23 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

Cahier departitions

NOUVELLESN° 44

MARC PINARDELPetit jeu de construction Épisode I ............................................ II

JOHANN ERNST EBERLIN Tonus primusPraeludium ......................................VVersus 1 ..........................................VIVersus 2 – Contrarius ......................VIIVersus 3 ........................................VIIIVersus 4 – Contrarius ...................... IX

MEL BONIS 5. Communion en Mi bémol majeur Op. 151 ............................................ X8. Élévation ou Communionen Ré majeur ................................. XII

YVES LAFARGUESuite pour clavierI. Prélude .......................................XIV

Commentaires ................................XVI

SOMMAIRE

Cercle improvisé, calligraphie originale de Simon Prunet-Foch.

II © M . P I N A R D E L O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 24

Petit jeu de construction par Marc Pinardel (Pour improviser tout de suite, maintenant, et plus tard…)

Épisode 1

Je vous propose des briques, comme un lego. Avec deux briques, vous ferez un tout petit quelque chose…. Mais plus vous en aurez, plus l’édifice sera potentiellement joli. C’est un moyen simple de vous initier à l’improvisation et de vous permettre d’oser « parler » sans risque et clairement…

La brique est une suite cadentielle de 4 accords (I, IV, V, I) qui forment une phrase (carrure) de 4 mesures. Voici les deux premières en DO Majeur et la mineur.

Les voici dans une seconde position.

Ces présentations sont les plus simples. Les notes communes entre les accords sont repérées et gardées, car elles assurent des enchaînements meilleurs et une bonne empreinte des accords dans la main, ce qui sera très utile pour transposer.

Moins on bouge, mieux on se porte (très important !)

Mode d’emploi : assimiler ces enchaînements dans les deux positions proposées, puis promener les accords en montant, en descendant ou sans ordre apparent, en 3/4, 4/4, 3/8, 6/8. Allez lentement, il ne faut pas d’hésitation !

Ceci peut être réalisé sur n’importe quel clavier bien sûr, la basse au pédalier ou à la main gauche. Pour que ce soit efficace, enchaînez les briques. Justement, construisez !

Quelques règles d’or : • Profiter des notes communes. • Favoriser les mouvements

contraires entre basse et soprano pour éviter les quintes et octaves successives.

• Faire monter les sensibles. Ce qui peut paraître contraignant aujourd’hui se transformera vite en bon sens auditif et digital…

Petit jeu de construction par Marc Pinardel

(pour improviser tout de suite, maintenant et plus tard)

ÉPIS ODE I

III 25 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

Exemple de construction :1 brique en DO (non conclusive : la main droite ne finit pas sur la tonique) ; 1 brique en DO (conclusive : la main finit si possible1 sur do) ; 1 brique en la m (non conclusive) ; 1 brique en la m (conclusive) ; 1 brique en DO (non conclusive) ; 1 brique en DO (très conclusive! Petit ralenti, dernier accord avec point d'orgue. Donc, 6 briques (ou carrures) avec ébauche d'antécédent et conséquent (non conclusive/conclusive) qui forment une « Petite chose » en DO.

Faites le même assemblage, mais avec 2 briques en la m, 2 briques en DO et 2 briques en la m et vous aurez une « petite chose » en la mineur.

Pour faire « joli » : essayez de ne pas conclure chacune des premières briques tout simplement en évitant que la note supérieure soit la tonique, et concluez la seconde en jouant au contraire le dernier accord avec la tonique en haut (pas si facile, vous verrez…).

Changez de jeux : doux, fort, sombre, brillant ; pensez aux modes de jeu : legato, staccato. Pourquoi pas à 2 claviers ? Pourquoi ne pas changer de clavier ? Changez de tessiture : une octave plus haut ou plus bas pour les accords et/ou la main gauche. La main gauche peut marquer les temps, ou avoir un rythme propre (ostinato, rythme pointé, rythme ternaire).

(Exemples sonores sur le CD, pistes 18 et 19 : N°1, « Petite chose » en DO, large et majestueuse ; N°2, « Petite chose » en la mineur, douce et nostalgique).

