenwillst und du bist genervt von dem CRT-Brumm, hilfst du dir an besten so: Mach die Spurscharf und lass den Vorzhler laufen, greif nach oben und schalt den Monitor aus, nimmden Gitarrenpart auf, stopp die Aufnahme und schalte den Monitor wieder ein - und dannhr dir das brummfreie Playback an.

PEDALPOWEREs gibt zwei Fucontroller-Optionen fr den POD: LINE 6 Floor Board und F84. Da wir ineinem spteren Kapitel auf die Details eingehen werden, sei hier nur kurz gesagt, dass dasFB4 ein 4-tastiger Fuschalter ist, mit dem du vier Kanle umschalten und das Tap Tempokontrollieren kannst. Der groe Bruder, das Floor Board, erlaubt dir, jeden in den PODKanlen gespeicherten Sound freihndig abzurufen. Auerdem gibt es dir ein Wah, einVolumenpedal, tretminenmige Einzelschaltung der POD Effekte und ein Stimmgert.Welchen LINE 6 Fucontroller du auch verwendest - er passt in die POD Pedalbuchse 7 .Natrlich kannst du den POD auch mit einem beliebigen MIDI Pedal steuern.

NICHTGANZSOGROSSERRAHMENMan kann den POD auch in einer Send/Return Konfiguration mit einem wenigeraufwendigem 4 (oder mehr)-Spur-Recorder oder einem sparsameren Computeraudiosystemverwenden (Besser sind in jedem Fall mehr als zwei Spuren, wenn man die Gitarre mitanderen Instrumenten mischen will).

Computer User:Schliee deine Gitarre am Computer an (vorzugsweise mit einer DI -wegens dem Level..). Achte darauf, dass der POD A.I.R. Schalter 6 auf DIRECTsteht.Verbinde den Ausgang des Computers mit dem POD und sende das Gitarrensignal berdiesen Ausgang und hre dabei wie der Ausgang des POD, whrend du spielst, dieganzen Amps abliefert. Auch hier gilt: Immer ein Auge auf der CLIP-LED 10 .


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Multi-Tracker:Stecke die Gitarre in einen der Multitrackeingnge (vorzugsweise miteiner DI - wegens dem Level ...). Achte darauf, dass der POD A.I.R. Schalter 6 aufDIRECTsteht. Nimm das Ausgangssignal dieser Spur und fttere damit den POD (wieimmer ein Auge auf der CLIP-LED 10 ). Wenn du den POD ber den Multitracker abhrenmchtest, muss es eine Mglichkeit geben das Signal vom Band (oder Disk) unhrbar anden POD zu schicken, da ansonsten wieder beide Signale anliegen wrden und das klingt

ja bekanntlich nich so doll... Es braucht also einen Multitracker mit Direktoutputs einesoder mehrerer Kanle oder mit pre-Fader Effektsends (was bedeutet, man kann dasMonitorlevel dieses Kanals runterdrehen und trotzdem ber den Send den POD anfahren).

TRETMINENHast du auch noch so ein paar alte Schatzkstlein, auf die du auch trotz POD zustzlichanschlieen mchtest? Kein Problem. Du kannst diese Dinger zwischen der Gitarre undder Dl-Box platzieren (falls du eine verwendest) oder zwischen der Gitarre und demMixereingang (wenn du verrckt genug bist ohne Dl zu arbei-ten). Beachte, dass die Tretminedie verschiedenen Eingnge nicht bersteuert.

Du kannst auch versuchen, den Bodentreter direkt vor den POD zu schalten nahezu allessollte funktionieren (abhngig von dem verwendetem Material und was du letztendlich alsSound herausbekommen mchtest). Beim Einstellen der verschiede-nen Level solltest duimmer vom hrtesten Anschlag, dem heftigsten Pickup und dem maximalen Lautstrkeboostder Tretmine ausgehen damit das resultierende Pfund auch sauber dem Signalfluss folgt.

MIDI MANIEUnd fr noch mehr Kontrolle (und da kann man ja nie genug von haben) werden alle miteinem MIDI-fhigen Studio feststellen, dass man mit dem POD allesvia MIDI regeln kann.Das bringts vor allem in den zuvor beschriebenen Send Return Setups. Jeder Parameterdes POD kann ber MIDI automatisiert werden. So kann man zum Beispiel damit beginneneine Spur aufzunehmen (die Gitarre geht direkt aufs Tape und die MIDI Daten vom POD an

einen Sequenzer) und whrend man aufnimmt schaltet man am Front Panel oder mit demFloor Board zu einem anderen Speicherplatz, verndert den Hall oder den EQ, oderschaltet zu einem anderen Ampmodell was auch immer, Nach der Aufnahme kann mansich den Track anhren und mit den Daten vom Sequenzen macht der POD alles, was manwhrend der Aufnahme auch gemacht hat. Man kann sogar die Spur berspielen, nurdiesmal nur mit dem MIDI-Recorder und der Gitarrenspur als Playback und dabei alleszurechtbiegen und automatisieren, was man mit den POD-Reglern, den Tasten oder demFucontroller machen mchte. Oder man kann auch die MIDI Daten direkt editieren undden POD etwas vllig anderes machen lassen. Praktisch, oder? Wenn du solche Dingevorhast, dann mach dich im Kapitel MIDI im Detailschlau.


