nº2-2018 · para viola solista y orquesta de cuerdas a boletín informativo noviembre-diciembre...
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para Viola solista y Orquesta de cuerdas
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para Viola solista y Orquesta de cuerdas
Solo Viola
Boletiacuten Informativo ANCNordm2-2018Noviembre-DiciembreChile
Presidente ANC Antonio Carvallo
Director Nicolaacutes CorteacutesEditores Gabriel Matthey y Elizabeth MejiacuteasDisentildeo David Corteacutes
Colaboradores Rodrigo Herrera Nicolaacutes Kli-wadenko Tamaacutera Miller Maximiliano Soto Julio Torres
wwwanc-chilecl
Iacutendice
Preludio
Nuevos socios
Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette
Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes
Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional
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ancchilegmailcom
wwwanc-chilecl
Preludio Presentamos el segundo nuacutemero del Boletiacuten Informativo de la Asociacioacuten Nacional de Compositores publicacioacuten que ha estado presente a lo largo de nuestra historia y que hemos decidido volver a editar El propoacutesito de retomar este proyecto es construir como asociacioacuten un espacio propio de difusioacuten discusioacuten y puesta en valor de nuestro quehacer y su aacutembito de accioacuten
En el equipo de trabajo del boletiacuten creemos que como asociacioacuten es impor-tante autogestionar y elaborar conjuntamente un medio de comunicacioacuten que nos permita expresar y compartir opiniones y procesos creativos ade-maacutes de dar cuenta de nuestras actividades
Este nuevo nuacutemero incluye una resentildea de lo que fue la ceremonia de dona-cioacuten de nuestra socia Sylvia Soublette y de su hermano Gastoacuten Soublette al Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional En la seccioacuten ldquoPaacuteginas en construccioacutenrdquo contamos con la criacutetica de Rodrigo Herrera sobre la uacuteltima puesta en escena de Luluacute de Alban Berg en el Teatro Municipal de Santia-go y la reflexioacuten de David Corteacutes sobre su obra Mestizo para cuarteto de cuerdas
Tambieacuten se incluye un listado de conciertos de los meses de noviembre y diciembre en los que nuestros asociados participan presentando sus obras o siendo parte de su produccioacuten
Dejamos invitados a todos los socios a participar de este espacio ya sea comunicando sus futuros proyectos musicales (conciertos charlas semina-rios concursos u otros) o enviando comentarios resentildeas u opiniones de actividades que esteacuten en proceso o que ya hayan ocurrido Considerando que este es un boletiacuten digital convocamos tambieacuten a quienes se encuentran en el extranjero a enviar sus colaboraciones
Para finalizar damos la bienvenida a nuestros nuevos asociados Tamara Miller Maximiliano Soto Julio Torres y Rodrigo Caacutediz A quienes podraacuten conocer a continuacioacuten y que estamos seguros seraacuten un gran aporte para la ANC asiacute como ya lo son para el desarrollo de la muacutesica nacional
Nicolaacutes CorteacutesDirector Boletiacuten Informativo
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Huellas
Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638
Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor
Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo
Nuevos socios
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Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Boletiacuten Informativo ANCNordm2-2018Noviembre-DiciembreChile
Presidente ANC Antonio Carvallo
Director Nicolaacutes CorteacutesEditores Gabriel Matthey y Elizabeth MejiacuteasDisentildeo David Corteacutes
Colaboradores Rodrigo Herrera Nicolaacutes Kli-wadenko Tamaacutera Miller Maximiliano Soto Julio Torres
wwwanc-chilecl
Iacutendice
Preludio
Nuevos socios
Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette
Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes
Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional
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6
12
1618
212223
ancchilegmailcom
wwwanc-chilecl
Preludio Presentamos el segundo nuacutemero del Boletiacuten Informativo de la Asociacioacuten Nacional de Compositores publicacioacuten que ha estado presente a lo largo de nuestra historia y que hemos decidido volver a editar El propoacutesito de retomar este proyecto es construir como asociacioacuten un espacio propio de difusioacuten discusioacuten y puesta en valor de nuestro quehacer y su aacutembito de accioacuten
En el equipo de trabajo del boletiacuten creemos que como asociacioacuten es impor-tante autogestionar y elaborar conjuntamente un medio de comunicacioacuten que nos permita expresar y compartir opiniones y procesos creativos ade-maacutes de dar cuenta de nuestras actividades
