paper ta.pdf

8/17/2019 Paper TA.pdf

1/349

i

PROGRAM DRAMA TELEVISI

“DESERSI”

TUGAS AKHIRDiajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan program Diploma Tiga

(D.III)

Diah Ayu Triasmadi 42090583

Farid Irawan 42090536

Retna Permata Sari 42090585

Eko Hariansyah Maulana 42090567

Putra Dwi Laksana 42090557

Dwi Setyorini 42090580

Wahyu Seno Aji 42090713

Jurusan Penyiaran

Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

Jakarta

2012


2/349

ii

SURAT PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR

Yang bertanda tangan di bawah ini :

Nama : Diah Ayu Triasmadi

NIM : 42090583

Perguruan Tinggi : AKOM Bina Sarana InformatikaAlamat Kampus : Jl. Salemba Tengah No 45, Jakarta Pusat

Alamat Rumah : Apartemen Gading Icon, Rosewood A, 03/02 Pulogadung

Dengan ini menyatakan bahwa tugas akhir yang telah saya buat dengan judul:

“Desersi”, adalah asli (orsinil) atau tidak plagiat (menjiplak) dan belum pernahditerbitkan/dipublikasikan dimanapun dan dalam bentuk apapun.

Demikianlah surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya tanpa ada paksanaan dari pihak manapun juga. Apabila dikemudian hari ternyata saya

memberikan keterangan palsu dan atau ada pihak lain yang mengklaim bahwa tugas

akhir yang telah saya buat adalah hasil karya milik seseorang atau badan tertentu,saya bersedia diproses baik secara pidana maupun perdata dan kelulusan saya dari

Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika dicabut/dibatalkan.

Dibuat di : JakartaPada tanggal : 27 Juni 2012Yang menyatakan,

Diah Ayu Triasmadi


3/349

iii

SURAT PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI KARYA ILMIAH

UNTUK KEPENTINGAN AKADEMIS

Yang bertanda tangan di bawah ini, saya :

Nama : Diah Ayu Triasmadi

NIM : 42090583Perguruan Tinggi : AKOM Bina Sarana Informatika

Program Studi : Penyiaran

Alamat Kampus : Jl. Salemba Tengah No 45, Jakarta Pusat

Alamat Rumah : Apartemen Gading Icon, Rosewood A, 03/02 Pulogadung

Dengan ini menyetujui untuk memberikan ijin kepada pihak Akademi Komunikasi

Bina Sarana Informatika, Hak Bebas Royalti Non-Eksklusif (Non-exclusive Royalti-Free Right) atas karya drama televisi kami yang berjudul: “Desersi”.

Dengan Hak Bebas Royalti Non-Eksklusif ini pihak Akademi Komunikasi Bina

Sarana Informatika berhak menyimpan, mengalih-media atau format -kan,mengelolanya dalam pangkalan data (database), mendistribusikannya dan

menampilkan atau mempublikasikannya di internet atau media lain untuk

kepentingan akademis tanpa perlu meminta ijin dari kami selama tetapmencantumkan nama kami sebagai penulis/pencipta karya ilmiah tersebut.

Saya bersedia untuk menanggung secara pribadi, tanpa melibatkan pihak Akademi

Komunikasi Bina Sarana Informatika, segala bentuk tuntutan hukum yang timbulatas pelanggaran Hak Cipta dalam karya ilmiah saya ini.

Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya.

Dibuat di : Jakarta

Dwi Setyorini Pada Tanggal : 27 Juni 2012Yang menyatakan,

Putra Dwi Laksana Diah Ayu Triasmadi

Eko Hariansyah Maulana Farid Irawan

Wahyu Seno Aji Retna Permata Sari


4/349

iv

PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR

Tugas Akhir ini telah disetujui dan disahkan serta diizinkan untuk dipresentasikan

pada ujian lisan tugas akhir periode I 2011/2012

DOSEN PEMBIMBING 1 DOSEN PEMBIMBING 2

Tugas Akhir Tugas Akhir

Supriyadi, M.Kom Adityo Fajar, A.Md

KETUA JURUSAN

Penyiaran

Anisti, S.Sos


5/349

v

PENGUJI TUGAS AKHIR

Tugas akhir ini telah dipresentasikan pada tanggal

PENGUJI 1 PENGUJI 2

( ) ( )


6/349

vi

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Allah SWT yang telah melimpahkan

rahmat dan karunia-Nya, sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas ini dengan

baik. Adapun judul tugas akhir yang penulis ambil adalah Program Drama Televisi

“Desersi”.

Tujuan penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan

Program Diploma Tiga (D.III) Akademi Penyiaran Bina Sarana Infomatika. Penulis

menyadari bahwa tanpa bimbingan dan dorongan dari semua pihak, penulisan tugas

akhir ini tidak akan lancar. Oleh karena itu izinkanlah penulis menyampaikan ucapan

terima kasih kepada:

1. Bapak Direktur AKOM BSI.

2. Ibu Anisti, S.Sos selaku Ketua Jurusan Penyiaran AKOM BSI.

3. Bapak Supriyadi, S.Kom selaku dosen pembimbing tugas akhir.

4. Bapak Adityo Fajar selaku asisten pembimbing tugas akhir.

5. Staff / karyawan / dosen di lingkungan Akademi BSI.

6. Orang tua tercinta yang telah memberikan dukungan moral maupun spiritual.

7. Rekan-rekan mahasiswa kelas 6A.

Serta semua pihak yang telah membantu terwujudnya penulisan ini. Penulis

menyadari bahwa penulisan tugas akhir ini masih jauh sekali dari sempurna, untuk itu

penulis mohon kritik dan saran yang bersifat membangun demi kesempurnaan

penulisan dimasa yang akan datang.


7/349

vii

Akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna bagi penulis khususnya dan

bagi para pembaca yang berminat pada umumnya.

Jakarta, 3 Juli 2010

Penulis


8/349

viii

ABSTRAKSI

Diah Ayu Triasmadi (42090583) sebagai Produser, Farid Irawan (42090536)

sebagai Sutradara, Retna Permata Sari (42090585) sebagai Penulis Naskah, Eko

Hariansyah Maulana (42090567) sebagai Penata Kamera, Putra Dwi Laksana(42090557) sebagai Editor, Dwi Setyorini (42090580) sebagai Penata Suara,

Wahyu Seno Aji (42090713) sebagai Penata Artistik, Program Drama Televisi

“Desersi”.

Drama Televisi merupakan karya audio visual drama yang menggunakan

televisi sebagai media penayangannya. Sebuah format acara televisi yang diproduksi

dan dicipta melalui proses imajinasi kreatif dari kisah-kisah drama atau fiksi yangdirekayasa dan dikreasi ulang. Format yang digunakan merupakan interpretasi kisah

kehidupan yang diwujudkan dalam suatu runtutan cerita dalam sejumlah adegan.

Adegan tersebut akan menggabungkan antara realitas kenyataan hidup dengan fiksiatau imajinasi khayalan para kreatornya.

Drama Televisi ”Desersi” ini merupakan Drama Action. Bercerita tentang perjuangan seorang aparat satuan khusus,Nicholas, menguak kematian sang adik.

Sang adik, Reno, bekerja di tempat yang sama namun di divisi yang berbeda. Kasus

kematian Reno saat penyergapan penyelundupan narkoba berada dalam tanggung jawab Hans, atasan dan kawan Nicholas. Setelah dua minggu berlalu kasus ini tak

kunjung menemukan kejelasan. Keinginannya mengetahui dalang pembunuhan sang

adik terhalang aturan prosedural, menyebabkan Nicholas mengundurkan diri. Hingga

pada akhirnya ia menemukan jawaban bahwa Hans adalah otak dari semuanya.

Sebagai pembuat drama televisi, kami memiliki tujuan dan harapan dapat

memberikan suatu pemikiran bagi masyarakat akan arti penting sebuah keadilan,

tanggung jawab dan kepercayaan. Melalui drama televisi ”Desersi”, kami inginmenyampaikan sebuah pesan moral pada masyarakat bahwa keadilan harus tetap

ditegakkan meskipun telah tertutup oleh uang dan kekuasaan.

Kata kunci : Drama Televisi, Desersi.


9/349

ix

ABSTRACT

Diah Ayu Triasmadi (42090583) as a Produser, Farid Irawan (42090536) as a

Director, Retna Permata Sari (42090585) as a Scriptwriter, Eko Hariansyah

Maulana (42090567) as a Cameraman, Putra Dwi Laksana (42090557) as anEditor, Dwi Setyorini (42090580) as a Soundman, Wahyu Seno Aji (42090713) as

an Art Director, Television Drama Program "Desertion".

Television drama is an audio visual work that uses television as a medium of

broadcast. Kind of television program which make, create through creative

imagination from drama stories or fictional engineering-work and was remade. The

format used is the interpretation of the story of life realized in a sequence of stories ina number of scenes. The scene will combine reality with fiction or real life fantasy of

the creator's imagination.

Television drama "Desertion" is a Drama Action. Tells of the struggles of a

special forces unit, Nicholas, reveals the death of his brother. His brother, Reno,

works in the same place but in different divisions. Reno when the ambush deaths ofdrug trafficking is responsible for Hans, boss and Nicolas‟ friend.After two weeks,

this case never found clarity. His will in revealing the murder of his brother was

blocked by procedural rules, causing Nicholas to resign. At last he found that Hans isthe mastermind of it all.

As the creator of the television drama, we have goals and expectations can

provide a rational among society for the importance of justice, responsibility andtrust. Through the television drama "Desertion", we want to convey a moral message

to the public that justice must still be upheld even been covered by money and power.

Keywords: Television Drama, Desertion.


