3

n EditorialComo todos los años, la Cámara reunió recientemente a socios, proveedoresy referentes de instituciones vinculadas al sector pinturas, con el doble obje-tivo de escuchar la opinión de especialistas en política y economía e inter-cambiar ideas entre colegas sobre el impacto que estas variables tendrán enlos negocios. En esta oportunidad, se convocó a Rosendo Fraga y a MatíasTombolini, cuyas disertaciones resultaron esclarecedoras respecto de losposibles escenarios políticos y perspectivas económicas para 2019. Una vezmás, el encuentro fue muy exitoso, no sólo por la numerosa asistencia deinvitados, sino por el clima de camaradería en el cual trascurrió la velada.

Agradecemos muy especialmente la colaboración de las marcas auspi-ciantes, a las cuales expresamos nuestro mayor reconocimiento: Aike,Alba, Casablanca, Cetol, Colorín, El Galgo, Glasurit, Hydra, Norton,Plavicon, Polacrin, PPG, Rust-Oleum, Revear, Sherwin Williams, Sika,Sikkens, Sinteplast, Tersuave y Trimas.

Como han planteado los especialistas, los números de la economía no sondemasiado alentadores. En el caso de la pintura, se mantiene la tendenciahacia la retracción del mercado, moderada en parte por la demanda esta-cional, es decir, la temporada alta de consumo. Un consumo que impul-samos desde las páginas de esta revista que, en la presente edición,incluye información sobre el uso práctico del círculo cromático, una enu-meración de los complementos de pinturas para mampostería y metal,pinturas anticorrosivas de uso en industria, elementos de seguridad per-sonal en talleres de repintado automotor y otros temas de interés general.Por último, hacemos propicia la oportunidad para expresar nuestros mejoresdeseos para las fiestas y augurarles un excelente comienzo del año 2019.

Marcos Fernando GarínPresidente

n Comisión Directiva

PresidenteMarcos Fernando Gar ín

Vicepresidente Aníbal Pampín

SecretarioCristian Tucci

Prosecretar io Antonio Faranda

Tesorero Juan Mar tín Micelli

ProtesoreroPablo Re

Vocal Titular 1Alejandro Giannoni

Vocal Titular 2Cristian Sosa

Vocal Titular 3Omar Di Toro

Vocal Titular 4Ruben Mastramico

Vocal Titular 5Daniel Lupatini

Vocal Suplente 1Daniel Alacahan

Vocal Suplente 2Ariel Ceide

Vocal Suplente 3Guillermo Mastronardi

Vocal Suplente 4Gustavo Szumik

Vocal Suplente 5Cristian Vezozi

Revisor de Cuentas TitularKir ig Karakas

Revisor de Cuentas SuplenteFranco Tocagni

Av. Callao 420 Piso 13 Oficina D (1022AAR) Buenos AiresTel.: (011) 6009-0778 / 0779camara@capin.org.ar www.capin.org.ar

Edición Nº 46 - Diciembre 2018

Editor ResponsableMarcos Fernando Garín

Directora PeriodísticaAída Pierini

Realización periodísticaAída Pierini PublicacionesRedacción: 4771-7281aida.pierini@fibertel.com.ar

Redacción y correcciónMarta Porta

DiseñoTribucreativa SRL4922-1922

ImpresiónLatingráfica Rocamora 4161 CABA

n Staff Editorial

Revista Capín Color es una publicación de la Cámara Argentina de Pinturerías.Registro de la Propiedad Intelectual en trámite.Prohibida la reproducción total o parcial sin expresa autorización del editor.El editor no se responsabiliza por los conceptos vertidos en los artículos firmados, queson responsabilidad de sus autores, ni por el contenido de los anuncios publicitarios quese incluyen en esta edición.

Foto de tapa: Gentileza Alba.

4

18. Pinturerías asociadas

20Talleres de repintado:

Elementos deprotección personal

<< 31 Empresas&Productos

34. Sabía que...

34. Un toque de humor

<< 8 Tratamiento de superficies: Antes de pintar

12Industria:

Recubrimientos anticorrosivos

3. EditorialAutoridades de CAPIN

<< 6 Cómo elegir y combinar colores

#46 sumarioDICIEMBRE 2018

<<

<<

28. J.M.W. Turner: Acuarelas

30. Encuentro anual de CAPIN

24. Puesta en valor: Teatro del Libertador

26. Turismo: Las Grutas

6

La posibilidad de cometer unerror en la elección del color o delos colores, a la hora de pintar losambientes de la casa, es cada vezmenor, ya que existen herramien-tas virtuales que permiten visuali-zar, en las pantallas de los celula-res o tabletas, el ambiente “pinta-do” e incluso probar diferentes op-ciones, antes de adquirir la pintu-ra. Sin embargo, aun así, siemprees de utilidad tanto para el dueñode casa, como para el pintor profe-sional contratado para llevar ade-lante la obra, conocer conceptosbásicos referidos al uso del color,para lo cual, un paso ineludible essaber qué es y cómo se usa el de-nominado círculo cromático. Definido como la representación

visual de los colores primarios (ro-jo, amarillo y azul) y sus combina-ciones, hasta crear los demás colo-res visibles, el círculo cromáticoayuda a comprender las relaciones

entre los colores y, por lo tanto,orienta respecto de cómo combi-narlos en la decoración de los am-bientes.El círculo cromático parte de los

colores primarios: rojo, amarillo yazul. Estos tres colores son prima-rios porque no se basan en algúnotro color, pero se combinan entresí para formar otro grupo de colo-res, denominados secundarios, quetambién son tres y aparecen en elcírculo cromático entre los dos co-lores primarios que los componen:l Naranja = rojo + amarillo l Verde = azul + amarillol Morado = rojo + azulEl color primario que en el círcu-

lo aparece enfrentado con un colorsecundario se denomina color“opuesto” o “complementario”.En este sentido, cabe señalar quecada par complementario está for-mado por un color cálido y uno frío.Todos los colores del rojo al amari-llo puro se denominan “cálidos”.Del amarillo-verde al rojo-moradose denominan “fríos”. Los grupos de colores comple-

mentarios son:6 Rojo y verde6 Azul y naranja6 Amarillo y moradoTambién hay colores terciar ios

que se forman mediante la mezclade un color secundario con uno delos colores primarios adyacentesen el círculo cromático.

ApliCACionES práCtiCAS El círculo cromático, como expre-samos, puede ayudar a los diseña-dores y consumidores a la hora de

n CíRCULo CRoMáTICo

Cómo elegir y combinar colores

El color es un aliado a lahora de pintar y decorar lacasa, sin embargo, la elección no siempre es sencilla, sobre todo cuandose trata de combinar colores, para darle alambiente una improntapersonal. Conocer y aplicaralgunos de los conceptosbásicos referidos al uso del círculo cromático puedeorientar la elección.

