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Cover: Bharti Kher, Dark Matter (MM) (Detail), 2015. Bindis, Duco Farbe auf Holz. Courtesy the Artist and PerrotinAlle Ausstellungsansichten: Foto © Roman März

14. OKTOBER 2017 — 17. FEBRUAr 2018

ÖFFNUNGSZEITENDo – Sa, 12.00 – 18.00 UhrNach Vereinbarung: Tel. 030 24047404

OPENING HOURSThu – Sat, 12 – 6 p.m.By appointment:Tel. 030 24047404

MUSEUM FRIEDER BURDA SALON BERLIN Auguststraße 11–1310117 BerlinTel. 030 24047404salon@museum-frieder-burda.demuseum-frieder-burda.de/ salonberlin

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Bharti Kher DARK MATTER (MM)14 OCTOBER 2017 — 17 FEBRUARY 2018

Salon Berlin presents Bharti Kher’s first solo exhibition in Germany, show- casing a number of recent works that explore the continual interplay between creation and destruction, between chaos and order. One highlight will be the installation Virus VIII (2017). Conceived specifically for Salon Berlin, it will engage one of Gerhard Richter’s famous 1974 Gray paintings in dialogue. Kher, who was born in London in 1969 and has lived and worked in Delhi since the early 1990s, is one of the most important international contemporary artists of her generation. Against the backdrop of a globalized world in which civilization and nature are increasingly out of balance, Kher’s works impart a positively physical experience of convulsion, uncertainty, and sweeping change. At the same time, they portray the continuous quest for conciliation and union. Kher is interested in that moment when ostensibly antagonistic forces enter a state of equilibrium and engender novel experiences and meanings. In creating her sculptures, installations, and pictures, she experiments with highly divergent materials: fiberglass, wood, steel, shattered mirrors, but also bindis, the dots Hindu women paint or stick on their foreheads — between the eyebrows, at the location of the “third eye” — as a spiritual symbol. Kher employs bindis as an artistic device, covering the surfaces of sculptures and readymades with a shimmering all-over, a kind of second skin, or constructing paintings with abstract patterns out of countless individual dots. Originally associated with femininity and religious devotion, bindis are now also a mass product and fashionable accessory. Kher’s bindi pieces emphasize both aspects: the material as much as the spiritual dimension.

Composed of mirror shards and covered with bindis, the wall installation What can I tell you that you don’t know already (2013) renders a splintered kaleidoscopic universe that reflects the beholder’s image. Combining the aggressive act of destruction with intimations of creation and healing, the cracks in the glass are the birthplace of a world, containing the seeds of microcosmic as well as macrocosmic renewal. A central series of sculptures in the exhibition playfully stages the continual interplay of antagonistic forces that nonetheless at a certain point achieve equilibrium. The sculptures literally maintain a fragile equipoise. We may see these austere readymade pieces as metaphors of Kher’s art as a whole, which strikes a precarious balance between widely different and mutually contradictory contexts of meaning and systems of thought. As Dark Matter (MM) (2015), the title of the motif that appears on the poster of the exhibition suggests, Kher’s art dissolves such polarities in a paradoxical experience. Her works possess an exceptionally power-ful physical presence and yet remain intangible. In physics, dark matter is a postulated form of matter that cannot be seen as such but interacts with the visible universe through gravity. Similarly, Kher’s art ultimately comes into being by virtue of the forces of attraction sparked between the beholder and her work.

Bharti Kher, Still life, 2016. Beton, Granit, Keramik, Textilfaser. Courtesy the Artist and PerrotinBharti Kher, Virus VIII, 2017. Bindis, Mahagoniholz, Messing, Geschenkband, Leder. Courtesy the Artist and Hauser & Wirth

Gerhard Richter, Grau, 1974. Öl auf Leinwand. Museum Frieder Burda © Gerhard Richter, 2017Bharti Kher, When darkness becomes light, 2016. Beton, Holz, Granit. Courtesy the Artist and Perrotin

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Bharti Kher DARK MATTER (MM)14. OKTOBER 2017 — 17. FEBRUAR 2018