10/349

x

DAFTAR ISI

Halaman

Lembar Judul Tugas Akhir.............................................................................................i

Lembar Pernyataan Keaslian Tugas Akhir................................................................... ii

Lembar Pernyataan Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ........................................... iii

Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir .................................................... iv

Lembar Konsultasi Tugas Akhir ................................................................................. v

Kata Pengantar .......................................................................................................... vii

Abstraksi .................................................................................................................... ix

Abstract…………………………………………………………………………….. . x

Daftar Isi..................................................................................................................... xi

Daftar Gambar………………………………………………………………………

Daftar Tabel…………………………………………………………………………

Daftar Lampiran ........................................................................................................ xii

BAB I PENDAHULUAN…...................................................................................1

1.1 Latar Belakang............................................................................................1

1.2. Maksud dan Tujuan....................................................................................3

1.3. Metode Pembuatan.....................................................................................5

1.4. Ruang Lingkup...........................................................................................6

BAB II PEMBAHASAN…......................................................................................9

2.1. Landasan Teori……...................................................................................9

A. Komunikasi……………………………………………………..

B. Televisi……………………………………………………...….

C. Format Acara Televisi………………………………………….

D. Film…………………………………………………………….

E. Drama…………………………………………………………..


11/349

xi

F. Drama Action…………………………………………………..

2.2. Analisa (Perancangan/pembuatan).................................................... 10

A. Proses Kerja Produser………………………………………….

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………

4. Peran dan Tanggung Jawab………………………………..

5. Proses Penciptaan Karya……………………………………

6. Kendala Produksi ( Solusi Produksi )………………………

Lampiran Lembar Kerja Produser

B. Proses Kerja Sutradara………………………………………..

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………




Lampiran Lembar Kerja Produser

C. Proses Kerja Penulis Naskah…………………………………….

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………




Lampiran Lembar Kerja Penulis Naskah


12/349

xii

D. Proses Kerja Kamera/Lighting…………………………………..

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………




Lampiran Lembar Kerja Kamera/Lighting

E. Proses Kerja Lighting………………………………………….

1. Pra Produksi………………………………………………. 2. Produksi……………………………………………………

3. Pasca Produksi…………………………………………….

4. Peran dan Tanggung Jawab………………………………

5. Proses Penciptaan Karya………………………………….

6. Kendala Produksi ( Solusi Produksi )…………………….

Lampiran Lembar Kerja Lighting

F. Proses Kerja Editor……………………………………………..

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………




Lampiran Lembar Kerja Editor

G. Proses Kerja Penata Suara………………………………………

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….


13/349

xiii

3. Pasca Produksi………………………………………………




Lampiran Lembar Kerja Penata Suara

H. Proses Kerja Penata Artistik……………………………………

1. Pra Produksi…………………………………………………

2. Produksi…………………………………………………….

3. Pasca Produksi………………………………………………

4. Peran dan Tanggung Jawab……………………………….. 5. Proses Penciptaan Karya……………………………………


Lampiran Lembar Kerja Penata Artistik

BAB III PENUTUP ............................................................................................ 80

3.1. Kesimpulan.............................................................................................. 80

3.2. Saran-saran ............................................................................................. 81

DAFTAR PUSTAKA

DAFTAR RIWAYAT HIDUP

SURAT KETERANGAN PKL/RISET

LAMPIRAN-LAMPIRAN


14/349

xiv

DAFTAR GAMBAR

Halaman

1. Gambar II.1 Storyboard ………………………………………………….

2. Gambar II.2 Floor Plan Penata Cahaya …………………………………..

3. Gambar II.3 Floor Plan Penata Artistik…………………………………....


15/349

xv

DAFTAR TABEL

Halaman

1. Tabel II.1 Working Schedule ……………………………………………….

2. Tabel II.2 Breakdown Budget ……………………………………………...

3. Tabel II.3 Shooting Schedule ………………………………………………

4. Tabel II.4 Casting Sheet ……………………………………………………

5. Tabel II.5 Daily Production Report ………………………………………...

6. Tabel II.6 Equipment List ………………………………………………….

7. Tabel II.7 Casting List ………………………………………………………

8. Tabel II.8 Director Treatment ……………………………………………… 9. Ta bel II.9 Script Breakdown Sheet …………………………………………

10. Tabel II.10 Camera Report ………………………………………………….

11. Tabel II.11 Lighting Sheet ………………………………………………….

12. Tabel II.12 Laporan Editing ………………………………………………..

13. Tabel II.13 Logging Picture ………………………………………………..


16/349

xvi

DAFTAR LAMPIRAN

Halaman

A.1. Laporan Pengeluaran ( Kwitansi )……………………………………….

A.2. Release Form Talent…………………………………………………….

A.3. Surat Perjanjian Lokasi………………………………………………….

A.4. Surat Izin Penggunaan Lagu……………………………………………


17/349

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang

Drama televisi saat ini menjadi hiburan yang sangat digemari oleh

masyarakat. Namun fenomena ini seperti memiliki dua sisi yang bertolak belakang.

Di sisi pertama bisa disebut ini merupakan kemajuan dalam pertelevisian Indonesia,

yang ditandai dengan banyaknya kemunculan drama televisi ( sinetron, FTV atau

sitkom ). Namun di sisi lain kuantitas yang memuncak tidak disertai dengan kualitas

yang baik.

Pihak televisi swasta banyak yang mengesampingkan nilai edukasi. Mereka

menuhankan pasar, memarakkan budaya konsumtif dan kurang mencerdaskan

masyarakat. Drama televisi dewasa ini cenderung membuai masyarakat dengan

menjual mimpi-mimpi yang berlebihan, kemewahan yang mencolok. Tak cukup

dengan ironi tersebut, drama televisi pun tak jarang diwarnai dengan kata-kata kasar,

perangai licik dan masalah yang tak jauh dari perebutan harta dan kekuasaan.

Memang tak semua drama televisi meracuni masyarakat dengan mimpi yang

terlampau manis dan tinggi, ada juga drama yang tetap mempedulikan pesan positif.

Pasar memang tujuan utama para produsen, tapi bukan berarti mereka tidak

mengindahkan salah satu unsur terpenting dalam suatu karya. Karya yang

dipasarkan harus memiliki prinsip mencerdaskan penonton, harus ada pesan moral

yang dapat dipetik, yang membuat masyarakat memiliki pandangan menggugah


18/349

2

tentang kebaikan. Televisi swasta komersial seharusnya tetap menghormati nilai-

nilai agama dan budaya masyarakat. Jangan sampai karena alasan pasar, televisi

swasta komersial tidak bertanggung jawab pada masyarakat.

Menurut Naratama (2006:65), drama adalah ”sebuah format acara televisi

yang diproduksi dan dicipta melalui proses imajinasi kreatif dari kisah-kisah drama

atau fiksi yang direkayasa dan dikreasi ulang”. Sedangkan drama televisi merupakan

karya audio visual drama yang menggunakan televisi sebagai media penayangannya.

Pada kesempatan kali ini, penulis memilih Program Drama Televisi dengan

Genre Action. Sebuah genre yang bisa dibilang jarang diangkat dalam dunia

perfilman. Jika dibandingkan dengan genre lain seperti Horor, Romance maupun

Suspense akan terlihat dengan sangat jelas perbedaan dari segi kuantitas. Padahal

film action memiliki tantangan yang cukup besar, tentang bagaimana kita tetap dapat

menyampaikan suatu pesan dengan cerita yang heroik. Menyampaikan pesan dengan

cara yang mungkin dapat kita sebut lebih ”garang” dibanding cara penyampaian

pesan dalam genre film lainnya.

Adapun tema yang penulis angkat adalah tentang seorang aparat satuan

khusus yang terperangkap di situasi tidak tepat dalam upaya mengungkap kematian

sang adik. Alasan memilih tema diatas adalah penulis ingin menunjukkan pada

penonton bahwa keadilan harus tetap ditegakkan meskipun telah tertutupi oleh uang

dan kekuasaan. Keadilan adalah harga mati yang harus tetap diperjuangkan.

Untuk judul penulis memilih “Desersi”. Satu kata simpel yang menurut penulis

memiliki karakter yang kuat dan cocok untuk dijadikan judul film action. Sedangkan

arti dari kata desersi adalah persekongkolan, pengunduran diri, pengkhianatan.


19/349

3

Persekongkolan disini ditujukan pada karakter Hans yang bersekongkol dengan

Daniel, sang pengedar narkotika. Sedangkan pengunduran diri menitikberatkan pada

Nicholas. Ia memilih untuk mengundurkan diri demi menguak siapa yang

membunuh adiknya.

1.2. Maksud dan Tujuan

A. MAKSUD

Maksud dari pembuatan karya ini adalah menerapkan ilmu yang didapatkan

selama perkuliahan dan menjadikannya menjadi sebuah karya akhir. Sedangkan

maksud dibuatnya film ini selain untuk menghibur para pecinta film action

khususnya, juga untuk menambah deretan koleksi atau memberikan pilihan

tambahan dalam genre action yang sekarang ini masih jarang dilirik oleh para

produsen film.

B. TUJUAN

Sedangkan tujuannya terbagi menjadi 3, diantaranya :

1. Tujuan Akademis

Tujuan secara akademis adalah sebagai syarat kelulusan untuk tugas akhir

dan memberi pengalaman proses produksi.

2. Tujuan Praktisi

Mengaplikasikan ilmu yang kami dapat selama kuliah dan

menuangkannya dalam sebuah karya.


20/349

4

3. Tujuan Umum

Memberikan pesan moral pada masyarakat untuk tetap menegakkan keadilan

meskipun telah tertutup oleh uang dan kekuasaan. Selain itu juga memberikan

referensi salah satu media hiburan masyarakat.