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AKTZWEI POD SPIELTLIVEWenn du den POD in einer Live-Situation verwenden willst, entweder als Preamp freinen Gitarrenamp oder direkt ber die Outputs in die PA, erfhrst du hier das Ntige:

AUFSTELLENWenn du live spielst, mchtest du den POD wahrscheinlich in greifbarer Nhe auf derBhne haben, Die beste Lsung hierfr sind wahrscheinlich der POD Mikrofonstnder,Amp-Top oder Desk-Adapter, die bei LINE 6 erhltlich sind genauere Beschreibungendazu findest du auf der POD Tools CD und der LINE 6 Website. Wir wissen, dass das einunverschmter Versuch ist, Dir noch mehr Kohle aus der Tasche zu ziehen, aber was solls diese Dinger sind bestens geeignet das knallige, rote POD Aluminiumchassis daunterzubringen, wo du whrend der Show am besten daran rumschrauben kannst. Unddie Custom POD Tragetasche ist einfach der Knaller... - Aber nun wieder zum Unterricht:

HERMITA.I.RWenn du den POD live einsetzt, gibt es zwei mgliche Setups: du kannst die Ausgngedes POD direkt mit der Hausanlage oder der PA verbinden und so den ganzen Stress mitBoxen und Mikrofonen auf der Bhne vergessen oder du kannst den POD zwischen deinerGitarre und deinem Amp installieren, so dass der POD wie eine zustzliche Vorstufe deinesAmps arbeitet.

Um den POD an einer PA oder einem anderen Beschallungssystem anzuschlieen, stelledenA.I.R. Schalter 6 auf DIRECT. In dieser Stellung ist das A.I.R. DSP aktiviert unddu bekommst die virtuelle Version eines Lautsprecher-Luft-Mikrofon Eindrucks, der sobeeindruckend ist, dass du vielleicht nie wieder ein normales Verstrker Mikrofon - Setupverwenden mchtest. Die 1/4 Zoll Stereoklinken-Ausgnge des POD sind vielseitig undliefern bereitwillig ihre Magie an +4dB symmetrischen oder -10dB unsymmetrischenEingngen ab. Selbstredend sollten fr beste Ergebnisse nur hochqualitative Kabel verwendetwerden.

POD BERNIMMTWenn du den POD als Vorstufe an einem Amp verwendest, stelle den A.I.R ModeSchalter 6 aufAMP(sonst klingts komisch). Die Speaker-Mikrofon-Raum-Emulationdes A.I.R Systems ist dann aus du brauchst das in diesem Fall auch nicht, denn du hastja richtige Speaker in deinem Amp und die bernehmen diesen Part der PODKlangerzeugung (manchmal allerdings hat sich herausgestellt, dass kleinere offene Combosmit dem A.I.R. Schalter in der DIRECTPosition durchaus besser klingen knnen sollsagen: Ausprobieren). Auerdem sollten auf keinen FallKopfhrer angeschlossen sein,da das den Schalter berbrckt und das A.I.R. den Sound im Kopfhrer gut klingen lsst,

allerdings nicht am Amp. Verbinde den linken Ausgang des POD (Mono) mit dem Eingangdes Amps oder verwende beide, wenn du ein Stereosetup hast.

AUFBAUEN UND VERSTECKERN AKTZWEI POD SPIELTLIVE

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BOXENTUNINGMODUSMit dem A.I.R. Schalter in der AMP Position kann dein POD fr verschiedenBoxenanwendungen optimal angepasst werden. Werksseitig erwartet POD ber eine hintenoffene Box gespielt zu werden. Wenn du etwas anderes anschlieen mchtest, wirst duvermutlich den Boxen Tuning Modus ndern wollen. Halte die SaveTaste beim Einschaltendes POD gedrckt. Im POD Display erscheint ein Buchstabe zur Kennung des Boxen Tunings.Whle mit den UP/DOWNTasten den gewnschten Modus aus (siehe Tabelle unten).Drcke dann nochmals Save.

wenn POD amEingang ... hngt

A einer Endstufe geschlossen (ideal fr 4x12 cab)B einer Endstufe hinten offen (ideal fr 1x12 cab)C (Standard) eines Gitarrenamps geschlossen (ideal fr 1x12 o. 2x12 cab)

D eines Gitarrenamps hinten offen (ideal fr 4x12 cab)

POD MASTERVOLUME: EINWORTDERVORSICHTDas Master Volumen des POD verfgt ber ausreichend Gain um mit nahezu jeder Art vonEquipment zu arbeiten. Demzufolge ist aber auch gengend Power brig, um den Eingangdeines Amps zu bersteuern, was du allerdings vermei-den solltest, da die entstehendeVerzerrung den Sound verndert und du nicht mehr die wahren POD Sounds hrenkannst. Stelle die Lautstrke also zunchst niedrig ein. Du kannst dann spter mit hherenLevels experimentieren.

DEINENAMPANPASSENWenn der POD einen anderen Amp bernehmen soll, ist es eine gute Idee mit einemneutralen Amp zu beginnen. Was neutral ist willst du wissen? Also, wenn es an deinemAmp nur einen Lautstrkeregler gibt, dreh ihn nur soweit auf, das er nicht verzerrt. Dasmacht die POD Sounds so pur wie mglich. Wenn dein Amp zustzlich ber einMastervolumen verfgt, stelle sie beide so ein, dass die Vorstufe nicht verzerrt (Clean-Ton).Das ist bei verschiedenen Amps oft unterschiedlich, aber meist muss das lnputvolume kleinereingestellt werden als das Master, um einen unverzerrten Sound zu bekommen. Bei einerpassiven Klangregelung dreht man die Mitten ganz auf und Bass und Hhen auf Null. Diesist bei den meisten Amps die Flat-(neutral)Einstellung. Bei aktiven Systemen mag das anderssein, aber im Wesentlichen musst du nur darauf achten, dass das Signal nirgendwobersteuert wird, um den POD Ton nicht zu beeintrchtigen. Wenn erst mal alles luft,kannst du die Verstrkereinstellungen noch Belieben ndern. Versuche das Master desPOD so einzustellen, dass der Eingang nicht bersteuert wird, denke daran den A.I.R.Schalter auf Amp zu stellen und dann solltest du jetzt im Geschft sein!