Als erste Einzelausstellung von Bharti Kher in Deutschland präsentiert der Salon Berlin eine Auswahl von jüngeren Arbeiten, die sich mit dem kontinuierlichen Wechselspiel zwischen Schöpfung und Zerstörung, Chaos und Ordnung beschäftigen. Zudem tritt Khers eigens für den Salon Berlin konzipierte Installation Virus VIII (2017) mit einem von Gerhard Richters berühmten Grau-Bildern von 1974 in Korrespondenz. Die 1969 in London geborene Künstlerin lebt und arbeitet seit den frühen 1990er-Jahren in Delhi und gehört zu den wichtigsten internationalen Gegenwartskünstlerinnen ihrer Generation. Vor dem Hintergrund einer globalisierten Welt, in der die Balance zwischen Zivilisation und Natur immer stärker ins Wanken gerät, ver- mitteln Khers Werke eine nahezu körperliche Erfahrung von Erschütterung, Unsicherheit und Wandel. Zugleich thematisieren sie das kontinuierliche Streben nach Ausgleich und Vereinigung. Kher interessiert sich für jenen Moment, in dem scheinbar widersprüchliche Kräfte ein Equilibrium finden und völlig neue Erfahrungen und Bedeutungen hervorbringen. Dabei experimentiert sie für ihre Skulpturen, Installationen und Bilder mit den divergentesten Materialien: Fiberglas, Holz, Stahl, zerbrochene Spiegel, aber auch Bindis. Diese werden von hinduistischen Frauen als spirituelles Symbol auf die Stirn – zwischen den Augenbrauen, dort, wo das »dritte Auge« sitzen soll – aufgemalt oder geklebt.

Kher nutzt Bindis als künstlerisches Mittel, um die Oberflächen von Skulp-turen und Readymades in einem flirrenden All-over wie mit einer zweiten Haut zu bedecken, oder um aus den unzähligen Punkten Gemälde mit abstrakten Mustern zu konstruieren. Ursprünglich mit Weiblichkeit und Religiosität assoziiert, sind Bindis heute auch Massenware und Modeschmuck. Kher verstärkt in ihren Bindi-Arbeiten beide Aspekte: die Materialität ebenso wie die spirituelle Dimension. Die aus zerbrochenen Spiegeln zusammengesetzte und mit Bindis überzogene Wandinstallation What can I tell you that you don’t know already (2013) zeigt ein zersplittertes, kaleidoskopisches Universum, in dem sich der Betrachter reflektiert. Dem aggressiven Akt der Zerstörung setzt Kher Schöpfung und Heilung entgegen. Aus den Rissen im Glas wächst eine neue Welt, die zugleich Mikro- und Makrokosmos sein könnte. Das zentrale Motiv der Ausstellung bildet eine Serie von Skulpturen, die mit dem kontinuierlichen Wechselspiel einander widerstrebender Kräfte spielt, die allerdings an einem bestimmten Punkt von selbst in Balance kommen. Alle Skulpturen halten sich buchstäblich in einem fragilen Gleichgewicht. Man kann diese reduzierten Readymade-Arbeiten als Metapher für Khers gesamtes Schaffen sehen, in dem sich die unterschiedlichsten und widersprüchlichsten Bedeutungszusammen-hänge und Denksysteme in der Schwebe halten. Wie Dark Matter (MM) (2015), der Titel des Plakatmotives zur Aus- stellung, andeutet, lösen sich diese Polaritäten in Khers Werk durch eine paradoxe Erfahrung auf. Ihre Arbeiten sind physisch extrem präsent, bleiben aber ungreifbar. In der Physik ist dunkle Materie eine postulierte Form von Materie, die nicht direkt sichtbar ist, aber über die Gravitation wechselwirkt. Und so verhält es sich auch mit Khers Kunst. Letztendlich entsteht sie erst durch die Anziehungskräfte zwischen dem Betrachter und ihrer Arbeit.

Bharti Kher, Take something for nothing, 2016. Beton. Courtesy the Artist and Hauser & WirthBharti Kher, Alchemy drawing 1, 2, 3, 4, 2016. Tusche auf Papier. Courtesy the Artist and Perrotin

Bharti Kher, What can I tell you that you don’t know already?, 2013. Bindis auf zerbrochenem Spiegel. Courtesy the Artist and Perrotin. Foto: Nicolas Kamp

Bharti Kher, Dark Matter (MM), 2015. Bindis, Duco Farbe auf Holz. Courtesy the Artist and Perrotin

Bharti Kher, My Inside Out, 2013. Bindis, Duco Farbe auf Holz. Courtesy the Artist and Perrotin. Foto: Claire Dorn

Bharti Kher, My Inside Out (Detail), 2013. Bindis, Duco Farbe auf Holz. Courtesy the Artist and Perrotin. Foto: Claire Dorn

Bharti Kher, The intermediaries (3), 2016. Holz, Ton. Courtesy the Artist and Perrotin