manuale trucco cinecitta

GUIDA PRATICA AL TRUCCO

Laboratorio di produzione

PHITODERM MAGIC 70 COSMETICI srlVia Fabio Conforto,12/14 - 00146 Roma (Italy)

tel. (+39) 06 5560759 (+39) 06 5562258 (+39) 06 5566826fax (+39) 06 5581860

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Cop manuale CineC09:Layout 1 28-07-2009 12:33 Pagina 1

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introduzione 5

CAPITOLO 1Consigli e tecniche per la preparazione del fondoLa luce 6Sopracciglia, la cornice del viso 7La scelta del fondotinta 7Nascondere le imperfezioni con il correttore 9La cipria e la polvere di riso 10Preparazione del fondo 12La terra e il fard 13

CAPITOLO 2Le correzioni del naso e dei visi irregolariLa correzione del naso 15La correzione dei visi irregolari 16

CAPITOLO 3Gli occhi, le labbra e le rispettive correzioniOcchi in primo piano 19Colori in libertà 20La correzione degli occhi 21Parliamo del rossetto 23La correzione delle labbra 24

CAPITOLO 4Il trucco delle grandi occasioniIl trucco differenziato 25Il trucco correttivo anti-età 26Il trucco giorno sera 27Il trucco sposa 28La teoria dei colori 29

CAPITOLO 5Il trucco per gli effetti specialiInvecchiamento 30Impieghi diversi del lattice 30Effetti speciali con l’uso della plastilina - Ustioni 31Applicazione di barba e baffi finti 31Alginato 32Body painting 32

CAPITOLO 6Gli ultimi ritocchiLo smalto 33Gli strumenti del truccatore 34I pennelli 36

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PHITODERM MAGIC 70 COSMETICI S.r.l. è un’azienda che, da oltre 30 anni,svolge la propria attività nel campo della produzione e della ricerca cosmetica.I nostri impianti tecnologicamente avanzati e le materie prime di elevata purezzaci consentono di assicurare un’alta qualità del prodotto, e nello stesso tempo,ottimizzare la produzione, contenendo i costi.La nostra ditta ha raggiunto una rilevante posizione nel mercato nazionale, av-valendosi di una fitta rete di concessionari, che operano in tutto il territorio na-zionale, espandendosi, negli ultimi anni, anche in ambito internazionale.I nostri prodotti di make up sono rivolti al grande pubblico e agli esperti di truccoprofessionale, cinematografico e televisivo. Una grossa fetta di clienti consoli-dati, infatti, è costituita da professionisti del settore, attori e attrici, cinematogra-fici, televisivi e teatrali, che si avvalgono della ampia gamma Phito CinecittàMake Up, soprattutto per effetti speciali.

I nostri programmi aziendali prevedono:• Corsi di aggiornamento tecnico-professionali con personale altamente specia-

lizzato riservati alle estetiste e ai truccatori.

• Indagini di mercato per individuare correttamente le nuove esigenze, risolvendole mutevoli problematiche proprie del settore della cosmesi e dell’estetica.

I prodotti giusti, al momento giusto, grande professionalità e serietà commercialesono le caratteristiche che fanno di PHITODERM MAGIC 70 COSMETICI un’in-dustria vincente.

LABORATORIO DI PRODUZIONE

PHITODERM MAGIC 70 COSMETICI

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INTRODUZIONE

PHITO CINECITTÀ MAKE UP, in collaborazione con (RHO) Roberto Antimimake up Artist, realizza la sua terza guida al trucco professionale.

È con piacere che presento questo manuale, evoluzione della versione prece-dente, che illustra in modo semplice ed efficace le fasi del maquillage, analiz-zando attentamente ogni passaggio e le possibilità creative che l’alta qualità deiprodotti Phito Cinecittà Make up permettono di esprimere.

Si entra nel meraviglioso mondo del maquillage apprendendone le regole fonda-mentali di base, per proporsi a clienti e professionisti con il linguaggio, i gesti e iconsigli più appropriati.

Ci auguriamo che questa guida sia uno strumento utile a quei professionisti cheesprimono, con la loro professione, l’amore per il trucco e l’arte di fare make up.

Ringrazio l’azienda Phitoderm Magic70 Cosmetici, Furio Servadei, per la fidu-cia riposta in me, i suoi collaboratori, Pera&Mela, Monica Suciu, Rebecca Curic,lo staff Magic70, per la collaborazione e la disponibilità; Diego Avolio, EnzoAmato, Diego Dalla Palma e tanti illustri miei colleghi, che esercitano con meri-tato successo questa professione.

Roberto Antimi

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Una delle condizioni fondamentali per larealizzazione del trucco è la luce, che puòessere naturale o artificiale (calda o fredda).

La luce naturaleÈ neutra, ovvero senza dominanti. In questocaso i colori che utilizzeremo per i nostritrucchi risulteranno fedeli, non alterati.

La luce artificialeLa luce artificiale può avere delle dominanti,rosse, blu, arancio o gialle, a seconda dellafonte di illuminazione, che tendono a falsarei colori utilizzati per il trucco, che potrebberocosì risultare alterati alla luce diurna.

In conclusione, per un trucco naturale siconsiglia l’uso della sola luce diurna diffusa,

per evitare sgradevoli ombre, mentre perun trucco da sera scegliete una luce

artificiale ben bilanciata, ovverouna buona com bi na zione traluci ad incan descenza (calde) eneon (fredde).

LA LUCE

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LA SCELTA DEL FONDOTINTA

Un buon make up comincia dal fondotinta.Phito Cinecittà Make Up ha formulato fon-dotinta con diverse proprietà, che rispettanoi vari tipi di pelle, le abitudini e il colore del-l’epidermide. È sempre utile testare il coloresu fronte e collo, rispettando l’incarnato.

■ COME VALUTARE LA SCELTA• La tonalità della carnagione per stabilire il

colore.• La qualità della pelle per individuare il tipo

di prodotto.• Le abitudini della cliente.

■ QUALE COLORE ? QUESTIONE DI PELLELa tabella colore ideale è suddivisa in 5 aree:1. Toni ROSATI per pelle spenta, dal colorito

grigiastro;2. Toni BEIGE per pelle chiara e pura;

3. Toni ALBICOCCA per carnagione olivastra;4. Toni AVORIO per pelli arrossate e rossicce;5. Toni AMBRATI per pelle scura e abbronzata.

■ AD OGNI TIPO DI PELLE UNAFORMULAZIONE. LA TEXTURE IDEALE.