Sollte dein Amp ber einen Effekt-Return verfgen oder eine andere Buchse, die direkt zurEndstufe fhrt, kannst du den POD genau hier anschlieen und so die Klangregelung oderandere Beeinflussung der POD Sounds vermeiden.


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Verwende... & die Box ...ist


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POD LIVEANSCHLUSSILLUSTRATIONENBilder bringens immer. Hier ein paar, die du wahrscheinlich magst. In allen Fllen schlietdu den linken Ausgang deines POD am Ampeingang an (Monobetrieb). Experimentiereein bisschen herum, um das Beste aus deinem Setup herauszuholen (A.I.R. in verschiedenenPositionen, Klangregelung usw.).

POD vorgeschaltet vor einem Combo oder Topteil

POD an dem Insert/Return eines Combos oder Topteils


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POD an einer Endstufe und angeschlossenen Boxen

STOMPBOXEN, LIVESETUPS, & DUWenn du schon eine Weile Gitarre spielst, hast du eventuell ein paar Lieblingspedale. Undobwohl der POD dich jetzt mit den angesagten Effekt-Leckereien verwhnt, mchtest duvielleicht trotzdem einige dieser alten Pedale in deinem Arsenal behalten. Kein Problem.Du musst dir nur, wenn du diese Effektkisten zusammen mit dem POD an einem Gitarrenampverwenden willst, berlegen, wo alles am besten hinkommt. Ein Distortion Pedal oder einWah funktionieren optimal zwischen deiner Gitarre und dem POD. Reverb und Delaysollten grundstzlich nach dem POD eingesetzt werden - vor dem Eingang des Systems,dass du als Verstrkung benutzt. Dinge wie Compressor, Chorus, Flanger, Phaser, Tremolound Vibrato sollten eigentlich sowohl vor als auch hinter dem POD funktionieren, abhngigdavon, welchen Sound du erzielen willst. Mit einem Schwellerpedal hinter dem POD kannstdu die Lautstrke kontrollieren ohne den Klang zu verndern. Oder tu es vor den POD, umdamit zu regeln, wie hart der POD angesteuert und somit wie clean oder verzerrt derSound wird. Wenn dein Amp einen LINE Level Effektloop hat, solltest du nicht versuchendas Signal des Send fr den Eingang des POD zu verwenden - der POD ist zur Verarbeitung

von Signalen auf Gitarrenlevel konstruiert (mit der Gitarre im POD Eingang kannst dunatrlich den Return wie oben beschrieben einsetzen).

PEDALPOWEREs gibt zwei Fucontroller-Optionen fr den POD: LINE 6 Haar Board und FB4. Da wir ineinem spteren Kapitel auf die Details eingehen werden, sei hier nur kurz gesagt, dass dasFB4 ein 4-tastiger Fuschalter ist, mit dem du vier Kanle umschalten und das Tap Tempokontrollieren kannst. Der groe Bruder, das Floor Board, erlaubt dir jeden in den POD

Kanlen gespeicherten Sound freihndig abzurufen. Auerdem gibt es dir ein Wah, einVolumenpedal, tretminenmige Einzelschaltung der POD Effekte und ein Stimmgert.Welchen LINE 6 Fucontroller du auch verwendest - er passt in die POD Pedalbuchse 7 .Natrlich kannst du den POD auch mit einem beliebigen MIDI Pedal steuern.

AUFBAUEN UND VERSTECKERN SZENARIOZWO POD SPIELTLIVE

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AMPS& CABINETMODELLE

WELCHEAMPSUNDBOXENSINDMODELLIERT?Anmerkung:Beachte bitte, da Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Peavey, Roland,Matchless, Arbiter und andere Bezeichnungen von Verstrker-Modellen und Effektengeschtzte Warenzeichen Ihrer Hersteller sind und in keinem Zusammenhang oder Affinittzu Line 6 stehen. Diese Marken und Warenzeichen dienen lediglich der besserenBeschreibung von Klngen, die mit der Line 6 Modeling Technologie produziert werden.Die Line 6 Modeling Technologie stattet den POD mit der groen Vielfalt von hier erwhntenSounds und Effekten aus, die nach einigen der beliebtesten Sounds und Amp-Klassikermodelliert wurden.

In Deinem POD leben und arbeiten 32 Ampmodells und 16 Boxenmodelle. Wenn du den

Amp Models Regler bewegst, wird eine Amp/Cabinet (der Begriff Cabinet steht immer frLautsprecherbox bzw. Lautsprecherbestckung) Kombination angewhlt. Du kannstverschiedene Amps und Boxen zusammenstellen, wenn du den TapKnopf gedrckt hltstund dabei den EffectsRegler drehst. In Kapitel 5 steht, wie du deine persnlichenKombinationen auf den Drehknpfen abspeichern kannst. Im Folgenden listen wir alleAmps und Boxen auf und beschreiben die Originale.

Line 6 Clean -Um dieses Model zu entwickeln, haben wir das obere Ende eines

JC-120 (Rolands populrer Transistoramp) genommen und es mit den bassigen Anteileneines Marshall JTM-45 kombiniert. Auf diese Weise entstand ein Ampmodell mit klaren,transparenten Transistoramp Hhen und fettem Rhrenfundament untenrum.

Line 6 Crunch -Unser Boutique Sound. Nicht zu klar, aber auch nicht zu wst.Wir haben lngere Zeit mit einem seltenen Dumble Combo gekmpft, um ihm diesenSound zu entlocken. Moderner Jazz / Blues Sound, der runtergeht wie alter Cognac, abertrotzdem kickt. Der MiddleRegler sitzt im Signalweg vor der DriveSektion, BassundTrebledahinter, fr vollen Umfang.

