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Oriole Pre-1BV+OSA 88P-Mono 美聲尋機

一個音響品牌的成功，往往繫於 幾 個 關 鍵 的 因 素 ， 其 中 最 重 要者，乃是主事者要對音樂有超乎常人的熱愛，其次是對產品的品質有其不妥協的堅持，最後才是借助媒體的力量，讓廣大的愛樂者能夠感受 到 產 品 的 誠 意 與 詮 釋 音 樂 的 內涵。

通常一個在音響界出名而備受愛樂者肯定的品牌，幾乎都具有上述的幾個重要因素，只是經過的歷程可能不同。在人類過去數十年的音響發展過程中，有許多歐美的名

廠早已在本地廠家啟蒙之前即已揚名世界，普遍受到肯定，而本土廠家在出發的時間點上已落後許多的現實下，想要急起直追絕非易事。

不過，「事在人為」這句成語卻是非常適合用來形容惠樺崛起的過程，才短短幾年，在主事者陶先生的精心規劃與努力之下，Oriole的各式管機，已經樹立起鮮明的風格與形象，證明了本土的管機製品一樣可以達到如歐美產品般的高度與內涵，還能同時受到本土及其他國家愛樂人士的青睞。這樣的成就，

每每讓筆者在再度前往金龍廳聆聽其新的作品時充滿了興奮與期待。

終於推出了前後級的處女作在經過了幾年的努力之後，惠

樺 終 於 推 出 了 第 一 款 的 前 後 級 分離 式 主 機 ， P r e - 1 B V 與 O S A - 8 8 P -M o o n，而且也為這款主機找到了一個好搭檔，Este lon的XB。根據陶先生的說法，他注意E s t e l o n已經很久了 ， 一 直 覺 得 很 適 合 搭 配 他 的 作品，只是XA似乎顯得過大，而XC又不 全 然 合 適 ， 結 果 在 推 出 了 X B 之

Oriole Pre-1BV+OSA 88P-Mono精工搭棚管機的無上組合文/蒲鴻慶

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美聲尋機 Oriole Pre-1BV+OSA 88P-Mono

後，就覺得終於可以出手了，而規劃了兩年以上的分離式機型也正好在 此 時 完 成 ， 兩 者 時 間 點 上 的 湊巧，也算是緣份吧！

陶先生認為，其實綜擴型的管機就可以發揮出很好的音質，足供一般愛樂者欣賞到優美的音樂，然而不管怎樣，綜擴型的管機在其輸出功率上有其天限，遇到大型的優質 喇 叭 ， 難 免 也 會 有 力 不 從 心 之感，因此他早就在規劃出品輸出功率更大的前後級主機，只不過因為綜擴的訂單超出預期，而且對大功率變壓器的要求標準又再度提高，所以前後級的計劃才會延宕至今。

為什麼前後級分開聲音可以更好？其實並不只是因為獨立的Mono/M o n o後級輸出功率可以提昇而已，而是在前級的電路規劃上可以有更理想的形式。就以Pre-1BV為例，雖然仍是使用最鍾愛的6S N7，但是電源系統卻是分工得更細，不但分別採用高低壓電源變壓器，為了讓電源更安定，連抗流圈都用了三隻。

陶先生強調，在他製作管機的經驗中 ， 變 壓 器 的 品 質 實 在 是 太 重 要了，因此惠樺所使用的變壓器，全都指定採用最高級、最適當的矽鋼片。至於O S A-88P-M o n o後級的部份，則是採用並聯推挽超線性的電路，每聲道輸出可達70W，強放管採 用 金 獅 的 K T 8 8 ， B + 高 壓 加 到420V，至於電壓放大管6SN7則使用1950年代的Ken-Red與Sylvania，當然，最重要的還是在所有的被動元件 上 皆 有 所 提 昇 ， 讓 音 質 更 加 精純。

這回來到惠樺這裡，雖然是金龍廳依舊，但器材卻是氣象一新，除了新款的三件式前後級之外，最吸睛的當然就是黑色的X B了。依照往例，還是由陶先生播放幾曲，然後再聆聽自己帶來的片子。

聽流行樂曲也能讓人驚艷真是想不到，陶先生用來開場

的 ， 不 是 古 典 樂 曲 ， 卻 是 流 行 歌曲 ， 首 先 播 放 了 張 韶 涵 的 「 夢 裡

花 」 、 「 淚 光 」 ， 以 及 辛 曉 琪 的「愛的回答」，這些曲子筆者都不熟，也不覺得是發燒級的錄音，可是 聽 起 來 歌 者 的 定 位 卻 非 常 之 凝聚、非常之精準，在此處，兩隻X B喇叭拉得很開，但是音場卻是毫無散亂之感，張韶涵的聲音，清清楚楚浮現在前方的中點，不膨大、不偏不倚、不肥不瘦，口形氣韻，栩栩如生，才知道原來張韶涵有這麼好的嗓音。其實，在這裡聽到的，不只是有好的歌聲而已，連伴奏都非常清楚，完全不會和歌聲攪成一片，還真有聽發燒片的感覺。

接 下 來 聽 辛 曉 琪 的 「 愛 的 回答」，明顯聽得出來錄音的情境不同，但是在歌聲與分離度方面的表現一樣精采，而且辛曉琪的音色更趨圓熟，更為深情，極為動聽。

這幾曲很普通的國語歌曲，為何在此系統上有如此好的表現？不外兩個因素，第一個因素當然和惠樺 的 新 作 品 息 息 相 關 ， 前 後 級 分離式的擴大機在聲音清晰度上的加