La scelta è determinata soprattutto dallostato della pelle, poi dalle abitudini dellacliente. In questo caso la scelta è fra FLUIDO,COMPATTO in crema e in polvere, o STICK.

■ COLOR CAKEUn fondotinta in polvere compatta che ri-duce l’effetto lucido della pelle rendendolaomogenea con le sue proprietà assorbenti eopacizzanti. Tutta la linea dei colori ColorCake è in polvere idrosolubile ed è adatta atutti i tipi di pelle, poiché ne rispetta le di-verse tipologie fisiologiche.

Suddividiamo le sopracciglia in 4 zone1. La partenza o il punto d’incontro che può

essere distanziato o ravvicinato.2. Il punto d’altezza che, se ravvicinato, al-

lunga il viso, se distanziato, allarga laparte alta del viso.

3. La coda o le estremità, corte, medie o lun-ghe che giocano sull’accorciamento o l’al-lungamento del viso.

4. La direzione delle estremità, che può es-sere dritta, leggermente ascendente (na-turale) o molto chiusa (allunga il viso).

Come correggere le sopracciglia:• Viso troppo lungo. Il punto d’altezza della

sopracciglia verrà spostato verso la parteesterna, creando una linea orizzontale cheaccorcia il viso.

• Viso corto. Il punto d’altezza sarà posizio-nato un po’ verso il centro, creando un ele-mento verticale che allunga.

N.B.• Non depilare mai la sopracciglia prima del

make up, per non avere zone arrossate.• I peli vanno sempre estirpati nella direzione

della crescita, dal basso verso l’alto odall’interno all’esterno.

• Lasciare le sopracciglia naturali puòrisultare decisivo per la caratterizzazionedel viso.

• Usare matite sopracciglia n. 200 e n. 201.

SOPRACCIGLIA, LA CORNICE DEL VISO

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CONSIGLI E TECNICHE PER LA PREPARAZIONE DEL FONDO

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TIPO DI PELLE FONDOTINTA RISULTATO

Normale Fluido Effetto trasparente

Secca Cremoso Effetto coprente

Grassa Compatto Effetto asciutto

Normale non secca Compatto in polvere Effetto opaco media trasparenza

Tutte tranne squamate Cremoso Colato Effetto coprente professionale


NASCONDERE LE IMPERFEZIONI CON IL CORRETTORE

Il correttore Phito Cinecittà Make up na-sconde le discromie cutanee. È un’ottimasoluzione per occhiaie, acne, piccole cica-trici, macchie, grigiore, borse evidenti, cou-perose.

■ COME COPRIRE LE OCCHIAIECinecittà Make up propone due tipi di cor-rettori:

• correttore in crema, con effetto coprente.Stendere il correttore prima del fondotinta,avendo cura di sfumarlo bene con il pen-nello n. 12 per far aderire meglio il prodottoe creare un micro massaggio linfatico cheattenuerà borse e occhiaie.Vi suggerisco il correttore n.10 albicocca.

• correttore fluido, opportuno per la pellemeno giovane, da applicare con l’appositopennellino (n.1, n.2, n.3).Stendere il correttore sotto il fondotinta,avendo cura di sfumarlo bene con l’appo-sito pennellino, facendo attenzione a nonriversare sulla pelle troppo prodotto. Vi suggerisco il correttore n.1 e n.2 percorreggere delle occhiaie dovute al cattivoriposo o con un pigmento di colore blua-stro, mentre il n.3 è ottimo per realizzarepunti luce su tutto il viso e per attenuare ilgrigiore.

Quale colore scegliere?Nel caso della couperose sarà sufficientel’uso del correttore n.7, tonalità pistacchio,poiché attenua i rossori; per mimettizare lemacchie scure, invece, useremo il n.9, dalcolore giallo, che darà spiccata luminosità.Per quanto riguarda le occhiaie dobbiamoprecisare che si possono presentare in ma-niera più o meno evidenti:• per le occhiaie meno evidenti, ma oliva-

stre, si può applicare un beige rosatocome il n.8, il n.3 o il n.10 (albicocca)

• per le occhiaie rosacee e violacee sipossono applicare sia i toni beige chenocciola, come il n.2 , il n.4, il n.5 o il n.9,a seconda dell’evidenza delle occhiaie. Dasottolineare che il copriocchiaie chiaro, inquesto caso il n.2, serve per dare puntiluce (contro ombreggiatura) che andremoad applicare nei contorni delle borse, maprima, sulla borsa stessa applicheremo ilcorrettore n.14 ( di colore scuro), così ot-terremo, per effetto ottico, un appiatti-mento della borsa con luminosità.

■ TOCCO D’OMBRANato per scolpire il viso con le ombre, ilTocco d’Ombra è il prodotto indispensabiledei migliori make-up artist. Con la sua for-mula setosa, si distribuisce uniformementesenza lasciare macchie, creando delle per-fette illusioni ottiche per i trucchi fotografici.

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1 bianco 2 avorio 3 beige rosè 8 beigenaturale

9 zucca 10 albicocca 11 rosa 14 beigemattone

4 beige 5 terra 06 naturale 7 verde


La cipria, compatta o in polvere, è indispen-sabile per fissare il fondotinta e permette lariuscita di un make up perfetto.Per molti anni la cipria è stata il prodotto deltrucco quotidiano con una formulazione ec-cessivamente coprente e priva di qualsiasimorbidezza, che portava ad un risultato visi-bile innaturale: una pelle decisamentechiara appesan-tita nelle lineed’espressione.Questo, pur-troppo, ha creatodei pregiudizi percui la cipria èstata trascurataper molto tempo,nonostante siadeterminante perla riuscita di unbuon trucco. Phito-derm Magic70 Co-smetici, sempreattenta alla ricerca e al-l’innovazione, ha comple-tamente trasformato lecaratteristiche della vecchia cipria, formu-lando polveri leggerissime ed impalpabili, divari colori, in grado di soddisfare qualsiasiesigenza di trucco, anche il più naturale, ri-sultando “invisibile”.

■ Polvere o compatta?Dipende dall’uso.Le ciprie sono di 2 tipi: in polvere libera ocompatta, da usare e applicare a secondadelle necessità.La cipria compatta ha un effetto legger-mente coprente. Un uso eccessivo rischia distratificare, creando un effetto infarinato,

opaco e innaturale. È opportuna l’applica-zione con un pennello morbido, tipo n.010,che non intacchi il fondotinta. Ideale comeprodotto da borsetta per i ritocchi quotidiani.La polvere di riso, conosciuta come cipriain polvere, si rifà all’uso delle donne orientaliche utilizzavano farina di riso, impalpabile e

bianchissima, perrendere lapropria pellechiara comela porcellana.Estratta dal-l’amido delriso è adattaa pelli sensi-bili con cou-p e r o s e .