Line 6 Drive -Unsere Version eines modernen, supersatten High Gain Lead Amps:Weich, aber mit Biss. Hier sind alle Klangregler post-Ampmodell zur maximalen Kontrollebei mglichst wenig Matsch. Abermals wurde dieser Overdrive-Sound nur durch dieVermischung der verschiedensten Klangerzeugungen unterschiedlicher Amps mglich. DieseKombination wre mittels konventioneller Hardware nicht herzustellen.

Line 6 Layer -(Tap gehalten + Line 6 Insane) Line 6 Clean trifft Line 6 Drive. VieleGitarristen und Produzenten haben damit experimentiert, verschiedene Amps gleichzeitiganzusteuern, wobei jeder einzelne Amp seinen Teil zum Gesamtsound beisteuert. StevieRay Vaughn zum Beispiel, hat fr einige der groartigsten Sounds auf seinen Aufnahmensein Gitarrensignal gesplittet und damit gleichzeitig einen Marshall, einen Fender Vibroflex

AMPS & CABINET MODELLE WELCHEAMPSUNDBOXENSINDMODELLIERT?

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und einen Dumble Steel String Singer angesteuert. Dieses Ampmodell vereinigt einentraditionell cleanen Ton und eine speziell bearbeitete Variante des POD Drive. DerDriveRegler arbeitet als berblender - ganz links hast Du einen 21st Century Clean und ganzrechts einen alles vertzenden Ultra-Drive. Irgendwo mittendrin wirst auch du die richtigeSahnetorte finden, um sie Deinem Publikum ins Gesicht zu schmettern.

Small Tweed -Das Modell eines 1952er Wide Panel Fender Tweed Deluxe. DerOriginalamp hatte nur einen Klangregler, eigentlich ein Hhendmpfer. Wir haben denTrebleRegler so eingestellt, da er genau diese Wirkung hat, was natrlich nicht heit,da Bass und Middleeinfach nur so rumstehen. Das wre ja Verschwendung. Alsohaben wir uns was fr diese Regler ausgedacht, was der Originalitt des TrebleReglersdieses Amps nichts nimmt. Bassund Middle funktionieren als post-Ampmodell Regler,etwa wie ein Mischpult-EQ nach der Aufnahme des Amps. Mit Bassund Middlein derneutralen Mittelstellung und dem Treble Regler irgendwo ber Halb erhltst du denklassischen Tweed Sound.

Tweed Blues -Dieses Ampmodell folgt dem klassischen Fender Bassman 4x10Combo, dem Amp, mit dem alles begann - Instant RocknRoll Ton. Ursprnglich einBassverstrker, wurde der Bassman schnell zum Blues-Standardamp fr Gitarristen. Er verfgtber das erwartungsgem fette Fundament eines Bassamps, hat aber doch den Fender-Twang in den Hhen. Folglich wurden auch Jim Marshall und Ken Bran stark vom Bassmanbeeinflusst, als sie Ihre ersten Verstrker bauten. Der Bassman hatte, wie viele andereAmps, die wir fr die POD Ampmodelle untersuchten, kein Master Volume und um seinen

besten Sound zu kriegen, musste man ihn schon beinahe gesundheitsgefhrdend weitaufreien. Mit dem POD allerdings kannst Du diesen Sound sogar auf Schlafzimmerlevelhren - oder sogar ber Kopfhrer! Probiere ihn mit dem Driveauf etwa 7 und er wird dirdeine besten R&B-Licks entlocken!.

Black Panel - Der Heilige Gral vieler Blues, Country und Roots Musiker war derBlackface Fender Deluxe Reverb (jetzt, nachdem es den POD gibt, kann sich das natrlichalles ndern). Nachdem wir jede Menge Kandidaten angetestet hatten, stolperten wirber einen extrem coolen 64er Deluxe (und der war das ldierte Schienbein wirklichwert). Die meisten spielen den Deluxe etwa bis 7 aufgedreht - wegen der leichten Verzerrung,die sich mit dem Volumenpoti der Gitarre wieder runterregeln lsst. Beachte, wie beidiesem Modell die Klangregelung in Abhngigkeit vom Drive arbeitet: klare Einstellungenverfgen ber eine knackige Prsenz, wogegen mehr Drive die Hhen etwas abschwcht.Das ist typisch fr diesen Verstrker und beim POD Modell ganz genauso. Der Deluxeselbst hat nur Bassund TrebleRegler, was uns wieder mal einen Knopf brig lsst. Aberkeine Angst - dieses Mal arbeitet der MittenRegler als post-Ampmodell Mid-Boost. In derNullstellung Originalsound, kannst du hier aufgedreht noch etwas mehr Kick herausholen.

Modern Class A - Vorbild ist der Matchless Chieftain, ein ziemlich teurer,handgemachter Verstrker. Ursprnglich dem Vox AC 30 Top-boost Modell nachempfunden,klingt der Matchless nicht genau wie ein Vox, sondern eher eigenstndig (wohl hauptschlichwegen der komplizierten Klangregelung). Der Sound ist irgendwie future retro. Seine


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leichte Verzerrung ist typisch fr Class A Amps, fast ein Hi-Fi Sound unter den groenRockn Roll Amps.

