manual mesa de som ciclotron csm328

8/18/2019 Manual mesa de som ciclotron csm328

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M ANUAL DE I NSTRUÇÕES

ATENÇÃO

Antes de ligar este aparelho pela primeira vez, leia aten-

tamente este manual de instruções.

Ele é completo e contém todas as informações necessá-

rias para o bom e seguro funcionamento deste aparelho.

A leitura atenta deste manual de instruções é extrema-

mente necessária para evitar que você cometa equívocos

que possam danificar este aparelho. Danos ao aparelho,

provenientes de sua má utilização, são de responsabilidade

exclusiva do usuário.

Ao ser constatada a má utilização, utilização indevida ou

inadequada, a garantia do aparelho perderá a validade.


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Introdução

Parabéns pela aquisição do console de audiomixagem profissional CSM 32.8/ CSM 24.8 que foiprojetado e fabricado pela CICLOTRON .

Trata-se de um console de audiomixagem de multifunção, de última geração com característicastécnicas, recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nível dos consoles de audiomixagem compactos

TOP-LINE das melhores marcas importadas .Por tudo isto, podemos afirmar que você fez a melhor escolha possível em questão deselecionar consoles de audiomixagem de multifunção, compactos com alta versatilidade , a fimde obter um desempenho superior em matéria de audiomixagem em sistemas onde esse tipo de console deaudiomixagem é indispensável, com segurança, eficácia, qualidade e fidelidade.

Apresentação

O CSM 32.8 e o CSM 24.8 são consoles de audiomixagem de multifunção, profissionais stereocompactos. O CSM 32.8 contém 32 canais de entrada e o CSM 24.8 contém 24 canais de entrada, ambos

com 8 Submasters (Subgrupos) e 8 canais Auxiliares. Projetados para executar, com eficiência, o trabalho deP.A., gravação e monitor com apenas um técnico de som e um console de audiomixagem ou os trabalhosindividuais de gravação, monitor ou P.A. São consoles de audiomixagem de alta confiabilidade que contêmtodos os principais recursos a fim de se obter ótimos resultados em sonorização profissional. Oferecem 8canais Auxiliares, sendo 6 especiais para monitores (pre-fader) e 2 especiais para efeitos (post-fader), eeficiente equalizador de três vias com sweep (varredura) de médios nos canais de entrada mono e equalizadorde 4 vias nos canais de entrada stereo.

O CSM 32.8 contém 28 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.O CSM 24.8 contém 20 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo.Como cada canal de entrada stereo é composto de 2 canais de entrada (L e R), na

realidade o CSM 32.8 possui 32 canais de entrada e o CSM 24.8 possui 24 canais de entrada.Quando o CSM 32.8/CSM 24.8 for utilizado apenas como console de audiomixagem de monitor

(palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o side-fill, sobrando as 8 viasauxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 como consoles de audiomixagemde palco transformam-se em 32 x 8 x 10 vias ou 24 x 8 x 10 vias respectivamente (8 canaisauxiliares + L e R como side-fill stereo).

Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradasbalanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho(LINE) para plug P10 (1/4” TRS).

A ent ra da MIC é de uso di re ci on ad o a mi cr of on es e ins tr um entos de co rd as(violão, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se você preferir através

de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nível comoteclado, percussão eletrônica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ouqualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Também aceita normalmente sinaisde retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, saída de áudio de videocassete e multimídia, etc.

Além disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURNpara processamentos e efeitos, através de conector P10 (1/4” TRS) e uma saída DIRECT OUT paragravação multi-pistas (até 28 pistas de gravação mono - canais de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 eaté 20 pistas de gravação mono - canais de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), através de conectoresP10 (1/4” TS). Tanto o modelo CSM 32.8, quanto o modelo CSM 24.8, oferecem mais 4 pistaspara gravação em stereo (2 canais stereo) através dos STEREO DIRECT OUTS dos canaisstereo correspondentes.


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Contém equalizador de 3 vias com controles de graves, médios com sweep (varredura) e agudos,que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de ganho com 3 indicadores:1º- indicador de chegada de sinal ( --20 dB); 2º- indicador de nível de 0 dB; 3º- indicador de picos desaturação; volumes para auxiliares pré-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores),

volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), panorama, chave de Low Cut, chaves de

endereçamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pré-

escuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm.Contém chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferentemente

de todos os consoles de audiomixagem compactos ou portáteis de 8 a 32 canais de entrada (importados) que

contêm somente uma chave (global) para que todos os canais do console de audiomixagem recebamalimentação phantom simultaneamente ou então para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom

power.O CSM 32.8/CSM 24.8 com alimentação phantom individual por canal, quanto a este

recurso, também está no nível dos grandes consoles de audiomixagem (acima de 40 canais) que se preocupamcom o fato de que é perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais simultaneamente, pois éóbvio que não serão ligados somente microfones a condensador no console de audiomixagem, mas também

outras fontes de programa, assim como microfones dinâmicos (balanceados ou não), captadores magnéticos(guitarras, baixos, etc.) que não devem receber alimentação phantom, para que danos sejam evitados.Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave seletora

(STEREO LINE INPUT SELECTOR) (22), que oferecem a possibilidade de escolha entre duas entradas

stereo com conectores diferentes que são: LINE A entrada stereo desbalanceada com 2 conectores RCA

(L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4” TRS). Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, são entradas de alto nível, com ganho

ajustado por controle de ganho para a utilização de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retornode efeitos stereo, saída de áudio de multimídia, videocassete, etc. Além disso possui em cadacanal de entrada stereo uma saída DIRECT OUT stereo para gravação multi-pistas(até 4 pistas stereo - 2 canais stereo - canais 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e dos canais

21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8 ), atr av és de co nectores P10 (1/4” TRS) ,(mais 28 pistas no modelo CSM 32.8 / e 20 pistas no modelo CSM 24.8 ) para gravação monoatravés dos DIRECT OUTS dos canais de entrada mono de seus consoles de audiomixagem respectivos.

Contém equalizador de 4 vias (com controles de graves, médios-graves, médios-altos e agudos),que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de ganho com 3 indicadores:

1º indicador de chegada de sinal ( --20 dB), 2º indicador de nível de 0 dB e 3º indicador de picos de saturação, volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes

para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), balanço, chaves de endereçamento para Submasters(Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pré-escuta), chave Mute e controle de

volume deslizante de 60mm.

Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo são duplos e controlam os canaisdireito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo.

Como recurso especial o CSM 32.8/CSM 24.8 oferece uma chave (EQ OUT/EQ IN)em cada canal de entrada (mono ou stereo) que permite mudar o ponto de retirada do sinal docanal correspondente para os canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), para pré ou pós-equalizaçãodo canal (vide itens (11) e (29) ), o que permite várias aplicações para este versátil console de audiomixagem:


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a- Console de audiomixagem de PA: chaves PRÉ e PÓS-EQUALIZAÇÃO em qualquer posição.b- Console de mixagem de PA, gravação e monitor simultaneamente: preferencialmente

com as chaves PRÉ e PÓS-EQUALIZAÇÃO na posição pré-equalização (desacionada ).c- Console de audiomixagem de monitor: com as chaves PRÉ ou PÓS-EQUALIZAÇÃO na

posição pós-equalização (acionada ).d- Console de audiomixagem para gravação: chaves PRÉ e PÓS-EQUALIZAÇÃO

em qualquer posição. Caso a gravação seja ao vivo e sendo realizada a monitoração simultâneaatravés de seus canais auxiliares pré-fader (monitores), mantenha estas chaves PRÉ ePÓS-EQUALIZAÇÃO na posição pré-equalização (desacionada ).