7

crear combinaciones de colores pa-ra hogares y negocios. Hay normasgenerales que conviene tener encuenta, aunque vale aclarar que seaplican en la mayoría de los casos,pero no siempre, ya que en materiade color cuentan la percepción ylas preferencias personales. Las re-glas generales son:4 Todos los rojos combinan.4 Todos los azules combinan.4 Todos los verdes combinan.4 Los naranjas suaves crean unasensación de calidez.4 El amarillo combina con los ver-des y naranjas.4 Los verdes pueden utilizarse co-mo color neutral.4 El violeta combina con el verde.4 Los grises y colores neutralescombinan bien.El consejo, para los que no quie-

ren arriesgar demasiado, es utili-zar el sistema tonal, es decir, pin-tar del mismo color pero de dife-rentes tonos e intensidades. Gra-cias al círculo cromático podemosver los diferentes tonos de un mis-mo color. Otra opción, es combi-nar siempre los colores cálidos conlos cálidos y los fríos con los fríos.Mirando el círculo cromático sa-bremos qué colores son fríos y cuá-les son cálidos. Finalmente, si se

opta por elegir colores que no soniguales, para no romper la armoníay acertar siempre en la decoración,conviene elegir colores que estén

próximos en el círculo cromáticoaunque sean totalmente distintos.Con esto se consigue un sentido dearmonía al pintar.

8

Son varios los productos que “au-xilian” al pintor en la etapa de pre-paración de la superficie para la pos-terior aplicación de la pintura de ter-minación. Varían según el tipo desuperficie y su estado. Lo que novaría es el precepto que debe respe-tarse siempre, cualquiera sea el sus-trato: la superficie debe estar lim-pia (sin grasitud, ni polvillo), seca yfirme al momento de ser pintada. Repasaremos sucintamente los

principales productos disponiblespara el tratamiento de muros y losdestinados a la protección antico-rrosión de los metales, previos a laaplicación de la pintura de termi-nación. Quedará para una próximaedición la descripción de la ampliagama de productos para la prepa-ración de maderas.

MAMpoStErÍAEn mampostería, antes de encararel proceso de pintado, deberán re-solverse, primero y si las hubiera,las patologías que dan origen a fil-traciones, humedades, etcétera,responsables del deterioro de lassuperficies. Luego, también susmanifestaciones, es decir, los pro-blemas de entizamiento, descasca-ramiento y ampollamiento de la pe-lícula, como asimismo las manchaspor ef lorescencia o manchas pro-vocadas por filtraciones o por con-densación de humedad. Sólo en-tonces se podrá proceder a repararrajaduras, grietas e imperfeccio-nes, y a aplicar el fondo adecuado.Los productos utilizados en esta

etapa del trabajo son: los sellado-res (para grietas y fisuras), el en-duido y el fijador.

l Selladores: En general, las grie-tas y fisuras se producen por movi-miento de contracción y expansiónde muros o solados, de allí que elcomún denominador de los buenosselladores sea la elasticidad y la re-sistencia. Dada la amplia variedadde selladores disponibles en el mer-cado (acrílicos, de siliconas, etcé-tera), es aconsejable solicitar el ase-soramiento del personal técnico dela pinturería, para asegurarse laelección del producto más adecua-do en función del tipo de superfi-cie sobre la cual lo aplicará, la pro-fundidad y características de las fi-suras, etcétera. La aplicación delsellador puede realizarse con espá-tula, pomo o pistola, siempre en ca-pas finas (no superar los 3mm porcapa). Si los espesores que se de-ben sellar son superiores a 5mm,conviene colocar dentro de la grie-ta un relleno elástico (poliestirenoexpandido o espuma de poliureta-no f lexible), dejando libre para elsellado solo 5mm (en la parte su-perior de la grieta). El sellador se

aplicará en dos capas. Para nivelarla superficie puede utilizarse unaespátula humedecida en agua.

l Enduidos: Formulados con polí-meros acrílicos en dispersión acuo-sa, los enduidos se utilizan para co-rregir, alisar y rellenar imperfec-ciones de paredes (sobre revoque,yeso, hardboard y sobre paredespreviamente pintadas). Caracterís-ticas: rápido secado, buena lijabili-dad y admiten la aplicación poste-rior de pinturas al agua y al agua-rrás, tanto mate, como satinadas.Hay enduidos indicados para usoen interior y otros para exterior.

l Fijadores: Se aplican en mam-postería interior y exterior. Tam-bién se los llama selladores o acon-dicionadores. Las tres denomina-ciones (utilizadas en forma indis-tinta) hacen referencia a la funciónque cumple el producto, definidocomo un material compuesto pordiversas resinas (con bajo conteni-do de sólidos) que optimizan laspropiedades de penetración delproducto, favoreciendo el selladode superficies porosas. Los fijadores se aplican sobre

n TRATAMIENTo DE SUPERFICIES

Antes de pintar El resultado final de un trabajo de pintura depende de muchos factores. El primeroen orden cronológico y uno de los más importantes del proceso: la preparación de la superficie, procedimiento en el que intervienen diferentes productos, segúnse trate de mampostería, metal o madera.

10

mampostería, ladrillos a la vista,revoques, hormigón y yeso, ya seapara lograr el máximo rendimien-to de las pinturas de terminacióncuando se trata de superficies muyabsorbentes, como para sellar su-perficies reparadas e igualar las di-ferencias de absorción con la su-perficie original.Existen dos tipos de fijadores: al

agua y al aguarrás. El fijador alaguarrás tiene mayor poder de pe-netración en el sustrato, por eso serecomienda cuando las superficiesson muy porosas, envejecidas, po-co cohesionadas, entizadas, muypulverulentas y cuando se aplica-rán luego acabados satinados.También existe un fijador al agua-

rrás antisalitre, formulado para fi-jar superficies nuevas, ya que blo-quea la aparición de salitre, y per-mite realizar el pintado sin esperarlos tres meses de curado.