Este nuevo nuacutemero incluye una resentildea de lo que fue la ceremonia de dona-cioacuten de nuestra socia Sylvia Soublette y de su hermano Gastoacuten Soublette al Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional En la seccioacuten ldquoPaacuteginas en construccioacutenrdquo contamos con la criacutetica de Rodrigo Herrera sobre la uacuteltima puesta en escena de Luluacute de Alban Berg en el Teatro Municipal de Santia-go y la reflexioacuten de David Corteacutes sobre su obra Mestizo para cuarteto de cuerdas
Tambieacuten se incluye un listado de conciertos de los meses de noviembre y diciembre en los que nuestros asociados participan presentando sus obras o siendo parte de su produccioacuten
Dejamos invitados a todos los socios a participar de este espacio ya sea comunicando sus futuros proyectos musicales (conciertos charlas semina-rios concursos u otros) o enviando comentarios resentildeas u opiniones de actividades que esteacuten en proceso o que ya hayan ocurrido Considerando que este es un boletiacuten digital convocamos tambieacuten a quienes se encuentran en el extranjero a enviar sus colaboraciones
Para finalizar damos la bienvenida a nuestros nuevos asociados Tamara Miller Maximiliano Soto Julio Torres y Rodrigo Caacutediz A quienes podraacuten conocer a continuacioacuten y que estamos seguros seraacuten un gran aporte para la ANC asiacute como ya lo son para el desarrollo de la muacutesica nacional
Nicolaacutes CorteacutesDirector Boletiacuten Informativo
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Huellas
Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638
Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor
Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo
Nuevos socios
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Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Iacutendice
Preludio
Nuevos socios
Donacioacuten Gastoacuten y Sylvia Soublette
Paacuteginas en construccioacuten Estreno de Luluacute en Chile - R Herrera Mestizo para cuarteto de cuerdas - DCorteacutes
Guiacutea de conciertos Noviembre Diciembre Internacional
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ancchilegmailcom
wwwanc-chilecl
Preludio Presentamos el segundo nuacutemero del Boletiacuten Informativo de la Asociacioacuten Nacional de Compositores publicacioacuten que ha estado presente a lo largo de nuestra historia y que hemos decidido volver a editar El propoacutesito de retomar este proyecto es construir como asociacioacuten un espacio propio de difusioacuten discusioacuten y puesta en valor de nuestro quehacer y su aacutembito de accioacuten
En el equipo de trabajo del boletiacuten creemos que como asociacioacuten es impor-tante autogestionar y elaborar conjuntamente un medio de comunicacioacuten que nos permita expresar y compartir opiniones y procesos creativos ade-maacutes de dar cuenta de nuestras actividades
Este nuevo nuacutemero incluye una resentildea de lo que fue la ceremonia de dona-cioacuten de nuestra socia Sylvia Soublette y de su hermano Gastoacuten Soublette al Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional En la seccioacuten ldquoPaacuteginas en construccioacutenrdquo contamos con la criacutetica de Rodrigo Herrera sobre la uacuteltima puesta en escena de Luluacute de Alban Berg en el Teatro Municipal de Santia-go y la reflexioacuten de David Corteacutes sobre su obra Mestizo para cuarteto de cuerdas
Tambieacuten se incluye un listado de conciertos de los meses de noviembre y diciembre en los que nuestros asociados participan presentando sus obras o siendo parte de su produccioacuten
Dejamos invitados a todos los socios a participar de este espacio ya sea comunicando sus futuros proyectos musicales (conciertos charlas semina-rios concursos u otros) o enviando comentarios resentildeas u opiniones de actividades que esteacuten en proceso o que ya hayan ocurrido Considerando que este es un boletiacuten digital convocamos tambieacuten a quienes se encuentran en el extranjero a enviar sus colaboraciones
Para finalizar damos la bienvenida a nuestros nuevos asociados Tamara Miller Maximiliano Soto Julio Torres y Rodrigo Caacutediz A quienes podraacuten conocer a continuacioacuten y que estamos seguros seraacuten un gran aporte para la ANC asiacute como ya lo son para el desarrollo de la muacutesica nacional
Nicolaacutes CorteacutesDirector Boletiacuten Informativo
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Huellas
Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638
Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor
Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo
Nuevos socios
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Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Preludio Presentamos el segundo nuacutemero del Boletiacuten Informativo de la Asociacioacuten Nacional de Compositores publicacioacuten que ha estado presente a lo largo de nuestra historia y que hemos decidido volver a editar El propoacutesito de retomar este proyecto es construir como asociacioacuten un espacio propio de difusioacuten discusioacuten y puesta en valor de nuestro quehacer y su aacutembito de accioacuten
