mozart - duo para cello y viola

8/11/2019 Mozart - Duo Para Cello y Viola

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W. A. MOZART

Zwei Duosfur Violine und Viola

(1783)

Urtextausgabe

Ausgabe fur Viola und Cello

ViolaPartitur und Stimmen

Werner Icking, SiegburgPrivatbibliothek Nr. 5a-(va-vc)


2/20

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile) der autographen Partitur von 1783. Sieversucht, moglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu ubernehmen wie z.B.die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute gultige Regeln zurAnbringung der Notenhalse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewahlt hat.

Phrasierungen und Dynamik werden so ubernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.

Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Her-ausgeber vermeintlich Fehlendes erganzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation geradedie Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausma-chen. Ein gutes Beispiel dafur stellen die Takte 3435 und 3637 des G-Dur Duos dar, die allein durchdie kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Da diese kleineBindung auch dazu fuhrt, da nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils stimmen, zeigt umso deutlicher, da Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu fuhren, da Takt 7 streicherisch absolutkorrekt mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jedefalsche Betonung des Endtones unmoglich macht. Da Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und dain dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann

folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, fuhrt zum erwunschten Crescendo,ohne da es extra notiert werden mute. Da sich ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaubeich, da es sich lohnt, mit groer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 7579 als gewollt anzunehmen.

Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheidenzu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort ange-brachten Bogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwaBindebogen. Der Spieler sollte noch wissen, da mehrere kurze Noten uber oder unter einer langerenNote zusammen mit dieser gebunden werden, ohne da ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. diebeiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der daruberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe

ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebogen angebracht. Mozart hielt es fur unnotig. (Dennochbin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)

Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28

2. Auflage (2.2/200048) 2nd edition

http://www.gmd.de/Misc/Music/ ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien

Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

Anmerkung zur Ausgabe fur Viola und Cello:

Diese Ausgabe ist um eine Quinte nach unten transponiert. Dadurch wird die Violinenstimme auf derViola spielbar und gleichzeitig fordert die Violastimme vom Cello nicht zu hohe Hohen. Bei dieserAusgabe habe ich hauptsachlich auf Spielbarkeit geachtet. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das derViolinen- oder Violastimme, so da viele Notenhalse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konfliktezwischen Bindenbogen oder Notenhalsen und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Esging mir darum, uberhaupt eine solche Ausgabe bieten zu konnen.

c 1996, [email protected] KV4232 Viola2 Non-commercial copying welcome.


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