oui mais, pourquoi sidentifier aux personnages de lécran?
TRANSCRIPT
« Je » est un autre...« Je » est un autre...
Oui mais, pourquoi s’identifier aux personnages de
l’écran?
Un film bien construit capte l’attention du spectateur ;
ce dernier s’identifie alors aux personnages, à leurs visées…
……et à l’issue du film!!!et à l’issue du film!!!
Pour s’investir:
Je veux bien,mais c’est QUOIl’identification???
Un peu de psychologie:Un peu de psychologie:
L’approche psychanalytique propose2 niveaux d’identification:
- L’identification primaire: l’identification du sujet à lui-même
- L’identification secondaire: l’identification du sujetaux autres et à son entourage
2 concepts cruciaux!!!
L’identification primaire:L’identification primaire:
Tributaire de la « phase du miroir »
« Mode primitif de constitution du sujet sur le modèle de l’Autre,qui n’est pas secondaire à unerelation préalablement établie où l’objet seraitd’abord posé comme indépendant. » – J. Laplanche & J-B. Pontalis. Vocabulaire de la psychanalyse.
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?!
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HEIN ?!?!
L’identification primaire:L’identification primaire:
• Se déroule durant la phase du miroir
• Possibilité d’une relation duelle entre le Moi et l’Autre
• L’enfant se reconnaît dans le miroir
• Il perçoit le semblable comme un autre
Identification du sujet à lui-mêmeIdentification du sujet à lui-même
Les identifications secondaires:Les identifications secondaires:
• Identifications par lesquelles le sujet sort de la crise œdipienne
• Permettent au sujet de constituer son moi
Crise Œdipienne?!?Hmm... connais
pas…
Le complexe d’Œdipe:Le complexe d’Œdipe:
• Attirance du sujet pour le parent de sexe opposé
• Sentiments hostiles pour le parent de même sexe
Résultat du manque de satisfaction:
• Période de latence
• Identification au parent de même sexe
• Investissement
Sigmund Freud
Pfff… Suffisait d’y penser!!!
Sujet
Parent de même sexeParent de sexe opposé
Désir
Le triangle œdipien:Le triangle œdipien:
Identification
Les identifications secondaires:Les identifications secondaires:
• Elles marquent la fin du complexe d’Œdipe
• Elles remplacent les investissements œdipiens
• Se superposent à l’identification primaire
Identifications du sujet à l’AutreIdentifications du sujet à l’Autre
L’identification au cinéma:L’identification au cinéma:
• Identification du spectateur au récit
• Fonctionne sur les 2 mêmes niveaux (primaire et secondaires)
L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiqueprimaire:primaire:
spectateur = sujet privilégié, central
et transcendantal de la vision
Attention: Ne doit pas être confondueavec l’identification primaire
Une distinction s’impose…
L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiqueprimaire:primaire:
Distinction entre l’identification primairepsychanalytique et cinématographique:
« L’identification au regard propre est secondaire parrapport au miroir, mais elle est fondatrice du cinémaet donc primaire lorsqu’on parle de lui: c’est proprement l’identification cinématographique primaire. »
– Christian Metz. Le signifiant imaginaire.
Identification au regardIdentification au regard
L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiquesecondaire:secondaire:
Écran = miroir duquel le sujet est absent
Projection sur un ou des protagoniste(s)
Investissement
Identifications aux personnagesIdentifications aux personnages
L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiquesecondaire:secondaire:
Ce sont donc desidentifications
symboliques faisant appel au modèle
œdipien
Miroir
Parents et entourage
Sujet
Écran
Personnages & récit
Spectateur
Schéma comparatif:Schéma comparatif:
Identifications secondaires
Identification primaire
Récapitulation:Récapitulation:
•Identification cinématographique primaire-> identification au regard de la caméra
•Identifications cinématographiques secondaires-> identifications aux personnages
Un film bien construit réussira même à provoquerl’identification aux personnages les plus abjects
Récapitulation:Récapitulation:
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
The Piano (Jane Campion, 1994)
Récapitulation:Récapitulation:
• Investissement du regard du protagoniste
• Introduction à une séquence subjective
• position voyeuriste/scoptophilique
• Identification au regard
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
The Piano (Jane Campion, 1994)
Récapitulation:Récapitulation:
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)
Récapitulation:Récapitulation:
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)
• Séquence subjective
• Visionnement simultané des yeux et de la vision du personnage
• Identification au regard
Récapitulation:Récapitulation:
Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
Récapitulation:Récapitulation:
Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)
Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?
• Invitation Directe à l’investissement
• Écran = miroir
• Appel à l’identification au regard
Production: UQÀMDans le cadre du cours FPE7650-30 TIC
Formateurs:Monique Dugal, Sylvie Croteau, Étienne Côté
Hiver 2005.