Os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 -- pré-fader) contêmcontroles de volume deslizante de 60mm MASTER com chave de Mute, equalização de 2 vias comcontroles de graves e agudos, e controles de níveis de efeitos (AUX 7 e AUX 8) localizados na seção de Submasters (Subgrupos).

Os canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8) contêm controle de volume MASTER deslizante de 60mmcom chave de Mute, controle de STEREO AUX RETURN com controle de balanço e chaves deendereçamentos para L/R e para SUB 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 localizados na seção Master , e controlesde volume e endereçamento para todos os canais de monitores AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6) localizados na seção

de Submasters (Subgrupos).O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece 8 canais de Submasters (Subgrupos) com VU MeterBargraph, com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo)contendo 1 chave de comutação (42) em cada um destes Vu meter bargraphs que comuta o

VU Mete r Ba rg raph cor re sp on de nt e pa ra me di r o ní vel do s si na is do s ca na is deSUB x AUX : SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3/ SUB 4 x AUX 4/SUB 5 x AUX 5 / SUB 6 x AUX 6 / SUB 7 x AUX 7 e SUB 8 x AUX 8 e também controles depanorama, chaves de endereçamento para L e R ou a transformação dos canais de Submasters(Subgrupos) em canais de saídas independentes, sem que eles estejam endereçados ao L e R,para por exemplo serem utilizados como: grupos de dois canais de saída stereo balanceada deáudio para câmeras de vídeo, contém ainda chaves de Mute, controles de volume deslizante de

60mm individuais e inserts individuais nas saídas. O canal Stereo Master (L-R) de saída contémcontroles de volume deslizante de 60mm individuais, saídas balanceadas flutuantes com conectoresXLR e inserts desbalanceados individuais com conectores P10 (1/4” TRS).

Todos os 10 Vu meter bargraphs, 2 Vu meter bargraphs para os canais Master (L-R): sendo que o VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R , pode ser chaveado também para medir o nível de sinal dePFL (com led indicador de chaveamento de função) e os 8 Vu meter bargraphs para os canais de Submasters(Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tópico canais de Submasters (Subgrupos), contêm 10segmentos de leds de -15 a +12 dB.

O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece como recursos adicionais 1 canal de saída MONO OUT(L + R) com controle de volume independente e conector de saída balanceada XLR, 2 saídasstereo balanceadas BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 e Camera 2) com controles

de volume e equalização de graves e agudos (2 vias) independentes e conectores XLR paragravação de áudio em câmeras de video profissionais, tipo Betacam, ou podendo, através doscabos especiais, itens (80) e (81), ligar câmeras de video VHS (desbalanceadas) e também saídadesbalanceada para gravação direta com controle de volume e equalização de graves e agudos(2 vias) independentes e com conectores RCA, contém também um canal de entrada de linha,com nível de 0dB (STEREO LINE IN) com controle de volume, equalização de graves e agudos (2 vias) echave pre/post fader Stereo Master e um canal stereo para fone-de-ouvido e saída stereo balanceada paraamplificação e monitoração desses sinais (Control Room), com controle de volume, agindo em ambossimultaneamente e com conectores P10 (1/4” TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.


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Para agilizar ainda mais a operação deste console de audiomixagem, todos os controles de equalização

de graves, médios-graves, médios-altos e agudos, panorama e balanço contém retentor (parada) central, o

que permite rápidos ajustes sem que o técnico de som precise olhar atentamente para o controle específico

e/ou sua escala, também com o intuito de facilitar a operação deste console de audiomixagem, todas as

chaves de acionamento e endereçamento, possuem cores diferentes de acordo com a função e/ou destino, o

que agiliza muito suas identificações.

Todo o design do CSM 32.8/CSM 24.8 foi elaborado objetivando a lógica de um rápido

entendimento do funcionamento do console de audiomixagem, facilitando bastante qualquer conexão de

emergência nas áudio mixagens, com agilidade e segurança sobretudo quando o CSM 32.8/CSM 24.8 estiver

operando como console de audiomixagem de PA, gravação e monitor com apenas um técnico de som. Neste

caso, a lógica da distribuição e composição dos blocos separados por função é de extrema importância para

os consoles de audiomixagem de multifunção.

Note que o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 possui entradas e saídas balanceadas

eletronicamente que irão manter um sinal de ótima qualidade mesmo quando operado em sistemas com

grande comprimento de cabos, evitando a captação de ruídos através dos mesmos.

UTILIZAÇÃ O: são inúmeras as utilizações profissionais destes compactos consoles de

audiomixagem de multifunção: CSM 32.8 com 32 canais de entrada e o CSM 24.8 com

24 canais de entrada, ambos com 8 submasters (subgrupos) e 8 canais auxiliares. Projetados

para executar, com eficiência, o trabalho de PA, Gravação e Monitor com apenas um técnico

de som e um console de audiomixagem ou qualquer um destes trabalhos individuais.

Quando em trabalho individual de Monitor (com ou sem o trabalho de gravação),

transformam-se em 32 x 8 x 10 ou 24 x 8 x 10, utilizando os canais Stereo Master L e R como

vias para Side-Fill Stereo. São especiais para serem utilizados em: apresentações ao vivo

em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e

restaurantes; salas de reuniões e convenções; carros de som ou trios-elétricos; rodeios;

estúdios de gravações; estúdios de pós-produção; produtoras de áudio e vídeo e

sonorizações gerais.

Estes são apenas alguns exemplos de utilização para este console de audiomixagem de multifunção,

de alta performance. Com certeza você encontrará uma vasta aplicação para este console de audiomixagem

que se transformará em um ótimo e versátil equipamento de seu trabalho profissional de sonorização.

Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiança e aquisição deste console de

audiomixagem, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos à disposição para auxiliá-lo no que forpossível, através de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistência técnica autorizada. Para

informações sobre todos os nossos produtos, visite nosso site: www.ciclotron.com.br


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Precauções

1. Abra a embalagem e verifique se tudo está completamente em ordem. Todo console de audiomixagemCICLOTRON é inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fábrica. Caso você encontre qualquerirregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho,pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento.

2. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transportesem a embalagem d e fábric a e seus aces sórios .

3. Antes de ligar seu CSM 32.8/CSM 24.8, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (88) estejade acordo com a rede elétrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fábrica com a chave posicionada em 220 V.

4. Tenha certeza de que o aparelho está desligado antes de fazer ou remover conexões. Isto é importantepara prevenir danos ao próprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados.

5. ATENÇÃO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos

problemas (intermitentes ou não) são causados por cabos defeituosos.

6. Observe as instruções sobre os fusíveis de proteção e siga-as criteriosamente, itens (89) e (90).

7. Leia com atenção o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar microfones,guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modeloCSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ).

8. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo deforça) segurando o conector, não o cabo.

9. Não ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

10. Transporte o aparelho com o máximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto.

11. Evite umidade, vibração e poeira.

12. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que é o pino central do cabo de força (conforme

a norma ABNT NBR 14.136), conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o

risco de choques elétricos e ruídos (vide item (91) ).

13. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: álcool, benzina outhinner para limpar o aparelho.

14. Não abra o aparelho, nem tente repará-lo; pois em seu interior, não existem peças que possam interessar ao usuário e contém tensões perigosas que poderão colocá-lo em risco.

Solicite qualquer manutenção ao serviço qualificado de Assistência Técnica CICLOTRON .A abert ura do aparelho po r quem não auto rizado e/ou adult eração do s cir cu itos interno s

elim inará a gar ant ia.

15. Para sua segurança auditiva e também a de seu público ouvinte, observe atentamente a ATENÇÃO: ISSO É PARA A SUA SEGURANÇA AUDITIVA , no final desse manual deinstruções, impressa em sua contracapa (ou na última página, caso o manual seja obtido pela Internet).