MEtAlESEl principal tratamiento que debenrecibir los sustratos ferrosos antesde la pintura es la protección con-tra la corrosión. Para ello, el mer-cado ofrece dos grandes grupos deproductos: fondo antióxido y fon-

do convertidor de óxidoLos antióxidos contienen pigmen-

tos inhibidores de la corrosión y ve-hículos de gran penetración y ad-herencia. Se deben aplicar sobremetales libros de óxido. Se aconse-ja aplicar dos manos de antióxidoy dos manos de esmalte de termi-nación. Nunca se debe dejar el an-tióxido como terminación.En metales con alguna manifes-

tación de óxido, se recomienda apli-car convertidores de óxido, que sonpasivadores de la reacción de oxi-dación: al estabilizarla en com-puestos neutralizados no permitenque la misma evolucione. Puedenaplicarse directamente sobre su-perficies que ya posean algún gra-do de oxidación, siempre tomandola precaución de eliminar el óxidosuelto y la pintura antigua.También hay productos que reú-

nen las dos propiedades: antióxi-do y convertidor de óxido, e inclu-so esmaltes triple acción (conver-tidor, antióxido y esmalte de ter-minación). Otro producto que se utiliza para

la preparación de superficies me-tálicas es el fondo acrílico para me-tal y madera. De bajo olor, rápido

secado y fácil aplicación, permitelograr alta resistencia a la corro-sión ya que casi todos los fondosacrílicos contienen resinas acríli-cas y pigmentos anticorrosivos.Forma una película dura, lisa queasegura una base ideal para las pin-turas de terminación, tanto sintéti-cas como al agua. Se puede aplicardirectamente sobre galvanizados yaluminio. Estos metales ofrecenuna muy baja adherencia a los fon-dos convencionales, por lo que esnecesaria la aplicación de un fon-do especial, como es el caso delfondo acrílico. Finalmente, cabe mencionar que

cuando se quiere remover de unapieza de metal la pintura existentey no se logra hacerlo en forma efi-caz a través del lijado, se puede re-currir al uso de decapante o remo-vedor para metales. En general, losmás utilizados son los de presenta-ciones en gel. Se aconseja aplicarlosobre superficies previamente lija-das y limpias. Dejar actuar y reti-rarlo con espátula. Por último, lim-piar y dejar secar la superficie porcompleto, antes aplicar un fondo odirectamente el recubrimiento determinación.

1212

La corrosión es el desgaste totalo parcial que disuelve o ablandacualquier sustancia por reacciónquímica o electroquímica con elmedio ambiente. El término corro-sión se aplica a la acción gradualde agentes naturales, como el aireo el agua, dulce o salada, sobre losmetales.Hay cuatro métodos para evitar

la oxidación del hierro:aMediante aleaciones del hierroque lo convierten en químicamen-te resistente a la corrosión: aceroinoxidable.aAmalgamándolo con materialesque reaccionen a las sustancias co-rrosivas más fácilmente que el hie-rro, quedando éste protegido alconsumirse aquéllas: acero galva-nizado.aRecubriéndolo electrolíticamen-te con una capa impermeable queimpida el contacto con el aire y elagua, es el más barato y por ello elmás común. Este método es de uti-lización en procesos industriales

(pinturas líquidas o en polvo).aPinturas: Los recubrimientosmás apreciados son los esmaltes(epoxídicos o poliuretanos) y losmenos costosos son las pinturas deminio de plomo, de uso restringidoen la actualidad.Nos centraremos en este último

método, entendiendo que todas laspinturas, en el trascurso del tiem-po, fallan ya sea por exposición ala intemperie o a las condicionesde trabajo en que se encuentran so-metidas. También ocurren con cier-ta frecuencia las fallas prematuraso “catastróficas”. Hecha esta aclaración, corres-

ponde decir que los sistemas de pin-tura pueden ser heterogéneos u ho-mogéneos. Es decir, utilizar dife-rentes pinturas para el fondo, la ca-pa intermedia y la de acabado (epo-xi/poliuretánico) o, por lo contra-rio, aplicar todo el sistema en unmismo tipo de pinturas (epoxi/epo-xi). Además, debemos saber quetan importante como la selección

de un sistema de pinturas adecua-do a las exigencias y condicionesde uso de la estructura a proteger,son los siguientes puntos: diseño yfabricación de estructuras; inco-rrecta selección y especificacióndel sistema de pintado; deficientepreparación de superficie; inco-rrecta aplicación y/o calidad delaplicador; ausencia de un plan deaseguramiento de la calidad, con-trol de calidad e inspecciones téc-nicas. Veamos algunos de ellos.

* Fallas por incorrecto diseño ofabricación: El sistema de recubri-mientos fallará debido a las defi-ciencias del diseño o fabricación dela estructura que impiden que losrecubrimientos desempeñen sufunción. Las deficiencias más co-munes de diseño son: áreas inac-cesibles, ribetes, ángulos, áreas tra-tadas, evitar el contacto con dife-rentes tipos de metales, grietas; ex-cluir el aire, áreas filosas; etcétera.El control de un proceso de corro-

n INDUSTRIA

recubrimientos anticorrosivos En el mundo de la protección industrial, es fundamental saber cómo mantener y proteger las instalaciones para afrontar de forma adecuada uno de los requerimientos básicos de las mismas: la anticorrosión. Escribe Julio García Krieger.

13

14

sión se inicia en el diseño. En fabricación: cordones de sol-

dadura con cavidades, salpicadu-ras de soldadura alrededor del cor-dón, esquinas con punta, filos an-gulosos o cor tantes. En estos ca-sos, la acumulación de humedad ycontaminantes puede causar co-rrosión rápidamente.

* Falla por incorrecta selección yespecificación del sistema de pin-tado: Es importante que la selec-ción del recubrimiento y las espe-cificaciones de pintado sean elabo-radas por especialistas con amplioconocimiento y experiencia en latécnica de análisis de los factoresque intervienen en la protecciónanticorrosiva de superficies, conpinturas. Las especificaciones deberán ser

claras y bien redactadas con re-querimientos viables y sin contra-dicciones, de lo contrario podránllevar a una falla temprana del re-cubrimiento y a disputas acerca delo que realmente exige la especifi-cación. En la mayoría de los casos,por desconocimiento tanto del di-señador como del dueño del pro-yecto, se genera un problema pos-terior, que tendrá que asumir el áreade mantenimiento.La incompatibilidad de las nuevas

capas de pinturas sobre las anti-guas derivada, por ejemplo, del pá-rrafo anterior donde inicialmentese utilizaron pinturas inadecuadas,es un factor de falla frecuente porefecto de la remoción por los sol-

ventes. La empresa fabricante delas pinturas originales, podrá indi-carnos los sistemas de manteni-miento más recomendados.

* Falla por deficiente preparaciónde superficie: Un cálculo estadísti-co establece que entre el 75% y el80% de las fallas de los sistemasde recubrimientos se deben a su-perficies inadecuadamente prepa-radas; mientras que la preparaciónde la superficie y el adecuado mé-todo de aplicación representan másdel 60% del resultado esperado enla protección anticorrosiva.

SiStEMAS DE protECCiÓn AntiCorroSiVAMencionamos los sistemas reco-mendados según el tipo de estruc-tura que se protegerá y el grado deagresividad del ambiente.