En el equipo de trabajo del boletiacuten creemos que como asociacioacuten es impor-tante autogestionar y elaborar conjuntamente un medio de comunicacioacuten que nos permita expresar y compartir opiniones y procesos creativos ade-maacutes de dar cuenta de nuestras actividades
Este nuevo nuacutemero incluye una resentildea de lo que fue la ceremonia de dona-cioacuten de nuestra socia Sylvia Soublette y de su hermano Gastoacuten Soublette al Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional En la seccioacuten ldquoPaacuteginas en construccioacutenrdquo contamos con la criacutetica de Rodrigo Herrera sobre la uacuteltima puesta en escena de Luluacute de Alban Berg en el Teatro Municipal de Santia-go y la reflexioacuten de David Corteacutes sobre su obra Mestizo para cuarteto de cuerdas
Tambieacuten se incluye un listado de conciertos de los meses de noviembre y diciembre en los que nuestros asociados participan presentando sus obras o siendo parte de su produccioacuten
Dejamos invitados a todos los socios a participar de este espacio ya sea comunicando sus futuros proyectos musicales (conciertos charlas semina-rios concursos u otros) o enviando comentarios resentildeas u opiniones de actividades que esteacuten en proceso o que ya hayan ocurrido Considerando que este es un boletiacuten digital convocamos tambieacuten a quienes se encuentran en el extranjero a enviar sus colaboraciones
Para finalizar damos la bienvenida a nuestros nuevos asociados Tamara Miller Maximiliano Soto Julio Torres y Rodrigo Caacutediz A quienes podraacuten conocer a continuacioacuten y que estamos seguros seraacuten un gran aporte para la ANC asiacute como ya lo son para el desarrollo de la muacutesica nacional
Nicolaacutes CorteacutesDirector Boletiacuten Informativo
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Huellas
Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638
Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor
Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo
Nuevos socios
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Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Huellas
Amenaacutebar J (1977) iquestQueacute es la Asociacioacuten Nacional de Compositores Revista Musical Chilena 31(137) p62-67 Consultado de httpsrevistamusicalchilenauchileclindexphpRMCHarticleview1336313638
Nuevas acciones emprendidas El proyecto de la Sala del Compositor
Por el contrario la ANC ha tomado iniciativas que representan probables bue-nos resultados para los fines de su trascendente accioacuten cultural A este respecto deseo referirme a una iniciativa que estimamos fundamental para la muacutesica chilena y un hito de importancia relevante en la vida de la Institucioacuten La Aso-ciacioacuten envioacute un documento el diacutea 24 de julio de 1970 al sentildeor Roque Esteban Scarpa Director de Bibliotecas Archivos y Museos solicitaacutendole la creacioacuten en la Biblioteca Nacional de la ldquoSala del Compositorrdquo Dicho documento en su par-te pertinente expresaba ldquoLa labor de los compositores chilenos sus obras sus luchas y circunstan-cias vitales son poco conocidas y siempre la informacioacuten disponible es escasa y fragmentariardquo ldquoComo testimonio de la actividad de un compositor van quedando sus parti-turas anotaciones y escritos musicales ademaacutes de otros antecedente tales como notas en los programas de concierto ediciones discos cintas magneacuteticas pu-blicaciones estudios musicoloacutegicos monografiacuteasrdquo
Nuevos socios
6
Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Nuevos socios
6
Convocatoria 2018
Tamara Miller (1992)
Maximiliano Soto (1991)
Rodrigo Caacutediz (1972)
J u l i o To r r e s ( 1975 )
7
en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
12
contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
13
Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
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en Composicioacuten en la Hochschule fuumlr Musik Carl Maria von Weber con los compositores Mark Andre y Manos Tsangaris como profesores guiacuteas
Tamara Miller (1992)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Para (2018) para acordeon de botones
1115 (2017) para ensamble
Recuerdo de ahora (2017) para orquesta
Marchan cordilleras en mi pa-tio (2017) para coro
Sentiacute pasarrestos de cielo nube en cuna (2016) para or-questa de cuerdas y timbales
Compositora chilena estudioacute Licen-ciatura en Artes mencioacuten en Com-posicioacuten en la Universidad de Chile Realizoacute sus estudios bajo la guiacutea de Jorge Pepi Miguel Letelier y Rafael Diacuteaz
Su obra ha sido ejecutada y comi-sionada en Chile y en el extranjero Su cataacutelogo incluye obras para ins-trumento solo ensambles de caacutema-ra orquesta y muacutesica para teatro Ha colaborado en obras teatrales tales como Concierto para cuerpos de mujeres Red de accioacuten y La maacutes fuerte bajo la direccioacuten de Sergio Poblete
En 2017 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicioacuten Premio OSSCA de la Orquesta Sinfoacutenica di Salerno Claudio Abbado Tam-bieacuten fue premiada con el tercer lu-gar en el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga en diciembre de 2016