16. Leia atentamente o manual de instruções antes de ligar este aparelho.


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Painel Frontal

•Canais de Entrada Mono (de 1 a 28) no modelo CSM 32.8 (de 1 a 20) no modelo CSM 24.8

1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada

mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas,

uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE)

para plug stereo P10 (1/4” TRS).

AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) são de uso

direcionado para microfones e instrumentos musicais de cordas

conectados diretamente ao console de audiomixagem, ou através de direct box

para fazer o balanceamento. Os instrumentos de cordas, guitarra, violão, cavaco,

etc., captados magneticamente possuem baixo nível de sinal. Se esses

instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente através de umou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais,

convertem-se para alto nível de sinal e, portanto, não devem ser ligados mais

nesta tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porém, ocorre que se

forem conectados no console de audiomixagem através de direct box passivo

ou ativo com redução de ganho de no mínimo 15 dB, convertem-se novamente

em baixo nível de sinal pela redução de ganho e, portanto, devem ser conectados

na tomada XLR (MIC).

O mesmo acontece com teclados, percussão eletrônica, etc., eles

são de alto nível, mas se conectados no console de audiomixagem através dosmesmos tipos de direct box acima especificados, também são convertidos para

baixo nível e também devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).

Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato

de eletreto (captadores acústicos) que também possuem baixo nível de sinal.

Os instrumentos de cordas que mais comumente são captados através de

microfone de contato de eletreto são o violão e o cavaquinho e devem ser

conectados diretamente na tomada MIC. Caso você queira fazer o

balanceamento, deverá conectá-los na tomada MIC através de direct box ativo

sem redução de ganho (redução de 0 dB). Outra maneira será conectá-

los serialmente através de pedal de efeitos e, desta forma você deverá conectá-

los na tomada LINE, pois seus níveis de sinais foram amplificados pelo pedal

de efeitos. Existem também estes instrumentos de cordas (violão e cavaquinho,

principalmente o violão) com captação acústica (eletreto) ativos e neste caso

devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e

têm alto nível de sinal, porque possuem pré-amplificação e bateria de 9V interna.


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ATENÇÃ O: não confunda nível de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,

microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumentocom alto nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento

com baixo nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.

ATENÇÃ O: existem vários tipos de microfones:

1 - Microfones dinâmico s: são microfones de baixa impedância (± 600 ohms), baixo nível de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.

2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a

saída deste deve ser conectada no canal de entrada do console de audiomixagem.

Os microfones sem-fio mais comuns são os de VHF, e o nível no conector de saída de áudio

do receptor é de linha (alto nível) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na

tomada LINE. Por serem de al to nível , podem ser conectados no canal de entrada do

console de audiomixagem através de direct box passivo ou ativo com redução de ganho de

no mínimo 15 dB, e neste caso, como houve redução de ganho, devem ser conectados na

tomada MIC. Na linha “top” dos microfones sem-fio, seus receptores possuem saída de

áudio balanceada e uma chave que comuta:a. - para nível de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na

tomada LINE.

b. - para nível de microfone (baixo nível) balanceado e neste caso, devem ser conectados

diretamente na tomada MIC.

3- Microfones ph antom: são microfones a condensador e necessitam da alimentação

phantom para funcionarem, e basta conectá-los na tomada MIC e acionar ( ) a chave

PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8).

4- Microfo nes de eletreto: são microfones de baixo nível de sinal, a condensador, e não

necessitam de alimentação externa para funcionarem. Apesar de também serem acondensador, diferem dos microfones phantom quanto à alimentação. Os microfones de

eletreto contêm alimentação interna através de baterias e não deve ser acionada a chave

PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone está conectado.

AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE) , conforme você já sabe, aceitam sinais defontes de programa com alto nível de saída como: teclados, percussão eletrônica, instrumentosde cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estesdiretamente conectados ao console de audiomixagem sem direct box , e fontes auxiliares (tape-deck, CD,MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc.).

Existem conforme já foi mencionado na página anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, já

vêm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V)e possuem alto nível de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns são o contrabaixo e o violãocom captação acústica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos também devem ser conectados nestaentrada LINE.

PINAGEM DA

TOMADA MIC-XLR

NORMA I E C 268

P INAGEM DO PLUG STEREO

P10 (1/4” TRS) PARA CONECTAR

NA TOMADA LINE

TERRA DE SINAL

+ TIP __ RING

SLEEVE ( )

• FIGURA 1


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PINO 2+

PINO 3 __

PINO 1

JUMPER

MALHA TERRA

• FIGURA 2

No caso da tomada LINE, é muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado para fontesnão-balanceadas com plug mono P10 (1/4” TS) e conecte na tomada LINE, que tudo se resolve automaticamente .

O sistema de entradas balanceadas é muito útil quando os microfones e/ou instrumentosmusicais estão instalados em ambientes onde seus cabos de ligação são longos

(20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminação.Os cabos de ligação de iluminação e/ou outros equipamentos elétricos induzem facilmente

roncos e estáticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos periféricos de som, que sãoamplificados pelo canal do console de audiomixagem.

Em um sistema que tanto os canais do console de audiomixagem como os microfones são balanceados,estes roncos e estáticas são praticamente cancelados.

Quando os canais do console de audiomixagem são balanceados, mas alguns instrumentos utilizadosnão são, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box ,que torna o instrumento balanceado.

ATENÇÃ O: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que são mais comuns e os ativos.

Os passivos introduzem balanceamento, porém, com uma queda de nível de ±20 dB, o queequivale a reduzir o nível de sinal em ± 10 vezes.

1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordascaptado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a umpedal de efeitos com sinais de nível de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a77,5 mV se fossem conectados através de um direct box passivo; o que equivale a dizer queseriam reduzidos de nível de linha para nível de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquerum destes instrumentos que ligado sem o direct box, é normalmente ligado na tomada LINE, como direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nível de ganho após o directbox passivo.

2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta vár ios valores de redução (atenuação) de nível de sinal .

a. Conservando o mesmo nível de sinal (atenuação de 0 dB): neste caso, estes instrumentosnão podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedância e alto ganho) ou causarão saturação.

Terão que ser ligados na tomada LINE.

b. Com redução (atenuação) de 15 dB (redução do nível de sinal em ± 5,6 vezes): estesmesmos instrumentos com nível em torno de 0 dB = 775 mV ficarão reduzidos a 138 mV, e agoradeverão ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada deverá ser ajustado paraesse nível.

c. Com redução (atenuação) de 20 dB (redução do nível de sinal em ± 10 vezes): aredução fica igual à introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficarãoreduzidos a 77,5 mV e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entradadeverá ser ajustado para este nível.

Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam também sinais de fontesnão-balanceadas. A conversão do sistema balanceado para não-balanceado é automática .No caso da entrada MIC, você terá apenas que preparar o cabo que ligará a fonte de programadesbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra)ao pino 3 ( - ) através de um pequeno jumper (pedaço pequeno de fio) que ficará dentro do plug,conforme o desenho a seguir:


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d. Com redução (atenuação) de 30 dB (redução do nível de sinal em ± 30 vezes): os mesmosinstrumentos ficarão reduzidos a 25 mV (o nível de sinal já se encontra muito baixo e vai começar a piorara relação sinal/ruído) e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada deverá serajustado para este nível.

e. Com redução (atenuação) de 40 dB (redução do nível de sinal em ± 100 vezes): osmesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relação sinal/ruído já está bastante prejudicada,

e é melhor ser evitada), porém em todo caso, também deverão ser conectados na tomada MIC, eo ganho do canal de entrada deverá ser ajustado para este nível.

Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porém deve-se tambémobservar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha doterra do cabo na extremidade em que está conectado o direct box, para eliminar-se algumeventual loop de terra que também causa ronco.

ATENÇÃ O: em microfones e instrumentos de baixo nível desbalanceados não deve ser ligado o direct box passivo diretamente, pois a redução de ganho de 20 dB (10 vezes) podetorná-los ineficientes. Neste caso, é necessário um direct box ativo ligado em redução 0 dB.

2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamentoexterno (compressor, equalizador gráfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono doconsole de audiomixagem. O ponto de INSERT está localizado entre os controles de ganho e os controlesde tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4” TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia osinal para processamento e deverá ser conectado à entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entradaque possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND).

ATENÇÃ O: em qualquer console de audiomixagem, todos os conectores de insert (inserts de: canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais de saída

Master, etc.) são desbalanceados (apenas são balanceados quando possuem Send e Return com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento periférico como

equalizadores gráficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:

1- Quando o equipamento periférico possuir saída balanceada flutuante , os níveis de sinaissão compensados e permanecem os mesmos, antes e após esta operação de insert.

2- Quando o equipamento periférico possuir apenas saída balanceada (sem ser flutuante)haverá uma perda de sinal de 6 dB após a operação de insert, que deverá ser compensadano ganho do canal correspondente através de controles de ganho e/ou volume para voltar

ao nível anterior.

3- Quando o equipamento periférico possuir entrada e saída desbalanceadas, não haverá problema algum, desde que você conecte corretamente nesta entrada e nesta saída

desbalanceadas.

•Preparação do cabo para conexão dos inserts nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canal de Mono Out e

canal Stereo Master.

CONECTAR NAS TOMADAS INSERT

TIP SLEEVE ( T E R R A )

CONECTAR NA TOMADA OUT

(SAÍDA) DO APARE LHO DE EFEITO

PLUG STEREO P10 (TRS 1/4”) SEND

RETURN

CONECTAR NA TOMADA IN

(ENTRADA) DO APAREL HO DE EFEITO

PLUG MONO P10 TS 1/4”

PREPARAÇÃO DO CABO

PARA INSERIR NO JACK INSERT

RING

• FIGURA 3


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C S M 3

2 . 8 / C S M 2

4 . 8

8. CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada ( ), esta chave liga a alimentação phantom

(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Atenção: os microfones phantom (a condensador)

só funcionarão quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentação

PHANTOM POWER (48V). Esta chave é necessária para evitar que fontes de sinais que não sejam

a condensador (phantom) recebam a alimentação dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode

danificá-las. A maioria dos consoles de audiomixagem compactos (nacionais ou importados) não possuem

chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma única chave para todos os canais

denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum.

Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de entrada mono deste console de audiomixagem

para você utilizar quantos microfones phantom forem necessários, sem arriscar o que estiver ligado nos

outros canais.

Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual é alimentar

direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentação para funcionarem.

Alguns são alimentados por bateria, entretanto os melhores são alimentados pela tensão DC 48V

do PHANTOM POWER. Portanto, se você não for utilizar microfones phantom (a condensador),

mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.

ATENÇÃ O: quando não f or ut ilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos

demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais

correspondentes estejam desligadas (posição desacionada ) ou você poderá danificar os

equipamentos conectados nestes canais.

A esta altura você pode ter uma pergunta a fazer: por que a maioria dos consoles de audiomixagem

importados em torno de 24 ou 32 canais de entrada, que eu tanto prezava, não tiveram esse cuidado em seus

projetos e usam o artifício do GLOBAL SWITCH, não fazendo como a CICLOTRON e como os grandes

consoles de audiomixagem profissionais (40 canais em diante) colocando chaves PHANTOM POWER

individuais que são mais seguras??... É uma boa pergunta...

9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave está acionada ( ), introduz na entrada do canal

um filtro passa-altas, que corta as baixas frequências (graves) até 100 Hz em 18 dB por oitava.

Este filtro é muito interessante quando o canal está operando com microfone para voz, evitando

que o canal reproduza o “PUF”, “PUF” característico de quando o microfone está perto da boca

do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone está exposto ao vento ou muito

próximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequência, produzindo uma voznatural.

ATENÇÃ O: cuidado para não acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem

conectados instrumentos que reproduzam frequências baixas, como contrabaixo, teclado,

percussão eletrônica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou você

perderá o “peso” dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequências

abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.


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C S M 3

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4 . 8

CONTROLES FREQUÊNCIAMÁXIMO GANHO / ATENUAÇÃ O

HIGH

MID

LOW

15 dB15 dB

15 dB

12 kHz

100 Hz a 10 kHz

80 Hz

10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalização provêem cada canal de entrada com

controles de tonalidade de agudos (HIGH), médios (MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de

atuação do controle de médios dentro de uma ampla faixa de frequências (100 Hz a 10 kHz), e graves

(LOW).

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada

central, perceptível nos dedos do operador), o sinal não será modificado pelo equalizador do

referente canal, conservando suas características de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa

(instrumentos musicais, microfones, etc.).Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a

direita, provocará um reforço de até 15 dB (posição máxima à direita) nas freqüências

correspondentes. Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará uma

atenuação de até 15 dB (posição máxima à esquerda).

No caso das médias-frequências (MID), além de se poder atenuar ou reforçar o sinal, é

possível também ajustar a frequência que se deseja equalizar, desde 100 Hz (médios-graves) até

10 kHz (médios-altos). Exemplo: caso o controle de frequência, MID FREQ. esteja à esquerda, na

horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequência selecionada será de ± 250 Hz

(médios-graves da voz); esta frequência pode ser reforçada ou atenuada através da rotação do

controle MID. Este foi apenas um exemplo; você pode fazer a varredura (procura) da frequência

que deve ser atenuada ou reforçada dentro da variação permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada

canal. Você pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) você ajusta cada

canal para todas as fontes de programas possíveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo,

teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peças da bateria, etc).

Experimente selecionar uma frequência no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce

através do MID e você terá uma noção de como funciona a varredura (sweep).

OBSERVAÇÃ O: se você deixou o controle MID no centro (posição do retentor central), não

haverá nenhum reforço, ou atenuação e, neste caso, você poderá rotacionar o controle

MID FREQ . e nada acontecerá , porque a equalização estará neutra; basta dar um pequeno

reforço ou atenuação no MID e começará a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma

correta varredura e equalização do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e

profissional.

ATENÇÃ O: alertamos que após feitas as equalizações, o nível de sinal presente na saída

deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem, é alterado e

necessita de novo ajuste do controle de ganho (7) desse canal, para manter-se otimizado

dentro dos valores convencionados, vide itens (5), (6) e (17).


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C S M 3

2 . 8 / C S M 2

4 . 8

11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: é uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal doreferido canal de entrada mono, antes ou depois da equalização, para ser enviado aos canais auxiliares pré-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo demonitoração desejada: antes ou após a equalização do referente canal de entrada mono. Com a chave naposição EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares através dos controles AUX 1,

AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, é retiradoantes da equalização deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agoratêm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Oute demais canais de gravações.

Com a chave na posição EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)através dos controles de auxiliares, é retirado depois da equalização deste canal de entrada correspondente,portanto, tem as mesmas características do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou StereoMaster, Mono Out e demais canais de gravações. Com esta chave nesta posição, fica impossível alterar aequalização dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, MonoOut e demais canais de gravações sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,2, 3, 4, 5 e 6 (monitores).

Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entradastereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizaro trabalho de P.A., gravação e monitor com apenas um console de audiomixagem e um técnico de som outrabalhos individuais de P.A., gravação ou monitor, com muito mais perfeição do que com os consoles deaudiomixagem que não as possuem.

a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A.e monitor simultaneamente: é melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais deentrada mono e stereo na posição EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares(monitores) é retirado antes da equalização do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os

canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravações, é retiradoapós a equalização deste canal. Desta forma, a equalização do P.A. e gravação não afetará os monitores, queterão equalização própria através dos controles de graves e agudos (50) presentes na saída de cada canal demonitor e também no palco através de equalizadores gráficos adicionais. Caso contrário, sempre que fossemalteradas as equalizações dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravação, seria alterada tambémas equalizações dos monitores, o que seria inconveniente.

b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configuração não importa a posição da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de

AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) não serão utilizados.c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem

de monitor (palco): nesta configuração a chave EQ OUT/EQ IN deverá estar na posição EQ IN(acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalização dos canais

AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e também nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5,6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora estão trabalhando como canais de side-fill stereoe também no canal de Mono Out.

OBSERVAÇÃ O:

No caso de estar sendo feita a gravação simultânea com este conso le de aud iom ixagem

de Monitor , através do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED

BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou até mesmo através dos canais de Submasters

(Subgrupos) (61), estes sinais para a gravação terão a mesma influência dos controles de

tonalidade a que estarão sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master

(trabalhando como side-fill) e todas as demais saídas de áudio, tais como Mono Out,

Control Room, etc...


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C S M 3

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4 . 8

d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravação: neste caso, também pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquerposição. Caso a gravação seja ao vivo e sendo realizada a monitoração simultânea através de seus canais auxiliares pré-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canaisde entradas utilizados na posição EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizações destes sinaispodem ser ajustados de acordo com as exigências para a gravação. Estes sinais para gravação tambémpodem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estesajustes de equalização não afetarão os sinais dos canais de monitores, que terão equalização própria através

dos controles de graves e agudos (50) presentes na saída de cada canal de monitor e/ou também através deequalizadores gráficos adicionais.Caso contrário, sempre que fossem alteradas as equalizações dos canais de entradas por

necessidade da gravação, seria alterada também as equalizações dos monitores, o que seriainconveniente.

12. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nível individuais do sinal docanal de monitor correspondente. Estes seis canais auxiliares são pré-fader e poderão ser pré ou pós-equalizadosdependendo da posição EQ OUT/EQ IN da chave (11).

13. AUX 7 e AUX 8: controles de níveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, multiefeitos,etc.). Estes 2 canais auxiliares são post-fader.

14. PAN : controle de panorama. Determina a posição de campo de som stereo na qual o canalé ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posição do retentor (parada) central, o sinal do canalserá enviado igualmente para todas as chaves de endereçamento dos canais L e R (15),1 - 2 , 3 - 4 , 5 - 6 , 7 - 8 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ouStereo Master.

Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais deamplificação mono , neste caso, deixe o controle PAN na posição do retentor (parada) central.

15. CHAVE L - R: chave de endereçamento que quando acionada ( ) envia os sinais docanal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqüênciaao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravações (STEREO BETA/VHS AUDIOOUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).

16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereçamento que quando acionada ( )

envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)1 e 2, 3 e 4, 5 e 6 ou 7 e 8.

17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nível antes do controle de volume): pré-escuta.Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave L•R/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivoocanal de entrada através do fone ou no canal de control room. O nível deste sinal aparecediretamente no primeiro VU Meter Bargraph à direita (R), no conjunto formado pelos10 Vu meter bargraphs localizados na seção Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41)também permanecerá aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto énecessário verificar se não há outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais de entrada mono ou noscanais de entrada stereo para não causar interferência e/ou alterações na medição do nível de sinal de PFLdeste canal . Lembramos mais uma vez que o nível indicado no VU Meter Bargraph mencionado é o nívelencontrado depois da equalização e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e seráo mesmo que irá para a audiomixagem quando este fader estiver na posição marcada 0 dB. Dependendo daposição deste fader, poderá ser aumentado até +10 dB (posição do fader em máximo volume) ou diminuidona proporção da posição na escala do fader abaixo de 0 dB chegando até o volume 0, na posição ∞.

18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada antes deser mixado, evitando que canais não usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, semnecessidade de zerar o controle de volume.

19. VOLUME: controle de volume ( fader ) individual do canal . Determina o nível do sinalenviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravações. Se este canal deentrada mono não está sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posição mínima paraprevenir ruído indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.


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C S M 3

2 . 8 / C S M 2

4 . 8

•Canais de Entrada Stereo

(29 - 30 e 31 - 32 ) no modelo CSM 32.8 (21 - 22 e 23 - 24 ) no modelo CSM 24.8

CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B , cada canal

de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores deentrada em stereo:

20. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada debaixo ganho, para sinais de alto nível, com conectores RCA (L e R).

21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada debaixo ganho, para sinais de alto nível, com conectores para plug stereoP10 (1/4” TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) são utilizadas para

conexão de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo,

saída de áudio de multimídia, videocassete, etc. Caso for utilizado estecanal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conectorde entrada L, e o sinal será enviado igualmente aos 2 canais de saídaMaster L e R, de acordo com a posição do controle BALANCE.

Vide item (32).

22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button,seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexãodos sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21).Com esta chave desac ionada ( ) os conectores LINE A são osselecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente

canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores deLINE B. Com esta chave acionada ( ) são selecionados os conectoresde LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R docorrespondente canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isoladosos conectores de LINE A.

23. STEREO DIRECT OUT: saída individual por canal de entrada stereo,com conector para plug stereo P10 (1/4” TRS), desbalanceada, post-fader,e também pós controle de Balanço (32), portanto este sinal de Direct OutStereo é tanto afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de

entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balanço(BALANCE) (32). A utilização do STEREO DIRECT OUT é para gravaçãomulti-pistas em até 2 canais em stereo (canais de entrada stereo,29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 ) e (canais de entrada stereo21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) e mai s 28 canais mono nomodelo CSM 32.8 e mais 20 canais mono no modelo CSM 24.8, paramaior clareza consulte também o item (3) DIRECT OUT, nos canais deentrada mono.

24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando umsinal está chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo

correspondente.


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C S M 3

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4 . 8

25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pré e/ou pós-

equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcança o nível de 0 dB depois dos controles de

tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso é extremamente útil para o

ajuste rápido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada através do controle de ganho (27).

O nível ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do

fader é em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rápidas piscadas). Se o led

indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nível de sinal deste canal pode estar muitoacima do nível 0 dB, então é necessário diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle

de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim não houver atenuação suficiente, é necessário reduzir o nível de

saída da fonte de programa conectada à entrada deste canal.

26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pré e/ou

pós-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcança um nível próximo ao nível de

saturação do circuito do canal de entrada correspondente, o que você não deve deixar acontecer

de modo algum. Este indicador alerta que poderá ocorrer saturação deste canal de entrada

stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e indica

que os procedimentos listados no item (25) não foram realizados corretamente.

ATENÇÃ O: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade

deste canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (35) deste canal de entrada stereo e

o pr imei ro VU Meter Bargraph (40) à direita (R) localizado na seção Master do console de

audiomixagem estará medindo o nível de sinal desse canal, depois dos controles de

tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal, com 10 pontos de níveis

(de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos

canais de entrada stereo neste ponto é em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem

problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (35), o led (41) acenderá indicando queesse VU Meter Bargraph mencionado está medindo níveis de PFL. Preste atenção e verifique

se não tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo,

ou nos canais de entrada mono para não causar interferência e alterações na medição do

nível de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dB quanto o VU Meter Bargraph

mencionado (chaveado para PFL) estão monitorando o nível de sinal do canal de entrada

stereo correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poderá tanto ser

mantido este nível de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado até o

máximo de 10 dB ou, ao contrário, ser diminuido, dependendo da posição do fader (controle

de volume (37) deslizante deste canal de entrada). Para informações complementares,

vide item (35).