1.3. Metode Pembuatan

A. Studi Pustaka

Penulis termotivasi untuk membuat film dengan baik dari buku Dongeng

sebuah Produksi Film oleh Tino Saroengallo. Dari segi naskah, penulis menggunakan

buku Penulisan Naskah Televisi Program Acara Televisi Format Acara Televisi

Drama oleh Anton Mabruri KN. Selain itu penulis juga menggunakan buku

Manajemen Produksi Program Acara Televisi Format Acara Televisi Drama oleh

Anton Mabruri KN.

B. Dokumentasi Audio Visual

Penulis terinspirasi oleh film “The Negotiator” yang disutradarai oleh F.Gary

Gray karena memiliki alur cerita yang tidak mudah ditebak, penonton dibuat

memiliki pandangan yang terbalik dan baru akan mengerti keseluruhan cerita di

akhir film. Untuk inspirasi drama televisi penulis memilih Catatan Seorang Jurnalis

yang ditayangkan di TV One. Drama televisi ini berani tampil beda dengan

mengangkat kisah nyata tentang kriminalitas.

1.4. Ruang Lingkup

Dalam drama televisi action ini, penulis membidik kelas menengah atas

sebagai target audiens dan tentu saja para pencinta film action. Penulis memilih

kelas menengah atas dengan alasan alur cerita yang penulis miliki berbeda dengan


21/349

5

drama televisi yang banyak beredar di pasaran. Dari segi usia film ini ditujukan

untuk kalangan dewasa. Anak-anak tidak dianjurkan menonton film ini dengan

alasan adanya adegan perkelahian dan penggunaan senjata api. Alur twist membuat

film ini berbeda. Alur yang menggiring penonton ke arah yang berlainan di awal

cerita lalu membalikkan semuanya di akhir cerita akan membuat cerita tak mudah

ditebak. Kelebihan lain dari karya ini adalah mengangkat cerita yang penuh dengan

strategi dan taktik, bukan sekadar cerita action yang melulu soal perkelahian karena

beda pendapat, perseteruan antar kelompok atau hal-hal yang lebih menonjolkan otot

dibanding kecerdasan otak. Tentu saja film ini memiliki pesan yang ingin

disampaikan dan diterima dengan baik oleh para penonton. Pesan moralnya adalah

keadilan harus tetap ditegakkan meskipun telah tertutup oleh kekuasaan dan uang.

Dengan kelebihan-kelebihan yang dimiliki, Penulis berharap film ini akan

menjadi sajian yang berkualitas dan menarik untuk dinikmati.


22/349

6

BAB II

PEMBAHASAN

2.1 Landasan Teori

A. Komunikasi

Komunikasi memegang peranan penting dalam kehidupan masyarakat sosial.

Kehidupan bermasyarakat tak akan berlangsung normal tanpa adanya komunikasi.

Dapat dikatakan jika komunikasi adalah vital item. Menurut Yulia (2010:7) secara

etimologis, istilah komunikasi berasal dari bahasa Latin : communication, yang

bersumber dari kata communis ( artinya : „milik bersama atau „berlaku dimana-

mana‟) yang selanjutnya bermakna sama, yaitu „sama dalam memberik an makna (

interpretasi ) mengenai sesuatu hal.‟

Komunikasi sendiri terbagi dalam beberapa jenis, diantaranya komunikasi

intrapersonal, komunikasi interpersonal,dan salah satunya adalah komunikasi massa.

Bicara tentang komunikasi massa tentu yang ada dalam logika kita adalah

komunikasi yang berhubungan dengan sejumlah besar orang dalam sekali

penyampaian informasi. Menurut Onong (2009:225) menjelaskan bahwa

“komunikasi massa (mass communication) adalah komunikasi melalui media massa,

jelasnya merupakan singkatan dari komunikasi media massa (mass media

communication).”

B. Televisi

Saluran yang digunakan untuk menyampaikan informasi dalam komunikasi

massa disebut media massa. Yang termasuk dalam media massa adalah media cetak

dan media elektronik. Media cetak disini berupa koran dan majalah. Sedangkan


23/349

7

media elektronik memiliki radio, internet dan televisi. Dibandingkan dengan radio

dan internet, televisi memiliki nilai lebih, yaitu dapat menyajikan informasi dan

hiburan melalui audio dan video yang menarik. Selain itu jangkauan siarnya pun

lebih luas dibanding radio. Dengan kelebihan-kelebihan tersebut televisi berhasil

merebut perhatian khalayak dengan mudah.

Televisi merupakan sarana penyampaian informasi modern yang paling

dikenal oleh masyarakat dari segala lapisan. Lapisan yang dimaksud disini berasal

dari berbagai macam latar belakang. Mulai dari latar belakang pendidikan yang

berbeda, latar belakang sosial, pekerjaan yang berbeda, hingga selera yang berbeda

dalam menikmati program televisi. Dengan televisi kita bisa mendapatkan banyak

informasi baik politik, sosial , budaya, agama, ekonomi dan lain sebagainya.

Informasi disini tak melulu informasi berupa berita, televisi pun memberikan banyak

hiburan dan edukasi melalui program-program yang mereka miliki. Hampir 90%

penduduk di negara-negara berkembang mngenal dan memanfaatkan televisi sebagai

sarana hiburan, informasi, edukasi dan lain sebagainya. Menurut KBBI (Kamus

Besar Bahasa Indonesia), televisi adalah “alat penangkap siaran bergambar. Televisi

berasal dari kata tele (jauh) dan vision (tampak), jadi televisi berarti tampak atau

dapat dilihat dari jauh.”

C. Format Acara Televisi

Dalam sebuah stasiun televisi terdapat banyak program yang menjadi bahan

baku produksi. Penayangan sebuah program televisi akan memiliki feedback yang

positif dari para penonton bukan hanya bergantung pada konsep penyutradaraan atau

kreativitas penulisan naskah, melainkan sangat bergantung pada kemampuan


24/349

8

profesionalisme dari seluruh kelompok kerja di dunia broadcast dengan seluruh mata

rantai divisinya. Acara yang bagus juga bisa jatuh bila jam tayangnya tidak tepat.

Acara yang bagus juga bisa jatuh bila kualitas gambar buruk. Namun, semuanya

masih bisa diantisipasi jika memiliki kunci yang tepat. Kunci tersebut adalah format

acara televisi. Menurut Naratama (2006:63) mengatakan bahwa “Format Acara

Televisi adalah sebuah perencanaan dasar dari suatu konsep acara televisi yang akan

menjadi landasan kreativitas dan desain produksi yang kan terbagi dalam berbagai

kriteria utama yang disesuaikan dengan tujuan dan target pemirsa.

D. Film

Film bukanlah kata yang jarang kita dengar, film sangatlah familiar. Sebelum

membahas lebih jauh, sebaiknya kita telaah dahulu apa pengertian dari film.

Menurut Badar (http://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-

picture/), Film, Sinema, Movie atau Gambar Bergerak, (dalam bahasa inggris

disebut motion picture) adalah serangkaian gambar-gambar yang diproyeksikan pada

sebuah layar agar tercipta ilusi (tipuan) gerak yang hidup. Gambar bergerak, movie,

film atau sinema adalah salah satu bentuk hiburan yang populer, yang menjadikan

manusia melarutkan diri mereka dalam dunia imajinasi untuk waktu tertentu. Meski

demikian, film juga mengajarkan manusia tentang sejarah, ilmu pengetahuan,

tingkah laku manusia dan berbagai macam hal lainnya. Beberapa film

mengkombinasikan hiburan dan pendidikan, agar proses belajar menjadi lebih

mudah dan nyaman. Dalam semua bentuknya, sinema adalah sebuah seni yang indah

sebagaimana bisnis, dan para pembuatnya akan memperoleh kebanggaan tinggi

tersendiri akan hasil kreasi mereka.

http://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-picture/http://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-picture/http://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-picture/http://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Filmhttp://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-picture/http://masbadar.com/definisi-film-sinema-gambar-bergerak-motion-picture/


25/349

9

Tetapi secara umum film adalah media komunikasi yang mampu

mempengaruhi cara pandang individu yang kemudian akan membentuk karakter

suatu bangsa. Fungsi inilah yang ternyata sebagai pranata sosial, mempengaruhi

tatanan sosial. Sayangnya di Indonesia belum banyak film yang mampu memberi

sumbangsih mendidik. Film di negeri ini kebanyakan masih terbatas pada tatanan

menghibur, money oriented , mengesampingkan esensi dari film itu sendiri yang

berperan sebagai sarana penyampaian pesan moral/informasi yang dapat

memberikan pandangan menggugah bagi penontonnya.

Untuk pembagian jenis film ada yang berdasarkan bahan pembuatnya dan ada

pula yang berdasar proses produksinya. Menurut bahan pembuatnya film dibedakan

menjadi jenis film 8 mm, 16 mm, 35 mm, dan 70 mm. Jenis film 8 mm dan 16 mm

banyak digunakan untuk memproduksi film pendidikan dan dokumentasi.

Sedangkan untuk film yang diputar di bioskop menggunakan film jenis 35 mm dan

70 mm.

Sedangkan film berdasarkan proses produksinya, menurut Konfiden dalam

Effendy (2009:3) membagi jenis film menjadi 4 antara lain :

1. Film dokumenter

2. Film cerita pendek ( short films)

3. Film cerita panjang ( feature-length films)

4.

Film-film jenis lain : profil perusahaan, iklan televisi, program televisi, dan

video klip.


26/349

10

Film ini termasuk dalam dua kategori yaitu film pendek karena durasi kurang

dari 60 menit dan program televisi karena diproduksi untuk konsumsi pemirsa

televisi.