Actualmente reside en Dresde Ale-mania donde realiza una maestriacutea
ldquoConsidero de gran impor-tancia en la carrera de un artista el formar par-te de una asociacioacuten que le permita mantenerse en contacto con sus colegas La ANC representa para miacute tradicioacuten Una organi-zacioacuten que guarda mucha historia musical de nuestro paiacutes y un lugar que trabaja tanto por la difusioacuten musi-cal como el archivordquo
Tamara Miller
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
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el Concurso de Composicioacuten de la Orquesta Marga Marga Tambieacuten se ha desempentildeado como gestor cultural donde destaca su labor como director artiacutestico del Colectivo Azul y como productor general del Kompass Ensemble en Friburgo Alemania
Maximiliano Soto (1991)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Poemas de quien se extraviacutea en la lluvia (2018) para piano
Ruego a una mariposa me acompantildee en esta travesiacutea (2018) para violiacuten y piano
Los Poderes del Agua me llevan (2016) para bariacutetono y piano
Fragmentos (2016) para guita-rra y violonchelo
Las hojas de los sauces cuida-raacuten de mi puerta (2016) para flauta clarinete piano violiacuten violoncello
Estudioacute Licenciatura en Artes con mencioacuten en Composicioacuten en la Uni-versidad de Chile con los profeso-res Rafael Diacuteaz Jorge Martiacutenez y Andreacutes Maupoint Desde 2017 cur-sa una Maestriacutea en Composicioacuten en la Escuela Superior de Muacutesica de Friburgo con Johannes Schoumlllhorn como profesor guiacutea
Su trabajo compositivo abarca obras para muacutesica de caacutemara flau-tas dulces cuartetos y diversas con-formaciones de ensamble Este cataacute-logo de obras ha sido interpretado en Chile y el extranjero En 2018 obtuvo el Premio DAAD para estudiantes extranjeros con lo-gros sobresalientes en Escuelas Su-periores Alemanas Ese mismo antildeo recibioacute el Premio al Mejor Artista de la Sociedad Chilena de Autores e Inteacuterpretes SCD Pulsar en la catego-riacutea Muacutesica Claacutesica o de Concierto En 2016 fue galardonado con el Primer Premio de Composicioacuten Car-los Riesco de la Academia Chilena de Bellas Artes y el tercer lugar en
ldquoCreo que es necesario fo-mentar relaciones simbioacuteti-cas con proyectos nuevos que por una parte den maacutes visibilidad a la asociacioacuten y le permitan generar maacutes impacto en el medio como tambieacuten valorar el trabajo de los muacutesicos joacutevenesrdquo
Maximiliano Soto
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
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pianista de muacutesica nueva
Actualmente se desempentildea como profesor de piano funcional y com-plementario en la Universidad de La Serena y como pianista del ensam-ble Compantildeiacutea de Muacutesica Contem-poraacutenea de la Universidad de Chile
J u l i o To r r e s ( 1975 )
P r i n c i p a l e s o b r a s
SnAcK (2018) para ensamble
Beater Suite (2017) para vibraacute-fono y guitarra eleacutectrica
Re(vb)elahellip(2016) para en-samble
Luciferel portador de la luz (2015) para ensamble
Virus (2014) para ensamble
Licenciado en Muacutesica mencioacuten en Piano de la Universidad de La Se-rena y Magiacutester en Artes mencioacuten Composicioacuten de la Universidad Chi-le bajo la tuicioacuten de Jorge Pepi
Su investigacioacuten musical se basa en la composicioacuten hiacutebrida como un flu-jo natural e instintivo de todas las influencias y experiencias sonoras acumuladas en el interior de cada compositor la cual desemboca en una identidad propia no arraigada en clicheacutes ni chauvinismos La ldquosa-turacioacutenrdquo como buacutesqueda de posi-bilidades de alteracioacuten tiacutembrica es otro de los elementos de su trabajo compositivo asiacute como tambieacuten el manejo de materiales extremos mdashcomo las nuevas tecnologiacuteas y las preparaciones a los instrumentosmdash para la construccioacuten de una ldquomons-truosidadrdquo en oposicioacuten a la ldquobelle-za priacutestinardquo
Ha estrenado en diversos festivales de muacutesica contemporaacutenea en Chile y el extranjero Ademaacutes ha desa-rrollado una intensa actividad como
ldquoManifiesto mi intereacutes en pertenecer a la Asociacioacuten Nacional de Composito-res - Chile principalmen-te para generar redes de difusioacuten de la muacutesica con-temporaacutenea nacional en-tre el centro y el norte del paiacuteshelliprdquo
Julio Torres
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
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Actualmente es investigador asocia-do en el Instituto de Muacutesica de la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile e investigador postdoctoral en el Centro de Imaacutegenes de Reso-nancia Magneacutetica de la Escuela de Ingenieriacutea de la misma casa de es-tudios
Rodrigo Caacutediz (1972)
P r i n c i p a l e s o b r a s