1. Equipos, cañerías, tanques, es-tructurasInterior:Ambiente poco agresivo: Antióxi-do epoxi 70 micrones + esmalteepoxi brillante; 100 micrones.Ambiente moderadamente agresi-vo: Antióxido epoxi 70 a 90 mi-crones + esmalte epoxi brillante;100 micrones.Ambiente agresivo: Imprimaciónepoxi zinc rich 80 a 100 micrones+ esmalte epoxi altos sólidos autoimprimantes (más de 70% sólidos);100 a 120 micrones.Exterior:Ambiente poco agresivo: Antióxi-

do epoxi 70 micrones + esmalte po-liuretánico acrílico de alta resisten-cia 50 a 70 micrones.Ambiente moderadamente agresi-vo: Esmalte epoxi altos sólidos au-to imprimante (más de 70% sóli-dos); 100 a 150 micrones + esmal-te poliuretánico acrílico de alta re-sistencia 50 a 70 micrones.Ambiente agresivo: Imprimaciónepoxi zinc rich 80 a 100 micrones+ imprimación epoxi de altos sóli-dos (más de 70%) con hierro micá-ceo como pigmentos protector 80a 100 micrones + esmalte poliure-tanico acrílico de altos sólidos (másde 50%) espesor recomendado 40a 60 micrones

2. Interior de tanques (según en po-sible contenido)Soluciones ácidas, salinas o álca-lis: Primer epoxi fenólico 70% só-lidos, 100 a 150 micrones + acaba-do fenólico; sólidos mayores a 70%,espesor recomendado 100 a 150.Para soluciones altamente agresi-vas de recomienda un sistema con:epoxi fenólico 100% sólidos en vo-lumen aplicable con airless de al-tos espesores. Espesores recomen-dados 500 a 1.000 micrones. Esteproducto para soluciones muyagresivas puede ser reforzado conmaterial de vidrio para mejorar suresistencia.Agua potable: Epoxi sin solventes;100% sólidos en volumen, aplica-ble por proyección o espatulable oepoxi sin solventes; 100% sólidosen volumen, aplicable con rodillo.

16

Espesores recomendados 250 a350 micrones.Agua de ef luentes, aguas de pro-ceso o aguas de incendio: Epoxi bi-tuminoso de altos sólidos (más de80%) espesores recomendados400 a 600 micrones.Combustibles: Primer epoxi fenóli-co 70% sólidos, 100 a 150 micro-nes + acabado epoxi fenólico de al-ta resistencia sólidos mayores a60%, espesores mínimos recomen-dados 100 a 150 micrones.

3. Altas temperaturasCañerías y equipos hasta 250°C:esmalte para alta temperatura, ran-gos inferiores a 250°C espesores25 a 30 micrones.Cañerías y equipos hasta 450 °C:a) Superficies nuevas: zinc silicatoinorgánico auto curable, con un al-to contenido de zinc metálico queactúa como ánodo de sacrificio,protegiendo al acero de la corro-sión por períodos muy prolonga-

dos + esmalte alta temperatura pa-ra rengos hasta 450°C. b) Repinta-dos o mantenimiento: esmalte altatemperatura para rangos hasta 450°C 20 a 25 micrones.Cañerías y equipos hasta 600°C:a) Superficies nuevas: Zinc silicatoInorgánico auto curable, con un al-to contenido de zinc metálico queactúa como ánodo de sacrificio,protegiendo al acero de la corro-sión por períodos muy prolonga-dos + esmalte alta temperatura pa-ra rangos hasta 600°C. b) Repinta-dos o mantenimiento: esmalte altatemperatura para rangos hasta600°C 20 a 25 micrones.

4. Protección pasiva contra el fuegoEstructuras de hierro: Esmalte in-tumescente altos sólidos espeso-res cercanos a los 1.000 micrones(relativos a la composición de lasestructuras y a las masividades) +esmalte ignífugo de protección 30a 50 micrones.

Estructuras de madera: Impreg-nante ignífugo hasta saturación +barniz ignífugo, espesores reco-mendados 80 a 90 micrones. Obien, un esquema de alta protec-ción contra el fuego: impregnanteignífugo a saturación + barniz in-tumescente espesores recomenda-dos 200 a 300 micrones + barnizignífugo espesores recomendados80 a 90 micrones.

AClArACiÓnLa información vertida en este ar-tículo refleja generalidades. Es de-cir, siempre podrán existir situacio-nes particulares que deberán ana-lizarse en forma específica, to-mando en cuenta aspectos comola ubicación del complejo indus-trial, atmósferas circundantes, con-taminantes propios de la produc-ción, tiempos de obra y manteni-miento y, por supuesto, los costosreales del proceso.

Autoclear WB 2.0¡El único barniz a base de agua!

R

.Excelente brillo final

.Óptima dureza

.Secado perfecto

.Alto Nivel de resistencia

.Alta performe

.Retoque invisible

-pinturerías -

n pintUrErÍAS ASoCiADAS A CApin

20

n TALLERES DE REPINTADo AUToMoToR

Elementos de protección personal

En todos los ámbitos laborales,rigen normas cuyo objetivo esdotar al trabajador de la seguridady la protección necesarias pararesguardarlo de accidentes ydaños en su salud derivados deltrabajo. Estos cuidados debenextremarse cuando el trabajadorutiliza máquinas o está en contac-to con productos potencialmentepeligrosos. Para cada tarea, lalegislación en materia de Higiene ySeguridad en el Trabajo prevé elcumplimiento de una serie derecaudos, entre los cuales la provi-sión por parte del empleador y eluso por parte de los trabajadoresde los equipos o elementos de pro-tección personal, conocidos porsus siglas: EPP.Decíamos que el empleador debe

proveer los equipos y el trabajadorutilizarlos. Sobre este punto cabeaclarar que no siempre los opera-rios tienen buena disposición al usode los EPI. En algunos casos, por-que alegan que limitan los movi-mientos, son incómodos, etcétera.

En general, en la base de esta re-sistencia está la excesiva confianzay la escasa percepción de los ries-gos a los que se está expuesto. Poreso, es importante que los trabaja-dores reciban capacitación sobre eluso de los EPP y sean concientiza-dos sobre la importancia de su usoque –como está ampliamente de-mostrado- evita o limita los acci-dentes y enfermedades laborales. Otro aspecto que debe tomarse

en cuenta es que los elementos deprotección entregados a los traba-jadores deben ser certificados bajonorma o estándares de calidad, pa-ra que garanticen la protecciónefectiva del trabajador. Por otra par-te, el empleador debe llevar un re-gistro de la entrega y conservar lasfichas técnicas de los respectivosfabricantes, con información de ca-da elemento de protección.

En loS tAllErESEn general, en las tareas de repa-ración de chapa y repintado de ve-hículos, los trabajadores deberían

utilizar: guantes de protección me-cánica, guantes de protección quí-mica, ropa adecuada y calzado deseguridad. Además, no pueden fal-tar los EPP que proveen al trabaja-dor de:

3 Protección respiratoria: Por lasvías respiratorias ingresan al cuer-po los contaminantes volátiles; endeterminados casos, el contami-nante puede detectarse fácilmen-te, por medio de olor, humo o pol-vo, pero existen algunos productosinodoros, que pueden resultar agre-sivos para el organismo. Por lo tan-to, el trabajador debe utilizar mas-carilla. La elección de la más apro-piada se realizará en base al tipode contaminante (se recomiendaleer la etiqueta y la respectiva fi-cha de seguridad).