Solitamente èmolto chiara,

non ha un effettocoprente, ma

solo levigante e compat-tante. Fissa il trucco senzaalterare il colore del fondo-

tinta, creando una base asciutta in modoche i prodotti in polvere, applicati successi-vamente, si sfumino perfettamente ed an-nullino il possibile effetto lucido dovuto aprodotti oleosi o alla traspirazione dellapelle, in particolare su fronte, naso e mento.

Phitoderm Magic70 Cosmetici ha creato,inoltre, polveri iridescenti che donano lu-minosità, ravvivando pelli abbronzate, contocchi di luce per creare volume sul viso esul corpo. Si consiglia un colore uniforme(n.0 e n.01). Ottima per servizi fotografici, perle sfilate di moda, cinema, tv e per ogni oc-casione.

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LA CIPRIA E LA POLVERE DI RISO


■ Un consiglio su come applicarla• Prendere un piumino grande o medio, rac-

cogliere un po’ di polvere e strofinare sulpalmo della mano prima di picchiettarlodelicatamente sul viso.

• Eliminare l’eccesso con un pennello par-tendo sempre dal centro del viso verso l’e-sterno.

• Per ottenere un effetto più leggero, appli-care la polvere con il pennello n.010.

La polvere di riso ideale è quella incoloren.6, ma in specifici casi può essere ne-cessario averne a disposizione di colo-rate. Phito Cinecittà Make up neproduce una vasta gamma composta

da 10 toni. Alcuni esempi: la polvere bianca(n.B) dona un incarnato di porcellana; quellarosa (n.1, n.5) attenua il grigiore; l’albicocca(n.3) è adatta alle pelli olivastre.

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Inizieremo parlando del fondotinta, della pol-vere di riso e della loro applicazione.La pelle deve essere trattata con prodottiadatti, scelti secondo le sue caratteristiche,altrimenti il trucco non risulterà mai perfettoe luminoso.Prima di iniziare un lavoro, su un’epidermidesecca, bisognerà applicare una crema emol-liente e togliere, con una velina, la quantità ineccesso. Questo accorgimento, oltre a pro-teggere la pelle, permette al fondotinta discivolare meglio e quindi di essere spalmatoin strati più trasparenti.Su una pelle ruvida e arida il fondotinta nonsi amalgama uniformemente, bisogna quindimettere una quantità maggiore e stenderlocon moltissima cura per avere una baseuniforme e non macchiata.La pelle grassa va pulita con un buon deter-gente e picchiettata, per restringere i pori,con una lozione astringente senza alcool.Per preparare la pelle all’applicazione delfondotinta, Phitoderm Magic70 Cosmeticiha creato il fluido concentrato istantaneoMagic Secret, che permette di ottenere inpochi minuti un viso luminoso e rilassato,creando un effetto chiamato “Cenerentola”.

In pochi istanti Magic Secret distende i li-neamenti del viso, attenua le piccole rughe erende il trucco splendente e duraturo. Il fon-dotinta si applica con il pennello n.14 o conuna spugnetta in lattice o in nitrile, asciuttaper i fondi fluidi o bagnata con tonico Idro-life, e ben strizzata, per gli altri fondi.Tamponando si ottiene un trucco più co-prente, mentre strisciando sulla pelle con laspugnetta il fondotinta viene portato via. Ilsistema migliore, come sempre, sta nel pic-chiettare velocemente.Si comincia dal centro del viso verso l’e-sterno, per passare poi alle guance, almento, all’arco sopracciliare, al collo, dalbasso verso l’alto. Durante l’applicazione del fondotinta oc-corre prestare particolare attenzione ad al-cuni punti critici:• attaccatura dei capelli;• passaggio dal viso al collo;• inizio angoli del naso e angoli della bocca• nel caso i capelli siano raccolti, passare

sulle orecchie e dietro le attaccature, dalcollo verso i capelli per evitare scalini cro-matici.

PREPARAZIONE DEL FONDO


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LA TERRA E IL FARD

■ LA TERRA

Si usa per riscaldare il viso e creare un ef-fetto di ombreggiatura, dando luminosità eintensità al viso. Per le pelli scure è preferi-bile usare i colori mattone rossiccio; sullepelli chiare spezza l’uniformità del fondotintacreando gradevoli ombre su tutto il contornodel viso con tonalità cappuccino scuro evi-tando le tonalità rosse.

■ IL FARD

Mentre la terra dà ombre ed intensità, il farddona salute e luce agli zigomi, ravvivando ilvolto a fine trucco. Non si esclude l’uso dei2 prodotti contemporaneamente.I fard hanno colorazioni dai rosati ai beigearancio, mentre le terre hanno colori chevanno dalla terra cotta rossiccia al colorcappuccino.

Per l’applicazione della terra è indicato il pennellomartora n.010; per l’applicazione del fardè indicato l’uso dei pennellipony n. 24/26.


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ESPOSITORE CINECITTÀ MAKE UP

Espositore Magnum - codice 855


LA CORREZIONE DEL NASO

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Per la correzione del naso è necessario un prodotto cremosodi texture morbida color testa di moro.

■ IL NASO A BASE LARGAOmbreggiare i lati del naso ottenendo un ef-fetto ottico di restringimento. Usare un fon-dotinta di colore scuro per delineare icontorni, tipo n.35 Long Lasting, e la matitan.18, 13, il correttore n.14 o il cerone n.11con l’aiuto dei pennelli n.8 e n.12.

■ IL NASO LUNGOPer correggere questo tipo di naso è neces-sario scurire la punta nella sua parte infe-riore. Se troppo lungo, ombreggiare nelmezzo della partenza delle arcate sopracci-liari (glabella) e applicate un fard luminososulle guance.

■ IL NASO AQUILINOSchiarire l’attaccatura partendo dall’iniziodella gobba con un correttore chiaro fino alcentro del naso. In questo modo la gobba èmeno accentuata e il naso risulta più promi-nente; si passa quindi all'ombreggiaturascura ai due lati del naso, ottenendo, per ef-fetto ottico frontale, un naso dritto e rego-lare.


■ VISO LUNGOCome si può vedere nel disegno, il centro diquesto volto deve essere schiarito per arro-tondare o meglio ovalizzare la zona, apren-dola in larghezza. Per rompere la monotoniadi questo volto lungo, il fard verrà applicatoorizzontalmente nella zona schiarita; se ilnaso è perfetto, il fard può anche essere ap-plicato sotto il ponte per creare in tal modoeffetto di salute. Anche il trucco degli occhidovrà essere sviluppato orizzontalmente, incorrispondenza delle tempie, per correggerel’andamento verticale del viso.

