mohammad h. javaheri · 2020. 4. 13. · double bass-the score is in c. -the duration is...
TRANSCRIPT
Mohammad H. Javaheri
“Sheida/V2”
for ensemble
“Sheida/V2”
Written for Cikada Ensemble
Mohammad H. Javaheri
2019 - Weimar
Sheida/V2:
Getting Crazy from falling in love which is the meaning of “Sheida” in eastern world, draws its inspiration from
two distinct but related ideas: Love about perpetual emotion and transformation of one’s personality over his/her
lifetime during falling in love. Considering the whole painting with the frame as a human and its pattern as the
human’s behavior in love, which surprisingly could be changed enormously with a process or sudden coincidences,
gave me the idea of “Sheida”. Struggling and getting crazy of an unsuccessful eastern way of falling in love, made me
to think about the form of the piece. The combination of different blocks with their specific characteristic and tries to
represent the different emotions during encountering it in the meanwhile of showing a process of change in the
whole frame.
Composer attitude:
Cycle, Repetition, Transformative Blocks and the matter of speed in relation to the form of my compositions
have always been a part of my concerns as a composer.
I believe humans’ psychology changes for at least a few times during their life span due to incidents or traumas
we experience. Every incident could be the starting point for changing the perception of each person. Some of my
compositions are about these changes, whether sudden or gradual, and how they stem from our previous state and in
each stage; still some aspects of the earlier stage(s) can be seen. This seems like a cycle we are always involved in
which has different effects leading us to change regularly. It can go on and on but the strongest and deepest effects
on our psychology repeat themselves during the cycles. In fact, behaviors might transform from one type to another,
but it primarily remains with the same root in its own endless cycle and it could touch all of our emotions, acts and
decisions in life.
INSTRUMENTATION
Flute, Alto Flute, Bass Flute
Clarinet, Bass Clarinet, Contrabass Clarinet
Percussion
Marimba - Vibraphone – Crotales - Tam-tam – Gong (in G) – Wood Blocks – Glockenspiel – Temple Blocks
(Needs Rubber mallet/Hammer mallet and Rubber Head mallet)
Piano (Needs preparation with magnetic tape, Metal Pins, Patafix and Ebow)
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Double Bass
-The score is in C.
-The duration is approximately 10 minutes.
General abbreviations and Symbols
Highest note possible under current circumstance
Accelerando; Ritardando
m.v., vib., n.v. molto vibrato; vibrato; none vibrato
Crescendo dal niente ; Diminuendo al niente
Change gradually from the indicated technique with tie to the next one
Quick crescendo at the very end
from/to highest note possible
, short fermata, normal fermata
Change freely between indicated dynamics
, ¼ tone higher; ¼ tone lower; ¾ tone lower, 3/4 tone higher
, Short pause breath
p sub. ; sub. f Subbito piano, subbito forte
p poss. ; f poss As piano as possible; as forte as possible
“fff ” The dynamics in quotation marks are used to designate the effort to be made in order to produce the right sound.
l.v. Let vibrate
, ,
Degrees of Vibrato:
N.V. None Vibrato (Completely Dry)
Vib. Normal Vibrato
M.V. Molto Vibrato (wide and fast)
Max. Vib. Vibrato as maximum as possible (As wide as and as fast as possible)
WOODWINDS
Flute, Alto Flute
Breath noise/Air sound with no or minimum audible pitch.
u ------ i Use the syllable to form the shape of your mouth and cavities when playing the indicated sound. Do not speak or whisper these syllables.
The result should be a whistling noise.
Breathy tone with clear audible pitch
tongue ram
Slap tounuge
Slap tongue as Strong as possible
Flutter tongue
Tongue pizzicato
Multiphonic with the indicated note as a highest note, except otherwise the fingerings which are indicated in the Score
Normal playing tone with full pitch
Full air sound with no or minimum pitch
Breathy tone with clear audible pitch (Half air sound, Half pitch)
Tremolo (as fast as possible) and lip gliss. at the same time
Lip glissando
Clarinet, Bass Clarinet
Breath noise/Air sound with no or minimum audible pitch.