E. Drama

Drama menjadi sorotan yang paling bersinar jika dibandingkan dengan

program televisi lainnya. Hal ini dikarenakan drama memiliki konflik cerita yang

juga terjadi dalam kehidupan nyata masyarakat. Walaupun tidak semua konflik

mewakili potret masalah masyarakat luas. Setidaknya drama memiliki ikatan

emosional yang cukup besar yang membuatnya dekat dengan target audiencenya.

Drama pun memiliki trik tersendiri agar penonton semakin tertarik. Trik tersebut

antara lain dari segi pemain yang secara fisik enak dilihat, baik pemain wanita

maupun pria.

Ada tiga bagian dari format acara televisi yaitu Drama, Non-Drama, dan Berita

Olahraga. Bisa juga dikategorikan menjadi Fiksi, Nonfiksi, dan News Sport .

Menurut Naratama (2006:65) Fiksi (Drama) adalah sebuah format acaratelevisi yang diproduksi dan dicipta melalui proses imajinasi kreatif dari

kisah-kisah drama atau fiksi yang direkayasa dan dikreasi ulang. Format yang

digunakan merupakan interpretasi kisah kehidupan yang diwujudkan dalamsuatu runtutan cerita dalam sejumlah adegan. Adegan-adegan tersebut akan

menggabungkan antara realitas kenyataan hidup dengan fiksi atau imajinasi

khayalan para kreatornya. Contoh : Drama percintaan (love story), tragedi,

horor, komedi, legenda, aksi (action), dan sebagainya.

F. Drama Action

Dalam drama terdapat banyak jenis/ genre. Antara lain drama romance, komedi,

horor, suspense, legenda dan aksi/action. Untuk drama action di Indonesia masih


27/349

11

jarang dilirik oleh para podusen. Kuantitasnya masih kalah jika disejajarkan dengan

genre film lain.

Menurut Santino (http://mubi.com/topics/the-action-film-genre-and-the-definition-of-a-good-action-film), Film Action adalah sebuah genre film

dimana ada satu atau lebih pahlawan yang masuk dalam serangkaian tantangan

yang membutuhkan keterampilan fisik, disertai perkelahian dan pengejaran.Film action cenderung menampilkan karakter cerdas yang berjuang melawan

rintangan yang lur biasa dan mungkin melibatkan situasi yang membahayakan.

Perkembangan cerita dan karakter umumnya menunjukkan adu fisik, kontak

senjata, dan pengejaran menggunakan mobil.

http://mubi.com/topics/the-action-film-genre-and-the-definition-of-a-good-action-filmhttp://mubi.com/topics/the-action-film-genre-and-the-definition-of-a-good-action-filmhttp://mubi.com/topics/the-action-film-genre-and-the-definition-of-a-good-action-filmhttp://mubi.com/topics/the-action-film-genre-and-the-definition-of-a-good-action-film


28/349

12

2.2 Analisa ( Perancangan/Pembuatan )

A. Proses Kerja Produser

Dewasa ini industri program televisi sepertinya memiliki kiblat yang berbeda.

Suatu program dinyatakan berhasil jika menduduki rating teratas. Rating seolah

menjadi “Tuhan” yang menjadi acuan keberhasilan suatu program. Padahal jika

ditelusuri lebih dalam rating hanya berdasarkan kuantitas atau seberapa banyak

masyarakat yang menonton suatu program stasiun televisi. Sedangkan orang

menonton suatu program acara tidak selalu bisa dipastikan ia menyukainya. Bisa saja

hanya sekadar menonton televisi. Tak ada patokan yang lebih konkret dalam

penentuan sebuah rating. Rating benar-benar perhitungan kuantitatif bukan kualitatif.

Rating merupakan alasan utama ditayangkannya sebuah program acara. Meski

suatu acara dikatakan jelek, tidak mendidik, namun bagaimanapun itu merupakan

bentuk keinginan masyarakat sendiri. “Ketika acara ini jelek tetapi rating nya tinggi,

meaning apa? Ya enggak tahu ya, orang-orang suka kok. Orang suka enggak tahu

(alasannya) kenapa, kalau dia (pengkritik/penonton) enggak suka, ya enggak suka aja,

demikian menurut Riza Primadi, Direktur Pemberitaan Trans TV.

Pemahaman tentang rating inilah yang menyebabkan banyak program televisi

di Indonesia menjadi mirip satu sama lain. Rating begitu keras memacu sebuah

keinginan untuk meniru, bukan mencipta. Kecenderungan seperti itu tak terhindarkan

karena para pengiklan selalu base on rating. Hal ini jika diperhatikan nampak seperti

sebuah simbiosis mutualisme antara pihak produsen program acara televisi dengan

pihak pengiklan. Rating seolah menjadi penghubung hitam diantara keduanya.

Sebuah program acara dengan rating tinggi akan kebanjiran iklan. Iklan disini


29/349

13

berperan sebagai ladang uang untuk pihak produsen program acara televisi. Di sisi

lain pihak pengiklan akan mendapatkan benefit pula, berupa kesempatan untuk

mempromosikan produknya.

Sedangkan penonton menjadi pelaku sekaligus korban dalam kasus ini.

Dikatakan pelaku karena penghitungan rating berdasarkan seberapa banyak orang

yang menonton program A/B. Program acara yang tidak berkualitas seharusnya

secara logika ratingnya buruk. Namun kenyataannya justru sebaliknya, program

seperti sinetron yang banyak menjual mimpi, konflik dangkal yang berkutat tak jauh

dari harta, fitnah dan persaingan malah mendulang untung. Program yang minus

secara kualitas tak akan mendapat rating di puncak jika masyarakat memiliki selera

yang baik. Namun masyarakat pun dapat menjadi korban atas ketidakseimbangan

sistem rating . Mereka yang memiliki selera di atas dari masyarakat kebanyakan

seakan harus menerima menjamurnya program acara yang minim kualitas. Secara

singkat masyarakat hanya memiliki andil pada tahap awal, selebihnya industri atau

pasarlah yang memegang kendali lebih dominan.

Satu hal yang patut dipertanyakan adalah dimana peran sebuah lembaga

sensor di Indonesia. Bagaimana bisa sinetron, bahkan film layar lebar yang tidak

berkualitas dapat beredar. Bukan saja beredar namun justru sekarang hampir sebagian

besar film layar lebar yang terpampang di bioskop merupakan film horor esek-esek

yang menurut penulis jauh dari kata mendidik ataupun berkualitas. Selayakya dengan

adanya lembaga sensor, program yang masyarakat nikmati haruslah berbobot.

Apakah regulasi yang berlaku tentang batas-batas kewajaran dalam sebuah film telah

mati? Sebuah lembaga sensor memiliki peranan besar dalam tatanan mendidik


30/349

14

masyarakat melalui film. Jika tugas mereka tak dilakukan dengan baik akan

berdampak pada moral masyarakat. Tapi sayang, kenyataan justru sebaliknya. Film

dengan tema horor plus-plus itu makin marak menghiasi jajaran film layar lebar kita.

Menurut penulis film layar lebar harus berkualitas.

Penulis sebagai mahasiswa yang menuntut ilmu penyiaran merasa miris. Film

merupakan cerminan suatu bangsa. Apa yang terjadi jika 70% film yang ada masuk

kategori “sampah”? Hal positif apa yang dapat diambil dari film horor esek -esek yang

hanya menonjolkan eksotisme para pemainnya? Apakah lembaga sensor dan para

produsen film itu tak memikirkan dampak dari apa yang mereka lakukan? Sungguh

penulis yakin masyarakat jenuh dengan film yang hanya menjual lekuk tubuh dan

sensualitas. Masyarakat menantikan tindak nyata dari semua pihak yang bergelut

dalam dunia perfilman. Program yang sehat dan berkualitas tentu akan mendatangkan

banyak hal positif bagi semua pihak.

Dengan dasar itulah penulis sebagai produser memiliki pandangan bahwa

rating bukanlah segala-galanya. Tak perlu menghalalkan semua cara demi rating .

Yang terpenting dalam produksi program adalah semua kru yang terlibat diharuskan

melakukan kewajiban dengan sebaik-baiknya. Utamakan kualitas sebuah program,

maka keberhasilan pun akan kita dapatkan. Berpikirlah secara bijak dalam berkarya.

Pastikan program yang dihasilkan menyampaikan hal positif bagi masyarakat.

Menurut Saroengallo (2008:8) menjelaskan produser adalah “mereka yang

bertanggung jawab dalam mengelola jalannya sebuah produksi sebuah film, mulai

dari persiapan hingga film selesai disunting.


31/349

15

Sedangkan menurut Widagdo Dan Gora S dalam Mabruri (2011:27)mengemukakan jika “produser adalah orang yang bertugas menjadi fasilitator

dan menyiapkan segala kebutuhan produksi dari tahap awal hingga tahap akhir,

termasuk di dalamnya menyiapkan formulir, dan catatan produksi untuk

kelancaran syuting.

Menurut kutipan di atas produser adalah orang yang mempunyai tanggung

jawab besar dalam sebuah produksi film. Menjadi seorang produser harus dapat

memimpin, mengayomi, mengenal dengan baik karakter para kru dan dapat menjadi

penengah yang bijak ketika terjadi masalah dalam sebuah tim. Keberhasilan dan

kegagalan produksi sebuah film merupakan tanggung jawab seorang produser.

Keberhasilan itu dapat terwujud jika proses pra produksi hingga pasca produksi

dikelola dengan baik oleh produser, tak lepas pula dari kerjasama seluruh kru.