■ VISO A TENDENZA TRIANGOLAREMascella pronunciata - Tempie strette

Dopo aver applicato il fondotinta, schiaritecon il correttore chiaro le tempie (A), poi lafronte. In genere il restringimento della partealta inizia sopra lo zigomo, per cui applicarelo stesso prodotto usato per la fronte, scen-dere e sfumare nel chiaro applicando sulcontorno degli occhi (B). Potrete dare mag-gior risultato alla punta del mento, ombreg-giando le mascelle di scuro (C). Il fard verràapplicato al di sotto dello zigomo per evitaredi stringerlo e accentuare la prominenzadella mascella (D). Si suggerisce una tona-lità ambra, per incavare le guance e otte-nere una correzione più arrotondata.

Partiamo dal presupposto che un viso regolare deve tendere all’ovale, ma non tutte le morfo-logie rispecchiano questo canone. Noi cercheremo di avvicinarci, con l’ombreggiatura e lacontrombreggiatura. Torniamo indietro nel passato, prendendo spunto dai grandi pittori del ri-nascimento: Bellini, Lippi, Botticelli, il Giorgione, Raffaello, Michelangelo, Leonardo da Vinci,Tiziano. Guardando le loro opere , che ritraggono volti di madonne, di dame, possiamo notarela delicatezza dei tratti somatici e le ombreggiature cosi delicate e raffinate. Prendiamo spuntoda questo, faccendone tesoro.

LA CORREZIONE DEI VISI IRREGOLARI

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■ VISO A TENDENZA QUADRANGOLAREMascella e zigomi marcati

Evitate di scegliere un fondotinta moltochiaro se il viso appare troppo largo. In ognimodo seguite la linea tracciata nel disegno.Usate un correttore di due toni più scuro delfondotinta usato in precedenza sul resto delviso (A). Distribuite con cura il fondotinta ren-dendo impenetrabile il punto d’incontro delledue tonalità, sfumate le correzioni delle tem-pie e delle mascelle avendo cura di portarlofin dietro alle orecchie, così facendo non visarà alcun stacco con il colore della pelle. Ilfard viene applicato di una tonalità più chiarasullo zigomo, sotto il punto dell’iride, sfu-mato verso l’esterno raggiungerà l’attacca-tura dei capelli. L’occhio sarà truccatoallungandolo sempre verso l’esterno.

■ IL VISO TONDEGGIANTEForma molto marcata

Ombreggiare verticalmente lungo il contornodel viso, stessa tecnica per i visi rotondi eappesantiti. Useremo un fondotinta nontroppo chiaro. Applicheremo un’ombreggia-tura che prevede la stesura di un fondotintapiù scuro lungo i contorni del viso (vedi fi-gura). Un fondotinta più scuro di due toniverrà applicato partendo dalle tempie arri-vando fino alle mascelle (A). Amalgamarebene i due fondotinta per non avere stacchidi colore, schiarite il mento (B) con un fon-dotinta più chiaro, per evidenziarlo. Tracciateuna linea verticale, applicando del chiarodall’attaccatura fino alla punta del mento (C). Correggere il naso con una leggera ombrascura, la polvere di riso colorata va applicatamolto in alto vicinissima all’occhio.

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ESPOSITORE DA BANCO

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Espositore medio - codice 856


OCCHI IN PRIMO PIANO

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Se sono belli vanno assolutamente valoriz-zati. Ma se gli occhi non sono il punto diforza di un volto, il maquillage può fare moltoper dare fascino allo sguardo. Può renderepiù grandi gli occhi piccoli; “allontanare”quelli troppo vicini; allungare quelli tropporotondi e così via. Tutto questo con gli om-bretti (i compatti prodotti da Phito CinecittàMake up possono essere usati, asciutti o ba-gnati, per ottenere sfumature e migliori me-scolanze di colori), matite, eye-liner,mascara. La matita ha lo scopo di intensifi-care lo sguardo e aumentare o contrastare ilcolore degli occhi. L’eye-liner per ingrandirel’occhio e modificare il suo disegno. Il ma-

scara è l’elemento indispensabile per iltrucco degli occhi, Phito Cinecittà Make upne produce diversi:

■ ALLUNGATORE■ VOLUME (in 3 colori: nero, marrone e blu)■ WATER RESISTANT■ EXTRA LASHES

Altri elementi che contribuiscono allavalorizzazione degli occhi sono:

■ EYE LINER■ INK LINER■ EYE LINER ARTSTYLO


Toni caldi per le more, toni freddi per lebionde, verdi e azzurri per gli occhi chiari,arancio e lilla per quelli scuri. E poi i rossettiintensi solo per chi ha le labbra carnose,chiari e luminosi per chi le ha sottili.Queste le regole classiche del make up;basta, però, dare sfogo alla nostra creativitàe ci si accorge che una mora può essere va-lorizzata dai toni dell'azzurro e del verde o

dalla matita Carbon Kajal all’interno degliocchi. Quale è la verità? Di certo i truccatoriprofessionisti possono proporre il maquil-lage più adatto, studiando il volto e lo stiledella donna tenendo conto che, unendo icolori caldi a quelli freddi, avremo sempreottimi risultati.Vi propongo una tabella con delle regole ge-nerali riguardo ai colori.

COLORI IN LIBERTÀ

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COLORE DEGLI OCCHI FAMIGLIE di COLORI COLORE OMBRETTO

OCCHI CHIARI

OCCHI SCURI

OCCHI VERDI

OCCHI AZZURRI

OCCHI CASTANI

OCCHI NERI

TONI GRIGI, NERI E BIANCHI

BEIGE, MARRONI

COLORI FREDDI

COLORI CALDI

BIANCO AVORIO

NO

COLORI FREDDI

COLORI CALDI

VIOLA, PRUGNA, GRIGI, NERI

GIALLO, ORO, ARANCIO, MARRONI

COLORI FREDDI

COLORI CALDI

BLU, PRUGNA, GRIGI, NERI

BEIGE, FAM. MARRONI

COLORI FREDDI

COLORI CALDI

VERDE, BLU/VERDE

GIALLO, ORO, ARANCIO

COLORI FREDDI

COLORI CALDI

BLU, PRUGNA, VIOLA, LILLA

NO

COLORI FREDDI

COLORI CALDI


LA CORREZIONE DEGLI OCCHI

■ OCCHI TROPPO RAVVICINATI

Per creare un effetto di maggior distanza fra gli occhi, è necessario schiarire la zona A, dandoluce alla zona più interna delle palpebre, vicino al naso. La bordatura e il trucco in generale,partiranno dal punto B, allungandosi il più possibile verso l’esterno con linee dritte e orizzon-tali che servono ad allargare ancora di più lo sguardo.

