Msica como um processo gradual por Steve Reich No me refiro ao processo de composio, mas antes a peas de msica que so, literalmente, processos. O fato distintivo sobre processos musicais que eles determinam todas os detalhes de nota a nota (som a som) e simultaneamente a forma como um todo. (pense em um crculo ou um cnone infinito.) Estou interessado nos processos perceptveis. Quero poder escutar o processo musical acontecendo por toda a msica. Para facilitar uma escuta mais detalhada o processo musical deve acontecer de forma extremamente gradual. Executar e ouvir um processo musical gradual lembra: Puxar uma corda, solt-la, e observ-la gradualmente entrando em repouso; Virar uma ampulheta e assistir a areia vagarosamente correr em direo ao fundo; Colocar seu p na areia, na beira do mar, e assistir, sentir, e ouvir as ondas gradualmente o enterrando; Embora eu possa ter o prazer descobrindo processos musicais e compondo os materiais musicais para utiliz-los, uma vez que o processo est configurado e carregado ele funciona por si. O material pode sugerir por que tipo de processo ele deveria passar (contedo sugere a forma), e processos podem sugerir que tipo de material deveria ser utilizados (forma sugere o contedo). Se o sapato cabe, calce-o. Quanto ao fato de processos musicais serem realizados atravs de performance humanas ao vivo ou por algum meio eletromecnico no definitivamente a questo principal. Um dos concertos mais bonitos que j ouvi consistia de quatro compositores tocando suas fitas em uma sala escura. (Uma fita interessante quando ela uma fita interessante.) bastante natural pensar sobre processos musicais se o indivduo frequentemente trabalha com equipamentos sonoros eletromecnicos. Toda msica se torna em msica tnica. Processos musicais podem dar um contato direto com o impessoal e tambm um tipo de controle completo, e um msico nem sempre pensa no impessoal e controle completo caminhando juntos. Por

um tipo de controle completo eu quero dizer que pelo decorrer dos materiais atravs do processo eu controlo completamente todos os resultados, mas tambm que eu aceito todos os resultados sem muda-los. John Cage utilizou processos e certamente aceitou seus resultados, mas os processos que ele usou eram de tal forma composicionais que no podiam ser ouvidos quando a obra era tocada. O processo de usar o I Ching ou imperfeies numa folha de papel para determinar os parmetros musicais, no podem ser ouvidos numa msica composta dessa forma. Os processos composicionais e a msica no tm nenhuma conexo auditiva. Similarmente na msica serial, em que a srie raramente escutada. (Esta uma diferena bsica entre msica serial (Europeia) e arte serial (norte americana), onde a srie percebida usualmente o ponto focal da obra.) O que estou interessado e um processo composicional e uma msica que sejam uma e mesma coisa. Em uma conversa, James Tenney disse ento o compositor no privado de nada. Eu no conheo nenhum segredo estrutural que voc no pode ouvir. Ns todos ouvimos ao processo junto desde que completamente audvel, e uma das razes para que seja completamente audvel porque est acontecendo de forma extremamente gradual. O uso em msica de procedimentos estruturais ocultos nunca me atraiu. Mesmo quando todas as cartas esto na mesa e todo mundo escuta o que gradualmente acontece num processo musical, ainda h mistrios suficientes para satisfazer a todos. Esses mistrios so os impessoais, sozinhos, psico-acsticos produzidos por processos planejados. Estes podem incluir sub-melodias escutadas em um padro meldico repetido, efeito estereofnico devido ao posicionamento do ouvinte, leve irregularidades na performance, harmnicos, afinaes inexatas, etc. O ato de escutar um processo musical gradual