Brit Class A -Ein Klassiker, der 1960er Vox AC 15. Vox Verstrker verdanken ihreneinzigartigen Ton der Class A-Endstufe und gehrten zur Standardausrstung englischer

Bands der 60-er. Genaugenommen waren sie die ersten Verstrker, die speziell fr Gitarreentwickelt wurden. Die anderen Firmen holten sich ihr Schaltungsdesign einfach aus demRCA Radio Handbuch! Dieses spezielle Modell basiert auf dem Kanal 1 des besten AC15, den wir finden konnten. Der Originalamp hat wieder mal nur einen Klangregler - einenTreble Cut. Den haben wir modelliert und fgten dem Ganzen dann post-Ampmodell Bassund Middle Farben dazu. Stell den Bass und Middle auf neutral (12 Uhr oder halb) undspiel mit dem Treble fr einige der klassischen Briten.

Brit Blues -Dieses Ampmodell entstand nach einem JTM-45 Top mit Block-Logo

(Vorlufer des schrgen Marshall Logos), komplett mit goldener Plexiglas PLEXI Front(obwohl der Sound, den man normalerweise mit Plexi verbindet, von der 50 Watt Versionder spten 60er stammt, die uns als Inspiration fr das nachfolgende POD Ampmodelldiente). Der JTM-45 markiert den Anfang von Marshalls Verwandlung vom weichen,fenderartigen Ton hin zum druckvollen crunchy Sound der neuen Marshalls.

Brit Classic -Der verrufene Marshall Plexi hei begehrt von Soundfreaks auf derganzen Welt. Zu der damaligen Zeit (ca. 1968) hatte Marshall die Schaltung komplett gendert,

weg von der Fender 6L6-Vergangenheit zur EL34 Rhre. Eine weitere Anderung des Klangswar die Folge der notwendigen Anpassung der Ausgangswandler und des Netzteils (wiegesagt, wir haben einige Zeit damit verbracht, das Zeug zu studieren). Alles zusammenkreierte einen Ton, der wohl fr immer der Inbegriff der Rockgitarre sein wird. Amps ausdieser Zeit hatten keinerlei Mastervolumen. Um also den richtigen Sound zu kriegen, mussteman seinen Mark III Super Amp schon voll aufreien - genau das Richtige, um sich bei denneuen Nachbarn beliebt zu machen. Hendrix benutzte einen Marshall aus dieser Zeit; 20

Jahre spter verdanken die ersten beiden Platten von Van Halen ihren brown Sound einemunmodifizierten 100 Watt Plexi. Um einen vernnftigen Crunch aus einem Plexi rauszukriegen,muss man die Eingangs-lautstrke und die Klangregelung aufdrehen (auf 10!). Du wirst feststellenknnen, da das beim POD Ampmodell - in Einklang mit unserem grundstzlichen Mach eswie beim Originalkonzept auch nicht anders ist. Mit der folgenden POD Klangregelung:Bassca. 9.00h, Trebleund Midauf ca.Vollgas kannst Du die freundlichen Nachbarn aufein ordentliches Stck Rock & Roll-Kuchen einladen. Mahlzeit!

Brit Hi Gain -Hier haben wir einen JCM 800, einen der vielseitigsten modernenAmps von Marshall. Mit dieser auf den neuesten Stand gebrachten Version des Plexi setztMarshall die Tradition mit mehr Gain und Biss fr eine neue Generation von Gitarristen

fort. Der Hauptunterschied besteht darin, da die Klangregelung hinter den Vorstufenrhrensitzt. Fr dieses Modell benutzten wir einen 1990er JCM 800 mit Master Volume, reinesSchwermetall. Obwohl nicht oft benutzt, hat der Marshall auch unverzerrt einen klasseSound. Versuche es also ruhig mal mit wenig Drive. Du kannst natrlich jederzeit wiederlosblasen...


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Rectified - Dieses Modell entspricht einem 1994er Mesa Boogie Dual RectifierTremoverb. Boogie hatte seinen Einstieg in den 70ern und frhen 80ern, als Sie FenderVerstrker mit Master Volumen und zustzlichen Gain Stufen versahen. Man kann dieFender Herkunft noch hren, allerdings mit mehr Punch in den Mitten. Die BoogieKlangregelung sitzt aber, entgegen den frhen Fendern, hinter der Verzerrung und wie beiden Klangregelungen der meisten der Verstrker, auf denen unsere Modelle basieren,

arbeiten auch hier die einzelnen Regler in Abhngigkeit von- und miteinander und vomDrive. Mit aufgedrehtem Drive des Rectifier Ampmodells landest Du in der eher bsenEcke. Mitten raus, Bsse rein, fertig ist der mchtige Seattle Grunge Sound.

Modern Hi Gain -Der Soldano Sound ist extrem bersteuert und der EQ sitzthinter der Preamp Verzerrung. Dieser bersatte Ton passt sehr gut zu Trash-metal undGrungebands, wird aber auch von anspruchsvollen Knstlern, wie z.B. Eric Claptonverwendet. Dieses Model ist auch klasse fr neuere Satriani oder Van Halen Sounds. DasPOD Hi-Gain Model basiert auf einem von Mike Soldanos Rack-Preamps. Wir sprechenhier von extremer Hi-Gain Preamp Verzerrung. Der X88R, den wir studiert haben, umdieses Model zu entwickeln, htte im Los Angeles der spten 80er Jahre Mega-Kultstatusgehabt.

Fuzz Box -Obwohl es sich hier an sich nicht um Verstrker handelt, waren wir derMeinung, da sich, ob ihres einmaligen Sounds, das 1960er Arbiter Fuzz Face durchauseinen Platz unter den POD Ampmodellen verdient hat. Dieser Vintage Verzerrer arbeitetmit einer Breitband-Transistorbersteuerung. Das Ergebnis ist eine summende Verzerrung,

die mit Alternative Rock und Grunge wieder populr geworden sind. Jimi Hendrix warsicher einer der ersten Gitarristen, der in den U.S.A. dieses Gert populr gemacht hat,obwohl unser Model etwas dreckiger ausgefallen ist. Spiel Satisfaction von den Stonesoder den Anfang von American Woman der Guess Who. Freizgiger Umgang mit denBass, Middle und TrebleReglern holt die abgedrehtesten Fuzz Sounds aus diesemModel heraus und gibt dir die Mglichkeit, eigene Fuzz-Psycho-Bewut-seinserweiterungs-Experimente zu starten. Fr Insider: Bei der Aufnahme von Purple Haze hat der selige

Jimi noch nicht mal einen richtigen Amp benutzt. Er ging direkt aus einem Fuzz Face ineine Orange Endstufe und eine 4x12er. Und genau das kannst du hier hren...