■ OCCHI TROPPO DISTANZIATI

La dell’occhio deve essere allungata verso l’interno (zona A). Utilizzate un ombretto opaco perscurire l’angolo interno dell’occhio; la mezza luna deve tracciare una sfumatura che avvicinal’occhio all’attaccatura del naso (zona B). Sulla palpebra (zona C) verrà steso, invece, un om-bretto chiaro. È bene mantenere la sfumatura dell’occhio leggermente rialzata per evitare un’e-spressione triste.

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LA CORREZIONE DEGLI OCCHI

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■ OCCHI TROPPO INFOSSATI

Palpebra assai ampia, appare nell’insieme decisamente arretrata rispetto al piano della frontee del naso. Nella preparazione della base è necessario applicare un colore più chiaro su tuttala zona orbicolare e in particolare sulla palpebra (vedi figura punto A). Applicate sulla palpebra (zona A) un ombretto chiaro luminoso. A metà palpebra applicate unombretto scuro naturale, disegnando una sfumatura stretta che andrà allargata fino all’angoloesterno dove talvolta tende a scendere. L’osso sovraorbicolare (B) va ombreggiato con un terra chiara, per farlo sembrare meno spor-gente. Questa tonalità dovrà essere più scura del fondotinta che abbiamo applicato sull’interoviso. Precisamente bisognerà che il punto B sia più scuro del punto C; fondo base è il puntoA molto più chiaro di B e di C. Il punto A sarà quindi più chiaro di tutto il trucco. Colorate il bordo interno palpebrale con unamatita avorio, o color pelle per i soggetti più scuri.


PARLIAMO DEL ROSSETTO

Scegliere e sposare il colore del rossetto conil colore della pelle e dei capelli, anche per itruccatori professionisti, è abbastanza diffi-cile, perché la scelta della tonalità è deter-minante per un trucco piacevole edarmonioso.

Vi propongo come in precedenza una tabellasemplice per aiutarvi nella scelta.

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CAPELLI OCCHICOLORI FREDDI COLORI CALDI

VIOLA PRUGNA PORPORA ROSSI ROSA ARANCIO MARRONI BEIGE

BIONDO

AZZURRI

VERDI

CASTANI

NERO

AZZURRI

VERDI

CASTANI

CASTANO

AZZURRI

VERDI

CASTANI

ROSSO

AZZURRI

VERDI

CASTANI


■ LABBRA CARNOSENon avranno mai bisogno di essere messe in risalto con tonalità accese, solitamente si truc-cano con colori delicati. La matita non potrà mai scendere per più di un millimetro perché, sevisibile, la bocca diventerà artificiale e volgare. Il colore del rossetto sarà un colore spento, pre-feribilmente sul marrone bruciato e vinaccia bordeaux.

LA CORREZIONE DELLE LABBRA

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■ LABBRA TROPPO PICCOLEPer ingrandire questo tipo di labbra bisogna contornare con una matita del colore naturale, siincipria e si contorna nuovamente, si stende il rossetto di colore scuro che confonde l’artifi-cio della modifica. Per un effetto naturale useremo le matite correttive n.50 e n.51.

■ LABBRA TROPPO LUNGHEBisogna finire il contorno prima della delimitazione delle labbra e cancellare la parte scopertacon un prodotto stick o crema antiocchiaia. Il rossetto dovrà essere mat e non lucido.


IL TRUCCO DIFFERENZIATO

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■ CAPELLI ROSSI, PELLE CHIARA.Il rosso dei capelli in primo piano tenderà adistrarre l’attenzione dagli altri colori delviso, che dovranno essere esaltati senzatroppa invadenza. Per la pelle molto chiara etrasparente, il fondotinta sarà luminoso e dicolori neutri, la terra le darà un tocco di co-lore con tonalità bronzee molto chiare, ilcontorno degli occhi sarà sottolineato dauna matita nei toni naturali. L’ombretto sullepalpebre potrà giocare con i colori dell’iride.Il tono accesso di alcuni rossi per le labbracontrasterebbe molto con i capelli, è quindiindicato un rossetto di tonalità rosato oppurenei colori ramati o solo un lucida labbra .

■ CAPELLI BRUNI, PELLE CHIARA.Il contrasto di due colori, il nero e il bianco,impreziosiscono il gioco dei colori del ma-quillage che nella sua naturale bellezza vasottolineato con discrezione. Il fondotintasarà chiaro leggermente rosato, o di coloreneutro, in ogni caso brillante per sottolineare

il candore della pelle. La matita occhi sarà dicolore nero o Carbon Kajal o marrone n.18,n.20. Gli ombretti saranno brillanti e lumi-nosi, dorati o perlacei. Lo sguardo sarà va-lorizzato con mascara volume. La terra suitoni chiari darà un tocco di luminosità allapelle. Il rossetto va scelto nei colori naturali,dai rossi caldi e solari fino all’arancio.

■ CAPELLI BIONDI, PELLE DORATA.La sensualità dei caldi riflessi biondi è ac-centuata da una carnagione solare. La pellesarà messa in risalto da un fondotinta beigeo avorio. La terra accentuerà la luce, con ri-flessi dorati e satinati. Lo sguardo sarà sot-tolineato con una matita in sintonia con ilcolore dell’iride. L’ombretto avrà tonalitàdolci, quali rosa, azzurro, nocciola e ramato.Il mascara nero accentuerà i colori tenui delmaquillage degli occhi, rendendo lo sguardopiù intenso. Le labbra accentueranno tutti icolori del viso con un rossetto molto colo-rato, dall’arancio fino al rosso corallo.


IL TRUCCO CORRETTIVO ANTIETÀ

26 manuale trucco

C’è un momento in cui il viso esprime quantosia dedicato al riso, al pianto, allo stupore,alla smorfia, all’inerte contemplazione: quellodella maturità. E la pelle che ha sostenutotutte le espressioni ne esibisce il ricordo consegni più o meno evidenti. Il colore dellapelle, per uno spirito di rivalsa, non è peral-tro da meno e allora eccolo esibire in primafila piccole macchie, opacità e perdita ditono. Nella difficile competizione vince comesempre il buon senso: nutrire e distendere lapelle, senza credere nei miracoli immediati,

ma con un’azione costante di prevenzioneche stimoli la tonicità della pelle attenuandoe ritardando il sopraggiungere delle rughe.Per quanto riguarda il trucco, applicare uncorrettore fluido, come già spiegato a pagina6, in tono con il fondo leggero e idratante,tipo il fondotinta anti-age, che stenderemocon una spugnetta di mare naturale, umida eben strizzata, e fisseremo il tutto con una ci-pria in polvere neutra, (Polvere di Riso n .6)applicata con pennello (n.010, n.31).

