ordenes 2 historia del habitat

8/18/2019 Ordenes 2 Historia del habitat

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I.De los tres ordenes de columnas: de su origen y de su invención (Y de la simetría del capitelcorintio)

Las columnas corintias, salvo el capitel, tienen todas sus proporciones semejantes a las jónicas.Pero la mayor altura de los capiteles corintios ace !ue pare"can relativamente m#s es$eltas ym#s delgadas, pues la altura del capitel jónico no es m#s !ue la tercera parte del di#metro de la

columna, mientras !ue el capitel corintio es tan alto como todo el di#metro del %uste, y por tantoestas dos partes del di#metro !ue acrecientan el capitel corintio dan a la columna una altura !uela ace parecer m#s es$elta.

&l Partenon parte ' : Proporción y imetría *r!. +ania *revalo La"o

“El gran Templo de la Antigua Grecia, construido entre el año 447-432 a.C., goza de lareputacin de ser el templo drico m!s per"ecto #am!s construido. $ncluso en laantig%edad, sus re&namientos ar'uitectnicos eran legendarios, en especialestil(ato, la inclinacin, o estrec)amiento, de los muros de la naos * el +n"asis de lascolumnas

&n este artículo acemos incapi a esta introducción, so$re el templo dórico m#s per%ecto jam#sconstruido, puesto !ue el Partenón, go"a de una proporción y simetría sin igual. Ya !ue seg-n loanali"ado istóricamente, el templo a la vista del ojo umado es per%ecto simtricamente, puescon%unde a la perspectiva del perceptor por!ue sus columnas tienen una pe!uea inclinación,acindolo per%ecto.

LA PROPORCIÓN Y SIMETRÍA


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Los constructores recurrieron a complicados c#lculos matem#ticos para /jar las proporcionesóptimas y romper, a travs de estudiadas desviaciones, la matem#tica %rialdad de las líneasrectas, corrigiendo los de%ectos ópticos !ue estas generan. La pro%undidad a la !ue los ar!uitectollevaron dicos c#lculos dotó al edi/cio de una organicidad !ue ninguna otra construcciónelnica pudo igualar.&n un templo las líneas verticales no de$en serlo en realidad, si !ueremos !ue como talapare"can. 0i las ori"ontales, ori"ontales por la misma ra"ón.Para $uscar la ilusión per%ecta de ori"ontalidad y verticalidad de$emos acer !ue las columnasconverjan en un punto lejano, lo !ue ace !ue las m#s e1ternas se inclinen m#s %uertementeacia el centro. Las líneas de $ase y de enta$lamento se de$en a$om$ar, es decir, ar!uearligeramente. i no, en lugar de ori"ontales parecerían curvas %ormando 2eca.Pero para darnos cuenta de la sutile"a a !ue llegaron los constructores del Partenón, estas curvasproducto de la corrección óptica, no las icieron simtricas en relación con el eje del edi/cio. &lmotivo es !ue para el espectador !ue sale de los Propileos el Partenón no aparece de %rente, sinoa la dereca, y, por lo tanto, las curvas de$en corregirse con respecto a este punto de vista.

La precisión de los constructores %ue tal !ue el restaurador de la *crópolis, 3alanos, pudoencontrar el lugar e1acto de la situación de los tro"os de enta$lamento gracias a las medidas desus curvaturas. &n 4567, el ar!uitecto ingls Penrose se i"o cle$re descu$riendo estas curvas,!ue su$stituían las líneas ori"ontales en el tra"ado del Partenón.

&sta construcción es uno de los ejemplos m#s claros del sa$er en geometría por parte de losmatem#ticos y ar!uitectos griegos. 8stos consiguieron !ue el e%ecto visual !ue produjera elPartenón no %uera la de%ormación !ue se produce al estar situado de$ajo de grandesmonumentos9 por ello lo !ue icieron %ue de%ormarlo en su construcción para conseguir el e%ectovisual per%ecto.&stas de%ormaciones %ueron:

ue no dejaron la misma distancia entre columnas.Las columnas esta$an a$om$adas en su centro.La $ase esta$a ar!ueada acia arri$a.&l %rontón tam$in esta$a ar!ueado.Para compro$ar el e%ecto puedes comparar el di$ujo con el es!uema de las de%ormaciones y la%oto inicial !ue da una imagen de per%ecta armonía.