Tube Preamp - (Tap gehalten + Jazz Clean) - Noch nicht mal halbwegs einGitarrenamp, aber wo wir schon mal dabei waren, konnte uns nichts mehr aufhalten.Dieses Ampmodell wurde fr POD entwickelt. Der Gedanke war folgender: Sobald dieMenschheit POD in den Fingern hat, will sie alles damit aufbrezeln. Wrmere Keyboards,natrlichere Drumsets und schnere Stimmen. Also geben wir Euch was Ihr braucht. DasTube Preamp Modell gibt Euch die Chance jedes Signal wrmer zu machen, so wieProduzenten gerne mal eine schon aufgenommene Spur durch einen echten Amp odersonstiges Rhreneqipment jagen. Probiert doch mal, Eure Vocal Tracks durch den POD zu

schleifen. Oder einen Synth Bass mit Driveund Klangregelung zu manipulieren. Undobwohl es wirklich kein Gitarrenamp sein soll, kann man trotzdem erstaunlicheGitarrensounds damit produzieren. Oder als D.I. Lsung fr Gitarren-aufnahmen. Der DriveRegler beeinflusst mageblich die Intensitt der Signalbearbeitung. Generell sollte mankeine pre-POD und post-POD Sounds mischen, um Kammfilter Effekte zu vermeiden. Am


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Besten die Klangquelle direkt in den POD stecken und die Abhre post-POD betreiben. Mitder Klangregelung auf 12h ist der EQ neutral.

Line 6 Twang -( Tap gehalten + Line 6 Clean) - Dieses Modell kommt aus unsererAnalyse von 60er Fender Blackface Deluxe Amps und 50er Bassman Amps. (Es vereint die

glasigen Hhen, den Twang und den Biss dieser Amps.) Bis zum oberen Ende der DriveSkala bleibt alles einigermaen zahm mit migem Crunch. Die Klangregelung ist intensiverals bei Blackface oder Bassman.

Line 6 Crunch #2 - ( Tap gehalten + Line 6 Crunch) - Dieser Sound wurdewhrend der 68er 50W-Marshall Plexi Untersuchung geboren. Im Gegensatz zum Plexihat dieses Modell eine wirkungsvollere Klangregelung. Beim Plexi auf Vollgas hat dieKlangregelung nicht mehr so viel zu melden. Anders beim POD: Auch bei voller DriveStellung lassen sich z.B. die Mitten drastisch absenken.

Line 6 Blues - (Tap gehalten + Line 6 Drive) - Dieser Ton basiert auf dem 65Marshall JTM-45 Bluesbreaker, hat aber ebenfalls eine wirkungsvollere Klangregelung.Sobald Du in den hheren DriveBereich kommst, verwandelt sich der Amp in eine Variantedes Budda Twinmaster (Edelfabrikat) mit geschmeidigerem Overdrive Verhalten.

Line 6 Insane(Tap gehalten + Line 6 Layer) -Unser Ziel bei diesem Model warmaximale Eingangsverzerrung ohne totalen Matsch. Vom Gain-Faktor ausgehend, treibtdieses Model jedem erhltlichen Hi-Gain Amp die Schamesrte ins Gesicht ohne dabeiDefinition und Charakter zu verlieren (So hnlich msste ein Dual Rectifier auf Vollgas alsPreamp fr einen Soldano klingen.) Unterm Strich gibt es einen unglaublichen Bumms undtrotzdem eine schn geformte Kontur mit knackigem Lautsprecheranteil. Dreh am DriveRegler und schau dich schon mal nach einer neuen Wohnung um!

Small Tweed #2 -( Tap gehalten + Small Tweed) - Modelliert nach einem 1960erTweed Champ. Klingt total klasse, wenn man den Driveaufreit. Clean aber auch nichtschlecht. Diese Amps waren anfnglich echte Einsteigermodelle, wurden aber schnell auchfr ausgewachsene Rockn Roller interessant, die wussten, dass man erstklassige DistortionSounds bei niedriger Lautstrke aus diesen Amps holen konnte. Viele 50er Jahre Soloswurden mit Champs aufgenommen. Der Champ hatte keine Klangregelung, sondern nureinen Volume Regler. Mit dem POD kriegt man leicht einen klassischen Champ Sound hin.Einfach alle Bass, Middle und Treble Knpfe auf 12h geparkt, sozusagen inNeutralstellung und fertig. Und wieder mal mussten wir uns etwas fr diese Regler ausdenken,ohne den authentischen Grundsound des Amps zu verflschen. Bei diesem Model sitzenBass, Middleund Treblehinter dem eigentlichen Amp. Die Klangregelung funktioniert

in diesem Fall wie ein Kanalzug an einem Mischpult. Das heit, Du kannst den Sound EQ-mig bearbeiten, wie nach einer Aufnahmesession. Der Originalsound kommt mit 12hStellung, wie bereits erwhnt.