■ GLI OCCHISarà utile mantenere le palpebre quasi senzatrucco, sfruttando la loro pigmentazione na-turale. Se però si intende mantenere untrucco chiaro sulle palpebre mobili, appli-care un fondotinta fluido e idratante moltochiaro. Il rilassamento della palpebra puòessere attenuato con un’ombreggiatura sulletonalità marrone scuro, eseguita solo con lamatita ed applicando delle ciglia finte a ciuf-fetti. Se la piega palpebrale si trova legger-mente più in basso dell’occhio, riempire lospazio che si trova all’angolo esterno pal-

pebrale rimodellando verso il basso, inmodo che sembri terminare in corri-

spondenza della piega palpebrale. Perridefinire la forma dell’occhio è consi-

gliabile usare l’eye-liner nero, EyeLiner Artstylo waterproof.

Fondotinta Lifting Antiage

Avorio Naturale Naturale Chiaro Beige Naturale Beige Soft Beige


IL TRUCCO GIORNO - SERA

■ IL MAQUILLAGE DA GIORNO Non necessita dell’uso di un fondotintamolto coprente, ma bisogna prestare moltaattenzione alla scelta della tonalità, soprat-tutto per le ombreggiature correttive, chenon dovranno essere evidenti, ma al contra-rio, quasi invisibili. Gli zigomi dovranno es-sere moderatamente colorati.

■ IL MAQUILLAGE DA SERASarà orientato sulla scelta di un fondotintadi tonalità calda che rispetti il proprio colore.Gli occhi saranno truccati più marcata-mente, rispettando le impostazioni del ma-quillage da giorno. Per gli ombretti potremousare anche i perlati. Bisogna però ricordareche un buon lavoro nella maggior parte deicasi sarà eseguito con tonalità neutre, i so-liti marroni e neri. Il maquillage per la seranon richiede necessariamente colori lucidi;la scelta sarà effettuata in base allo stileadottato e ai propri gusti.

Un fattore determinante per la riuscita di unbuon trucco è la luce (vedi pag. 6).

■ LA BOCCALa correzione deve ridare alle labbra unaforma più sorridente rialzando gli angoli di-scendenti. In caso di rughette verticali, inci-priare con cura, eseguire il contorno labbracon una matita e applicare un rossetto nontroppo morbido, ma brillante.

■ GUANCE E CONTORNO VISOPer attenuare il doppio mento e i cedimentidel contorno, applicare un’attenta ombreg-giatura che stabilisca una linea più uniformelungo la mascella con un fondotinta piùscuro di tre, quattro toni rispetto alla base.Perfezionare poi con un ombretto in polveremarrone, con un fard compatto per guanceo una terra tipo matt, terra cotta n. 01 o n. 02.

27 manuale trucco


Si tratta di un maquillage impostato sullafreschezza e sulla trasparenza e in più conesigenza di lunga tenuta; comporta l’uso at-tento e mirato dei cosmetici oltre che l’ac-curata scelta delle tonalità. Si consiglia dipreparare preventivamente la pelle con il trat-tamento Anti Age Vitamina C.

• La pelle va preparata con un trattamentotipo Maschera Rigenerante Vita C, perstabilizzare il fondotinta. Volendo unifor-mare una pelle già chiara si userà una basecon qualche pigmento blu.

• Il fondotinta sarà di colore neutro e a lungatenuta, non grasso (una pelle lucida si no-terebbe subito nelle immagini fotografiche).Per ottenere un miglior risultato, si consigliadi procedere con due applicazioni, avendocura di lasciare asciugare bene prima di ri-petere l’operazione.

• È preferibile utilizzare la polvere di riso an-ziché la cipria, troppo corposa, distribuen-dola abbondantemente anche sul collo esul decolleté. Eliminare gli eccessi succes-

sivamente con un pennello grande,asciutto e pulito, tipo zibellino n.31.

• Fissare la base del trucco con Fix up Sprayo Fix up in polvere e asciugare tampo-nando con il piumino.

• Gli ombretti dovranno essere in polvere,sono più duraturi e non creano problemi disbavatura, l’eye-liner traccerà la forma del-l’occhio, il mascara impreziosirà losguardo, meglio marrone se i capelli nonsono scuri, e sicuramente dovrà essere im-permeabile per non creare un indesideratoeffetto dark.

• Il rossetto un po' perlato sarà scelto tra icolori più vicini a quelli naturali, così comela matita che sottolinea il contorno labbra.

■ MATERIALE DIDATTICO• Magic Secret• Fix up Spray per fissare il trucco• Correttore fluido n. 2 n. 3• Fix up in Polvere • Fondotina fluido n. 32, n. 33, n. 34• Piumino medio• Fondotinta Lifting Anti Age n.1 n. 3 n. 4• Spugnetta nitrile• Polvere di riso n. B n. 5 n. 6 n. 8• Pennello n. 2, n. 3, n. 8, n. 12, n. 04, n. 010• Ombretto compatto n. 24 n. 27 n. 028 n. 34

n. 37 n. 74 n. 11, n.15, n. 26, n. 31 • Ombretto in Polvere n. 71 • Mascara volume• Mascara waterproof• Eye Liner Artstylo waterproof• Ciglina per fissare arcata sopracciliare • Matita waterpoof n. 602 n. 603• Matita labbra n. 35, n. 36, n. 40, n. 40, n.

41, n. 101, n. 111• Rossetto stick n. 75• Lip Gloss n.16

IL TRUCCO SPOSA

28 manuale trucco


LA TEORIA DEI COLORI

La spettacolare magia del colore ci viene do-nata dalla luce che, diffondendosi attraversoonde di diversa lunghezza, dà vita ai colori.Facendo passare un raggio di luce attra-verso un prisma di cristallo, il raggio siscompone nei sette colori dello spettro so-lare; questo miracolo della natura viene stu-diato e codificato con la TEORIA DEICOLORI.Anche nel trucco, come in pittura, i colorifondamentali sono tre: rosso, giallo e blu,che non possono essere generati da altri co-lori, oltre al bianco e al nero, non definiti verie propri colori, ma fondamentali per il tono ela luminosità del colore stesso.Dalla mescolanza dei colori primari si gene-rano tutti gli altri colori.