Key click with breathy sound
Flutter tongue
Broken sound (with the indicated note)
Normal playing tone with full pitch
Full air sound with no or minimum pitch
Breathy tone with clear audible pitch (Half air sound, Half pitch)
growl Play the note and shout a tone at once, pitch ad libitum
Tremolo (as fast as possible) and lip gliss. at the same time
Lip glissando
Timpani, Percussion
- 4 different types of Mallets Soft, Medium, Hard, Super ball
- Jazz Brush
- Brush (Bürste)
Woodblocks, Temple Blocks
Line 5: highest register
Line 1: Lowest register
Piano
Sost ped. Sostenuto Pedal
• Mute the highest octave of piano with Patafix (C7-C8)
• Using Ebow During the Piece
• Using Metall Pins for prepration
• Using Magtenic tape during the piece
• Usung plastic tube during the piece
• Using Hammer Mallet/Rubber Mallet, Rubber Head Malllet during the piece
STRINGS
Harmonic sound
Toneless bowing (on the wood of the bridge/on the side of instrument’s body)
Behind the bridge flautando on the indicated string
Fast and short glissando to quarter tone lower
Glissando with vibrato
Mute the strings with left hand
s.p. , m.s.p. , s.t. , m.s.t. sul ponticello; molto sul ponticello; sul tasto; molto sul tasto
Change freely between indicated playing technique
Change gradually from the indicated technique to the next one
o.p. Ordinario Pizzicato
h.p Hard Pizzicato
, n.p. Nail Pizzicato
+ Left hand Pizzicato
b.b. behind the bridge with a little bit of pitch
o.b. Toneless bowing on the bridge
o.body Toneless bowing on the side of the instrument’s body
o.s.b Toneless bowing on the side of the bridge
c.l. Col legno
c.l.b. Col legno battuto
c.l.t. Col legno tratto
c.l.c. Col legno crini (half wood, half hair)
Scratched note – Increase bow pressure to get distorted sound
/// Fast unmeasured tremolo
// Slower speed tremolo but always unmeasured
°
¢
°
¢
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Bass Flute
Clarinet in Bb/Bass Clarinet
in Bb
Percussion
Piano
Violin
Violin
Viola
Violoncello
Double Bass
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Toneless Slap Tongue
Bass Flute
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achive darkest noisy sound + closed embouchure
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tongue
ram
3
…
Vary the closed Keys very gradually
in order to change the nosie sound from
dark till little brighter and return + whistle tone
gliss
.
gliss.
∑
tongue ram
∑
Mohammad H. Javaheri
Weimar-2019
Devenir fou par amour (Sheid/V2)
Dedicated to Cikada Ensemble
÷
Toneless Slap Tongue
Bass Clarinet
∑ ∑ ∑
Achive darkest nosiy sound
∑
Achive bight nosie sound
3
∑ &∑
/
Temple Blocks
∑
To Tam-tam
∑ ∑
Soft Mallet
Tam-tam
∑ ∑
To T. Bl.
3
∑/
Marimba
Slide with lachenmann stick
>
∑ ∑
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…
Muted
…
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
With Rubber mallet.
3
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Hit with hammer mallet soft
on the approximate register strings
To Perc.
∑
Hit with hammer mallet soft
on the Strut
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To Perc.
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Muted
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Key Click+ Breathy tone
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Alto Flute
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air + whistle tone (try to achive overtones)
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flattered air sound
To B. Fl.
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Bass Flute
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To Cl. Clarinet in Bb
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flattered air sound
To B. Cl.
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Slide with lachenmann stick on the resonator
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Quickly pedal the Sost and then immidiately switch to the Sustain Pedal
The result is like a echo.
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(always with second minor)
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Quickly pedal the Sost and then immidiately switch to the Sustain Pedal
The result is like a echo.
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Do not synchoronize the accel. & rit. with the Left Haft and Marimba
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(high, wistle and noisy sound)
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With
Rubber Mallet
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With the pluck of string, move the glass in the high register
in a round shape but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound
Brief Slide, very high register with
Plastic tube
$A
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-
∫
With the pluck of string, move and slide the glass in the high register
in a round shape but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound
*A
on Strurt/
hit soft to make deep and spacious sound
*A*A
d
-
∫
With the pluck of string, slide the glass in the high register
but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound
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Plastic tube
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> > >To Gong.
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∑ ∑ ∑ ∑
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◊: ;produce only nosiy sound (with plastic tube/rubber mallet)
5
3
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M.S.T
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°
¢
°
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151
mp
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q = 84 Rubato
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X
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+ a little airy sound. . . . . . .
Vib.
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O. Body
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(on the side of the Bridge)
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(on the side of the Bridge)
o.s.b.
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¢
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O.P.
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∑
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3
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Vln.
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166
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Lip
Gliss.
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Molto Vib.
∑
Vib.
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trem.
O.P.
..