A ce stade, vous devez accepter d’y passer beaucoup de temps, même si l’exercice vous semble simple, voire naïf. D’où l’importance capitale de varier les couleurs, les modes de jeu, les rythmes, les tessitures, les métriques. Toujours penser à faire « joli », pour ne pas risquer de s’ennuyer !

Dès maintenant, il faut transposer. Côté dièses et côté bémols. Donc SOL Majeur et mi mineur, FA Majeur et ré mineur pas d’ordre prioritaire. Si ce n’est pas évident (et ça ne l’est pas …), jouez d’abord la basse (I, IV, V, I), puis ensuite seulement les accords.

Ne jouez pas les accords sans la basse !

Faites confiance aux doigts qui, globalement, font la même chose (pensez à la sensible en mineur) et écoutez, surtout écoutez ; croyez ce que vous disent vos oreilles : quand c’est « moche », c’est que c’est faux !

1 Si possible, parce que si ça ne se présente pas bien, tant pis ! Ne pas hésiter ou ralentir pour ça, on réessaye avec la prochaine brique conclusive.

SOL Majeur mi mineur

FA Majeur ré mineur

PETIT JEU DE CONSTRUCTION

IV © M . P I N A R D E L O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 26

(Exemples sonores sur le CD, pistes 20 et 21 : N°3, « Petite chose » en SOL Majeur (rythmes à la basse) ; N° 4, « Petite chose » en ré mineur (ternaire avec changements de tessiture et de modes de jeu).

Remarque : l’enchaînement de vos accords crée une petite mélodie ; repérez le dessin des trois premiers et reproduisez-le, sur la dernière brique par exemple. Vous avez inventé un thème et vous jouez avec. Etonnant, non ?

Au fur et à mesure de vos essais, n’oubliez pas que vous pouvez répéter des accords, faire des silences (vous allez entendre comme c’est puissant, le silence. Impact garanti !), commencer en levée ou sur le second temps. Testez tout ceci (ainsi bien sûr que vos propres idées) mais pas tout en même temps, c’est ce qui vous permettra de jouer plus longtemps, sans vous lasser, et donc… sans lasser l’auditoire.

C’est tout pour ce premier épisode… ou presque. Si vous voulez préparer la suite (ou que tout ceci vous semble décidément trop facile :

Travaillez la main gauche en accords, dans les tonalités étudiées :

Travaillez à la main droite des arpèges brisés ascendants, descendants et sans ordre apparent, avec la basse ou les accords à la main gauche :

Exemples sonores sur le CD, piste 22: N° 5 (accords main gauche, arpèges brisés à la main droite, pédale). Et transposez, autant que vous voulez, c’est la préparation idéale pour la suite et la liberté sur le clavier. D’autres exemples sonores vous sont proposés sur le site de la revue.

Suite au prochain épisode….

(Exemples sonores sur le CD, pistes 20 et 21 : N°3, « Petite chose » en SOL Majeur (rythmes à la basse) ; N° 4, « Petite chose » en ré mineur (ternaire avec changements de tessiture et de modes de jeu).

Remarque : l’enchaînement de vos accords crée une petite mélodie ; repérez le dessin des trois premiers et reproduisez-le, sur la dernière brique par exemple. Vous avez inventé un thème et vous jouez avec. Etonnant, non ?

Au fur et à mesure de vos essais, n’oubliez pas que vous pouvez répéter des accords, faire des silences (vous allez entendre comme c’est puissant, le silence. Impact garanti !), commencer en levée ou sur le second temps. Testez tout ceci (ainsi bien sûr que vos propres idées) mais pas tout en même temps, c’est ce qui vous permettra de jouer plus longtemps, sans vous lasser, et donc… sans lasser l’auditoire.

C’est tout pour ce premier épisode… ou presque. Si vous voulez préparer la suite (ou que tout ceci vous semble décidément trop facile :

Travaillez la main gauche en accords, dans les tonalités étudiées :

Travaillez à la main droite des arpèges brisés ascendants, descendants et sans ordre apparent, avec la basse ou les accords à la main gauche :

Exemples sonores sur le CD, piste 22: N° 5 (accords main gauche, arpèges brisés à la main droite, pédale). Et transposez, autant que vous voulez, c’est la préparation idéale pour la suite et la liberté sur le clavier. D’autres exemples sonores vous sont proposés sur le site de la revue.

Suite au prochain épisode….