1. Pra Produksi

Pada proses ini, penulis menentukan tim sebagai langkah pertama. Kesamaan visi

misi menjadi hal yang penulis utamakan. Bekerja bersama orang yang memiliki

keinginan yang serupa tentunya akan lebih mudah dan tidak memerlukan tenaga lebih

untuk mengatur ataupun mengarahkan. Kesadaran akan kewajiban yang harus

dilakukan tiap departemen sangat diperlukan demi kelancaran terwujudnya sebuah

film. Setelah tim terbentuk, penulis bersama anggota lain mulai mencari ide cerita.

Ide yang telah didapat dan disetujui oleh semua anggota tim akan diajukan pada

dosen pembimbing untuk memperoleh persetujuan. Saat cerita disetujui, penulis

memastikan ide cerita tersebut dikembangkan oleh penulis naskah. Setelah naskah

terbentuk, bedah naskah per departemen dilakukan. Selain itu penulis mulai membuat

shooting schedule.


32/349

16

Hasil dari bedah naskah tiap departemen akan menjadi panduan penulis dalam

mempersiapkan segala kebutuhan dan merangkumnya menjadi sebuah rencana

anggaran. Ketika total anggaran telah diketahui, proses pengumpulan dana pun

dimulai. Pencarian lokasi dan casting talent menjadi agenda berikutnya. Hunting

lokasi dilakukan bersama anggota yang lain. Penulis memecah tim menjadi dua atau

tiga kelompok dalam pencarian lokasi. Hal ini dilakukan agar lebih cepat

memperoleh lokasi. Sebagai produser penulis bertugas mengajukan izin lokasi secara

prosedural dan melakukan nego harga.

Casting talent dilakukan penulis yang bertindak sebagai produser bersama

sutradara, penata kamera dan penulis naskah. Tahap berikutnya adalah pemilihan

pemain yang sesuai dengan karakter dalam film. Sebagai persiapan berikutnya,

produser menyewa alat, memesan konsumsi untuk seluruh crew dan pemain selama

produksi hingga hire crew tambahan untuk kelancaran syuting. Sebelum syuting

dilakukan produser memastikan semua persiapan mencapai 100%.

2. Produksi

Dalam proses ini produser bertindak sebagai pengawas, memastikan syuting

berjalan dengan lancar dan berlangsung sesuai jadwal yang telah ditentukan. Selain

itu produser juga berperan sebagai pemimpin ketika terjadi masalah saat syuting

dilakukan. Setelah syuting selesai, produser melakukan pembayaran mulai dari

penyewaan alat, catering, crew tambahan, lokasi hingga para pemain.


33/349

17

3. Pasca Produksi

Proses pasca produksi dimulai dengan editing. Penulis sebagai produser dalam hal

ini mengawasi proses editing yang dilakukan oleh editor dan didampingi oleh

sutradara. Penulis memastikan hasil editing sesuai dengan standar yang ada, layak

untuk dinikmati dan sudah berbentuk DVD. Selain itu penulis menyelesaikan desain

produksi dan lampiran-lampiran kerja serta mengumpulkan laporan kerja dari tiap

departemen dan menggabungkannya dalam satu desain produksi.

4. Peran dan Tanggung Jawab Produser

Peran seorang produser dalam sebuah produksi film sangat penting seperti yang

diutarakan oleh Effendy dalam Mabruri (2011:27) bahwa “Pada intinya produser

adalah orang yang mengepalai departemen produksi yang bisa jadi penggerak awal

sebuah produk si film.” Tugas dan tanggung jawab produser menurut Mabruri

(2011:30) adalah :

1. Mencari dan mendapatkan ide cerita untuk diproduksi.

2. Membuat proposal produksi berdasarkan ide dan skenario film/program

televisi.

3. Menyusun rancangan produksi.

4. Menyusun rencana pemasaran.

5. Mengupayakan anggaran dana untuk produksi.

6.

Mengawasi pelaksanaan produksi melalui laporan yang diterima dari semua

departemen.

7. Bertanggung jawab atas kontrak secara hukum dengan berbagai pihak dalam

produksi yang dikelola.


34/349

18

8. Bertanggung jawab atas seluruh produksi.

5. Proses Penciptaan Karya

a.

Konsep Kreatif

Penulis memilih program drama action dengan alasan masih minimnya

jumlah film dengan genre action yang beredar. Penulis merasa tertantang untuk

membuat sebuah karya yang berbeda. Drama televisi “Desersi” menceritakan

tentang perjuangan seorang kakak yang bertugas sebagai aparat satuan khusus

yang mengundurkan diri demi menguak kasus terbunuhnya sang adik.

Penulis menyebut karya ini berbeda dengan karya action lainnya karena

dikemas dengan alur cerita “twist”. Alur yang memutar balikkan jalan pikiran

penonton masih jarang digunakan dalam perfilman Indonesia. Alur ini sanggup

mengecoh penonton, membuat cerita tak mudah ditebak. Kelebihan pada alur

inilah yang akan penulis tonjolkan.

b. Konsep Produksi

Pada proses ini penulis menyiapkan segala hal yang menjadi kebutuhan tiap

departemen untuk mewujudkan hasil karya yang maksimal. Sebagai produser

penulis menyadari dalam sebuah produksi film membutuhkan banyak orang. Oleh

karena itu penulis memutuskan untuk menambah crew dan melakukan

perangkapan jobdesk . Penulis bertindak sebagai akomodir dan pengawas

berjalannya proses produksi. Selain itu penulis harus mempunyai strategi jika

dalam proses produksi terjadi masalah.


35/349

19

c. Konsep Teknis

Penulis memilih alat-alat yang berkualitas mulai dari kamera, sound hingga

lighting. Pilihan kamera jatuh pada Sony PMW EX3 dengan alasan sudah HD (

High Definition ), resolusi mencapai 1080,dilengkapi fitur PS ( Progresif Scan )

dapat menembus kualitas gambar 24/25 Frame per second, sehingga jika kamera

bergerak dalam posisi pan atau tilt maka tidak ada komet di belakangnya, ini

sangat membantu jika ingin memperbesar kualitas gambar. Tidak memakai kaset

melainkan memory card. Mudah pula digunakan secara handheld .

Untuk sound penulis menyewa satu paket alat sound yang terdiri dari mixer ,

boom mic, clip on wireless, phantom. Penulis ingin sound terkontrol dengan

sebaik mungkin agar suara yang dihasilkan jernih.

Sedangkan untuk lighting , penulis menggunakan blonde untuk key light . Fill

light menggunkan kinoflo 4 banks, terkadang Arri 300. Untuk back light penulis

memakai red head dan Arri 300.

Untuk editing penulis menyiapkan seperangkat PC dengan RAM 8 Gb untuk

menghindari out of memory pada saat tahap editing.

6. Kendala Produksi

a. 24 Mei 2012

Hari kedua penulis mengalami hambatan, hujan turun sehingga penulis

terpaksa menghentikan syuting di outdoor. Padahal talent untuk penyergap dari

pihak Polisi Udara sudah standby dan mereka tidak bisa pulang terlalu larut

karena paginya harus dinas. Penulis pun harus melakukan syuting kembali di


36/349

20

Kota Bunga pada tanggal 7 Juni 2012 setelah menyesuaikan jadwal dengan para

pemain dan kru.

b. 26 Mei 2012

Pada hari ketiga ini penulis mengalami kendala saat pindah lokasi ke gudang

bekas peluru di Pondok Gede. Sampai di lokasi pada pukul 17.00 WIB, penulis

mendapati ada aktifitas bongkar muat barang yang dilakukan oleh pihak yang

menyewa gudang tersebut. Penulis sebagai produser komplain pada penjaga

gudang, karena penulis telah konfirmasi jauh-jauh hari jika pada tanggal 26 Mei

2012 akan melakukan syuting dan telah mendapatkan izin dari pemilik gudang.

Setelah berunding dengan kedua belah pihak, keputusannya adalah penulis dan

tim harus menunggu hingga proses bongkar muat barang selesai. Selama

menunggu proses selesai, para kru dapat mulai set alat agar tidak membuang

waktu percuma.

Untuk memanfaatkan waktu, syuting dilakukan lebih dulu di outdoor gudang.

Meskipun telah mendahulukan syuting di outdoor, waktu syuting tetap kurang

karena banyak detail shot harus diambil yang membutuhkan waktu lebih lama.

Karena itu syuting terpaksa dilakukan sampai pukul 05.00 WIB, molor dari

jadwal dimana seharusnya pukul 00.00 WIB syuting harus selesai.

c. 27 Mei 2012

Hari keempat, lokasi syuting di Rusun Karet Tengsin. Penulis mendapatkan

waktu dari pukul 07.00-22.00 WIB. Jadwal crew call pukul 07.00 WIB. Namun


37/349

21

alat baru sampai pukul 11.00 WIB karena lama mencari alamat lokasi. Dengan

keterlambatan alat, maka syuting pun mundur. Penulis bersama kru lain juga

terlambat sampai lokasi dikarenakan paginya baru sampai rumah pukul 05.30

WIB. Sedangkan syuting di rusun dijadwalkan pukul 07.00 WIB. Penulis

memutuskan istirahat selama 3 jam untuk menjaga stamina agar tidak drop.

Penulis sempat mengajukan perpanjangan waktu pada pihak pengelola rusun,

namun nihil hasilnya. Syuting tetap harus selesai pukul 22.00 WIB. Karena

masih ada beberapa adegan yang belum diambil, penulis dan kru akan kembali

melakukan syuting di rusun pada tanggal 9 Juni 2012.

d. 7 Juni 2012

Hari ketujuh syuting kembali hambatan terjadi dari pihak Polisi Udara,

mereka di hari itu ada latihan menembak. Awalnya mereka menjanjikan sampai

lokasi pukul 10.00 WIB namun mereka baru sampai pukul 15.30 WIB. Seluruh

kru bekerja dengan cepat agar tetap selesai syuting pukul 23.00 WIB dan

alhamdulillah syuting selesai tepat waktu. Sepulangnya dari puncak, penulis

melakukan traveling shot tiga mobil beriringan di jalan seputar Jakarta hingga

pukul 03.00 WIB.

e.

