march, “the white rose” (1917)

March, “The White Rose” (1917)

At a concert by the Sousa Band in York, Pennsylvania, a civic committee requested this Sousa march. The march was to be used at the York Flower Festival, commemorating White Rose Day. The white rose is the emblem of the House of York, in England, from which York, Pennsylvania, took its name. The White Rose Day celebration was canceled, owing to priorities of World War I. Nevertheless, Sousa’s march was played at a public concert by combined bands and given some measure of publicity in a recording by the Victor Talking Machine Company. It never became popular, however. By request, Sousa incorporated several themes from the opera Nittaunis, composed by York banker C. C. Frick.

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 96. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-4): The dotted eighth note at the end of the introduction should be played shorter than normal to leave space for the breath mark before the pick-up notes to the first strain. First Strain (m. 4-20): The dynamic should drop significantly to mezzo-forte from the fortissimo of the introduction. Accents are added in percussion in m. 13-14 before a tutti crescendo swell to forte and two more accents leading to forte to finish the strain. The repeat returns to mezzo-forte and is played exactly the same second time. Sixteenth notes in this strain should be short and crisp, and the unusual sixteenth notes in the horns can be brought to the fore both times. Second Strain (m. 20-37): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet first time, and all others play at a mezzo-piano dynamic. Although soft, there should be good articulation and separation between notes, and all

syncopations should be lightly accented. The bassoons have a particularly interesting embellishment in m. 29 and 31. All instruments re-enter after the downbeat in m. 36, with a subito fortissimo for the cornets. An accent is added in m. 28 in the percussion parts second time as indicated. Trio (m. 37-68): This is an especially lyrical and song-like trio melody and should be played expressively and sustained. E-flat clarinet, cornets, and cymbals are tacet, but the piccolo has a few punctuations, and the trombones may play their harmonic underpinnings softly here. The slurs were inconsistent across many of the original parts and have been edited for consistency in this edition. A crescendo is added in m. 64 to a gentle sf and diminuendo on the interesting diminished chord in m. 65. The trio ends at a piano dynamic for the setup to the break strain. Break Strain (m. 68-91): The cornets re-enter after the downbeat of m. 68 and immediately crescendo to fortissimo. The eighth notes are all sharply articulated here, with accents on all of the capped notes in all voices. All of the cymbal notes may be choked for added drama until m. 78, where the texture changes, and the crashes should ring for the rest of the strain. A subito mezzo-piano for everyone (including the percussion rolls in snare drum and bass drum) at the end of m. 87 is very effective after the extended fortissimo. For the first statement of the break strain, these bars crescendo to a strong forte, but then play a diminuendo in m. 91 first time through the final strain. Final Strain (m. 92-125): Sousa’s marches often call for the first time through the final strain to be played more gently in both dynamic and articulation than the second time, much like the trio. In this particular march, Sousa did not add any of the slurs found in the trio to the final strain either time. However, the style of this melody supports performing with slurs first time only through the last strain. Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet, and all others play at piano. While the melody is played sustained, the obbligato part in the upper woodwinds should be sprightly and articulate. The cornets re-enter in m. 122 for the repeat of the break strain, performed exactly as before, except with a molto crescendo in m. 91 this time for the fortississimo indication last time through. The melody is now played without the slurs and strongly articulated, and a significant sffz percussion accent may be added in m. 119.

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FullScore

March

THEWHITEROSE(1 917) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

Piccolo

Flute

1 st&2ndOboes

EbClarinet

1 stBbClarinet

2ndBbClarinet

3rdBbClarinet

EbAltoClarinet

BbBassClarinet

1 st&2ndBassoons

EbAltoSaxophone

BbTenorSaxophone

EbBaritoneSaxophone

EbCornet

SoloBbCornet

1 stBbCornet

2nd&3rdBbCornets

1 st&2ndFHorns

3rd&4thFHorns

Euphonium

1 st&2ndTrombones

BassTrombone

Tuba

Drums

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Flute

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AltoClar.

BassClar.

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AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

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2nd&3rdBbCors.

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3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

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Tuba

Drums

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THEWHITEROSE

FullScore3

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Picc.

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1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

2ndClar.

3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

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1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

Drums

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BassClar.

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1 st&2ndTrbns.

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THEWHITEROSE

FullScore5

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

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AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

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B.Trbn.

Tuba

Drums

TRIO.38 39 40 41 42 43 44 45 46 47

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FullScore6

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

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BassClar.

1 st&2ndBssns.

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Bari.Sax.

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1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

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Picc.

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1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

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3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

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THEWHITEROSE

FullScore8

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

2ndClar.

3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

Drums

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THEWHITEROSE

FullScore9

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

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3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

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1 stBbCor.

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1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

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[ sub.mp] cresc. 1 stX

2ndX

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2ndX


2ndX


2ndX


2ndX


2ndX


2ndX

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2ndX


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THEWHITEROSE

FullScore10

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¢

Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

2ndClar.

3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

Drums

[ p]-fff

Tuttaforza

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[ p]-fff(marcato2ndX)

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THEWHITEROSE

FullScore1 1

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

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AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

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1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

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1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

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1 03 104 105 106 107 108 109 1 10 1 1 1 1 12 1 13

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THEWHITEROSE

FullScore12

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

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3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

SoloBbCor.

1 stBbCor.

2nd&3rdBbCors.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

Drums

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THEWHITEROSE

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March

THEWHITEROSE(1 917)

JOHNPHILIPSOUSA



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THEWHITEROSE

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THEWHITEROSE

Drums2

march, “the white rose” (1917)

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