■ ROSSO + ■ BLU = ■ VIOLETTO■ GIALLO + ■ ROSSO = ■ ARANCIONE■ GIALLO + ■ BLU = ■ VERDE

Dividiamo i colori in due gruppi: CALDI eFREDDI; i colori caldi sono quelli che ten-dono al rosso, all’arancione e al giallo, i co-lori freddi tendono al blu e al violetto.Aggiungendo un po' di nero ai colori scelti, iltutto sembrerà più spento e morbido.Le tre caratteristiche fondamentali del coloresono:

■ TINTA, identità base dei colori primari.

■ GRADAZIONE o saturazione, termineusato per indicare in che misura il colore èscuro o chiaro.

■ INTENSITÀ o luminosità, che varia conl’aggiunta del bianco o del nero e ci per-mette di suddividere ulteriormente i coloriin LUCIDI o OPACHI.

29 manuale trucco

■ ROSSO + ❏ BIANCO = ■ ROSA

■ ROSSO + ■ GIALLO = ARANCIONE

■ ROSSO + ■ BLU = ■ VIOLA

■ ROSSO + ■ BLU + ❏ BIANCO = ■ LILLA

■ ROSSO + ■ NERO = ■ MARRONE (con o senza giallo)

■ BLU + ❏ BIANCO = ■AZZURRO

■ BLU + ■GIALLO = ■VERDE

■ NERO + ❏ BIANCO = ■GRIGIOruota dei colori

primari e complementari

COMPOSIZIONI DI BASE


EFFETTI SPECIALI

■ INVECCHIAMENTO

Per realizzare un invecchiamento esiste unmetodo molto efficace che consiste nell’ap-plicare del lattice con una spugnetta ruvidache, impregnata di prodotto, si picchietteràsul viso, partendo dalla zona orbitale, perpassare poi alla fronte, alle tempie, al naso,alla bocca, al mento, alle guance, alla ma-scella e infine al collo. Per creare le rughe,intervenendo su ciascuna zona, si inizieràcon il tiraggio della pelle e, mantenendo lastessa posizione, si asciugheranno le partitrattate con un phon ad aria tiepida. Si pas-serà poi un leggero strato di cipria incolore,e molto lentamente si lascerà andare lapelle. A fine trattamento si otterrà una rugo-

sità pari ad una persona di circa settant'anni.Se si desidera ancora aumentare l’età delsoggetto si procederà ad un altro passaggiocon il lattice, facendo attenzione, però, a noneffettuare più di tre passaggi, altrimenti iltrucco risulterà poco credibile.

■ IMPIEGHI DIVERSI DEL LATTICECon l’impiego del lattice si possono crearediversi tipi di effetti speciali come scottature,occhi neri, sfregi, palpebre cadenti, cicatrici,graffi, ecc. Questi effetti potranno essererealizzati usando dei calchi di gesso. Il pro-cedimento consiste nel passare del lattice,

30 manuale trucco

Effetto invecchiamento con lattice e tecnica pittorica Realizzazione Roberto Antimi


con una spugnetta ruvida, sui calchi digesso al negativo fino ad ottenere uno spes-sore di circa un millimetro (4/5 passate).Stendere poi uno strato sottile di cipria e at-tendere che il tutto sia perfettamenteasciutto. Con un pennellino pieno di talcostaccare lentamente la protesi, prendendolaper un bordo e tirando verso l’alto. Spolve-rando della cipria eviteremo che la protesi siarrotoli appiccicandosi su se stessa. Unavolta staccata, incollare con il mastice sullazona interessata, ricordando di fissare ibordi. Applicare, quindi, il fondotinta o il pan-cake e completare il tutto applicando con icolori desiderati.

■ EFFETTI SPECIALI CON L’USO DELLAPLASTILINA - USTIONE

Per altri effetti speciali, ad esempio acne,vene sporgenti, orecchie a sventola, ingros-

samento del naso, si userà la plastilina, chea differenza del lattice, una volta trattataverrà applicata direttamente sul viso, mo-dellandola per ottenere l’effetto desiderato.La plastilina dovrà aderire perfettamente allapelle, facendo pressione man mano che siapplica. Usare delle spatoline inumidite consapone di Marsiglia, in modo da poter levi-gare il tutto in modo uniforme. Infine si pro-cederà all’applicazione del fondotinta o sticko pan-cake e alla colorazione.

■ APPLICAZIONE BARBA E BAFFI FINTIPer effettuare un buon lavoro è necessario,oltre a prendere bene le misure della testa edella barba, conoscere i tipi di peli: il crespodi lana, il crespo di capelli, i peli di cavallo, dijok, di capra d’angora e i capelli umani. Perl’applicazione della barba sciogliere un po’per volta la treccia del crespo tagliando sol-tanto la quantità di peli della lunghezza ne-cessaria. Bagnate le zone interessate con ilmastice, applicate poco alla volta i peli sulviso. Si partirà sempre dal mento prose-guendo verso l’osso del collo e delle ma-scelle verso le guance. I baffi si applicanocominciando dall’esterno verso l’interno delviso, e le basette dal basso verso l’alto. Manmano che procedete aiutatevi con le forbiciper attaccare i ciuffi di peli. Ogni tanto pulitecon l’alcol le forbici, dove si attacca il ma-stice. Tamponate con una salvietta di tela labarba posticcia in modo da farla aderiremaggiormente al viso. A fine lavoro unaspruzzata di lacca donerà al posticcio corpoe luminosità.

31 manuale trucco

Effetto ustione Realizzazione Roberto Antimi


■ ALGINATOÈ un prodotto usato per la creazione dellemaschere ad alta definizione e per il truccoad effetti speciali. L’alginato è una polvereche miscelata con l’acqua diventa una pastaomogenea che si stende sul viso per rile-varne il calco; non si solidifica come il gesso,ma rimane morbido per poter ottenere un ri-sultato più preciso per realizzare mascherein lattice, o piccole protesi come per esem-pio nasi, cicatrici, ecc.

■ BODY PAINTINGÈ un cerone liquido che si usa per colorare

parzialmente o totalmente il corpo unifor-mando le varie parti tra di loro (braccia,gambe, scollature, ecc.). Di base idrosolu-bile è facile sia da applicare che da toglierecon acqua. I colori base sono indispensabiliper correggere inestetismi quali cicatrici, nei,vene, ecc. Oltre al colore base, è disponibileanche il body color (nero, rosso, ecc.) percreare effetti speciali e artistici. Può essereusato anche per variare temporaneamente ilcolore dei capelli. L’applicazione viene ese-guita con una spugnetta o con un pennello.Il prodotto, anche il tipo colorato, è ipoaller-gico e assolutamente non nocivo, perché la-scia respirare i pori della pelle.