9 Juni 2012

Hari kedelapan syuting lokasi di Rusun Karet Tengsin. Penulis mendapatkan

waktu dari pukul 06.00-14.00 WIB. Crew call pukul 06.00 WIB. Kru mulai

loading alat dan barang. Penulis sebagai produser mengecek apakah genset sudah


38/349

22

sampai lokasi atau belum. Penulis mendapati jika genset belum datang. Merasa

sedikit janggal, karena biasanya genset selalu datang lebih dulu dari mobil alat,

penulis mencoba menghubungi operator genset namun tak ada jawaban. Sampai

pukul 08.00 WIB penulis mendapatkan kabar jika mobil genset mengalami

kecelakaan di Halim dan tidak bisa mengantarkan genset lain sebagai pengganti.

Agar tidak membuang banyak waktu, pengambilan gambar tetap dilakukan

namun dipilih yang tidak perlu menggunakan lighting terlebih dulu.

Penulis berusaha secepat mungkin untuk mendapatkan genset pengganti.

Akhirnya genset sampai lokasi pukul 09.00 WIB. Dikarenakan musibah

kecelakaan, penulis sebagai produser meminta kebijakan dari pengelola untuk

menambah waktu syuting hingga pukul 16.00 WIB. Awalnya pihak pengelola

bersikeras dan tidak mau tahu akan kendala yang penulis hadapi. Namun setelah

melalui rapat internal, penulis mengantongi izin untuk syuting hingga pukul 16.00

WIB.

Di tengah produksi, kembali terjadi kendala. Kali ini datang dari pemilik unit

yang kami pakai untuk syuting. Pemilik unit merasa tidak ada izin dari pihak

pengelola jika unit miliknya digunakan untuk kegiatan syuting. Kali ini penulis

sebagai produser menghubungi pihak pengelola sebagai penanggung jawab untuk

menyelesaikan masalah ini. Penulis merasa ini bukan lagi ranahnya untuk

berbicara, masalah ini sepenuhnya menjadi tanggung jawab pihak pengelola.

Penulis sudah mendapatkan izin lokasi syuting dan melakukan kewajibannya

membayar sewa lokasi. Setelah pihak pemilik unit dan pengelola berunding,


39/349

23

penulis dan kru harus mengosongkan unit dari alat-alat dan properti. Setelah itu,

syuting dilanjutkan di area koridor hingga selesai.


40/349

24

LEMBAR KERJA PRODUSER

1. Konsep Program

2.

Working Schedule

3. Breakdown Budget

4. Shooting Schedule

5. Casting Sheet

6. Daily Production Report

7. Equipment List

8. Surat Ikatan Kerja

9. Surat Izin Lokasi


41/349

25

KONSEP PROGRAM

Saat ini Industri Perfilman Indonesia tengah bangkit jika dibandingkan pada

era 90-an, dimana pada saat itu banyak film dengan tema khusus untuk orang dewasa

bermunculan menyebabkan lumpuhnya produktifitas para insan perfilman. Ditambah

lagi dengan munculnya film-film Hollywood yang membuat film Indonesia tak lagi

menjadi tuan rumah di negeri sendiri. Di awal tahun 2000, industri perfilman

Indonesia mulai bangkit dari masa suram dengan munculnya film musikal anak-anak

“Petualangan Sherina”, dan dua tahun berikutnya pada tahun 2002 “Ada Apa Dengan

Cinta” semakin menguatkan pernyataan jika Film Indonesia benar -benar bangun dari

tidur panjangnya.

Kondisi perfilman Indonesia baik itu film layar lebar atau produksi drama

televisi memang tengah berkembang pesat. Namun sayangnya perkembangan dari

segi kuantitas tak dibarengi dengan perkembangan secara kualitas. Memang tak

semua film dan drama televisi memiliki kualitas yang memprihatinkan, banyak pula

film layar lebar yang mendidik dan mencerahkan pandangan masyarakat seperti

“Sang Pencerah” yang disutradarai Hanung Bramantyo. Sang Pencerah

mengungkapkan sosok pahlawan nasional itu dari sisi yang tidak banyak diketahui

publik. Selain mendirikan organisasi Islam Muhammadiyah, lelaki tegas pendirian itu

juga dimunculkan sebagai pembaharu Islam di Indonesia. Laskar Pelangi, besutan

seorang penulis kondang Andrea Hirata yang difilmkan oleh Riri Riza dan berhasil

membuat warna baru pada industri perfilman Indonesia. Itulah segelintir contoh karya

berkualitas dan memiliki prinsip dalam berfilm.


42/349

26

Namun tak sedikit pula karya yang berhasil masuk dalam jajaran layar lebar

tak memiliki kualitas yang mumpuni. Banyak film horor kamuflase, dengan arti

mencatut filmnya dalam jalur horor namun yang menonjol justru sisi sensualitasnya

dan menjual eksotisme pemainnya. Masyarakat sebenarnya bosan dengan tema-tema

semu yang hanya menjadi balutan agar film tak terkesan “vulgar” dan penonton pun

jengah akan dramatisasi realita yang berlebihan. Kami sebagai mahasiswa di bidang

broadcast mengetahui jika film secara umum tak hanya sebagai hiburan semata,

namun film lebih kepada bagaimana memvisualisasikan pesan, informasi dan

motivasi pada penonton. Film bukan hanya berorientasi pada materi dan konsep pasar

musiman yang cenderung meminimalisir bahkan menghilangkan esensi

sesungguhnya dari film yang mendidik dan mencerahkan pandangan. Film harus

menjadi sarana berbahasa dan berbicara secara visual yang baik. Tak hanya baik dari

segi “bungkus” tapi juga dari harus memberikan hal positif dari segi pesan dan

motivasi yang disampaikan.

Apabila kita amati lebih dalam, film lokal dengan genre action masih sangat

sulit ditemui. Disini kami mencoba menyuguhkan film action dengan ide, tema dan

cerita yang berbeda. Berbeda karena menggunakan alur “twist” yang bertujuan

memutarbalikkan pemikiran penonton dan penonton baru akan mengetahui seluruh

rangkaian film di akhir cerita. Dengan ide “Sebuah kebenaran harus tetap ditegakkan

meski kebenaran tersebut telah dikuasai oleh uang dan kekuasaan”, penulis ingin

masyarakat sadar akan arti sebuah kebenaran, kejujuran.

Mencoba mengangkat sosok seorang anggota pasukan khusus penulis pikir

adalah hal yang menarik dan masih jarang divisualisasikan dalam sebuah film.


43/349

27

Penulis ingin menunjukkan perjuangan seorang aparat satuan khusus yang

terperangkap di situasi tidak tepat dalam upaya mengungkap kematian sang adik.

Rasa sayang ditambah kesal tak ada perkembangan kasus tewasnya sang adik

membuatnya harus mengundurkan diri agar dapat mengusut siapa otak di balik

semuanya. Nicholas merupakan seorang aparat. Ia memiliki adik bernama Reno yang

juga merupakan anggota pasukan khusus namun di divisi yang berbeda.

Cerita ini dimulai saat Reno tengah berada di sebuah misi penyergapan

terhadap organisasi penyelundupan narkotika berskala besar. Reno dipilih sebagai

pimpinan regu penyergapan. Konflik mulai terjadi saat Reno tewas tertembak saat

tengah membidik tersangka bernama Daniel yang pada akhirnya berhasil kabur.

Nicho sebagai seorang kakak sangat terpukul atas peristiwa tersebut dan berniat

untuk menangkap Daniel. Kasus yang ditangani secara penuh oleh Hans yang

merupakan pimpinan divisi juga kawan dekat Nicho tak juga menemukan jawaban.

Nicho memutuskan untuk keluar dari satuan khusus dan berencana menangkap

sendiri Daniel yang tengah buron. Konflik pun mencapai klimaks saat Daniel

ditemukan tewas saat Nicho tengah berada di tempat persembunyian Daniel. Hal

tersebut menjadikan Nicho sebagai tersangka tunggal atas terbunuhnya Daniel.

Namun, konflik mulai terselesaikan saat Nicho akhirnya menemukan tersangka

sebenarnya dalam penyelidikan yang ia lakukan demi membersihkan nama baiknya.

Potongan – potongan informasi dari barang bukti pun akhirnya menjurus ke satu

nama yang sangat tidak ia duga. Satu nama yang ternyata juga merupakan sutradara

peristiwa tewasnya sang adik saat bertugas.


44/349

28

Dengan cerita seperti di atas, penulis berharap penonton dapat menerima

pesan yang disampaikan bahwa kebenaran harus tetap ditegakkan dengan segala

konsekuensinya.


45/349

1

Shooting ScheduleProduction

Company : BSI Produser : Diah Ayu Triasmadi

Project Title : Desersi Director : Farid Irawan

Durasi : 30 Menit Time Broadcast :

No Tahapan Aktifitas

Target Per Minggu

April Mei Juni

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1

PRA

PRODUKSI

Pembentukan Tim •

2 Penemuan Ide •

3 Pengembangan Gagasan •

4 Penulisan Naskah •

5 Breakdown Naskah •

6 Hunting Lokasi/Recce •

7 Casting Talent •

8 Reading ( Talent ) •

9 Pengumpulan Dana •

10 Final Meeting •

11PRODUKSI

Shooting • 12 Daily Production Report •

13 Evaluasi Produksi •

14

PASCA

PRODUKSI

Capturing •

15 Rough Cut •

16 Offline •

17 Online Editing •


46/349

1

No. Item Jumlah Harga/satuan Total Ket.