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Boutique #3 -( Tap gehalten + Tweed Blues) - Dieses Model kommt nach einemBudda Twinmaster Topteil. Der Budda hat einen groartigen warmen Class A Sound. Diesist einer der ersten Buddas. Das Geheimnis bei Budda ist Endstufenverzerrung. Mit relativwenig Eingangsverzerrung, extrem interaktiver Klangregelung und RhrengleichrichterAbsacken gibt es Vollgas Sounds auch fr kleine Gigs und Aufnahmen. Wieder malmussten wir dem beim Original fehlenden Middle Regler eine Bonus-Funktion zuweisen, in

diesem Fall ein wenig Post-Amp Mitten Konturierung mittels des POD Middle Reglers. Frden unverflschten Budda Style Groove bleibt der MiddleRegler, wie blich, in der 12hPosition.

Black Panel #2 -( Tap gehalten + Black Panel) - Der klassische Fender BlackfaceTwin (in diesem Fall ein 1965er Twin) war ein echtes Arbeitstier. Jeder hatte einen, vom

Jazzer ber Country bis zum belsten Rocker. Der Autor erinnert sich an ein Johnny WinterKonzert, wo der Meister und Rick Derringer (sind wir alt oder was?) jeweils eine Pyramideaus 6 Twins benutzten. Selbst auf dem 2. Rang ewig weit hinter der Bhne waren dieAmps noch gnadenlos laut. Der Twin bietet eine groe klangliche Vielfalt und ist in jederSituation zu gebrauchen. Er wird niemals extrem bersteuern oder dreckig klingen. Immernur lauter und lauter und lauter... Dieser Amp ist auch fr den klassischen Surf-Soundverantwortlich. Reverb dazu, Tremolo anwerfen, Knppe auf 10 und die Augen nachBikinis aufhalten.

Brit Class A #3 ( Tapgehalten + Modern Class A) - Hier kommt noch ein VOXinspiriertes Modell. Dieses Model basiert auf Kanal 1 eines traumhaften 1960er AC-15.

Der Sound ist hnlich wie bei den VOX AC-30 Kandidaten, die wir fr die Brit Class A undBrit Class A #2 untersucht haben. Da der Amp jedoch kleiner ist und nur einen 12" Speakerhat, klingt er etwas wrmer und knackiger. Wieder einmal hatte der Original Amp nureinen einzigen Regler - einen Treble Cut. Den haben wir natrlich sorgfltig bernommenund fr die beiden brigen Regler haben wir auch in diesem Fall Post-Amp Mitten und BassKonturierung vorgesehen. Mit Bass und Middleauf 12h und verschiedenen TreblePositionen kannst Du Dir die British Invasion Sounds noch mal durch die Gehrgngejagen.

Brit Class A #2 - ( Tap gehalten + Brit Class A) - Dieser Amp basiert auf demNormal Kanal eines AC-30 Non Top Boost. Wie schon beim VOX AC-30 Top BoostModel erwhnt, waren diese frhen Amps die ersten, die berhaupt fr elektrische Gitarrengedacht waren. Amps anderer Hersteller hatten noch Akkordeon Eingnge (Polka-Timeoder was?) und Class A Endstufen im Gegensatz zu den viel populreren Class AB Designs.Wir hatten riesiges Glck und fanden, so die Legende, einen von Bryan Adams LieblingsAC-30s fr Recording Zwecke. Lenny Kravitz hatte den Amp eine Woche bevor wir ihntesteten, noch benutzt. Es war ein echter Diamant, aus einer ohnehin schon groartigenSammlung, eines lokalen Vintage Amp Verleihers in Los Angeles (wo auch Line 6 zu Hause

ist.). Spter haben wir den Amp dann einfach gekauft, weil wir unbedingt das PODAmpmodell perfektionieren wollten, das jetzt auch in Deinem Amp jederzeit zur Verfgungsteht. Ein guter Ausgangspunkt, um in die klangliche Welt der British Invasion GuitarSounds einzusteigen. Genau wie der AC-15, hatte der AC-30NTB nur einen einzigenRegler (Treble), was bedeutet, dass die Bassund MiddleRegler Deines POD mit einem


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Post-Amp Boost belegt sind. Das bringt ein wenig mehr Flexibilitt, verflscht aber nichtden Originalton des Amps. Die 12h Stellung dieser Regler ist wiederum die Neutralposition.

California Crunch #1 -( Tap gehalten + Brit Blues) - Die erste Edelamp Firmawar wahrscheinlich Mesa Boogie. Boogie hatte seinen Einstieg in den 70ern und frhen

80ern, als Sie Fender Verstrker mit Master Volumen und zustzlichen Gain Stufenversahen. Man kann die Fender Herkunft noch hren, allerdings mit mehr Punch in denMitten. Dieses Model basiert auf dem Clean Kanal eines klassischen Boogie Mark IIc mitden Verbesserungen der + Version der Mark IIc Schaltung.

California Crunch #2 -( Tap gehalten + Brit Classic) - Und dieser Amp emuliertden Drive Kanal eines IIc+. Packt die Santana Licks aus, Amigos.

Boutique #1 - ( Tap gehalten + Brit Hi Gain) - Basierend auf dem Clean Kanal desDumble Overdrive Special. Der Dumble Overdrive Special ist einer dieser unfassbar teurenCustom Amps, die die meisten von uns im ganzen Leben nicht in die Finger kriegen. JedeWiedergeburt der Dumble Magie ist ein bisschen anders, weil jeder einzelne Amp nachKundenwnschen angefertigt wird. Mit diesem Gedanken im Kopf haben wir verschiedeneDumble Overdrive Specials analysiert. Obwohl alle Amps Einzelstcke sind, haben sietrotzdem bestimmte Gemeinsamkeiten. Der Clean Kanal ist sehr anschlagsempfindlich undextrem dynamisch, whrend der Drive Kanal ein fettes, flssiges und singendes Sustainmitbringt. Auch bei Vollgas bleibt jede Note definiert. Die Klangregelung dieses Models ist

sehr subtil, wie beim Original auch.

