pintura gótica mío 2017 18
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Pintura Gótica
Sara Ruiz ArillaIES Juan de Lanuza
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CARACTERÍSTICAS GENERALES Preocupación por representar la profundidad: se representan escenas en
un espacio real. Perspectiva- fondos dorados y paisajes detallados a partir del XIV
-Estudio anatómico de las figuras, que poseen volumen, actitudes reales y sentimientos.
Predominio del dibujo sobre el color La escala cromática aumenta y la noción tridimensional. Estudio y valoración de la luz: los efectos de luz y sombra permiten
representar el volumen. Se intenta reflejar fielmente la realidad, oponiéndose al espíritu
simbólico del románico. La técnica más usada es el temple En el s. XV se difunde la técnica al óleo, que utiliza como aglutinante el aceite. El fresco se utiliza sólo en el primer gótico, pero en Italia se mantiene.
Composiciones simétricas con elementos orientados al centro Temática igual que en escultura Finalidad didáctica y devocional
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Escuelas y cronología
Estilo Gótico lineal o francogótico (Europa occidental). Vidrieras y miniaturas.
Gótico internacional. s. XIV (Europa central). Arte cortesano para alta nobleza y burguesía rica Técnica minuciosa, figuras estilizadas, predominio de las líneas curvas: pliegues, posturas corporales.
Italogótico o trecento italiano s. XIII-XIV (antecesor del renacimiento): dos escuelas toscanas, de Florencia: Giotto rompe con la tradición bizantina y la escuela de Siena.
Primeros flamencos, s. XV. Minuciosidad
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Estilo Gótico lineal o francogótico
SIGLOS XIII-XIV Naturalísmo un tanto ingénuo Pintura idealizada, amable Figuras planas de colores vivos sin gradaciones Importancia del dibujo Intento de plasmar la perspectiva Miniaturas, vidrieras y decoraciones murales al
fresco− Ej. Las muy ricas horas del duque de Berry
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Salterio de San Luis
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Cántigas de Santa María de Alfonso X
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Pinturas murales de Sigena
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Sala Capitular de Sigena de donde se arrancaron las pinturas
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Techumbre de la catedral de Teruel
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Estilo Italogótico S. XIII-XIV
Predomina la pintura mural ya que en arquitectura se da un mayor dominio del muro sobre el vano.
Influencias de iconos bizantinos Preocupación por la profundidad y el volumen de
las figuras− Escuela de Florencia- monumentalidad- CIMABUE,
GIOTTO− Escuela de Siena- Dulzura en el tratamiento de las
figuras- , DUCCIO, SIMONE MARTINI, HERMANOS LORENZETI
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Escuela Florentina Cimabue, maestro de Giotto.
− Estilo bizantino.
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Giotto
Padre de la pintura moderna. Intenta reflejar la imagen óptica que se ve.
•Volumen, monumentalidad, movimiento, perspectiva, paisajes de fondo
Verdadero espacio tridimensional Precursor del Renacimiento
− Frescos de la capilla Scrovegni en Padua− Basílica Superior de Asís
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Giotto di Bondone.
San Francisco predicando a los pájaros
1295.
San Francisco. Asís, Italia.
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Giotto di Bondone.
San Francisco partiendo su capa con un pobre
1295.
Iglesia de San Francisco. Asís, Italia.
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Capilla Scrovegni. Giotto. 1304-1313
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Giotto di Bondone.
Huida a Egipto.
1305.
Capilla Scrovegni. Padua, Italia.
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Giotto di Bondone.
Encuentro de Santa Ana y San Joaquín ante la puerta dorada 1305.
Capilla Scrovegni. Padua, Italia.
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Giotto di Bondone.
Lamentación sobre Cristo muerto.
1305.
Capilla Scrovegni. Padua, Italia.
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Giotto di Bondone.
San Joaquín con los pastores.
1305.
Capilla Scrovegni. Padua, Italia.
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El prendimiento
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Escuela de Siena
DUCCIO. Se mantiene leal a tradición lineal y bizantina –fondos dorados
− Gran Maestà
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Madonna Rucellai
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Simone Martini
Composiciones delicadas y elegantes
Colores brillantes Predominio de la
linea Fondos dorados Interés por la
perspectiva
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Hermanos Lorenzeti
Unen la elegancia sienesa y la monumentalidad florentina
Pintura burguesa y costumbrista Perspectivas de la ciudad medieval
− Alegorias del buen y mal gobierno
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Pintores españoles con influencias italianas
Ferrer Bassa- influencia de Giotto− Pinturas del monasterio de Pedralbes
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Jaime y Pedro Serra- influencia de Simone Martini
Retablo de la Iglesia del Santo Sepulcro de Zaragoza: "Descenso de Jesús al Limbo"
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Retablo
de Sigena
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Retablo de
San Cugat
del Valles
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Estilo Internacionalúltimo cuarto s. XIV-mediados XV
Resultado de la fusión de los estilos franco-gótico e italo-gótico
Figuras estilizadas y elegantes
Lineas curvas y movimiento
Ropajes con abundantes pliegues
Paisajes convencionales- Perspectiva
Detallismo
Ej. Las muy ricas horas del duque de Berry
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Las muy ricas horas del duque de Berry
Paul y Johan Limbourg
hacia 1410
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Anunciación
Lorenzo de Monaco
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LA PINTURA FLAMENCA (s. XV)CARACTERISTICAS
• Entre el Gótico y el Renacimiento
• Luz paisaje y perspectiva aerea
• Técnica al oleo
• Cuadros de caballete
• Figuras estáticas
• Cuidado detallismo
• Pliegues duros
• Extremo naturalismo
• Escenas religiosas con donante como cuadro de género
• Retratos
• Clientela burguesa
AUTORES PRINCIPALES
• Robert Campin
• Roger Van der Weyden
• El Bosco
• Jan y Hubert Van Eyck
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SANTA BARBARARobert Campin Óleo sobre tabla: 1,01 x 0,47 m. cada tablaPintura flamenca (S. XV)
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Roger van der Weyden
• Gusto por el detalle
• Figuras sinuosas
• Dramatismo en las escenas
• Realismo
• Abandono del paisaje
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Van der Weyden: Anunciación del altar de san Juan Bautista Crist (h. 1455-60)
Van der Weyden: Anunciación del altar de san Juan Bautista Crist (h. 1455-60)Aparición de Cristo a la Virgen de Van der Weyden (h.