Pra Produksi

1Print Dokumen ( Dispro,

Naskah )500.000

2 FC Dokumen 309.000

3 Materai 10 7.000 70.000

4Konsumsi Casting &Reading Talent

453.000

5 Recce 356.000

6 Sewa Basecamp 3.550.000Sewa 3

bulan

7 Printer,Tinta & Kertas 982.000

8 Keperluan Basecamp 360.000

9 Syukuran 700.000Sub Total 7.280.000

Produksi (Teknik)

1 Kamera 8.000.000

2 Lighting & Filter 3.400.000

3 Sound 2.700.000

4 Monitor 800.000

5 Genset & Bensin 6.000.000

6 Kabel Perleng 250.000

7 Sandbag 500.0008 Crane 1.200.000

9 Dinky Dolly 2.300.000

10 Steger 720.000

11 C-Stand 15 20.000 600.000Sewa 2

hari

12 Kain Hitam 5 50.000 500.000Sewa 2

hari

Sub Total 26.970.000

Produksi (Artistik)

1Properti, Wardrobe &Make up

3.000.000

2 Fee Hire Ass.Crew 1.400.000

Sub Total 4.400.000

Produksi (Unit)


47/349

2

1Akomodasi ( SewaMobil Box,Mobil

Crew,Driver,Bensin )

10.000.000Sewa 8

hari

2Sewa Lokasi Rusun

Karet

4.200.000

3Sewa Lokasi Rick‟s

Billiard3.300.000

4 Sewa Lokasi Gudang 1.300.000

5Sewa Lokasi Makam

Pdk Ranggon200.000

6 Sewa Lokasi Kantor 500.000

7 Sewa Lokasi Rumah 2.550.000

8Konsumsi Talent &

Crew10.260.000

9 P3K 100.000


Produksi (Talent)

1 Fee Main Talent 6.900.000

2 Fee Extras 1.325.000 27 orang

3 Fee CAT 1.035.000

4 Fee Polud 3.350.000


Pasca Produksi

1 Copy Film dan Poster 500.0002 RAM 330.000

3 Dana Cadangan 3.000.000

Sub Total 3.830.000

GRAND

TOTAL87.500.000

Dana Swadaya 7 12.500.000


48/349

3

SHOOTING SCHEDULE

Production Company: BSI Produser : Diah Ayu


Durasi : 30 Menit Unit Manager :

No Hari dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan

1.

Rabu, 23 Mei 2012

07.00 Crew & Talent Call

2. 07.00-07.30 Sarapan

3. 07.30-08.30 Setting Alat

4. 08.30-12.30 Pengambilan Gambar

5. 12.30-13.00 Break makan & Sholat


7. 18.00-18.30 Break makan & sholat


9. 24.00-05.00 Break Produksi (Tidur)10.

Kamis, 24 Mei 2012

05.00-05.30 Sholat

11. 05.30-06.00 Sarapan

12. 06.00-07.00 Setting Alat

13. 07.00 Talent Call


15. 13.00-13.30 Break Makan & Sholat


17. 18.00-18.30 Break Makan & Sholat


19. 24.00-01.00 Take out all equipment

20. 01.00-03.00 Perjalanan pulang

21.

Sabtu, 26 Mei 2012

04.30-05.00 Loading alat

22. 05.00-06.00 Menuju lokasi

23. 06.00-06.30 Sarapan

24. 06.30-07.00 Setting alat

25. 07.00-12.30 Pengambilan gambar



28. 14.00-15.00 Take all equipment

29. 15.00-16.00Perjalanan menuju lokasi

berikutnya30. 16.00-17.30 Loading & setting alat

31. 17.30-18.00 Break sholat


33. 22.00-22.30 Break makan




49/349

4


37.

Minggu, 27 Mei

2012

03.00-07.00 Istirahat

38. 07.00 Crew & Talent Call

39. 07.00-07.30 Sarapan

40. 07.30-08.30 Setting alat41. 08.30-13.00 Pengambilan gambar







48.

Senin, 28 Mei 2012

00.00-07.00 Istirahat

49. 07.00-07.30 Sarapan

50. 07.30-08.00 Loading alat

51. 08.00-08.30 Menuju lokasi52. 08.30-09.00 Setting alat





57.

Selasa, 29 Mei 2012

07.00 Crew call

58. 07.00-07.30 Sarapan

59. 07.30-08.30 Setting alat








67.

Kamis, 7 Juni 2012

05.30-07.30 Perjalanan menuju lokasi

68. 07.30-08.00 Loading alat

69. 08.00 Crew & talent call

70. 08.00-08.30 Sarapan


72. 13.00-13.30 Break makan & sholat73. 13.30-18.00 Pengambilan gambar




77. 23.00-01.00 Perjalanan menuju jakarta

78. 01.00-03.00 Pengambilan traveling shot


50/349

5

79. Sabtu, 9 Juni 2012 05.00-05.30 Loading barang

80. 05.30-06.00 Menuju lokasi

81. 06.00-07.00 Setting alat

82. 07.00 Crew & talent call

83. 07.00-07.30 Sarapan84. 07.30-12.30 Pengambilan gambar





51/349

6

CALL SHEET

Production Company : BSI Produser : Diah Ayu

Project Title : “Desersi” Director : Farid Irawan

Durasi : 30 Menit

No Nama Berperan sebagai No Telpon

1. Marco Nicholas 0878800660xx

2. Menco Hidayat Hans Kristian 0878850268xx

3. Ibnu Daniel 0821228902xx

4. Fatoni Hari Darmanto 087770000xx

5. M.Luqman Ismail Reno 0857274699xx

6. Jhon Saragih Teman Reno 0819324199xx

7. Ferry Penyergap 0813457499xx

8. Anggi Penyergap 081283377xx

9. Lannang Wicaksana Penyergap 0813813420xx10. Anang Penyergap 085674808xx


52/349

7

DAILY PRODUCTION REPORT



Hari & Tanggal : Rabu, 23 Mei 2012 Lokasi : Kota Bunga

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Crew call 07.00 08.00

1st Camera Roll 08.00 10.00

Wrap 24.00 05.00

Scene 6

Peran Pemeran Usia Kostum On Set Pulang

Nicholas Marco Z S DewasaHanduk besar dan

handuk kecil08.00 Inap

Scene 3


Nicholas Marco Z S Dewasa

Celana training

abu-abu, handuk

kecil, t-shirt

08.00 Inap

Porsi Catering Dipesan Realisasi

Makan Pagi Dipesan 18 bungkus

Makan Siang Dipesan 18 bungkus

Makan Malam Dipesan 30 bungkus


53/349

8




Hari & Tanggal : Kamis, 24 Mei 2012 Lokasi : Kota Bunga


Crew call 07.00 09.00


Wrap 24.00 03.00

Scene 5



T-shirt lengan

panjang, celana

training putih

08.00 Inap

Scene 11



Kemeja abu-abu,

celanja jeans

hitam, sepatu kets, jam tangan hitam.

08.00 Inap

Scene 13



Kemeja abu-abu,celanja jeans hitam,

sepatu kets, jam

tangan hitam.

08.00 Inap

Hans

KristianMenco Dewasa

Kemeja NCU, jeans

hitam, sepatu PDL,emble, jam tangan.

08.00 Inap

Pasukan

Lannang Wicaksana

Ferry SetiawanDidik Kuncoro

Andrian TigorAdi PerdanaAhmad Nasution

Nugroho Karyanto

Nur Adi WijayaEko Nugroho

Dewasa

Kaos raider hitam, topi

hitam, 1 set seragam penyergap

(celana hitam, vest, pelindung siku, pelindung lutut,

sarung tangan, unit

senjata, HT, sarunghandgun, sepatu PDL )

13.00 Inap


54/349

9






55/349

10




Hari & Tanggal : Sabtu, 26 Mei 2012 Lokasi :TPU Ranggon


Crew call 07.00 08.00


Wrap ( 1st Location ) 14.00 14.00

Wrap ( 2n

Location ) 24.00 05.00

Scene 2


Nicholas Marco Z S Dewasa Kemeja hitam,

jeans hitam, sepatusemi pantopel, jamtangan hitam

08.00 Pulang

Hans Kristian Menco Dewasa Kemeja abu-abu, jeans hitam, jam

tangan

08.00 Pulang

Scene 1 ( Gudang Bekas peluru Pondok Gede )

Peran Pemeran Usia KostumOn

SetPulang

Reno Ismail Luqman Dewasa

Seragam NCU,

vest hitam, topihitam, HT, sepatu

PDL, handgun.

16.00 Pulang

Teman

RenoJhon Saragih Dewasa

Seragam NCU,vest hitam, topi

hitam, HT, sepatu

PDL, handgun.