(Exemples sonores sur le CD, pistes 20 et 21 : N°3, « Petite chose » en SOL Majeur (rythmes à la basse) ; N° 4, « Petite chose » en ré mineur (ternaire avec changements de tessiture et de modes de jeu).

Remarque : l’enchaînement de vos accords crée une petite mélodie ; repérez le dessin des trois premiers et reproduisez-le, sur la dernière brique par exemple. Vous avez inventé un thème et vous jouez avec. Etonnant, non ?

Au fur et à mesure de vos essais, n’oubliez pas que vous pouvez répéter des accords, faire des silences (vous allez entendre comme c’est puissant, le silence. Impact garanti !), commencer en levée ou sur le second temps. Testez tout ceci (ainsi bien sûr que vos propres idées) mais pas tout en même temps, c’est ce qui vous permettra de jouer plus longtemps, sans vous lasser, et donc… sans lasser l’auditoire.

C’est tout pour ce premier épisode… ou presque. Si vous voulez préparer la suite (ou que tout ceci vous semble décidément trop facile :

Travaillez la main gauche en accords, dans les tonalités étudiées :

Travaillez à la main droite des arpèges brisés ascendants, descendants et sans ordre apparent, avec la basse ou les accords à la main gauche :

Exemples sonores sur le CD, piste 22: N° 5 (accords main gauche, arpèges brisés à la main droite, pédale). Et transposez, autant que vous voulez, c’est la préparation idéale pour la suite et la liberté sur le clavier. D’autres exemples sonores vous sont proposés sur le site de la revue.

Suite au prochain épisode….

PETIT JEU DE CONSTRUCTION

(Exemples sonores sur le CD, pistes 20 et 21 : N°3, « Petite chose » en SOL Majeur (rythmes à la basse) ; N° 4, « Petite chose » en ré mineur (ternaire avec changements de tessiture et de modes de jeu).

Remarque : l’enchaînement de vos accords crée une petite mélodie ; repérez le dessin des trois premiers et reproduisez-le, sur la dernière brique par exemple. Vous avez inventé un thème et vous jouez avec. Etonnant, non ?

Au fur et à mesure de vos essais, n’oubliez pas que vous pouvez répéter des accords, faire des silences (vous allez entendre comme c’est puissant, le silence. Impact garanti !), commencer en levée ou sur le second temps. Testez tout ceci (ainsi bien sûr que vos propres idées) mais pas tout en même temps, c’est ce qui vous permettra de jouer plus longtemps, sans vous lasser, et donc… sans lasser l’auditoire.

C’est tout pour ce premier épisode… ou presque. Si vous voulez préparer la suite (ou que tout ceci vous semble décidément trop facile :

Travaillez la main gauche en accords, dans les tonalités étudiées :

Travaillez à la main droite des arpèges brisés ascendants, descendants et sans ordre apparent, avec la basse ou les accords à la main gauche :

Exemples sonores sur le CD, piste 22: N° 5 (accords main gauche, arpèges brisés à la main droite, pédale). Et transposez, autant que vous voulez, c’est la préparation idéale pour la suite et la liberté sur le clavier. D’autres exemples sonores vous sont proposés sur le site de la revue.

Suite au prochain épisode….

V © O N27 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

Tonus primusPraeludium

Johann Ernst Eberlin

VI © O N

Versus 1

O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 28

VII29 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

Versus 2Contrarius

© O N VIII O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 30

Versus 3

IX 31 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

Versus 4Contrarius

5. Communionen Mi bémol majeur - Op. 151

X O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 32© W W W. A R M I A N E . F R

Mel BonisExtrait de l’œuvre de Mel Bonis vol 1 aux Éditions Armiane

XI 33 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

5. COMMUNION

O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 34XII

8. Élévation ou Communionen Ré majeur

Mel BonisExtrait de l’œuvre de Mel Bonis vol 1 aux Éditions Armiane

XIII 35 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S

8. ÉLÉVATION OU COMMUNION

© W W W. A R M I A N E . F R

XIV © É D I T I O N S C H A NT E LO U P. O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 36

SUITE pour clavierI. Prélude

Yves LafargueD’après un motif d’Hector Berlioz

37 P R I NT E M P S 2 0 1 9 – O R G U E S N O U V E L L E S XV

I. PRÉLUDE

O R G U E S N O U V E L L E S – P R I NT E M P S 2 0 1 9 38XVI

IMPROVISONS….