1440).
Aparición de Cristo a la Virgen de Van der Weyden (h. 1440).
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“Descendimiento” – Roger van der Weyden. Ca. 1435
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Hermanos Van Eyck
• Iniciadores de la Escuela• Inventores de la pintura al oleo• Detallismo• Modelado a través de la luz• Calidades táctiles de los objetos• Paisajes• Detallismo• Retratos donde los donantes tienen el mismo trato
que las figuras sagradas.
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Jan Van Eyck. Político de Gante (abierto). 1432. Catedral de San Bavón, Gante, Bélxica.
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Jan Van Eyck. Adoración del cordero Místico (detalle). 1432. Catedral de San Bavón, Gante, Bélgica.
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Poliptico de Gante exterior
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Jan Van Eyck. Virgen del canónigo Van der Paele. 1435. Louvre, París.
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Jan Van Eyck. Virgen del canciller Rolin.
1435.Louvre, París.
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Jan Van Eyck. Matrimonio Arnolfini.
1434.
National Gallery, Londres.
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Giovanni levanta su mano derecha representa un juramento sagrado.Giovanna pone su mano izquierda en el vientre, sugiriendo fertilidad.El vestido de Giovanna es verde, color de la fertilidad en aquella época.Los contrayentes están descalzos lo que indica que la pareja está pisando un suelo santo y se han descalzado
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Giovanni toma la mano de Giovanna con lo que se promete a su novia; las manos
juntas indican la unión de dos personas en una sola carne.
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Los hermanos van Eyck representados en el espejo son los testigos de
la boda
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La firma sobre el espejo es otro testimonio de la presencia de los testigos a la vez que la firma del cuadro.
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La lámpara tiene una vela encendida en pleno día y simboliza a Cristo (el ojo de Dios que todo lo ve) que santifica la unión o bien la vela de bodas que se encendía en los hogares de los recién casados para estimular la fertilidad
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El espejo tiene alrededor 10 estaciones del Vía Crucis, lo que puede indicar que la unión debe entenderse no sólo civil sino también religiosa
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El lecho es símbolo de la unión matrimonial y su color rojo símbolo de
la pasión
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El perrito simboliza la fidelidad y amor terrenal
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El rosario de cristal era un regalo habitual del novio a la futura esposa; el cristal es símbolo de pureza y el rosario indica la obligación de ser devota
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Los frutos de la mesa y ventana recuerdan el estado de inocencia de Adán y Eva antes del pecado original o bien la fertilidad
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La escultura sobre el respaldo de la silla del fondo representa a Santa Margarita, patrona de las mujeres que van a dar a luz
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Los zuecos de Giovanni están cerca de la salida indicando sus actividades fuera del hogar y los de la mujer junto a la silla, en el interior del
hogar
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La abundancia y la riqueza de la pareja se encuentra representada por todas partes: los propios vestidos, el mobiliario, los objetos como la lámpara o el espejo, ...
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Hombre del turbante rojo – Jan Van Eyck. 1433
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El Bosco
• Inspiración en la cultura popular
• Escenas con detalles minuciosos
• Escenas fantásticas y absurdas, oníricas, pero cargadas de simbología, precedentes del surrealismo.
• OBRAS• El carro de heno• El jardin de las delicias• La adoración de los Reyes• Las tentaciones de Sn
Antonio
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El carro de heno
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El jardin de las delicias
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La adoración de los reyes
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Las tentaciones de san Antonio
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Pinturas góticas en Borja
NICOLAS Y MARTIN ZAHORTIGA. (1).Nicolás Zahortiga (doc.1443-1485), pintor residente en Zaragoza, es probable que se formara profesionalmente en el taller de su padre Bonanat Zahortiga, a quien ayudará en los años cincuenta. Desde la década siguiente trabajará solo o en colaboración con sus hermanos Juan y Martín. Con éste último, Martín Zahortiga, llevará a cabo entre 1460 y 1477, por el elevado importe de once mil sueldos jaqueses pagaderos en siete tandas, el grandioso retablo mayor de la colegiata de Santa María de Borja (Zaragoza) del que se conservan, despiezadas, quince tablas en el Museo Diocesano de la ciudad.
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La iconografía representada en las tablas conservadas es la siguiente : La Virgen entre ángeles músicos y santas, San Joaquín y Santa Ana expulsados del templo, Anuncio a San Joaquín, Nacimiento de María, Presentación de María en el templo, Desposorios de María y José, Anunciación, Natividad y adoración de ángeles y pastores, Circuncisión del Niño, Adoración del Niño por los Reyes Magos, Purificación de la Virgen y Presentación de Jesús en el templo, El Niño Jesús perdido y hallado entre los Doctores del templo, Resurrección del Señor, Pentecostés o Venida del Espíritu Santo, Santos Jerónimo y Gregorio.
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