16.00 Pulang

Hans


Seragam NCU,

vest hitam, sepatu

PDL, jam tangan,HT

08.00 Pulang

Daniel Ibnu Bagus Tua

Kemeja birulengan panjang,

jeans biru dongker,

jam tangan, sepatu pantopel

16.00 Pulang

Extras mafiaAdam

AnugrawanDewasa

Baju casual, sepatu

kets08.00 Pulang


56/349

11

Dwi Prabowo

Ivan Febrianto

Idang

PenjagaGudang Eiko Saiya Dewasa

Kaos, jaket hijau

tua, celana jeans pendek, sepatu

kets

08.00 Pulang

Aparat NCU Eko Nugroho

Lannang

WicaksanaAndrian Tigor

Didik Kuncoro

Adi Perdana

Ahmad Nasution Nugroho

Karyanto Nur Adi WijayaAnang

Misbahudin

Priyadi

Dewasa Kaos raider hitam,

topi hitam, 1 set

seragam penyergap

(celana hitam,

vest, pelindung

siku, pelindunglutut, sarung

tangan, unitsenjata, HT,sarung handgun,

sepatu PDL )

17.00 Pulang






57/349

12




Hari & Tanggal : Minggu, 27 Mei 2012 Lokasi : Rusun Karet


Crew call 07.00 08.00


Wrap 22.00 23.00

Scene 10



Kemeja abu-abu,

jeans hitam, sepatu

kets, jam tangan

11.00 Pulang

DanielIbnu

BagusTua

Kemeja hijaukotak-kotak, jeans,

sepatu pantopel,

11.00 Pulang

Hans Kristian Menco Dewasa

Seragam NCU, vest

hitam, sepatu PDL,

jam tangan

11.00 Pulang

Aparat NCU &Fighter

Anggi

AditKus

Anang

Nur

Dewasa

Kaos raider hitam,

topi hitam, 1 setseragam penyergap

(celana hitam, vest,

pelindung siku, pelindung lutut,

sarung tangan, unit

senjata, HT, sarung

handgun, sepatuPDL )

13.00 Pulang

Extras

Surip

Vika

Tua

Dewasa

Kaos, Jaket, Jeans,Sepatu Kets

Kaos, Rok pendek

pink, flat shoes

11.00 Pulang

Scene 12



Seragam NCU,

vest hitam,sepatu PDL, jam

tangan

11.00 Pulang


58/349

13


Kemeja hijau

kotak-kotak,

jeans, sepatu pantopel,

11.00 Pulang

Tim ForensikMarcos

Fendrik

Tua

Dewasa

Celana bahanhitam, kemeja

putih, rompi

hitam, sarungtangan, masker.

11.00 Pulang

Aparat NCU &

Fighter

AdevKurniadi

Restu

AdrianDanardono

Dedi

Ahmandi

Dewasa

Kaos raiderhitam, topi

hitam, 1 set

seragam

penyergap(celana hitam,

vest, pelindungsiku, pelindunglutut, sarung

tangan, unit

senjata, HT,sarung handgun,

sepatu PDL )

13.00 Pulang





59/349

14




Hari & Tanggal : Senin, 28 Mei 2012 Lokasi : Rick’s Billiard


Crew call 07.00 08.00


Wrap 14.00 14.00

Scene 9



Kemeja kotak

kuning, jeans

hitam, sepatusemi pantopel,

jam tangan

09.00 Pulang


Kemeja, sweater

abu-abu, jeans

hitam, jamtangan, sepatu

pantopel

09.00 Pulang

WaitresSiti

MaesarohDewasa

Seragam

Billiard, Celana

hitam, flat shoes

09.00 Pulang

Extras UlfaFitri

Dewasa Polo shirt putih, jeans, flat shoes

09.00 Pulang

Pemain billiard

NoverAdam

Umar

Yoga

EncangAjeng

Maulida

Adrian

Kiki Sabda

IvanFadil

DewasaKaos, Jeans,

Sepatu kets09.00 Pulang





60/349

15




Hari & Tanggal : Selasa, 29 Mei 2012 Lokasi : Fatmawati


Crew call 07.00 08.00


Wrap 23.00 22.00

Scene 8



Kemeja hijau tua,

celana bahan hitam,

pantopel, jamtangan, emblem

08.30 Pulang


Kemeja biru, celana

bahan hitam,

pantopel, jam

tangan, emblem

08.30 Pulang

Hari Darmanto Fatoni Tua

Kemeja putih, dasi

merah, setelan jashitam, pantopel

08.30 Pulang

Scene 4



Kemeja biru, jeanshitam, sepatu

pantopel, jam

tangan, emblem

08.30 Pulang

HansKristian

Menco Dewasa

Kemeja peach,

celana bahan hitam, jam tangan,

pantopel, emblem

08.30 Pulang

Extras

Edo DwiFajar

JuniartyVinda P.Z

Anin

Yuliantina

Eka P.Ery F.

Ajie

Dewasa

Setelan seragamkerja ( pria dan

wanita ) dan kemeja

NCU, sepatu ( pantopel dan high

heels )

08.30 Pulang


61/349

16

Jundi Faruq

Agung Jaya

S.Dewi P.

DeddySaputra

TahananM.

ImaduddinDewasa

Kaos oblong,

celana panjang08.30 Pulang

Scene 7



Kemeja hijau tua,

celana bahan hitam, pantopel, jam

tangan, emblem

08.30 Pulang

Hans


Kemeja biru, celana bahan hitam,

pantopel, jam

tangan, emblem

08.30 Pulang

Extras

Edo DwiFajar

Juniarty

Vinda P.Z

AninYuliantina

Eka P.

Ery F.Ajie

Jundi Faruq

Agung Jaya

S.Dewi P.

Deddy

Saputra

Dewasa

Setelan seragam

kerja ( pria danwanita ) dan kemeja

NCU, sepatu ( pantopel dan high

heels )

08.30 Pulang



Makan Siang Dipesan 40 bungkusMakan Malam Dipesan 40 bungkus


62/349

17




Hari & Tanggal : Kamis, 7 Juni 2012 Lokasi : Kota Bunga


Crew call 08.00 09.00


Wrap 22.00 22.00

Scene 13



Kemeja abu-abu,

jeans hitam, sepatu

kets, jam tangan

09.00 Pulang

Hans


Seragam NCU, vesthitam, sepatu PDL,

jam tangan

09.00 Pulang

Aparat

NCU

LannangWicaksana

Dewasa

Kaos raider hitam,

topi hitam, 1 set

seragam penyergap

(celana hitam, vest, pelindung siku,

pelindung lutut,

sarung tangan, unit

senjata, HT, sarunghandgun, sepatu

PDL )

15.00 Pulang






63/349

18



Project Title : Desersi Director : Farid IrawanHari & Tanggal : Sabtu, 9 Juni 2012 Lokasi : Rusun Karet


Crew call 07.00 08.00


Wrap 15.00 16.00

Scene 10



Kemeja abu-abu,

jeans hitam, sepatukets, jam tangan

08.00 Pulang


Seragam NCU, vest

hitam, sepatu PDL,

jam tangan

08.00 Pulang

DanielIbnu

BagusTua

Kemeja hijau

kotak-kotak, jeans,

sepatu pantopel,

08.00 Pulang

Aparat NCU

AnggiAdit

Kus

Anang Nur

Dewasa

Kaos raider hitam,topi hitam, 1 set

seragam penyergap

(celana hitam, vest, pelindung siku, pelindung lutut,

sarung tangan, unit

senjata, HT, sarunghandgun, sepatu

PDL )

11.00 Pulang

Scene 12



Kemeja hijau

kotak-kotak, jeans, sepatu

pantopel,

08.00 Pulang

Tim ForensikMarcosFendrik

TuaDewasa

Celana bahan

hitam, kemeja putih, rompi

hitam, sarung

08.00 Pulang


64/349

19

tangan, masker.

Aparat NCU

Adev

Kurniadi Dewasa

Kaos raider

hitam, topi

hitam, 1 set

seragam penyergap

(celana hitam,

vest, pelindungsiku, pelindung

lutut, sarung

tangan, unit

senjata, HT,sarung handgun,

sepatu PDL )

08.00 Pulang

Porsi Catering Dipesan RealisasiMakan Pagi Dipesan 30 bungkus




65/349

20

EQUIPMENT LIST ( CHECK LIST HARIAN )



Hari dan Tanggal : Rabu, 23 Mei 2012 Technical Director :

No Nama Seri Jumlah Keterangan

1 Kamera Sony EX3 1 Sewa

2Equipment for

CameraDolly Track 1 Sewa

3 Lighting Kinoflo 4 feet 4 bank 2 Sewa

4 Lighting Blonde 5 Sewa

5 Lighting Red Head 2 Sewa

6 Lighting ARRI 300 W 2 Sewa

7 C stand 5 Sewa

8 Headphone Philips 1 Milik Sendiri9 Boom Mic Sennheiser 1 Sewa

10 Monitor LG 1 Sewa

11 Perleng 20 Sewa

12 Sandbag 18 Sewa

13 Alligator Clamp 4


66/349

21




Hari dan Tanggal : Kamis, 24 Mei 2012 Technical Director :



2Equipment for






7 C stand 5 Sewa

8 Headphone Philips 1 Milik Sendiri

9 Boom Mic Sennheiser 1 Sewa


11 Perleng 20 Sewa

12 Sandbag 18 Sewa



67/349

22




Hari dan Tanggal : Sabtu, 26 Mei 2012 Technical Director :



2Equipment for

CameraJib Crane 1 Sewa





7 C stand 5 Sewa



11 Perleng 20 Sewa

12 Sandbag 18 Sewa



68/349

23




Hari dan Tanggal : Minggu, 27 Mei 2012 Technical Director :



2Equipment for






7 C stand 5 Sewa



11 Perleng 20 Sewa

12 Sandbag 18 Sewa



69/349

24




Hari dan Tanggal : Senin, 28 Mei 2012 Technical Director :







6 C stand 5 Sewa

7 Headphone Philips 1 Milik Sendiri

8 Boom Mic Sennheiser 1 Sewa

9 Monitor LG 1 Sewa10 Perleng 20 Sewa

11 Sandbag 18 Sewa

12 Alligator Clamp 4 Sewa


70/349

25




Hari dan Tanggal : Selasa, 29 Mei 2012 Technical Director :



2Equipment for






7 C stand 5 Sewa



11 Perleng 20 Sewa

12 Sandbag 18 Sewa

13 Alligator Clamp 4 Sewa


71/349

26




Hari dan Tanggal : Kamis, 7 Juni 2012 Technical Director :



2 Apple Box 1 Sewa



5 Lighting Red Head 2

paper ta.pdf

Documents