3 Protección auditiva: Cuando elnivel de ruido, provocado por el usode determinadas herramientas, so-brepasa los 85 decibeles, el perso-nal que se encuentra en ese entor-

El primer paso en la prevención de accidentesde trabajo es diseñar procedimientos y ambientesde trabajo seguros. Porotra parte y dependiendode la actividad, el empleador deberá proveeral trabajador de los elementos de protecciónpersonal, indicados segúnlos riesgos a los que estaráexpuesto.

21

22

no laboral deberá protegerse los oí-dos con un EPP antirruido. Puedenutilizarse: tapones (protectores in-traurales) desechables de espuma,que se amoldan al canal auditivocon un nivel alto de atenuación yuna efectiva e higiénica protección,o bien de silicona. Otra opción sonlos protectores llamados “auricu-lares”, “orejeras” o “de copa”,compuestos por una carcasa deplástico y un interior de fibras sin-téticas que generan la amortigua-ción acústica. Los une una bandade sujeción ajustable.

3 Protección ocular: Los ojos es-tán expuestos a riesgos químicos,mecánicos y radiaciones, como lasproyecciones de esquirlas, polvo,gotas o salpicaduras de líquidos yradiaciones de luz. Se protegenusando antiparras de seguridad. Serecomiendan las fabricadas con po-licarbonato de alto impacto, resis-

tente al rayado, antiestático y contratamiento antiempañamiento,que ofrecen protección de radia-ción solar UV. También, según elcaso (por ejemplo: soldaduras), serecomiendan pantallas.

3 Prendas de protección: La ropaempleada en los talleres de repara-ción (monos, batas, etcétera), cuyafinalidad es, básicamente, servir deprotección a la vestimenta frente ala suciedad, no se considera equi-po de protección personal. Lasprendas de protección integral, osemi integral, frente a riesgos quí-micos sí son consideradas EPP.

Fuente:

www.revistacesvimap.com/equipos-de-

proteccion-personal-empleados-en-repara-

cion-de-carroceria-de-3m

Asesoró: Christian Castro (PuntoCar SRL)

l trabajos de pintura. la protecciónestá dirigida a cuidar las vías respi-ratorias y proteger de la proyecciónde partículas o salpicaduras, que-maduras o cortes en los procesos delijado. Se recomienda el uso de: mo-no de trabajo (con capucha para lazona de pintura); guantes de viniloo látex; mascarilla (dependiendo deltrabajo, pueden emplearse masca-rillas autofiltrantes o mascarillas devapores); gafas o antiparras protec-toras; cascos de protección auditivao eventualmente tapones.

l trabajos de soldadura. los ries-gos principales son las quemadu-ras y la proyección de material fun-dido que puede ser perjudicial, so-bre todo para los ojos. El trabajadordebe protegerse usando: máscarade soldar; guantes de cuero (de cos-tura interna); botas de seguridad;tapones auditivos u orejeras; polai-nas o casacas de acero (si se reali-zan los trabajos en vertical o sobrela cabeza).

l reparación de plásticos. los plás-ticos se pueden reparar con adhesi-vos de poliuretano o mediante sol-dadura de aire caliente. El riesgofundamental proviene de la inhala-ción de gases e irritación de la piel ylos ojos. Se indica emplear guantesde protección mecánica y de protec-ción química (según los materiales),mascarilla y un mono integral.

23

2424

n PUESTA EN vALoR / CóRDoBA

teatro del libertadorCórdoba se prepara para alojar el vIII Congreso Internacional de la Lengua que se celebrará, en sucapital, del 27 al 30 de marzo de 2019. La importanciadel evento ha motivado al gobierno provincial a encarar la puesta en valor de una de las joyas arquitectónicas de la ciudad.

Motivo de orgullo indiscutido delos cordobeses, el Teatro del Liber-tador General San Martín, ubicadoen la avenida Vélez Sarsfield 365,abrió sus puertas en 1891. Fuediseñado por Francesco Tamburi-ni, arquitecto que completó laconstrucción de la Casa Rosada yfue el responsable del primer pro-yecto del Teatro Colón. De hecho,algunos consideran que fue unasuerte de ensayo o proyecto preli-minar al Colón (inaugurado en1908).El “Libertador”, como le dicen los

cordobeses hoy o el “Rivera Indar-te”, según la denominación de losadultos mayores que lo recuerdanpor el nombre original, o el “SanMartín”, como lo llaman los porte-ños, conserva –a pesar de las in-tervenciones que recibió en sus 127años de vida- sus característicasoriginales casi intactas. Entre ellas,una de gran valor testimonial: esuno de los pocos teatros en el mun-do que tiene su maquinaria escéni-ca original, de madera. Para llevar adelante la obra de

puesta en valor, en la que trabajanalrededor de 300 personas, el go-bierno cordobés convocó a exper-tos en diferentes áreas, tanto pararecuperar la majestuosa fachada,como para la restauración comple-ta de la sala (butacas, cortinas, te-lones, etcétera). También se rea-condicionó la caja escénica, ade-cuándola a las exigencias de las nor-

mas de seguridad. Otra de las ac-ciones fue la recuperación y pues-ta en funcionamiento del telón deboca del escenario, confeccionadoen el siglo XIX. En el foyer, partede la restauración se basó en la eli-minación del barniz envejecido delcielo raso, para traer a la luz los co-lores originales de la pintura. Tam-bién se renovó el dorado a la hojade molduras y hoja de plata en laaraña. Se limpió, se consolidó y se-llaron las fisuras en paredes. En de-finitiva, una restauración integral–todavía en curso- en la que inter-

vienen restauradores argentinos,reconocidos internacionalmente, yestudiantes de Bellas Ar tes. “Nosolo estamos haciendo una obra pa-ra que el teatro brille y luzca parael Congreso de la Lengua. El even-to fue la gran excusa. Estas obrasnos trascienden”, admitió DanielRey, secretario de Arquitectura delgobierno provincial, consultadopor un medio local, y confirmó queel teatro será reinaugurado en unpar de meses.

Fuente y fotos: prensa.cba.gov.ar

© S

ika

Arg

enti

na S

.A.I.