▲惠樺的管機，外型從未有過重大的改變，卻常能讓人望之巍然，由此可知音樂內涵於音響之重要。 右上：前級的電源份量極重，只因想讓四隻管子能有最好的工作條件來扛起大任，這是極趨近於理想性的作法。 右下：對於後級的重視不下於前級，這樣才能將前級的優勢全然發揮，這種追求一致的精神，是惠樺管機的最大特色。

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分果然是立竿見影的聽得出來，還附帶有頻寬向兩端延伸的優點，反應 敏 捷 又 充 滿 動 態 感 。 第 二 個 因素，就要歸功於Estelon XB這隻喇叭了。

E s t e l o n喇叭的聲音筆者一向給予很高的評價，安定且聲音潔淨是最大的特色，惠樺的前後級能夠在初試啼聲即能有這麼好的表現，X B的精準當然是有舉足輕重的影響，若是用心觀察一下X B喇叭的單體排列 方 式 ， 就 會 發 現 中 高 音 偏 向 上方，因此可以產生如小型喇叭般準確的音像定位，再加上「金龍廳」環境優良，幾乎完全不會產生足以擾亂音像的大量反射，所以才能夠讓XB發揮得這麼好，而XB低音採用Accuton單體，天生麗質，更是低頻優異的因素之一。總之，這好聽的第一印象，器材、喇叭、環境三者缺一不可，此回的聆聽條件，可說是一樣不缺。

接下來，為考驗低頻的再生能力，搬出了鐵達尼號的電影配樂，聆聽的重點當然是放在主題曲的低音伴奏，以及沉船時的緊湊音效，結果我們聽到的低音不但是低沉，

而且還兼有速度與紋理，就算是把音量調大，低頻也依然四平八穩，維持恆定的比例，就管機而言，如此優質的低頻表現是非常少見，何況驅動的還是X B這種看來就不太好惹的喇叭。

魚與熊掌兼得的舒泰美感接下來，才輪到聽古典樂曲，

如葛羅米歐在1974年與新愛樂管弦樂團灌錄的布魯赫小提琴協奏曲，以及蘇格蘭幻想曲，葛羅米歐的演出，從未有過敗筆，可說是出神入化，揮灑自如，充滿了緊湊的快慢起伏，精彩絕倫的演出一脈到底，小提琴如龍飛鳳舞般在眼前揮動，筆者來訪金龍廳多次，第一次在聆聽小提琴協奏曲時，有如此切身的感受，整個樂團的浩大規模，就如在金龍廳中，實在是過癮極了，少不了在內心中又要對器材和喇叭讚嘆一番。然後又聽了馬汀史岱的鋼琴版唐懷瑟序曲，聲音的質感綿密而有層次，華格納樂曲的氣度與規模沛然顯現，聆聽至此，筆者已經有了結論：這組惠樺的前後級與以往綜擴的差別，不是只差在功率而已 ， 這 組 分 離 式 機 型 不 僅 更 顯 大器，動態與音域的起落更是令人刮目相看。兩相比較，以往的各款綜擴，基本上仍是注重於表現音樂的美感與深含其中的情感，從音響性的角度來看，則是擺脫不了管機先天的束縛。

可是，這回一路的聆聽下來，卻發現這組新的前後級管機卻是有如神乎其技似的，把X B推得服服貼貼，動靜之間猶如是晶體機般放得開，可是在聲音的表現上卻是有著管機的清甜鮮美，是魚與熊掌兼得的表現。

聽 到 此 處 ， 發 現 閒 置 在 一 側

的Thorens黑膠唱盤似乎是一直在熱機狀態，所以索性同場加映又聽了魯 賓 斯 坦 演 出 的 舒 伯 特 鋼 琴 三 重奏，在Supex 900 Super唱頭的詮釋之下，魯賓斯坦的神技表露無遺，不僅如行雲流水般流暢，音質音色皆非常甜美，細節綿密又毫不毛刺的聽感，顯示出全套系統調教得恰到好處，該有的好聽特色都有了，聽不到一絲的粗糙或雜質，這黑膠唱片短短的驚鴻一瞥，就已知這套系統的實力。

隱藏的音響性讓音樂再昇華從籌劃到完成，這組Oriole前後

級耗費了不少時日，相信在逐步建構的過程中，以陶先生心思如此周密來研判，一定是歷盡艱辛，做過無數次的聆聽比對才得以完成。因此在這回的試聽當中，可以很明顯感受到前後級的進步，雖還不致於將以前的綜擴遠遠拋離在後，卻可以很容易聽得出來，這套前後級與綜擴是完全不同等級的作品，除了功率更大、頻寬更廣之外，也可以發現在性能上隱藏有對「音響性」的追求，無怪乎陶先生這回異乎尋常地要先呈現國語歌曲與鐵達尼號的效果。

在 經 過 了 幾 年 的 精 煉 成 熟 之後，集中於追求音樂性的惠樺，現在還多了音響性的訴求，其難能可貴之處是在不失其音樂原味的表現下還能讓音響表現得這麼好，相信任何已經在使用惠樺管機的愛樂者都能因這款前後級的出現而有了新的追求目標，在國產音響中，能在如此短期內達此極境者恐亦僅惠樺而已。（惠樺 02-8791-2023） □▲

▲黑膠系統貴在T u n i n g，這組T h o r e n s TD-2030加Supex 900 super的組合，音質、音色與音樂性都發揮得非常好，幾有一聽難忘的魅力。