maximiliano crespi - literal vuelve

5/13/2018 Maximiliano Crespi - Literal Vuelve

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Literal vuelveLa escritura de 1 0 imposibleMaximiliano Crespi

VOLVERLa reedicion facsimilar de Literal encarada por la Biblioteca N acional,bajo curaduria del especialista Juan Mendoza, viene a cubrir unademanda concreta. Por un lado, porque los cinco nurneros (publicadosoriginalmente en tres volumenes) de la mitica revista fundada entradoslos '70 por Osvaldo Lamborghini, German Garda y Luis Gusman, solose conseguian hasta ahora en borrosas fotocopias en los alrededores de laFacultad de Filosofia y Letras. La revista, cuya intensidad de afecto hasido atentamente subrayada por Alberto Giordano, yen cuyaconstelacion nominal se suelen induir los nombres de Josefina Ludmer,Jorge Quiroga, Julio Luduefia, Lorenzo Quinteros, Ricardo Ortolas yHoracio Romeu, pero tambien los de Oscar Steimberg, Luis Thonis,Maria Moreno, Edgardo Russo, Tamara Kamenszain y HectorLibertella, permaneda aun semidandestina y solo habia sido rescatadaparcialmente hace unos afios por el sello Santiago Arcos. Pero de aquellacompilacion de 150 paginas realizada por el propio Libertella a las 520de la edicion facsimil (que reune la totalidad de la revista) hay, ademasde una distancia espedfica en terminos cuantitativos, una diferenciacualitativa. No solo porque aquella edicion era ya, por supuesto, unaversion libertelliana del acontecimiento Literal(compilar es cortar; leer esdisponer un corte); sino porque en esta ocasion, para alegria defetichistas e investigadores vehementes, se recuperan el disefio, lacornposicion y el paginado originales de la revista que recobra asi suconcepto objetual, induyendo des de su particular paratexto y sus"errores tecnicos" a sus avisos publicitarios.En segundo lugar, la reedicion constituye tambien un acontecimientopolitico y una apuesta fuerte por parte de la BibliotecaN acional. Literal no es Contorno, ni mucho menos Envido (las otras dosrevistas reeditadas bajo la administracion Gonzalez). Es sin duda un


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objeto mas dificil de identificar con el perfil que caracteriza su generosapolitica editorial de rescate. Literal es una revista irreverente, arisca eimpiadosa. No da tregua a sus "enemigos". Se planta de frente alestereotipo politicamente correcto de "escritor comprometido" ycuestiona desde su ficcion-teorica los modos lineales y estandarizados dela relacion entre literatura y polftica, donde todas las series discursivasdeclaraban su indefcnsion (su impotencia) ante las imposiciones de laHistoria. Subvierte la razonabilidad de una hegemonia discursivaconsensuada con arreglo a fines. Y 1 0 hace en una actitud violenta, en losregistros mas provocativos: vulnerando con pasion vejatoria lasolemnidad del documento, negandose a discutir la censura (porqueoponerse a ella es ya aceptar los terminos que la censura impone),apropiandose del Formato libro para rechazar a Los Libros, destituyendola paternidad textual para celebrar la bastardia en el "orden" de laliteratura, disolviendo la organizacion generica para reconocerse en laderiva del texto, conspirando en su retorica compulsiva para suspender elfinal esperado de la conspiracion misma, fundando un principio defamiliaridad a partir de la promiscuidad incestuosa, confundiendo lostrabajos de la escritura en el goce soberano del juego, disolviendo alHombre en sus intercambios, haciendo de flujos y fluidos ellugar detoda experiencia. Alguna vez incluso Maria Moreno leyo en esa suerte detrasvaloracion nietzscheana que pulsa la escritura literaliana ciertosefectos sarmientinos: con "instantaneidad de rafaga", los textosde Literal se aferran al deseo de escritura, ala vez que rechazan lasdemandas del Saber; no se escribe 1 0 que se sabe sino para saberloperdido en la letra, se escribe contra el mito del escritor "natural"confiando la potencia inventiva a 1 0 desencadenado por ellapsus, elerror, el desconcierto y la tonteria.En todo caso, Literal, esa revista-libro que levanta su nombre como un"grito de guerra" contra toda heroicidad investida, supone un pliegue"maldito" sobre una epoca cargada de voluntarismo, violencia ypedagogia pueril. A la presion ejercida por la "realidad polftica" sobre la"literatura argentina", la respuesta literal es categorica en su irreverencia,tanto respecto de su origen (lacaniano: "Lo real es imposible") como de