C. /

Nov

iem

bre

2018

26

La localidad balnearia de Las Gru-tas, ubicada en el Golfo San Matías,sobre la costa atlántica de la provin-cia de Río Negro, en el municipiode San Antonio Oeste, posee unapoblación estable de 2.500 habitan-tes y una afluencia que superalos 100.000 turistas durante el vera-no, atraídos por la extensión de susplayas, con enormes acantilados ygrandes grutas talladas por el mar. Como centro turístico posee una

amplia infraestructura de servi-cios, con una importante oferta dealojamiento en diferentes catego-rías: hoteles, residenciales, com-plejos y casas de alquiler, campingsy albergues. Además, variada ofer-ta gastronómica e innumerablesopciones de esparcimiento: el Ca-sino, la Feria de Artesanos, espec-táculos y shows, juegos infanti-les, confiterías y discotecas. En ma-teria de turismo depor tivo y deaventura existen recorridos habili-

tados para 4x4, cabalgatas, skatesobre arena, safaris fotográficos enjeeps, buceo y pesca submarina,pesca con red desde la costa, entreotras. También, recreaciones acuá-ticas como jet-sky, windsurf, ka-yaks y paseos en embarcaciones.Sin embargo, lo que hace más

atractivo a este balneario es la tem-peratura del agua. El proceso demareas de la zona hace que en ba-jamar grandes superficies quedenal descubierto y el sol temple la are-na; luego, al subir la marea, ese ca-lor se transfiere a las aguas. Estefenómeno y otros factores (porejemplo, el sistema de circulaciónde las corrientes costeras, las altastemperaturas del verano y la esca-sez de precipitaciones pluviales)contribuyen a que, en verano, latemperatura del agua oscile entrelos 22 y 25 grados, mientras que latemperatura media ambiental vade los 14 a los 30 grados, con días

en los que puede alcanzar los 41ºC.Las altas temperaturas generan, asu vez, una mayor evaporación delagua, que se traduce en una mayoracumulación de sales.

plAyAS, pESCA, pASEoS y AVEntUrAEn las inmediaciones de Las Gru-tas hay varios lugares de interés tu-rístico. Por ejemplo, quienes quie-ran disfrutar del contacto con lanaturaleza en su versión más mo-numental podrán acercarse a Pie-dras Coloradas: un paisaje domi-nado por formaciones rocosas delperíodo precámbrico (hace qui-nientos millones de años). El colorrojizo, que le da nombre al lugar,proviene del feldespato presente enla composición de las rocas.El Sótano es el lugar ideal para

los amantes de la pesca desde lacosta. A dos kilómetros de allí, enel Cañadón de las Ostras, se en-

Famosa por sus playas, cuyas aguas son las más cálidas, transparentes y azules de la costa marítima argentina, su clima estable y el ambiente familiar y seguroque ofrece al turista, la localidad rionegrina de Las Grutas gana más y más adeptoscada verano.

TURISMo / Río NEGRo

las Grutas

27

cuentran yacimientos de fósiles ma-rinos del período Cretácico supe-rior (10 a 15 millones de años), unlugar ideal para caminar y recolec-tar caracoles y almejas, así comoobservar la fauna marina que habi-ta en la restinga cuando la mareabaja y forma pequeñas lagunas.Siempre para pescadores: muy cer-ca de Las Grutas, a un kilómetro,está la Rinconada, un lugar dondese puede pescar pejerrey, sargo yróbalo desde el acantilado.Finalmente, aunque no menos in-

teresante, es la visita a San Anto-nio Oeste, a solo 16 km de Las Gru-tas. Antiguas casas ferroviarias,grandes galpones de acopio y una

evidente tradición portuaria impri-men singularidad a San AntonioOeste, que podrán apreciar quie-nes hagan un paseo por el cascohistórico y el Museo Histórico. Aunque un poco más alejado, a 70

km de Las Grutas, se encuentrael Puerto de San Antonio Este. Esun puerto de ultramar desde dondesale al mundo buena parte de la pro-ducción rionegrina, en especial dela fruta del Alto Valle. Las playasdel Este son de arenas blancas yaguas cálidas, como en todo el gol-fo de San Matías. Cerca del puerto,se encuentra Punta Villarino, unapenínsula dominada por médanos yamplias playas. A unos 3 km de ca-

minata, se puede avistar un asenta-miento de lobos marinos.

Fuente: www.lasgrutasturismo.gob.ar

Cómo llegar

Las Grutas se encuentra ubicadaen el Golfo San Matías sobre lacosta atlántica de la provincia deRío Negro. Se accede desde elnorte por Ruta Nacional N°3 o porRuta Provincial N°251; desde elsur por Ruta Nacional N°3 y des-de el oeste (valle Medio) por Ru-ta Provincial N°2.

28

Joseph Mallord William Turner (1775-1851) fue ungran maestro de la acuarela y uno de los dibujantesmás talentosos de su generación. La muestra que reú-ne 85 de sus principales obras, pertenecientes a la co-lección Tate (Galería Nacional de Arte británica), ex-hibida en el Museo Nacional de Bellas Artes, ha des-pertado gran interés en el público desde su inaugura-ción, a fines de septiembre. La clave: es la primera vezque las obras de este famoso ar tista se exhiben enArgentina. Otro atractivo que convoca a los amantesdel arte es la organización de la muestra que, a travésde los distintos núcleos expositivos, da cuenta de másde medio siglo de labor del artista, en diferentes eta-pas de su trayectoria creativa: la obra temprana; lospaisajes ingleses (1805-1815); su producción comoartista viajero (1815-1830); las experimentaciones deluz y color, y sus trabajos de madurez (1830-1840),además de las obras más tardías, de tormentas y nau-fragios, realizadas en sus últimas dos visitas al nortede Francia, en 1845. Cabe señalar que cinco años después de su muerte,

ocurrida en 1851, el legado de William Turner fue do-nado a Inglaterra. De esta manera, la Colección del Ta-te cuenta con 30.000 obras en papel, 300 pinturas alóleo y 280 cuadernos de bocetos del acuarelista. Las

piezas exhibidas en el MNBA son parte de ese legado,y comprenden obras en papel y cuadernos de bocetos.

UnA ViDA En 85 oBrASEl recorrido por la muestra se inicia con piezas de laproducción temprana de Turner, que reflejan la técni-ca de dibujo topográfico que el pintor aprendió traba-jando con arquitectos, además de la formación querecibió en la Royal Academy. Desde el comienzo de sucarrera, Turner adquirió el hábito de viajar en búsque-da de temas de inspiración. En 1802, salió de GranBretaña por primera vez. Experimentó la magnificen-cia de los Alpes suizos y estudió las pinturas del Lou-vre, en París, en especial las obras de Tiziano y Pous-sin. Estas vivencias le permitieron conocer y dominarlos temas y las técnicas de la tradición europea. Dos años más tarde, inauguró su propia galería en

Londres y en 1807, fue nombrado profesor de pers-pectiva de la Royal Academy. Produjo diagramas de

n UNA MUESTRA IMPERDIBLE

J.M.W. turner. AcuarelasEn el Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires), se exhiben por primera vez en la Argentina, 85 acuarelas del gran pintor inglés William Turner, pertenecientes a la Tate Collection. La muestra podrá verse hasta el 17 de febrero de 2019.