27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R

do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e -- 20 dB. O controle de

ganho continuamente variável permite a utilização de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de

efeitos stereo, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc.


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CONTROLES FREQUÊNCIAMÁXIMO GANHO /

ATENUAÇÃ O

HIGH HIGH MID

LOW MIDLOW

15 dB15 dB

15 dB

15 dB

10 kHz 2,5 kHz

800 Hz

100 Hz

28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalização provêem cada canal de entrada stereocom controle de tonalidade de agudos (HIGH), médios-altos (HIGH MID), médios-graves (LOW MID) egraves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R.

-

Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central(pequena parada central, perceptível nos dedos do operador), o sinal não será modificado peloequalizador do referente canal, conservando suas características de tonalidade, tal como saiu dafonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, saída de áudio de multimídia e

videocassete, etc.).

Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionadopara a direita, provocará um reforço de até 15 dB (posição máxima à direita) nas freqüênciascorrespondentes. Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará umaatenuação de até 15 dB (posição máxima à esquerda).

ATENÇÃ O: alertamos que após feitas as equalizações, o nível de sinal presente na saída

deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem é alterado

e necessita de novo ajuste do controle de ganho (27) desse canal, para manter-se otimizado

dentro dos valores convencionados, vide itens (25), (26) e (35).

29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: é uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal

do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalização, para ser enviado aos canais auxiliarespré-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipode monitoração desejada: antes ou após a equalização do referente canal de entrada stereo. Com a chave naposição EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares através dos controles AUX 1,

AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, é retirado

antes da equalização deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agoratêm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out

e demais canais de gravações.Com a chave na posição EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores)

através dos controles de auxiliares, é retirado depois da equalização deste canal de entrada correspondente,

portanto, tem as mesmas características do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou StereoMaster, Mono Out e demais canais de gravações. Com esta chave nesta posição, fica impossível alterar aequalização dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, MonoOut e demais canais de gravações sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1,2, 3, 4, 5 e 6 (monitores).

Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada

mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizaro trabalho de P.A., gravação e monitor com apenas um console de audiomixagem e um técnico de som outrabalhos individuais de PA, gravação ou monitor, com muito mais perfeição do que com os consoles de

audiomixagem que não as possuem.


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C S M 3

2 . 8 / C S M 2

4 . 8

a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A.e monitor simultaneamente: é melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais deentrada stereo e mono na posição EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares(monitores) é retirado antes da equalização do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para oscanais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravações, é retiradoapós a equalização deste canal. Desta forma, a equalização do P.A. e gravação não afetará os monitores, queterão equalização própria através dos controles de graves e agudos (50) presentes na saída de cada canal demonitor e também no palco através de equalizadores gráficos adicionais. Caso contrário, sempre que fossemalteradas as equalizações dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravação, seria alterada tambémas equalizações dos monitores, o que seria inconveniente.

b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configuração não importa a posição da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de

AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) não serão utilizados.c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem

de monitor (palco): nesta configuração a chave EQ OUT/EQ IN deverá estar na posiçãoEQ IN (acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalização doscanais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e também nos canais de Submasters (Subgrupos)1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora estão trabalhando como canais deside-fill stereo e também no canal de Mono Out.

OBSERVAÇÃ O:

No caso de estar sendo feita a gravação simultânea com este conso le de aud iom ixagem

de Monitor , através do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED

BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou até mesmo através dos canais de Submasters

(Subgrupos) (61), estes sinais para a gravação terão a mesma influência dos controles de

tonalidade a que estarão sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master

(trabalhando como side-fill) e todas as demais saídas de áudio, tais como Mono Out,

Control Room, etc...

d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de

gravação: neste caso, também pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradasem qualquer posição. Caso a gravação seja ao vivo e sendo realizada a monitoração simultânea através de seus canais auxiliares pré-fader (monitores), mantenha estas chavesEQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posição EQ OUT (desacionada ), destaforma, as equalizações destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigências para agravação. Estes sinais para gravação também podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master,como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalização não afetarão os sinaisdos canais de monitores, que terão equalização própria através dos controles de graves e agudos(50) presentes na saída de cada canal de monitor e/ou também através de equalizadores gráficos

adicionais.Caso contrário, sempre que fossem alteradas as equalizações dos canais de entradas pornecessidade da gravação, seria alterada também as equalizações dos monitores, o que seriainconveniente.

30. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nível individuais do sinal docanal de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes seis canais auxiliares são pré-fader e poderão ser préou pós-equalizados dependendo da posição EQ OUT/EQ IN da chave (29).

31. AUX 7 e AUX 8: controles de níveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, multiefeitos,etc.) (Duplo L e R). Estes 2 canais auxiliares são post-fader.


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4 . 8

32.BALANCE: controle de balanço. Se o controle BALANCE for ajustado para a posição do retentor

(parada) central, o sinal deste canal será enviado totalmente em stereo para as chaves de endereçamento dos

canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8 (34) e estas aos canais selecionados de Submasters

(Subgrupos) e/ou Stereo Master.

Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo são ouvidos, através da

posição do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direção

ao canal L (e/ou canais Sub 1 / 3 / 5 / 7) aumentaremos a intensidade de volume deste lado àmedida que irá abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 / 4 / 6 / 8) e vice-versa, dos sinais

enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo

em relação aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereçamento.

33. CHAVE L - R: chave de endereçamento que quando acionada ( ) envia os sinais do

canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por

conseqüência ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravações (STEREO BETA/

VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).

34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereçamento que quando acionada ( )

envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos)

1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.

35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nível antes do controle de volume): pré-escuta.

Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave L•R/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivoo

canal de entrada stereo através do fone ou no canal de control room. O nível deste sinal aparece

diretamente no primeiro VU Meter Bargraph à direita (R), no conjunto formado pelos

10 Vu meter bargraphs localizados na seção Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41)

também permanecerá aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto énecessário verificar se não há outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos

canais de entrada mono para não causar interferência e/ou alterações na medição do nível de sinal deste

canal . Lembramos mais uma vez que o nível indicado no VU Meter Bargraph mencionado é o nível

encontrado depois da equalização e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e será

o mesmo que irá para a audiomixagem quando este fader estiver na posição marcada 0 dB. Dependendo da

posição deste fader, poderá ser aumentado até +10 dB (posição do fader em máximo volume) ou diminuido

na proporção da posição na escala do fader abaixo de 0 dB chegando até o volume 0, na posição ∞.

36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo

antes de ser mixado, evitando que canais não usados em determinados instantes interfiram nos demaiscanais, sem necessidade de zerar o controle de volume.

37. VOLUME: controle de volume ( fader ) dupl o, at ua nd o no ca na l st er eo (L e R)

correspondente. Determina o nível do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo

para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e

demais canais de gravações. Se este canal de entrada stereo não estiver sendo usado, seu volume

deve ser ajustado para a posição mínima para prevenir ruído indesejado que possa ser adicionado

ao sinal do programa principal.


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•Auxs/Submasters/Stereo Master/Gravação

38. POWER ON - OFF: liga e desliga o console deaudiomixagem. Esta chave está situada no painel traseiro doconsole de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8, acima dosfusíveis, da chave seletora de voltagens e do cabo de força.

39. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quandoacesso, este led verde indica que o console de audiomixagemestá ligado.