Finisce il brevissimo viaggio nel mondo deglieffetti speciali, che meriterebbe una pubbli-cazione specifica, vista la complessità del-l’argomento e le infinite applicazioni possibili.

Materiale didattico consigliato:• Acqua color• Cerone liquido idrosolubile• Body Color• Pennello body painting n.14• Lacca fissatore• Fix up spray

32 manuale trucco

Body Painting realizzato da Roberto Antimi con acqua color


LO SMALTO

■ CURA DELLE MANIIl maquillage delle unghie presuppone lacura attenta delle mani. La scelta del coloredello smalto è soggettiva e l’accostamentocromatico terrà in considerazione il look ge-nerale, con attenzione al colore delle labbracol quale può associarsi. Esistono tratta-menti speciali, della durata di non più di ventiminuti, per la cura delle mani e delle unghie,che hanno un’azione ristrut-turante e rigenerante, disten-dono la pelle e la idratano.• La maschera di argilla,

benefica per chi ha le manigonfie e doloranti. Sispalma e si avvolgono lemani con del cellophane.

• L’impacco alle alghe,ideale per ossigenare e sti-molare la circolazione.

• La paraffina, che dona allapelle delle mani luminositàe morbidezza, elimina i do-lori e la stanchezza.

A fine trattamento applicarela crema mani, unghie e cu-ticole Loving Nails.

■ COME SI APPLICA LO SMALTO• Unghia piena: una mini pennellata sulla

punta, una striscia centrale verticale, unaterza pennellata orizzontale sulla base edinfine l’ultima pennellata ad unghia piena.

• Unghia semicoperta: una prima velocepennellata sulla punta, dare una secondapennellata verticale partendo dalla base.

■ ACCORGIMENTILa bellezza delle unghie dipende molto dallaloro buona salute. Le unghie troppo fragili,

che si sfaldano, necessitano di una dietaricca di vitamine A, B, C, D ed E, di calcio,zolfo e ferro. Loving nails ha creato una lineadi prodotti specifica per la cura delle unghie.• Base cheratina; proteina naturale dell’un-ghia, è un prodotto essenziale da applicaresotto lo smalto, che ne prolunga la durata.Contiene diciassette amminoacidi che assi-curano la coesione cheratinica.

• Base porcellana; anchequesto prodotto si applicasotto lo smalto e ne pro-lunga la durata. Arricchitacon ceramidi, rinforza lastruttura cheratinica del-l’unghia.

• Emolliente per pellicine;questo gel ammorbidisce lecuticole dando un perfettocontorno alle unghie. Con-tiene glicerina dalle ottimeproprietà idratanti. Appli-care un leggero strato sullecuticole, lasciare agire qual-che minuto e spingere deli-catamente con unbastoncino d’arancio.

• Indurente per unghie, que-sto prodotto specifico è stato creato comebase del trattamento manicure. Il menthio-nine è un derivato amminoacido essenziale,uno dei principali componenti della chera-tina che solidificando sull’unghia ne impedi-sce la rottura e lo sfaldamento. Si stendesull’unghia prima dello smalto.• Fissatore ultra rapido, smalto trasparentegarantisce una perfetta e rapida asciugaturae dona brillantezza a tutti gli smalti. Ultraprotettivo assicura una lunga durata, e pre-viene la rottura e la sfaldatura delle unghie.

33 manuale trucco


GLI STRUMENTI DEL TRUCCATORE

34 manuale trucco

La scelta degli strumenti giusti, che meglio siadattano alle proprie esigenze e a realizzareuno specifico trucco, è determinante peresercitare con professionalità il nostro me-stiere, di artigiani e artisti, e prendersi curadell’aspetto della persona in ogni occasione.Questo manuale non vuole essere solo unaguida per aprire le porte di questo mondocreativo, fatto di colori, ma anche unostimolo per ampliare

le proprie competenze e varcare i confinidell’estetica acquisendo la capacità di for-nire consigli anche per la salute della pelle;soltanto con lo studio istologico, anatomicoe antropologico approfondiremo la nostraconoscenza nel trucco.La valigia del truccatore sarà sempre ag-

giornata, con il passare deltempo, in base ai propri gustie alla propria specializza-zione. Un buon corredo permake up artist prevede pen-nelli di pelo di martora, op-pure, meno costosi, di setola,l’essenziale pulitore per pen-nelli (cod.999), e gli indispen-sabili strumenti elencati nellapagina seguente.


35 manuale trucco

• Pennello n°2 per l’eyeliner• Pennello n° 3 per la bocca• Pennello n. 5-8-12-11-15 per gli occhi• Pennello n. 03 per gli occhi

• Pennello fard 010, 011, 24, 26• Piumini di velluto piccoli, medi e grandi• Spugnette in lattice o nitrile• Piegaciglia• Pinzette per le sopracciglia• Temperamatite• Veline• Cotton fioc• Collirio

Termina qui il nostro manuale, non ci resta che augurarvi buon lavoro eun arrivederci alla prossima edizione.


CATALOGO PENNELLI CINECITTÀ MAKE UP

36 manuale trucco


CONSUMER USE

37 manuale trucco

801pennello n 02 • mascara

803pennello n 2 • eyeliner

800pennello n 01 • setola

802pennello n 03 • spugnetta


807pennello n 5bis • setola



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PENNELLI PER USO PROFESSIONALE

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pennello n 13 • setola

pennello n 14 • setola





812

813

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550c

astuccio portapennelli grande

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39 manuale trucco

602pennello n 4 • pura martora

605 pennello n 04 • pura martora

606 pennello n 05 • spugnetta



603pennello n 5bis • pura martora





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40 manuale trucco






613 pennello n 14 • body painting




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41 manuale trucco

619pennello n 22 • pony



622 pennello n 28 • pony

624pennello n 38 • zibellino



623 pennello n 31 • zibellino

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GUIDA PRATICA AL TRUCCO

Laboratorio di produzione

PHITODERM MAGIC 70 COSMETICI srlVia Fabio Conforto,12/14 - 00146 Roma (Italy)

tel. (+39) 06 5560759 (+39) 06 5562258 (+39) 06 5566826fax (+39) 06 5581860

www.magic70.com E-mail [email protected]

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manuale trucco cinecitta

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