Rectified #2 - ( Tap gehalten + Rectified) - Dieses Ampmodell kommt nach dem1995er Mesa Boogie Dual Rectifier Topteil. Genau wie der Tremoverb Combo, den wir frdas POD Rectified Model herangezogen haben, gehrt der Dual Rectifier zu Boogiesmoderneren Hi-Gain Amps, deren fette Sounds wir aus der Metal/Grunge Ecke kennen.Im Gegensatz zu frheren Boogies greift die Klangregelung bei hohen Gain Einstellungenbesser. Probiert mal Mittenabsenkung und Bassboost aus.

Modern Hi Gain #2 -( Tap gehalten + Modern Hi-Gain) - Dieser Sound gehrtzu einem Soldano SLO Super Lead Overdrive Topteil. Mit Schlangenleder Tolex undallem was geht. Anders als beim X88R Preamp (POD Modern Hi Gain Model) hat der SLOeine Presence Schaltung und noch ein paar andere Details. Mit dem DriveRegler auf 11kriegst Du Sustain bis zum jngsten Tag... Geh Einkaufen oder Pizza essen, wenn Duzurck kommst, steht der Ton immer noch.

Boutique #2 ( Tap gehalten + Fuzz Box) - Basiert auf dem Drive Kanal des DumbleOverdrive Special (s. oben). Wenn Dir der Dumble Sound gefllt, probier doch mal dasLine 6 Crunch Model aus. Es hat einen hnlichen Grundsound.


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Jazz Clean( Tap gehalten + Tube Preamp) - Dieses Ampmodell entstand nach einemRoland JC-120. Dieser Transistorverstrker war bekannt fr seinen kristallklaren Soundund den eingebauten Stereochorus. Wenn Du das Jazz Clean Ampmodell benutzt, dreheruhig den TrebleRegler mal auf. Du erhltst einen brillanten Sound, der sich in jedem Mixdurchsetzt. Hervorragend geeignet auch fr den 80er new wave Sound. Alternativ, mitweniger Hhen und aufgedrehtem Bassund Middle, erhltst Du einen typischen, weichen

Jazzton. Er gibt Dir einen gleichmigen Sound ber die ganze Mensur, ideal frAkkordmelodien oder Line Phrasierungen.

Cabinet Models - Die folgenden Boxenmodelle sind verfgbar und werden mitgedrcktem Tap Taster und Drehen des EffectsReglers aktiviert:


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1x8 1960 Fender Tweed Champ

1x12er 1952 Fender Tweed Deluxe

1960 Vox AC-15

1964 Fender Blackface Deluxe

Line 6 1x12

2x12er 1965 Fender Blackface Twin

1967 Vox AC-30

1995 Matchless Chieftain

Line 6 2x12

4x10er 1959 Fender Bassman

Line 6 4x10

4x12er 1996 Marshall mit Vintage 30s

1978 Marshall mit stock 70s

1968 Marshall Basketweave mit Greenbacks

Line 6 4x12

No Cab Dieses Cabinet Model gehrt zum Tube Preamp Modelkeine Boxen fr Nicht-Gitarren Klangquellen. Es ist auch die

Standardbelegung fr das Tube Preamp Amp Model.

Das Cabinet Model wird automatisch mit dem jeweiligen Amp angewhlt. Details zumSpeichern persnlicher Kombinationen gibt es in Kapitel 6.


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POD EFFEKTE

EDITIERENFRFORTGESCHRITTENEFr Extremfummler und MIDI-Ppste haben wir einen handlichen MIDI Editor beigelegt. Erist von Emagic und heit SoundDiver. Es luft auf Windows und Macintosh Computernund verwandelt den POD in eine MIDI Kommandobrcke. Es ist so wie eine Fernbedienungfr die Bedienelemente des POD und kann noch ein paar Sachen mehr, wie z.B. Soundstauschen oder auf dem Computer sichern. Auerdem hat man Zugriff auf einigeEffektparameter, die sich tief im Herzen des POD herumlmmeln. Alle Einzelheiten stehenim Kapitel Editieren fr Fortgeschrittene oder MIDI Control. Wenn man diegrundlegenden Informationen zu den Effekten im Folgenden studiert, kriegt man einenVorgeschmack auf das, was mit dem PODMIDI Editor noch alles mglich ist.

POD ONBOARDEFFEKTEZustzlich zu all den groartigen Ampmodellen bietet der POD eine Reihe erstklassigerEffekte. Um einen Effekt auszuwhlen, benutzt du den EffectsRegler 17 . Wenn dueinen Effekt einfach nur anwhlst, stellt dein schlauer POD ihn so ein, da du sofort loslegenkannst. (Du kannst die Effekteinstellungen, die direkt auf dem Regler liegen aber auch nachdeinen Vorstellungen programmieren.) Mehr dazu in Kapitel 6. Die Eigenschaften derEffekte kannst du mittels Tapping auf der TapTaste 20 und Drehen des Effect Tweak16 Reglers verndern. Und jetzt gehts los, mit der Vorstellung der einzelnen Effekte....

Reverb -Reverb (Hall) 15 ist ein Effekt, der einen Klang in einen Raum versetzt.Eigentlich handelt es sich um eine Anzahl verschiedener, sich vermischender Echos, dieden Eindruck eines Raumklangs erzeugen. Der Reverb des POD ist immer verfgbar. DenHallanteil regelst du mit ReverbLevel.

Es gibt zwei Grundhalltypen im

pod 2.0 advanced guide - german

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bass pod

vielseitige pod

pod bernimmt

german 375deutsch5272018

pod master volume

pod einschlielich lnsider

advanced guide

geschtzte warenzeichen