Contraccioacuten I (2017) para cuarteto de cuerdas y muacutesica computacional
Pedesis (2017) para flauta violiacuten violoncello piano vi-braacutefono Extensiones (2010) para per-cusioacuten solista orquesta y elec-troacutenica
Tensiones (2008) para violiacuten flauta clarinete violoncello guitarra flauta dulce contraba-ja y electroacutenica
Erupciones (2003) para cuar-teto de percusiones
Es compositor e ingeniero Sus estu-dios de composicioacuten los realizoacute en la Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile con los profesores Alejan-dro Guarello Aliosha Solovera y Pablo Aranda Obtuvo su PhD en Tecnologiacutea Musical de la Universi-dad Northwestern en 2006 donde estudioacute con Augusta Read Thomas Jay Alan Yim Virgil Moorefield Am-non Wolman y Gary Kendall
Su muacutesica incluye obras para todos los geacuteneros y ha sido programada en Chile Estados Unidos y Europa
Ha desarrollado un trabajo de in-vestigacioacuten vinculado al procesa-miento de audio digital la composi-cioacuten asistida la percepcioacuten musical cognicioacuten y las aplicaciones musica-les de loacutegica difusa Sus artiacuteculos de investigacioacuten han sido publicados en revistas como el Computer Music Journal y ha participado en varias conferencias internacionales Ade-maacutes ha impartido cursos y semina-rios sobre muacutesica de computadora
ldquoLa presencia de Rodri-go Caacutediz en las filas de nuestra Asociacioacuten seraacute un gran aporte no soacutelo para la ANC misma sino para los objetivos que la ANC se plantee para su futurordquo
Antonio Carvallo
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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Huellas
Valeria Valle Iris San-guumleza y Ximena Ma-tamoros compositoras y socias de la Aso-ciacioacuten Nacional de Compositores - Chile Fotografiacutea tomada en la Asamblea de Invier-no el 5 de septiembre de 2018 en el Instituto Chile
Archivo ANC
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
15
Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
16
Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
17
discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
18
Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
5
Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
22
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
23
Diciembre
Internacional
24
Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
DONACIOacuteN
El mieacutercoles 5 de septiembre en la Sala Alonso de Ercilla de la Bibliote-ca Nacional se realizoacute la donacioacuten de partituras de Sylvia y Gastoacuten Soublette hermanos que se desta-can por su labor en el aacutembito de la muacutesica y la cultura
El compositor Gabriel Matthey Co-rrea condujo la entrevista y planteoacute interrogantes que permitieron dar un panorama general de la expe-riencia de ambos compositores
Al iniciar la conversacioacuten los herma-nos sentildealaron que su intereacutes musical nacioacute desde el nuacutecleo familiar pues
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contaron con un importante nuacutemero de parientes con sensibilidad artiacutesti-ca dedicados a la composicioacuten y a la ejecucioacuten de alguacuten instrumento
Gastoacuten asumiendo que gran parte de su tiempo lo destina a proyectos literarios confesoacute que ldquola energiacutea que podriacutea utilizar para escribir muacute-sica la gasto en escribir librosrdquo Sin embargo de igual modo reconocioacute que deja algo de espacio en su iti-nerario para la muacutesica De hecho uno de sus uacuteltimos trabajos fueron las transcripciones y reducciones al piano de la obra de Gustav Mahler uno de sus compositores favoritos
Gastoacuten y Sylvia Soublette
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
13
Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
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Humberto Allende en el segundo movimiento Por el lado de Sylvia se interpretaron dos madrigales para cuatro voces y la obra Maleficio para cantante clarinete oboe fa-got y cuarteto de cuerdas
Posteriormente el director de la Bi-blioteca Nacional Pedro Pablo Ze-gers leyoacute las semblanzas de ambos hermanos retratando la labor que desempentildean en el ambiente musi-cal chileno El texto fue confeccio-nado por Nicolaacutes Cortes socio de la ANC e integrante del GAMUS Grupo Archivo de Muacutesica
La ceremonia culminoacute con la firma del acta de donacioacuten de ambos compositores del documento que declara que su patrimonio musical pasa a ser propiedad de Estado y con ello de todos los chilenos
Finalmente cabe sentildealar que el viacuten-culo que sostiene la ANC con esta actividad es a traveacutes de la partici-pacioacuten activa de nuestros socios en las reuniones perioacutedicas y gestioacuten de contenidos del GAMUS En esta instancia se disentildean y programan eventos posibles de realizar en el Archivo de Muacutesica de la Biblioteca Nacional se gestionan donaciones del patrimonio de muacutesicos chilenos y se mantiene un diaacutelogo fluido con importantes instituciones del paiacutes como la SCD y la Orquesta Sinfoacute-nica Nacional de Chile entre otras Como proacuteximo evento se proyecta la donacioacuten de los manuscritos de Ariel Vicuntildea poeta compositor y socio de la ANC