El río Támesis cerca de Isleworth: Punt y Barges en primer plano

(1805) Grafito y acuarela sobre papel (25,8 x 36,5cm)

MnBAAv. Del Libertador 1473 | Buenos AiresMartes a viernes de 11 a 20Sábados y domingos de 10 a 20

Folkestone desde el mar (1822-1824) - Acuarela y gouache sobre

papel (48,8 x 68,4cm)

29

gran formato para ilustrar las conferencias anualesque ofrecía, donde también presentaba sus acuarelas. En 1817, viajó por Bélgica, Holanda y el área del

Rhin en Alemania. Luego, permaneció seis meses enItalia, principalmente en Roma. Allí estudió las gran-des construcciones, el arte y las antigüedades. Tam-bién visitó Nápoles y Venecia. Sus viajes por el sur deEuropa tuvieron un impacto duradero en su particulartratamiento de la luz y el color. En 1828, se instalóuna vez más en Roma, donde exhibió los cuadros quehabía realizado en esa ciudad. Durante los años que siguieron continuó sus excur-

siones europeas y regresó a Venecia en 1833. Repre-sentó los paisajes, pueblos y ciudades con acuarelas yaguadas opacas (gouaches) en papeles tonalizadosque llevaba en cantidad, además de los cuadernos dedibujo convencionales que siempre lo acompañaban. En 1840, una tercera y última estancia en Venecia

inspiró un conjunto de acuarelas que mostraban la ciu-dad a diferentes horas del día y de la noche. En estasobras, la interacción de la luz y los reflejos a través delas aguas del lago disuelve las formas arquitectónicasen aguadas de color límpido. Luego de más de medio siglo de trabajo y viajes,

cuando se aproximaba a los setenta años de edad, lasalud de Turner comenzó a declinar. Aun así, realizó

dos visitas al norte de Francia en 1845 “buscando tor-mentas y naufragios”. También solía visitar la ciudadinglesa costera de Margate, donde el Támesis desem-boca en el mar. Varios estudios del sol y de las nubesllevados a cabo allí y en otros sitios se transformaronen meditaciones luminosas sobre la relación entre elobservador y el mundo que lo rodea.

Fuente: Prensa MNBA

Imágenes: Tate London

Un naufragio, probablemente relacionado con El Faro “Longships,

Land’s End” ca. 1834 - Acuarela sobre papel (33,8 x 49,1cm)

30

CAPIN / EnCUEntro AnUAl

Escenario político y económico 2019El pasado 6 de noviembre, la Cámara Argentina de pinturerías realizó -en el Hotel Savoy de Buenos Aires- su encuentro anual. En la oportunidad, los más de 150 asistentes, entre socios, proveedores y otros invitadosvinculados al sector, pudieron escuchar el análisis del Dr. rosendo Fraga sobre el escenario socio-político 2019y la exposición del economista Matías tombolini referida a las perspectivas económicas.

El presidente de la Cámara Argentina de Pinturerías, Mar-cos Fernando Garín, abrió el encuentro con palabras debienvenida, al tiempo que agradeció el acompañamientode todos los proveedores que auspiciaron el evento anual,una actividad que viene consolidándose como un clásico,muy esperado por todos los integrantes del rubro de lapintura. En esta oportunidad, el encuentro contó con elapoyo de los siguientes auspiciantes: Aike, Alba, Casa-blanca, Cetol, Colorín, El Galgo, Glasurit, Hydra, Norton,Plavicon, Polacrin, PPG, Rust-oleum, Revear, Sherwin Wi-lliams, Sika, Sikkens, Sinteplast, Tersuave y Trimas. La primera conferencia estuvo a cargo del analista políticoRosendo Fraga, quien realizó un análisis actual y futuro,insistiendo en que estamos en un proceso caracterizadopor la impredictibilidad política y volatilidad económica, ycomparó la crisis actual con las de 1989 y 2001. Trazó dife-rentes escenarios y los resultados que podrían arrojar laspróximas elecciones presidenciales, dependiendo de loscandidatos y partidos que se presenten. Luego, el licenciado en Economía Matías Tombolini plan-teó un panorama de la actualidad y del futuro de la econo-mía. Hizo hincapié en la caída del índice de confianza delGobierno y del consumidor y mencionó como responsablede dichas caídas al hecho de que no haya salido la reformalaboral tributaria. Seguidamente y ante la sorpresa de laaudiencia, aseguró que según su análisis la recesión seprolongará por ocho trimestre. No obstante esta afirma-

ción el economista finalizó su exposición aportando algode optimismo al considerar que la gran apuesta para 2019es el repunte de las exportaciones a través del campo y devaca Muerta. Concluidas ambas conferencias y las respectivas rondasde preguntas, los invitados disfrutaron de un distendidocóctel y continuaron conversando entre colegas.

31

Av. Monroe 2248, 4° Piso Of. B

(1428) C.A.B.A. Argentina

www.jalles.com.arcontacto@jalles.com.ar

011 4785-9909

Creamos soluciones

en Seguros para

PINTURERÍAS Estudio y verificaciónde Coberturas.

Emisión de Contratos nuevos y traspasos de ART.

Impresión de Certificados de cobertura,

Cláusulas de no Repetición.Atención de Siniestros.

Gestión de Salarios caídos.Emisión de pólizas de

VIDA COLECTIVO y OBLIGATORIO.

Contrato de ARTy Vida Colectivo

“Sabemos qué necesitás ycómo mejorar tus costos”

2618

Satinado, semitransparente, el Protector Im-pregnante Protec forma una película flexiblee hidrorrepelente con un alto grado de pene-tración en la madera.A los clásicos atributos de los impregnantesse le suma un excelente balance de pigmen-tos transparentes y absorbedores Uv que leconfieren una muy alta protección de la ma-dera. Se pueden obtener colores de madera alta-mente decorativos: Natural, Cedro, Roble, Caoba o No-gal por teñido del Cristal, que viene listo para usar, y losconcentrados del sistema de color Netcolor Plus Made-ras, con tan solo 30cc por litro. Ideal para maderas expuestas a la intemperie que re-quieren una muy buena protección a los agentes climá-

ticos como sol, lluvia y nieve.De esta manera Netcolor Protec completa la familia deproductos para la protección de la madera.

Más información: www.netcolor.com.ar

NUEvo PRoDUCTo / nEtColor

protector impregnante protecUn nuevo producto para el cuidado de la madera, recientemente lanzado por la Cía. El Coatí.

32

SHERWIN-WILLIAMS / CoLoR SNAPvISUALIZER

nueva función de realidad aumentada la aplicación permite visualizar colores encualquier pared en tiempo real.