40.VU METER BARGRAPH dB: é composto de 10 Vu meter bargraphs de 10 segmentos de leds cadaum, com escala de --15 dB à +12 dB, dos quais 8 Vu meter bargraphs indicam os níveis individuais doscanais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou dos canais Auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8,dependendo da posição das respectivas chaves de comutação (42) e 2 Vu meter bargraphs que indicam osníveis individuais de saída dos canais Stereo Master L e R. O primeiro VU Meter Bargraph da direita paraa esquerda que é o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master é automaticamente chaveado para

medição do nível de sinal de PFL, se uma ou mais chaves PFL forem acionadas ( ). Nesta condição, o ledindicador (41) do PFL acende informando que este VU Meter Bargraph, está chaveado para medir os níveisde sinal do PFL deixando de medir o nível de sinal do canal R do Stereo Master.

Em todos estes 10 Vu meter bargraphs, o 0dB equivale à 0 dBu, que vale 0,775 VRMS.

41. LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que você acionouuma ou mais chaves PFL (pré-escuta) (17) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modeloCSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (35 ) nos ca na is de en trada st ereo(29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) e o VU MeterBargraph, que está situado logo acima deste led indicador de função, que antes media os níveisde saída do canal R do Stereo Master, passará agora a medir os níveis dos sinais do canal de PFLouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room.

Para informações complementares vide ATENÇÃO do item (6), página 11, para mediçõesprecisas dos níveis de PFL nos canais de entrada mono ou ATENÇÃO do item (26), página 17,para os canais de entrada stereo.

42. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAÇÃO DO VU METER BARGRAPH: estas 8 chaves são extremamente interessantes por permitirem que o

VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funções:1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente

estará medindo o nível de sinal do canal de Submaster (Subgrupo) equivalente SUB 1 ou SUB 2ou SUB 3 ou SUB 4 ou SUB 5 ou SUB 6 ou SUB 7 ou SUB 8 e você poderá monitorar o nível desaída deste(s) canal(is) de Submaster (Subgrupo) que é enviado para o conector (61) correspondentee dependendo da chave L - R (58) poderá ser enviado para os canais Stereo Master e canais de

gravações.

2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondenteestará medindo o nível de sinal do canal Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou

AUX 5 ou AUX 6 ou AUX 7 ou AUX 8) e você poderá monitorar o nível de saída deste(s) canal(is) Auxiliar(es). Como você pode ver, essas chaves permitem que você monitore, através do VU Meter Bargraph,os níveis de intensidade de saída tanto dos canais de Submasters (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 ou SUB 8) quanto dos canais de Monitor e também dos canais de efeitos (AUX 1,

AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6, AUX 7 ou AUX 8) alternadamente, dependendo apenas decomutar a posição da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os níveis de saída.

• FIGURA 4


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C S M 3

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43. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS

DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) DE 1 A 8: são oito leds, um para cada VU Meter Bargraph,

que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente está na posição

desacionada ( ) e, portanto, o que o VU Meter Bargraph equivalente está medindo é o nível de

saída do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente.

44. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS DE AUXILIARES DE 1 A 8: são oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos

indicam que sua chave comutadora (42) correspondente está na posição acionada ( ) e, portanto,,

o que o VU Meter Bargraph equivalente está medindo é o nível de saída do canal Auxiliar correspondente.

•Canais Auxiliares (pré e pós-fader)

45. CHAVE MUTE: é um grupo de 6 chaves presentes uma em cada canal Auxiliar pre-fader (monitores)

AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal

do Auxiliar pre-fader correspondente antes de ser enviado ao conector de saída equivalente (BALANCED

AUX SEND OUTS (51) ). Através dessas chaves pode-se zerar o nível de volume no conector de saída

equivalente sem a necessidade de alterar a posição do controle de volume master correspondente.

46. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 MASTER: controles de volume (fader)

master dos sinais dos canais de monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas

de saída BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.

47. CHAVE MUTE: estas 2 chaves estão presentes nos canais Auxiliares 7 e 8 (effect), que quando

acionadas ( ), interrompem o sinal do canal Auxiliar post-fader, antes de ser enviado ao conector de saída

equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS -- AUX 7 e AUX 8 correspondente). Através destas chaves

pode-se zerar o nível de volume no conector de saída equivalente sem a necessidade de alterar a posição do

controle de volume master correspondente.

48. AUX 7 e AUX 8 MASTER : controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de

efeitos (AUX 7 e AUX 8). Controla o nível de saída destes sinais para enviar aos aparelhos de

efeitos.

49. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 7 e AUX 8 (CANAIS DE EFEITOS):

envia os sinais do STEREO AUXILIAR 7 RETURN e do STEREO AUXILIAR 8 RETURN (Retorno

Stereo dos Sinais de AUX 7 e de AUX 8) em mono dos canais de efeitos, para os canais de

monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6). Na realidade estes controles realizam

o retorno dos sinais dos canais de efeitos, aos canais de monitores.


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C S M 3

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50. EQUALIZADOR DE 2 VIAS: os controles de equalização provêem cada canal auxiliar pre-fader(monitor) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 de controles de tonalidade de graves (Low) e deagudos (High).

Como você pode perceber, estes recursos oferecem a possibilidade de realizar reforços ouatenuações de graves e/ou agudos sem precisar recorrer aos controles dos equalizadores gráficos,previamente equalizados, normalmente instalados na saída de cada canal dos monitores montadosno palco. Em sistemas onde o console de audiomixagem do PA e dos monitores é o mesmo e é operado porapenas um técnico de som, estando instalado na frente do palco, este recurso é de vital importância, poisevita idas constantes do técnico de som ao palco para reajustar a equalização dos monitores.

Através de qualquer sistema de comunicação entre o palco e o operador do console de audiomixagem,alguém do palco informa este técnico de som que um determinado canal de monitor necessita de reajuste de

graves e/ou agudos. Em sistemas econômicos onde não se dispõe de equalizadores gráficos para os monitores,esses controles oferecem a possibilidade de reforços ou atenuações de graves e/ou agudos, aproximandobastante a equalização desejada dos monitores no palco. Na situação anterior (sem dúvida a melhor) na qual

você dispõe de equalizadores gráficos para cada canal de monitor, deixe estes controles de graves e agudosdo canal de monitor na posição central (plano: posição do retentor), ajuste o equalizador gráfico a seucritério e posteriormente utilize estes controles para correções amplas de graves e/ou agudos nos monitoresdurante o show.

51. BALANCED AUX SEND OUTS: saídas balanceadas dos AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores)com conectores para plugs stereo P10 (1/4” TRS). Estas saídas são balanceadas, porém nadaimpede que sejam conectados audioamplificadores e/ou processadores de áudio desbalanceados. O que

ocorrerá é que o nível de sinal nestes conectores estarão 6 dB abaixo do nível indicado em seu VU MeterBargraph correspondente, mas isto poderá ser perfeitamente compensado no controle de volume destecanal.

52. BALANCE: são 2 controles de balanço: um para o STEREO AUX 7 RETURN e o outro parao STEREO AUX 8 RETURN. Estes controles compõem o campo de som stereo no qual os retornosde efeitos são ouvidos. Estes controles são duplos e realizam o campo stereo de audição desteretorno (stereo) de efeitos do canal correspondente (AUX 7 ou AUX 8). Se o controle BALANCEfor ajustado para a posição do retentor (parada) central, o sinal de retorno de efeito do canalequivalente de efeitos será enviado em stereo para as chaves de endereçamento correspondente(53), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.

53. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DOS CANAIS STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN

(EFEITOS) AOS CANAIS STEREO MASTER L-R E CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS)

1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 :

CHAVES L-R: chaves de endereçamento que enviam os sinais de retorno de efeitos stereo doscanais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) diretamente aos canais Stereo Master L e R.CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereçamento dos sinais de retorno de efeitosstereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.