David CorteacutesSocio ANC
ldquoColocar una gigantesca sinfoniacutea en un solo instrumento es un desafiacuteo importante el que Luis Alberto Lato-rre interpretoacute con un temple brillan-terdquo comentoacute con entusiasmo Antes de dar paso a la entrevista de su hermana mayor confesoacute que una de sus uacuteltimas praacutecticas musicales fue tocar junto a otros muacutesicos en las calles de Valparaiacuteso y pasar el sombrero para recibir dinero que les permitiera financiar el almuerzo del diacutea
Por su parte Sylvia destacoacute como en la actualidad mantiene su intereacutes en la gestioacuten de iniciativas y espa-cios culturales musicales Como par-te de esta labor fundoacute la Sociedad Cameramusic proyecto que tiene como objetivo dar conciertos de caacutemara con mayor frecuencia y en-tregar una plataforma a inteacuterpretes nacionales
Como un acto inusual en este tipo de ceremonias mdashdonde el foco se situacutea en la entrega y firma de la do-nacioacuten del patrimonio musicalmdash se audicionoacute muacutesica en vivo El Cuarte-to Surkos interpretoacute dos movimientos del Cuarteto de Cuerdas de Gastoacuten Soublette obra inspirada en la esteacute-tica de la Verklaumlrte Nacht de Arnold Schoumlnberg con cierta influencia de la muacutesica de caacutemara de Pedro
Corteacutes Nicolaacutes (2018)[Fotografiacutea]Archivo ANC
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
18
Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
5
Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
22
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
23
Diciembre
Internacional
24
Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Huellas
Segundo concierto de la temporada ANC en otontildeo rea-lizado el 31 de mayo de 2018 en la Sala Ameacuterica En el piano se encuentra Andreacutes Maupoint compositor y socio activo de nuestra asociacioacuten
Fotografiacutea del Archivo ANC
Paacuteginas en construccioacuten
15
Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Noviembre
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Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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Estreno de Luluacute en ChileReflexiones para celebrar y lamentarRodrigo Herrera
Mestizo para cuarteto de cuerdasHomenaje a esos pensamientos prestadosDavid Corteacutes
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
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Noviembre
21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Diciembre
Internacional
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Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
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ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Estreno de Luluacute en Chile
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Reflexiones para celebrar y lamentar
El pasado 22 de agosto tuvo lugar en el Teatro Municipal de Santiago el tan anhelado estreno de la oacutepera Luluacute de Alban Berg para muchos la obra del geacutenero liacuterico maacutes im-portante del siglo XX Cabe sentildealar que esta oacutepera tuvo una historia muy particular Alban Berg estaba trabajando en ella al momento de su muerte dejando los dos primeros actos completamente orquestados y el tercero parcialmente orquestado pero completo en formato de parti-tura reducida Despueacutes de su muerte se estrena la opera solo con los dos primeros actos En efecto la viuda de Berg una vez acaecida la muer-te de su marido trata de convencer primero a Arnold Schoenberg lue-go a Anton Webern y finalmente a Alexander von Zemlinsky para que pudieran terminar el tercer acto en cuanto a la orquestacioacuten que falta-ba por hacer Todos ellos se excusa-ron por diversos motivos por lo cual la viuda de Alban Berg decidioacute que la oacutepera se presentara solo con los dos primeros actos No obstante la situacioacuten cambioacute con la muerte de ella pues Fiedrich Cerha se en-carga de orquestar lo que faltaba del tercer acto y asiacute finalmente se estrena la oacutepera completa en Pariacutes el antildeo 1979
La oacutepera como muchas obras de Berg logra un fascinante balance
entre una profunda expresividad con una refinada y compleja teacutecnica musical La idea del reflejo o espejo estaacute presente en toda la obra Es asiacute como el tercer acto es un reflejo del primero en relacioacuten a Luluacute su pro-tagonista En el primer y segundo acto ella experimenta un auge artiacutes-tico y amoroso con sus numerosos amantes que la idolatran El tercer acto es el ocaso el cual termina con la muerte de ella a manos de Jack el destripador En la mitad del se-gundo acto estaacute el interludio fiacutelmico que es literalmente la mitad de la oacutepera Este interludio estaacute tambieacuten dividido en dos y la segunda mitad es la misma muacutesica de la primera mitad pero al reveacutes Nuevamente la idea del reflejo estaacute presente