Initier à l’improvisation ceux d’entre vous qui n’auraient pas en-core osé s’en approcher… Tel est le souhait de cette méthode, qui sera déclinée en feuilleton au fil des numéros. Marc Pinardel nous emmène ici, avec passion et enthousiasme, sur un chemin qui est le sien depuis de longues années. Illustré musicalement par l’auteur sur le CD joint et sur l’espace réservé du site de la revue, ce premier épisode vous permettra des essais qui, sans aucun doute, vous donneront envie de poursuivre l’aventure… (P.R.)

JOHANN ERNST EBERLIN (1702 – 1762)

Organiste et compositeur allemand qui passa l’essentiel de sa vie en Autriche (à Salzbourg, où il rencontra la famille Mozart et fut occasionnellement le professeur du très jeune Wolfgang Amadeus), Johann Ernst Eberlin se montre très investi dans la pratique liturgique de sa ville d’adoption. Il laisse une œuvre d’orgue importante, à mi-chemin entre baroque et classique, dont les Vor- und Nach- Spiele, Versetten und Fugetten für die Orgel in den bekannten acht Kirchen Tonarten (65 Préludes et postludes, versets et fuguettes pour l’orgue dans les 8 tons ecclésiastiques ha-bituels) d’où sont extraites les cinq pièces de ce cahier. On y retrouve, entre autres, le procédé contrapuntique de Rectus/Inversus, si prisé par les compositeurs du grand baroque (dont J.S. Bach), et qui consiste à traiter un thème successivement en mouvement droit et en miroir. (P.R.)

MEL BONIS

Communion en Mi bémol Majeur, op. 151 (Suite 2)

C’est la transcription par Mel Bonis de sa pièce pour piano in-titulée Prélude, opus 10 (1889). Elle a été publiée par la Schola Cantorum (février 1937) dans un ensemble intitulé Trois pièces brèves pour orgue et harmonium. Elle a été rééditée par Carra-ra en 1971, sous le titre Invocatione, avec indications métrono-miques et autres ajouts. Une autre version manuscrite (8 der-nières mesures très différentes) est écrite sur 3 portées (mais avec « pédale facultative »), sans registration, avec la mention autographe « Schola Mel Bonis 1935 ». La version proposée ici, très proche de celle pour piano, propose une registration qui pourrait être de l’abbé Joubert. (Georges Lartigau)

Élévation ou communion en Ré Majeur, op.147

Un manuscrit autographe, daté de 1928 et probablement anté-rieur, donne la même pièce en Ré bémol Majeur, avec quelques différences de texte. La seconde version, un demi-ton plus haut (ce qui en simplifie considérablement l’exécution…), également manuscrite, porte les mentions « Pièce pour orgue ou harmonium – édité par la Schola avril 1936 » ainsi que la registration. (Georges Lartigau)

Georges Lartigau a publié en 2011 une édition complète et raisonnée des pièces d’orgue de Mel Bonis en deux volumes aux Éditions Ar-miane (16, rue Ganneron, F-75018 Paris, www.armiane.fr) que nous remercions chaleureusement.

YVES LAFARGUE (né en 1969)

Prélude de la Suite pour clavier

Ouverture de la Suite pour clavier, ce Prélude, comme les autres pièces du cycle, peut se jouer à l’orgue mais aus-si au piano ou au clavecin. L’interprète se trouve dans la même situation que devant une pièce ancienne : le respect des contraintes d’étendue des claviers les plus courts (do1- do5, pas de premier do#) et le langage dans lequel évolue le discours ouvrent largement l’accès à tous types d’instruments.On sera peut-être intrigué de croiser ici le nom d’Hector Berlioz : tout le Prélude est bâti sur un motif (cité me-sures 43 à 49) qui provient du début de la scène XII de la Damnation de Faust. On retrouvera d’ailleurs ce thème, de manière amplifiée, dans la Gigue (voir l’article pp. 44 et 45 de ce numéro). (Y.L.)

Un très grand merci aux Editions Chanteloup-Musique d’avoir permis la reproduction de cette partition.