&l templo tipo era de planta rectangular elevado so$re una pe!uea $ase escalonada llamadacrepidoma

Partes de un templo griego

La tipología ar!uitectónica !ue se desarrolló en ;recia a principios del siglo


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&l Partenón no tiene una concepción de espacio interior vivencial o %uncional, solo se usa parau$icar en su interior la concepción de los Dioses.

8ste proyecta su concepción espacial en el e1terior: ' aspectos %undamentales9 los rituales se

reali"an en el e1terior y el templo griego es conce$ido para ser visuali"ado escultóricamente desel e1terior. &sa visuali"ación signi/ca !ue ellos conce$ían la integración de la escultura con laar!uitectura.La proporción =onstante del templo, es signi/cativa, todas las dimensiones del Partenón nacen duna constante $-s!ueda de relaciones entre los diversos elementos, tanto en planta como enal"ado. Por ejemplo, el estiló$ato, $asamento so$re el !ue se apoyan las columnas, mide >?,55 @A,B? metro, dimensiones !ue tienen una relación entre si de 6 a A. La misma proporción seencuentra entre el di#metro de las columnas (4,A?B metros) y los respectivos intercolumnios(6,'A@ metros), entre la altura del templo (4>,7' metros) y su ancura (>?,55 metros). +oda laar!uitectura griega responde a e1actos c#nones u ordenes, a precisas relaciones entre lasdi%erentes partes individuales !ue con/eren armonía a todo el conjunto. Criginariamente, la

relación se esta$lece esencialmente entre dos elementos, $ase del sistema constructivo llamadotrilítico: dos $lo!ues monolíticos verticales !ue sostienen un tercer $lo!ue ori"ontal. La posterioevolución desem$oca en la %ormali"ación de los tres órdenes cl#sicos: dórico, jónico y corintio.Podemos apreciar la planta ar!uitectónica de distri$ución del Partenón, o$ra maestra de lostiempos antiguos donde la per%ección y la $elle"a eran prioridad. &n el siguiente artículo veremolos materiales y el sistema de construcción empleado.

Los griegos de la antigüedad clásica creían que la proporción conducía a la salud y a la belleza. En su libro LoElementos (300 a. C.) Euclides de!ostró la proporción que "latón #abía deno!inado $ la sección% y que !átarde se conocería co!o $sección áurea%. &sta constituía la base en la que se 'undaba el arte y la arquitecturgriegos el diseo del "artenón de *tenas está basado en esta proporción. En la Edad +edia la sección áurea er

considerada de origen di,ino- se creía que encarnaba la per'ección de la creación di,ina. Los artistas denaci!iento la e!pleaban co!o encarnación de la lógica di,ina. /an er!eer (12341256) la usó en 7olandapero aos despu8s el inter8s por ella decreció #asta que en 190 "iet +ondrian (1:5419;;) estructuró supinturas abstractas segi,ina "roporción la +edia ?urea o la "roporción ?urea este ratio se encuentra cosorprendente 'recuencia en las estructuras naturales así co!o en el arte y la arquitectura #ec#os por el #o!bre elos que se considera agradable la proporción entre longitud y anc#ura de apro@i!ada!ente 121:. Aus e@traapropiedades son la causa de que la Aección ?urea #aya sido considerada #istórica!ente co!o di,ina en su