Pues bien dicho lo anterior no cabe explicacioacuten de coacutemo los pro-gramadores del Teatro Municipal decidieron hacer lo que se explica a continuacioacuten En esta produccioacuten de Luluacute en vez de hacer las pausas res-pectivas entre acto y acto se decide solo hacer una pausa justo antes del interludio fiacutelmico que seguacuten se explicaba es la mitad del segundo acto (en la partitura no hay ninguna indicacioacuten de pausa antes de este interludio) Otro aspecto a conside-rar es que los finales y comienzos de cada acto estaacuten escritos con un mis-mo acorde otorgando asiacute unidad al
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
Rodrigo HerreraSocio ANC
Mestizo para cuarteto de cuerdas
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
5
Huellas
Celebracioacuten del 50ordm aniversario de la Asociacioacuten Na-cional de Compositores ANC y estreno de la ldquoObertu-ra de Conciertordquo1986 Disponible en Memoria Chile-na Biblioteca Nacional de Chile httpwwwmemoriachilenacl602w3-article-86914html
Guiacutea de Conciertos
Mieacutercoles 5 -1300 hrs Santiago
De Bach a PiazzolaEnsamble SolitudineComplejo Androacutenico Luksic AbaroaAV Vicuntildea Mackenna 4860 Macul
Enrique Soro Andante Appassionato
Conciertos y actividades de nuestros socios
Si haces click con el cursor del mouse en este icono abriraacute en tu navegador la paacutegina que contiene mayores detalles del concierto
Noviembre
21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
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Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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discurso dramaacutetico de la obra De hecho con este acorde se termina la oacutepera Y puede sonar exagerado lo que voy a decir pero con esta modificacioacuten mutilaron la obra cor-taron todo su discurso musical Es el equivalente a que se decida partir por la mitad cualquier movimiento de una sinfoniacutea para asiacute hacer una pausa
Lo que sigue es auacuten maacutes licencioso El anteriormente sentildealado pasaje fiacutelmico Berg lo concibioacute mdashseguacuten lo indica su nombremdash como un inter-ludio acompantildeado de una muestra de cine en donde en una raacutepida sucesioacuten de imaacutegenes se narra el devenir de Luluacute luego de cometer el asesinato al Dr Schoumln el verdadero amor de su vida Es asiacute como apa-recen las imaacutegenes del juicio de la estadiacutea en la caacutercel de la estadiacutea en el hospital En la partitura estaacute todo esto debidamente indicado Pero si bien en el estreno hubo una peliacutecula que se hizo esta no llegoacute hasta nosotros Claro el gran pro-blema de seguir las indicaciones al pie de la letra es el poco tiempo que se dispone para hacer toda esta se-cuencia de imaacutegenes dado que el interludio dura aproximadamente 3 minutos Y la produccioacuten del Teatro Municipal aparte de optar por no hacer la secuencia de imaacutegenes opta por hacer una pantomima en donde muestran todas estas escenas solo con actores Un personaje grita las escenas previamente Con este acto nuevamente se ultraja la parti-tura No hay ninguna indicacioacuten de que haya alguien gritando como un forajido la secuencia de imaacutegenes La idea de la pantomima podriacutea ha-
ber funcionado bastante bien salvo por ese detalle Y podriacutea haberse solucionado con una proyeccioacuten o con alguien sosteniendo una pan-carta con el nombre de cada esce-na Pero se optoacute por una lamentable solucioacuten
Como comentario final la mezcla de emociones con este anhelado es-treno de Luluacute es bastante intensa Si bien no es una oacutepera de gusto ma-sivo tanto a nivel dramaacutetico como musical por una parte es un gran privilegio el haber podido escuchar esta oacutepera y su maravillosa muacutesica porque lo maacutes probable es que no se vuelva a montar en un buen tiem-po maacutes Pero por otra parte lamen-to el tipo de decisiones artiacutesticas que atentan contra la obra misma Y esto es un aspecto a reflexionar iquesthasta queacute punto se pueden permitir este tipo de conductas de ultrajes contra las obras de arte En el mundo de la oacutepera se ven con mu-cha frecuencia situaciones similares con puestas en escena de dudosa calidad y sentido artiacutestico o cuan-do se hacen ldquocortesrdquo musicales cer-cenando de esta manera las obras originalmente compuestas Frente a este panorama he de esperar que si se vuelve a hacer Luluacute por lo me-nos no se hagan cortes donde no corresponde y se respeten las indi-caciones tal cual estaacuten indicadas en la partitura
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Homenaje a esos pensamientos prestados
Resulta comuacuten pensar que compo-ner es un acto espontaacuteneo crea-tivo y original Cuando creamos indagamos sobre nuestros intereses acuacutesticos filosoacuteficos y emocionales con el fin de comunicar algo que surge desde nuestro imaginario Sin embargo desde mi experiencia musical considero cuestionar este planteamiento
Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
David CorteacutesSocio ANC
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NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
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Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
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Cuando audicionamos por primera vez una obra nuestro cerebro co-mienza a descodificar aquella escu-cha e intenta generar relaciones de tipo estructural y emocional mdashdefini-ciones utilizadas por Th Adornomdash Es por ello que en algunos casos identificamos ciertas similitudes y nos preguntamos si realmente es la primera vez que escuchamos ese pasaje musical Al hacer funcionar nuestra memoria auditiva es po-sible reconocer que lo que oiacutemos es igual o parecido a otra compo-sicioacuten Entonces nos preguntamos iquestEs la muacutesica realmente original
Al escuchar la Cantique de Jean Re-cine op10 de Fuareacute y la Fantasie in C major Op17 III Langsam getra-gen de Schumann es posible identi-ficar cierta similitud meloacutedica armoacute-nica e incluso riacutetmica Cabe sentildealar que Camille Saint-Saeumlns fue quien introdujo el repertorio de Schumann en la vida de Faureacute ocurriendo tres
antildeos antes de componer su motete
En esta situacioacuten hablar de plagio seriacutea exagerar tendriacutea mayor senti-do sentildealar que nuestro imaginario auditivo funciona como una gran bi-blioteca de recuerdos acuacutesticos que nos permite encontrar melodiacuteas ar-moniacuteas fragmentos musicales soni-dos de nuestro entorno entre otros Estos elementos quedan a nuestra disposicioacuten para utilizarlos en el acto creativo siendo procesados y reciclados para generar una nueva obra
Mestizo para cuarteto de cuerdas mdashobra que me encuentro compo-niendomdash es un homenaje conscien-te a todos esos sonidos que se alo-jan en nuestro inconsciente y que estaacuten preparados para mezclarse brotar y germinar en una nueva composicioacuten
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21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
Obras homenaje a Gustavo Becerra
Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
22
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAndreacutes Maupoint Cuarteto de Cuerdas
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto SurkosAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoReneacute Silva Grilletes y Cadenas
Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
23
Diciembre
Internacional
24
Mieacutercoles 1912 Madrid EspantildeaFeria Internacional de las Culturas
Matadero Madrid Espantildea
Tamara Miller Vaho albo del este
wwwanc-chilecl
ASOCIACIOacuteN NACIONAL DE COMPOSITORES - CHILE
Noviembre
21
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCCuarteto de saxofones Oriente UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoHernaacuten Ramiacuterez Segundo cuarteto de saxofones
Domingo 4 -1800 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoRodrigo Caacutediz Tuacuteneles
Domingo 4 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble CMC - Julio Torres - pianoAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoVortex temporum I II y III de Gerard Grisey
Lunes 05 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCEnsamble Contemporaacuteneo UCAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoMiguel Fariacuteas Rituales del habla
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMiguel Villafruela-saxofoacutenAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoAntonio Carvallo de Wadi
Martes 06 -1930 hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCTaller CicloAula Magna Centro de Extensioacuten UCAlameda 390 SantiagoCristian Morales SegmentsMicroscopy
NoviembreJueves 22 -1900 hrs La SerenaFestival MuacutesicahoraJulio Torres - piano
ldquoCuatro madrigalesrdquo Fernando GuedeldquoDualrdquo Valentina Vega
Viernes 23 -2000 hrs La SerenaIX Concierto de Temporada ldquoMusicahorardquoOrquesta Sinfoacutenica ULSTeatro Municipal de La Serena
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Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
Juan Quinteros Concierto para percusioacuten
Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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Jueves 08 -1930hrs SantiagoXXVIII Festival Muacutesica Contemporaacutenea UCMartin Osten y Marco Carrasco -violonchelosSala nordm1 GAMAlameda 227 SantiagoAliocha Solovera Fragile
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Mieacutercoles 28 -1900 hrs SantiagoTemporada Conciertos USACHOrquesta Claacutesica U de SantiagoAula Magna Usach
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Viernes 30 -1940 hrs SantiagoConcierto nordm17 Orquesta Sinfoacutenica Nacional de ChileTeatro Universidad de ChileProvidencia 43 SantiagoCelso Garrido-Lecca Epitafio encendido
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