minimal
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ARTE MINIMAL
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Barnett Newman – Vir heroicus sublimis – 1950 - MoMA
Antecedentes
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Kenneth Noland – Bridge – 1964
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DECADA DEL ´60
ARTE DE ABCTérminos despectivos COOL ART
ARTE LITERALISTAESTRUCUTURAS PRIMARIAS
MINIMAL ART acuñado en 1965 por Robert Wolheim
Acusado de REDUCTOR E INEXPRESIVO
Empujaba el arte Nace en las antípodas hacia lo cotidiano del Expresionismo Abstracto lo utilitario, lo no - artístico
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DONALD JUDD“Quiero crear la realidad, no una
imagen de ella”
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Catálogo de la exposición Primary Structures - 1966 – Jewish Museum
New York
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Sin título – 1968 – esmalte sobre aluminio
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Sin título – 1968
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Sin título – 1968
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Sin título – 1968
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Sin título – 1969
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Sin título – 1969
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Progression - 1971
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Sin título – 1971
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Sin título – 1971
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Sin título – 1973 – latón y plexiglás rojo
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Progression - 1973
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Sin título – 1975
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Sin título – 1976 (quince variaciones de cajas)
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Sin título – 1977 – Aluminio y plexiglás azul
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Stacks - 1980
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Sin título – 1984
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Sin título – 1989Acero (seis elementos)
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Stacks - 1990
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Bocetos
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Sin título – 1991 – Aluminio (cinco unidades)
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OBJETO ESPECIFICO ANUNCIA EL FIN DE LA DISTINCION ENTRE ESCULTURA Y PINTURA• AUSENCIA DE SIMBOLISMO• NO HAY PRESENCIA DE LA “MANO DEL
ARTISTA”• CLARIDAD• USO DE MATERIALES INDUSTRIALES SIN
MODIFICAR SU IDENTIDAD• RECHAZA LA BASE ANTROPOMÓRFICA DE LA
MAYORIA DE LA ESCULTURA TRADICIONAL• LA ESCULTURA DEJA DE SER APARTADA EN UN
PEDESTAL• EL ESPECTADOR DEBE EXPLORAR LAS
CONSECUENCIAS PERCEPTUALES DE UNA INTERVENCION PARTICULAR EN UN LUGAR DADO
"La supresión minimalista de las imágenes y gestos antropomórficos es más que una reacción contra el modelo abstracto – expresionista del arte, es una muerte del autor que es al mismo tiempo un nacimiento del espectador". Hal Foster
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Los principios básicos del arte minimal fueron formulados en escritos como• Objetos Específicos – Donald Judd –
1965 • Notas sobre escultura parte I y II –
Robert Morris
Crítica• Recentness of sculpture – Clement
Greenberg – 1967• Art and objecthood – Michel Fried –
1967
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Greenberg y Fried Teóricos formalistas
La idea de presencia atribuida desde un principio a la obra literalista o minimal esta relacionada con el no – arte, término que acuñó Greenberg para denominar aquellas obras que constituyen objetos físicos reales que no alcanzan la categoría de obra de arte.
Para Greenberg la esencia de la pintura se encontraba en los all – over de Jackson Pollock superficie plana cubierta de pigmento, la aplicación del color hasta los limites mismos del lienzo en el que no se destacaba ninguna zona en especial para acentuar su carácter bidimensional.
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Para Fried la pintura modernista debe suspender o anular tal objetualidad si quiere conservar su identidad como pintura y no ser percibida sólo como un objeto
Un arte que depende cada vez mas de su situación en el espacio y en el tiempo es un arte teatral y, como tal, atenta contra la autonomía de la autentica obra moderna – sea pintura o escultura – la cual debe manifestarse independientemente de quien la contemple.
La obra, no el espectador, debe continuar siendo el centro o foco de la situación.
Las investigaciones en torno al objeto minimal, concebido por Judd como un "objeto específico", dan cuenta de que el objeto comienza a ser relegado y el interés empieza a dirigirse hacia al aspecto procesual de la obra y las características de su realización INFLUENCIA AL ARTE CONCEPTUAL
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ROBERT MORRIS"la sencillez de la forma no implica la simplicidad de su experiencia"
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Plywoood Show – 1964 – Galería Green – New York
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Sin título - 1965
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Sin título (L – Beams) – 1965 - Galería Green – New York
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Sin título – 1967 – Piezas de fieltro
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Sin título – 1970
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Sin título – 1973
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Location - 1973
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LARRY BELL
Sin título - 1967
«mis obras no tratan de "nada" e ilustran en el sentido más
literal de la palabra "el vacío y la falta de
contenido" »
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Cube N° 2 – 1967Cristal y metal
cromado
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Sin título – 1971
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ANNE TRUITT
Knight ´s Heritage - 1963
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EVA HESSE
Accession III – 1967
Fibra de vidrio y tubos de plástico