Una vez más la tecno-logía nos facilita tare-as y nos permite hacerpruebas de color sin to-car una lata de pintu-ra. La actualizaciónmás innovadora de laaplicación ColorSnapvisualizer de Sherwin-Williamsutiliza la realidad aumentada de vanguardia paraque los usuarios puedan seleccionar un color en for-ma rápida y segura. La función “Pintar un Ambien-te” ya está disponible para iPhone y Android.“Con la tecnología de realidad aumentada podemostransformar virtualmente un espacio. Pintar un Am-biente proporciona una manera rápida y sencilla pa-ra definirnos por un tono durante la selección delcolor”, señala Meghan vickers, directora de marke-ting de e-business de Sherwin Williams.Con la nueva función “Pintar un Ambiente” de laApp ColorSnapvisualizer, las cámaras de los teléfo-nos inteligentes reconocen al instante las paredesen un espacio tridimensional. Simplemente se debe“tocar” cualquier pared en el dispositivo para haceruna prueba de color, en tiempo real, con los más demil colores de la paleta de Sherwin Williams.Además, los usuarios podrán crear paletas perso-nalizadas y compartir los resultados con sus con-tactos. De esta forma, ColorSnapvisualizer conti-núa liderando el camino para ayudar a obtener elcolor correcto de forma rápida y precisa.

www.sherwin.com.ar

SHERWIN-WILLIAMS / MINWAX

nuevos protectores para madera Con una completa línea de productos llega al país Minwax, una marca con más de 110años de historia, líder en recubrimientos parael cuidado de la madera en Estados Unidos.

Los protectores Minwax cuentancon una fórmula superadora des-arrollada bajo los más altos están-dares de calidad internacional paraproteger y decorar en una sola apli-cación maderas, tanto en interiorescomo exteriores.Por sus características técnicas, per-miten repintar y mantener con faci-lidad todo tipo de maderas debido asu alta resistencia al sol, el agua, lahumedad y los cambios climáticos.Penetran con facilidad y protegendesde el interior sin agrietarse nidescascararse, acompañando losmovimientos propios de la madera.En términos de secado y aplicación,se destacan por ser los productosmás modernos de su categoría. vie-nen en colores preparados listos pa-ra usar y se pueden obtener atracti-vos colores adicionales con los sis-temas tintométricos, incluyendo al-gunas opciones de madera fantasíao vintage.

MinWAx En El MErCADoArGEntino El portafolio para Argentina se com-pone de cinco líneas de productos:dos protectores clásicos (uno deacabado brillante y otro satinado),ambos con seis colores listos parausar: cristal, natural, cedro, roble,caoba y nogal. Por otro lado, un protector base agua derápido secado y acabado satinado, recomendado paramaderas exteriores, disponible en cinco colores. Finalmente, dos protectores para decks. Uno de ellosofrece un secado rápido de acabado semitransparenteen cinco colores. El otro es un protector para deck elas-tomérico mate con tres colores preparados, ideal paramaderas económicas o muy deterioradas.

33

Al momento de tomar decisiones dediseño, podemos optar por hacer quela puerta se destaque o que pase in-advertida, mimetizándose con el en-torno. Si la decisión es que se convier-ta en el punto focal del ambiente, larecomendación es utilizar diseños ge-ométricos triangulares, sólo en la pa-red donde está ubicada, combinandocon colores claros como “Souvenir” y“Carrousel” y el resto del ambiente encolor “ventizca”. Si se la quiere ocultar, una opción esaplicar diseños lineales a todo el am-biente, incluyéndola, utilizando tonosclaros como “Madera Ahumada”,“Blanco Crudo”, combinados con in-tensos como “Rosa Irlandesa”, “Licorde Naranja” y “Crème Brûlée” el colorTendencia de 2019. Pintarlas de colores plenos puede des-tacarlas u ocultarlas. Las puertas deinterior se camuflan si utilizamos elmismo color que la pared; pero si que-remos que se destaquen, recomenda-mos utilizar un color en la puerta co-mo el “Gris Granito” y otro que con-traste como el “Rojo vesubio”, o utili-zar la opción contraria, pero siempreun tono neutro y un color shocking. En las de exterior es donde más se uti-lizan los colores plenos, por ejemplo,los intensos y limpios de la paleta delos azules, verdes y rojos (pintando

también las ventanas del mismo color).Los asesores de Alba recomiendan eluso de Alba visualizer, una app de re-alidad virtual que permite ver en vivolos colores aplicados en los ambien-tes. Todos los tonos están disponiblesen los nuevos esmaltes: Albalux Ba-lance brillante y Satinol Balance sati-nado, para puertas de metal y made-

ra. Estos productos son en base agua,con prestaciones similares a los es-maltes sintéticos tradicionales comonivelación, pintabilidad y brillo, peroson más amigables con el medio am-biente: bajo olor, rápido secado, exce-lente terminación y son de fácil apli-cación logrando empezar y terminarel trabajo en un mismo día.

ALBA

puertas abiertas al colorlas de exterior se abren y dan la bienvenida; las de interior se cierran y crean espacios de intimidad. Muchasveces pasan inadvertidas, pero son grandes aliadas a la hora de decorar. Hablamos de las puertas y de algunasideas sobre cómo pintarlas que aporta Alba, marca de pinturas para hogar y obra del grupo Akzonobel.

Pinturas & Negocios es un portal de noticias online, creadopor la Cámara Argentina de Pinturerías (Capin), para comu-nicar las principales novedades del sector de la pintura, unsector que no disponía de un medio de estas características.Recientemente lanzado, cuenta ya con una importante

afluencia de lectores y de suscriptores al newsletter digital.Ingrese al portal en: www.pinturasynegocios.com.arPara suscribirse al newsletter, envíe un e-mail a: suscripciones@pinturasynegocios.com.arTambién puede encontrarlo en Facebook y linkedin.

La historia, que se sitúa en el Reino Unido y tiene por protago-nista a la reina victoria (1819-1901), comienza en 1793, año en quefue promulgada, en ese país, una ley que establecía la libertadde vestimenta. Antes de esa fecha, cada clase social debía res-petar rigurosas normas que condicionaban la elección de la ropa.Es decir que, recién hacia fines del siglo XvIII y comienzos delXIX, por primera vez, cada uno podía elegir cómo vestirse deacuerdo con su gusto personal o bien copiar el estilo de alguienque, por algún motivo, fuera un referente en la materia. Y quiénmejor que la reina para convertirse en un ícono de la moda. ocu-rrió cuando, años después de la puesta en vigencia de la nuevaley, en 1856, fue creado el primer colorante sintético de la histo-

ria: la mauveína o malveína, también conocido co-mo púrpura de Perkin (en honor a su creador,

en Williams Henry Pekin), malva o anili-na morada.La reina victoria lució un vestido de co-

lor malva en oportunidad del casamien-to de su hija. Inmediatamente, todas las

mujeres de la corte e incluso las plebe-

yas enloquecieron por ese color nunca visto antes y convirtieronlos vestidos malva en un rotundo éxito de mercado.

Fuente: Riccardo Falcinelli, Cromorama, (Einaudi, 2017).

Imágen: Ilustraciones de época (foto: Getty).

34

Sabía que la reina Victoria fue una influencer de la moda

Un toque de humor