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sím$olos sagrados. Por ello, GnesiMls, procuró compensar todas las %altas de regularidad delterreno ,y sus "onas intoca$les ,e1tremando la $elle"a de los elementos constructivos, es decir,%rente a la elegancia y sencille" del Partenón, levantaron un conjunto !ue llamase la atención porsu ri!ue"a y variedad así como por el aca$ado de sus detalles. Jistoria del *rte K o%ía Lancas*r!. ;riega. Pag.:44 &n conjunto es un templo de m#rmol $lanco, jónico y e1#stilo (&PLI=*)&1terior: =onsta de cuatro pórticos cada uno de ellos di%erentes, con impresionantes columnas deorden jónico y unos capiteles considerados los m#s $ellos de toda la *crópolis Pórtico 0orte:e1#stilo y jónico, tiene cuatro columnas delante y dos en línea. Pórtico Criental: e1#stilo,

jónico y con las columnas en línea. Pórtico ur: sustituye las columnas por =ari#tides, todasdi%erentes, vestidas con un peplo con cinturón y apoyadas en una pierna, 2e1ionando la otra. &suna o$ra posi$lemente de *lc#menes !ue pertenecía al círculo de Hidias. Pórtico Cccidental:e1#stilo, jónico, con 6 columnas %rontales y una m#s a cada lado. &n el interior encontramos tresrecintos: =ella de *tenea. &recteion propiamente, con dos c#maras interiores, !ue en su tiempoesta$an separadas por un muro $ajo !ue no alcan"a$a la altura del teco. Para ser m#s e1actosde$eríamos considerar el &recteion como la unión de dos templos. La estancia dedicada a *tenea(') !ue estaría precedida del pórtico Criental(4). &ste templo no se comunica con las estanciasdedicadas a Poseidón, &recteo y =crope (>,6,B) !ue se comunican con el pórtico 0orte(@), !ue asu ve" tiene !ue %ormar un #ngulo recto para salvar el legendario olivo de *tenea, situado cercadel pórtico Cccidental. Fna puerta lateral conduce al recinto a$ierto donde se encontra$a el olivo&n el lado sur encontramos el pórtico de las =ari#tides, sin entrada desde el e1terior, %ueconce$ido como una eleganteQ tapadera Rde las escaleras !ue descienden asta la tum$a de=crope. La denominación de cari#tides parece ser !ue viene de las mujeres de =aria, ciudadgriega !ue ayudó a los persas durante las guerras Gdicas y !ue pagó su traición aciendo atodos sus a$itantes esclavos. *l representarlas como soportes de edi/cios p-$licos estaríanrecordando siempre su traición &l tejado era a dos aguas.

El orden corintio es el !ás orna!entado de los tres órdenes arquitectónicos griegos y ro!anos. Las colu!nas corintias tienen de 9 a 11 ,eces

la !edida del diá!etro. na de las no,edades del orden clásico es la 'or!a del capitel. El 'or!ato del capitel sugiere #oBas de acanto y cuatroespirales si!8tricas y 'ue usado para sustituir el capitel Bónico co!o una ,ariante luBosa de este orden. En aspectos estructurales es !uy si!ilaal orden Bónico contando con un !is!o 'uste y ligeros ca!bios en la base o pedestal. Las características principales del orden corintio son-

*cantos estilizados con puntas cur,adas #acia 'uera con cuatro ,olutas !enores en los cantos. n 'uste !ás delgado que el de orden Bónico.+ás delgada con una altura igual a 11 ,eces el diá!etro. El entabla!ento y 'rontón rica!ente adornados con reliquias. "recisión de detallesque e@presan el luBo y poder de la obra. El eBe!plo !ás antiguo de la colu!na corintia es el =e!plo de *polo Epicurio en Dassae *rcadiaconstruido entre el ;60 y el ;0 a.C. na sola colu!na corintia se encuentra centrada en el interior del te!plo. Los escasos eBe!plos decolu!nas corintias en recia durante el siglo posterior son utilizados en su totalidad en el interior de los te!plos. n eBe!plo 'a!osodocu!entado es el e@terior del circular +onu!ento cor8gico de Lisícrates construido en el ao 33; a.C. Ftro eBe!plo de la utilización del ordecorintio a!plia!ente conocido es el =e!plo de Geus en *tenas. *unque de origen griego el orden corintio 'ue poco usado en la arquitecturagriega siendo !ás utilizado por la arquitectura ro!ana.

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