CONTROLES FREQUÊNCIAMÁXIMO GANHO / ATENUAÇÃ O

HIGH LOW

15 dB15 dB

10 kHz 100 Hz


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54. STEREO AUX RETURN (AUX 7 e AUX 8): controlam individualmente os níveis dos sinaisstereo que retornam dos aparelhos de efeitos que são enviados através de controles e/ou chavesaos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ecanal Stereo Master L e R.

55. STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN L e R: são 2 conjuntos de conectores de entrada

desbalanceada para dois plugs mono P10 (1/4” TS) para os sinais provenientes das saídas stereo(OUT) dos aparelhos de efeitos. Se os aparelhos de efeitos tiverem a saída (OUT) balanceada

flutuante, não tem problema, basta seguir os exemplos de cabo de ligação, que não haverá perdade sinal nestes periféricos.

OBSERVAÇÃ O: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modeloscom entrada e saída mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN

L e R (55) do console de audiomixagem para fazer a conexão, e o circuito interno do

console de audiomixagem distribuirá o sinal para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6), para os canais Stereo Master L e R e para os canais de

Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Atenção: se você conectar indevidamente osinal dos aparelhos de efeitos com entrada e saída mono através do conector R da tomada

STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN (55), o sinal de efeitos sairá apenas no canal R do

Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 2, 4, 6 e 8, deixando de sair no

canal L do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 3, 5 e 7, e a presençadesse sinal de efeitos passa a ter uma queda de 6dB nos canais de monitores AUX 1,

AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.

56. BALANCED AUX 7 e AUX 8 SEND OUTS: conectores de saída balanceado para plug stereo P10 (1/4” TRS) para os sinais enviados aos aparelhos de efeitos. Nesta tomada, deve ser

conectada a entrada (IN) do aparelho de efeitos. Alguns modelos de aparelhos de efeitos contêm

a entrada (IN) desbalanceada. Neste caso, você deverá tomar as mesmas precauções do item (51)

para compensar perdas de sinal.

AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT) DO APA RELHO DE EFEITOS, COM CONECTOR XLR

EXEMPLO 1

EXEMPLO 2

PINO 3 __

PINO 1

AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT) DO APARELHO DE EFEITOS,

COM CONECTOR TRS

PLUG

P10 TRS

PLUG

P10 TS

AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8

AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8

PLUG

P10 TS

PINO 2 +

PLUG

XLR FÊMEATIP (+) SL EEVE ( ) MALHA TERRA

MALHA TERRA

RING ( __ )

TIP (+)

SL EEVE ( )

• FIGURA 5

FIO LIGADO AO PINO 3 DO PLUG XLR (FÊMEA)

FIO LIGADO AO PINO 2 DO PLUG XLR (FÊMEA)

FIO LIGADO AO TIP (+) DO PLUG TRS

FIO LIGADO AO RING ( __ ) DO

PLUG TRS

TIP (+)

SLEEVE ( )


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•Canais de Submasters (Subgrupos)

Os canais de Submasters ou Subgrupos como também são conhecidos têm como funçãooriginal permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um só fader (controle de

volume), neste caso atuando como subgrupo mono ou um par de faders com efeito PAN; porexemplo, enquanto o controle PAN de um subgrupo (Sub 1) envia o sinal para o canalStereo Master L, o controle PAN do outro subgrupo (Sub 2) envia o sinal para o canal Master R,

neste caso o Sub 1 e o Sub 2 estão atuando como um subgrupo stereo.Quando um Subgrupo é composto de apenas um fader (mono) e seus sinais devem ser

enviados igualmente aos 2 canais do Stereo Master, deixe o controle PAN deste subgrupo naposição do retentor (parada) central, ou componha o campo de audição desejado através doposicionamento desse controle de panorama (PAN).

Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons são similares podem ser agrupadosem um canal de Subgrupo (mono) e comandados por um único fader, ou dois canais de Subgrupos(stereo) e comandados por dois faders (um de cada canal de Subgrupo) como, por exemplo,sons da bateria em um canal de subgrupo, vocais em outro canal de Subgrupo, percussão emoutro, etc.

57. PAN: controle de panorama do canal de Submaster (Subgrupos) correspondente(Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8). Determina o campo de som no qual ocanal de Submasters (Subgrupos) correspondente é ouvido. Se este controle PAN for ajustado naposição do retentor (parada) central, o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondenteserá enviado igualmente para os dois canais do Stereo Master (L e R). Muitas vezes, em som ao

vivo, o sistema utilizado é com um ou dois canais de amplificação mono , neste caso, deixe oscontroles PAN na posição do retentor (parada) central.

58. CHAVE L - R: quando estas chaves estão desacionadas ( ) interrompem o envio dossinais dos canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes ao canal Stereo Master, permitindoporém que o sinal chegue normalmente aos conectores de saída (BALANCED SUB OUTS) deste

canal. Isto permite a utilização dos 8 canais de Submasters (Subgrupos) como 8 canais de saídamono, ou quatro canais de saída stereo.Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 8 canais de Submasters

(Subgrupos) agindo como quatro canais Stereo Master para saída de áudio stereo balanceadapara câmeras de vídeo profissionais em estúdio de produção de vídeo, gravações de shows,cultos religiosos, conferências, rodeios, etc, ou 8 canais Master de áudio mono balanceadospara 8 câmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canalStereo Master L - R e sendo amplificado pelo P.A. (também estando presentes no canal deMono Out e canais de gravações), o procedimento é o seguinte:

Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao L-R acionando ( ) aschaves de endereçamento para L-R (15) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modeloCSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (33 ) nos ca na is de en trada st ereo

(29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) . Após todasserem acionadas ( ), o sinal de todos os canais de entrada serão enviados normalmente para oStereo Master L-R independentemente dos canais de Submasters (Subgrupos). Para os canais deSubgrupos, agora denominados canais de saída para câmeras de vídeo ou funções técnicassimilares, que antes desta operação eram os canais de Submasters (Subgrupos) tanto pode serenviada a mesma programação do canal Stereo Master como também fazer uma nova programaçãode áudio especial para cada câmera de vídeo.

Para que o programa de áudio seja comum tanto para o canal Stereo Master L-R (PA) comopara as 4 câmeras stereo de vídeo, após a operação de envio dos sinais dos canais de entradautilizados aos canais Stereo Master L-R, acione ( ) também as quatro chaves de endereçamentodos canais utilizados: (16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo

(endereçamentos para Submasters (Subgrupos: 1 - 2 , 3 - 4 , 5 - 6 e 7 - 8 ).


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4 . 8

Para programações de áudio diferentes para cada câmera de vídeo, apenas acione ( ) as chaves (16)e/ou (34) que você quer que componha a programação de áudio de determinada câmera de vídeo. Paragravar áudio em 4 câmeras de vídeo em stereo, os controles de PAN dos canais de Submasters (Subgrupos)devem estar assim posicionados: o controle de PAN (57) do Sub 1 deve estar rotacionado à L (todo àesquerda) e o controle de PAN do Sub 2 à R (todo à direita) para separação total entre canais. O mesmodeve ser repetido com relação aos Sub 3 e Sub 4, Sub 5 e Sub 6, Sub 7 e Sub 8.

Para gravar com 8 câmeras de vídeo em mono os controles de PAN do Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4,

Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8 ficam todos na posição central (plano: posição do retentor). Talvez estaalternativa seja muito interessante principalmente para conferências, reuniões, cultos religiosos, rodeios, etc.,onde grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como pós-produção. Neste caso,a conexão do áudio deve ser feita através do conector L do AUDIO IN das c�

manual mesa de som ciclotron csm328

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