53
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/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑
produce only nosiy sound
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&
Half Flageolet (Half Pressure)
≥~
Ord Flageolet (full Pressure)
M.S.P. <> M.S.T.
≥Half Flageolet (Half Pressure)
ii-iii M.S.P. <> M.S.T.
&
≥~
≥
M.S.P. <> M.S.T.
~Ord Flageolet (full Pressure)
B
iii
O.B M.S.T
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M.S.T
O.BM.S.T O.B
M.S.T O.B M.S.T
O.B
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M.S.T
O.B
M.S.T
M.S.T O.B M.S.T
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3
M.S.P. <> S.P.
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M.S.T
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M.S.P. <> S.P. - 3
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°
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°
¢
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A. Fl.
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Perc.
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pp pp p pp mp mf
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M.V.
-
M.V.
> >
>Lip
Gliss.
I
Vib.
Xtrem
Improvise with the previous register, gesture and motives and prepare
towards the ending
3
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/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑
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M.S.P. <> M.S.T.
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gliss.gliss.
Molto Vib.
&
gliss. gliss.
M.S.P. <> M.S.T.
iv-iii
B
ii-iii
Vib.
3
M.S.P. <> S.P.
- 3 -3
- ->
catch the beating with microtones
µ
-->
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gliss.
gliss.
ii-iii
gliss.gliss.
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Vib.
3M.S.P. <> S.P. - 3 -
3
- ->catch the beating with microtones
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28
°
¢
°
¢
{
A. Fl.
B. Cl.
Perc.
Pno.
Vln.
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Vla.
Vc.
Db.
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184
pp
mp
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f
f
f
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M.V.
3
-> > >
>>
> >3
3
&
O.P.
>>
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∑ ∑
Bass Clarinet
in Bb
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&gliss.
gliss.
Vib.
catch the beating with microtones
gliss.
-
gliss.
gliss.
-
S.P. <> S.T.
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gliss.
->
Do the Rubato for all the gliss.
S.P. <> S.T.
&gliss. gliss.
gliss.
Molto Vib.
S.P. <> S.T.
gliss.
Vib.
catch the beating with microtones
gliss.
S.P. <> S.T.
gliss.
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gliss.
->
BB
--> ->
catch the beating with microtones
B
-->
µ
--> ->
Molto Vib.
B
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gliss.gliss.
Molto Vib.
catch the beating with microtones
-
Vib.
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M.S.P. <> M.S.T.
-> ->
?
- -> ->catch the beating with microtones
µ
-->
B
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-
-> Molto Vib.
µ
-
->“: ;
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J
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j
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°
¢
°
¢
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A. Fl.
B. Cl.
Perc.
Pno.
Vln.
Vln.
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Vc.
Db.
omf
o
q = 72 Rubato
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mp ff p
q = 72 Rubato
ff
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ff mp f ff
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lip gliss. lip gliss.
∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑
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3
>
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?∑ ∑ ∑ ∑
&
-> >
gliss.
->
->
gliss.
Do the Rubato for all the gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
with the ending of flute solo, play the motif F-G a
couple of timmes in an irregullar repetetive rythm
molto Vib.
gliss.
->
gliss.gliss.
-
gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
&
->
gliss.
Do the Rubato for all the gliss.
-
gliss.
>
gliss.
->
gliss.
Do the Rubato for all the gliss.
gliss.
-
gliss.
with the ending of flute solo, play the motif F-G a
couple of timmes in an irregullar repetetive rythm
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
molto Vib.
gliss.
-
gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
B µ
-
Vib.
-> ->
B
-->
with the ending of flute solo, play the motif F-G a
couple of timmes in an irregullar repetetive rythm
-3
-
gliss.
Molto Vib.
gliss.gliss.
Do the Rubato for all the gliss.
- -
M.S.P. <> M.S.T.
->
µ
-->
?
Do the Rubato for all the gliss.
->
B
- -> ->
µ
-->
with the ending of flute solo, play the motif F-G a
couple of timmes in an irregullar repetetive rythm
-
molto Vib.
-
M.S.P. <> M.S.T.
->
Do the Rubato for all the gliss.
µ
-
-> ->
?B
-
Vib. -> ->
B
->
B
-
3
with the ending of flute solo, play the motif F-G a
couple of timmes in an irregullar repetetive rythm
- Max Vib.
Do the Rubato for all the gliss.
- -M.S.P. <> M.S.T.
-> ->“: ;
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30
°
¢
°
¢
{
A. Fl.
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Pno.
Vln.
Vln.
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Db.
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205
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