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su destino: "La literatura es posible porque la realidad es imposible".Pero eso no es todo. A la extorsion de la Historia opuso con insolencia elresto del texto; ala hegemonia naturalizada de la representacion, laflexion literal; ala poetica voluntarista del "compromiso politico", ladescomposicion provocada por la intriga irresuelta; ala logica iterativa ypolicial de la explicacion, la deriva ludica y paradojica de la exploracionsignificante.En virtud de esa serie de operaciones calculadas, Literal parece hoy la unaencarnada de un imaginario populista inconsciente de sus propioslimites. Fue -parafraseando al Nicolas Rosa lector de Borges- otro hechomaldito del pais populista. Lo fue en tanto tuvo el valor de denunciar laloca escalada de una "epica de la coyuntura" que mal travestia "unametafisica del oportunismo", pero tam bien en tanto se nego a taparse losojos y se obligo a pre-decir -con precision asombrosa- el funestodesenlace de las nupcias entre la Utopia y el Poder. Y es por eso que estarevista de vanguardia, que habria que pensar des de la "T eoria delresiduo, la mezda y el fragmento" de Daniel Link, retorna hoy con latalla de una interrogacion politica, en tanto deja expuestos ciertos modosde la arrogancia discursiva que, en el presente, se asumen sin mas desdeun punto impreciso entre la buena conciencia y la mala Fe.

LAS DOS LITERALLeida en perspectiva, "de cabo a rabo" y en un unico torno, la revistahace visible una interesante transformacion. En el grueso volumen queatesora esa extrafia excursion vanguardista por el campo sin fronteras dela letra, se dejan leer dos literales 0, por 10 menos, dos momentoscruciales en la deriva Literal. Podria decirse induso que, desde el primervolumen al ultimo (que contiene los nurneros 4/5) , la publicacion setransforma sensiblemente de una revista-artefacto, eminentementevanguardista, a una revista articulada ya sobre la generalidad de unaconvencion cultural. Si hubiera que ilustrar con nombres propios acondicion de adjetivar ese perceptible "paso", podria proponerse como eldevenir de la revista caotica y anarquica, de pulsion lamborghiniana,hacia la revista literaria coordinada por German Garda (en el rol de


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"Director"), definida por secciones precisas y encaminada en generos yformatos mas consensuados en el horizonte de lectura.En ese paso (no) mas alla de Literal hay dos rasgos salientes que vale lapena subrayar para pensar sus grados de proyecci6n sobreemprendimientos posteriores como, por ejemplo, la revista Sitio: unapersistencia y una recuperaci6n. La persistencia: en su particular modode asumir la relaci6n con el texto literario, sin reducirlo a otros patronesdiscursivos y atendiendo especialmente a su capacidad de interferenciasobre los dernas discursos de la tram a social. La recuperaci6n: de unafunci6n transitiva de la escritura que se niega a resignar la posibilidad deintervenci6n en la gresca de los debates literarios e intelectuales de suIepoca.Acornpariada desde la web de la Biblioteca con entrevistas a losprotagonistas de la aventura Literal, la reedici6n adquiere un importantevalor cultural al arran car de la oscuridad y volver accesible un materialpracticamente "de culto". Bien vista, y pensada como eco demorado deuna demanda critica, la recuperaci6n viene a discutir induso la ideaesbozada por Mendoza en su pr6logo: "el caracter resbaloso de sumateria, su cualidad de animal intratable y movedizo" y su "capacidadpara estar siempre cambiando su lugar de posici6n" como "rasgos quetodavia agigantan su misterio". Literal empieza a ser examinada des dediversos flancos en un intento por deshacer criticamente ese halo demisterio, malditismo y hermetismo con que durante afios se fabric6meticulosamente su mitologia. Esa es una polftica del presente y sobre elpresente. De ahf que los resultados de esa lectura echen acaso menos luzsobre tiempo tumultuoso en que Literal funda su acontecimiento quesobre ciertas zonas oscuras del tiempo presente en que se produce suretorno. Si algo hace patente la lectura integral del volumen es que, encad a una de sus apariciones (1973, 1975 Y 1977), Literal se esfuerza porquitarse a un imaginario politico de coyuntura. Rechaza la imagen de unmundo repartido en blancos y negros. Se niega a entrar tanto en eldrculo de baba de unas fuerzas reaccionarias (ernpefiadas en cristalizar acualquier costa el tiempo pasado) como en el maridaje arreglado entrepopulismo e izquierda (que apelaba a la mascara extorsiva del "mal


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menor" en que muchas veces se maquilla de progresismo el pensamientounico).

PARA LEER LITERALAgil, ameno yen muchos puntos luminoso, Literal. La vanguardiaintrigante busca apuntarse en esa briosa serie de trabajos -a los que cabesumar las intervenciones de Diego Peller-i- empeiiados en revisar laproduccion literaliana para pensar el propio presente. Pero ellibro deAriel Idez plantea adernas una paradoja espedfica al inscribirse cl mismocomo uno de los mas completos y elaborados intentos de explicacion deuna resistencia politica e institucional que poco a poco empieza a serasimilada.Creada a partir de una cornunion de espanto respecto de las pedagogiasdel realismo (sociologico) y el populismo (politico), Literal se dispusosiempre -y deliberadamente- como conspiracion frente a las formasdiscursivas hegemonicas que confiaban la literatura a la logicarepresentacional de la servidumbre comunicativa, a cuyos agentes soliamarcar ironicamentc bajo el rotulo de "tecnicos de la felicidad". Lalectura de Idez, providamente concentrada en la descripcion del contextohistorico en que Literal hallo sus condiciones (negativas) de posibilidad,opta por una tesis clara: el retorno de la letra-literal se resuelve hacia una"restauracion martinfierrista" que hace pie en la redencion de un canonmarginal 0 un contracanon, que incluye la disposicion vanguardista de larevista dirigida por Evar Mendez a comienzos del siglo XX, pero quetambien se resemantiza a partir de las relecturas en desvio (en razon delerror, el desliz 0 la mera incornprension) de la tradicion literaria a travesde textos y operaciones textuarias de Giiiraides, Macedonio Fernandez,Borges, Girondo, Gombrowicz, Martinez Estrada, Kordon 0 el Flaubertde Bouvard y Pecuchet. A dicha hipotesis, dificilmenre discutible pero encierto sentido corta de sisa, cab ria agregar el caracter -no menor- de"atentado episternologico" que la revista prefigura como correlato de unaexperiencia de escritura cuyo goce esta atado ala promiscuidad discursivay a la perdida del nombre. Se trata, claro, de transformar el yerro, laestupidez y la aberracion en principio constructivo de una poetica de la


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provocacion que busca hender los limites de 1 0 escribible: para decirlo enterrninos literales, "mezclar los codigos, dar por sabido 1 0 que se ignora,adoptar la posicion del entontecido-dnico incluso frente a 1 0 querealmente se sabe".Ellibro de Idez cifra su origen en su tesis de licenciatura para la carrerade Ciencias de la Cornunicacion, 1 0 que resulta significativo a la hora decomprender su punto de vista. La vanguardia intrigante, que asume sudeuda con la monumental biografia de Ricardo Strafacce sobre OsvaldoLamborghini, se forjo partir de una ardua investigacion centrada enentrevistas a integrantes del grupo, colaboradores eventuales y lectorescriticos de esa revista que sin duda tambien tuvo algo de happening. Esehecho, claro esta, matiza notablemente su naturaleza y sus resultados. Elcaracter determinante que adquieren los capitulos de cortehistoriografico (en los que se examina mas su repercusion que surecepcion), la presencia casi lateral de algunas interferencias importantesque singularizan la contormacion del artefacto-Iiteral (como elpsicoanalisis lacaniano introducido en su seno por Oscar Masotta 0algunos conceptos teoricos forjados por el posestructuralismo frances) yellugar marginal que asume el texto literario literaliano en su lectura sonsintornaticos y en cierta medida reveladores de la posicion que el autortoma ante su objeto. Mas aun: la apariencia integral que toma elrecorrido dispuesto por Idez se hace posible solo en la adopcion de estaperspectiva que, muchas veces, participa de esa forma de ilusion que es latotalizacion por la historia. Sin embargo, en un gesto que hace presentela potencia de 1 0 inutil, 1 0 inactual y 1 0 singular, Literal resistesoberanamente esa captura. Resiste donde aun es posible la resistencia:en el ultimo rescoldo de 1 0 literario, en el resto del texto, en el"desperdicio", en el exceso, en el suplemento barroco, en 1 0 intratable.Mientras tanto, como dina Lacan, es la imposibilidad 1 0 que no cesa deescribirse.

* [Revista N, Sabado 11106/11. pp. 38-39].

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