LUIS BARRAGN MORFN

Celia Facio Salazar

El arte de Barragn es moderno pero no es modernista, esuniversal pero no es un reflejo de Nueva York o de Miln.

Barragn ha construido casas y edificios que nos seducen porsus proporciones nobles y por su geometra serena; no menos

hermosa y ms benfica socialmente es su arquitecturaexterior, como l llama a las calles, muros, plazas, fuentes y

jardines que ha trazado. La funcin social de estos conjuntosno est reida con su finalidad espiritual. Los hombres

modernos vivimos aislados y necesitamos reconstruir nuestracomunidad, rehacer los lazos que nos unen a nuestros

semejantes; al mismo tiempo, debemos recobrar el viejo arte desaber quedarnos solos, el arte del recogimiento. Las plazas y

arboledas de Barragn responden a esta doble necesidad; sonlugares de encuentro y son sitios de apartamiento.1

OCTAVIO PAZ

A cien aos del nacimiento de Luis Barragn, su obra ha trascendido lasfronteras, convirtindose en el smbolo de la arquitectura del Mxico mo-

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1 Paz, Octavio. Recintos de convivencia. Los usos de la tradicin. En En el mundode Luis Barragn. Mxico, Artes de Mxico, 1999, p. 16.

derno. Numerosas publicaciones e investigaciones se han escrito en tornoa ella, y an ms, una magnfica exposicin itinerante Luis Barragn: larevolucin callada organizada por la Barragn Foundation ha iniciado unrecorrido por varios pases como Inglaterra, Espaa, Japn hasta llegar aMxico, tratando de llevar algo de las ideas, del pensamiento, de la pro-puesta creativa de este hombre universal, de su legado a la arquitecturamexicana y a la del mundo entero.

Luis Ramiro Barragn Morfn nace el 9 de marzo de 1902 en la ciu-dad de Guadalajara, Jal., en el seno de una familia acaudalada, culta y deslidos principios religiosos. Sus primeros aos de vida transcurren en elambiente de la hacienda paterna Los Corrales cerca del pueblo de Maza-mitla, y en la casa de la familia en Chapala, donde pasaban los periodosde vacaciones. Es educado bajo el rgimen de los maristas y los jesuitas,como corresponda a los nios de su condicin social en aquella poca.

En 1919 inicia sus estudios profesionales en la Escuela Libre de Inge-niera en Guadalajara, escuela fundada en 1901 por Ambrosio Ulloa, y enla cual, hasta 1925, era posible obtener tambin el ttulo de arquitectocon un curso anual suplementario.2 En 1923 se recibe de ingeniero civil.

Entre sus condiscpulos ms allegados en este periodo, se encuentranIgnacio Daz Morales, Rafael Urza, Pedro Castellanos y Enrique Gonz-lez Madrid, profesionales con los que siempre mantendr contacto llegan-do a ejercer influencias mutuas.

Luis Barragn realiza su primer viaje a Europa en 1925, visita Espaa,y probablemente Italia, para despus trasladarse a Francia, justo cuandoen Pars se llevaba a cabo la Exposition Internationale des Arts Decoratifs etIndustriels Modernes,3 evento que hoy recordamos como un momento im-portante para la historia de la arquitectura del siglo XX por la participacin

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2 Marco de Michelis. Los orgenes del modernismo: Luis Barragn, los aos de for-macin. en Luis Barragn. La revolucin callada. Barragan Foundation. Vitra DesignMuseum, p. 45.

3 Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes, realizada en1925 en Pars, feria en la que se gest el movimiento estilstico conocido como Art Dco.

de algunos jvenes arquitectos de la vanguardia como Frederic Kiesler, LeCorbusier y el ruso Konstantin Melnikov.

Es probable que Barragn haya valorado las propuestas de estos tres j-venes arquitectos, sin embargo fue el jardn diseado por el arquitecto pai-sajista francs Ferdinand Bac,4 lo que ms llam su atencin, y despus deinquirir algunos datos, logr conseguir dos libros escritos por aquel perso-naje: Jardins Enchants y Les Colombires. El hecho de que Luis Barragn ha-ya adquirido varios ejemplares de dichas obras, para despus regalarlos a susamigos ms allegados, nos revela la gran impresin que Bac le caus.

Ambos arquitectos se conocieron y establecieron una amistad quepermiti a Barragn visitar posteriormente la villa Les Colombires, yadentrarse en los conceptos planteados en los escritos de Bac, que le pro-porcionaron un vocabulario que ms tarde le servira para interpretar las

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4 Ferdinand Bac (1859-1952), nieto bastardo del rey Jrome de Westfalia herma-no de Napolen Bonaparte, naci en Stuttgart, Alemania y se educ en Francia. En1890 emprendi numerosos viajes a Europa y frica del Norte. Su educacin y sus in-quietudes le permitieron incursionar en mltiples expresiones artsticas; publica novelas,libros de remembranzas, realiza ilustraciones de varias publicaciones y pinta. Realiztambin los jardines de algunas villas en la Costa Azul, entre los que destaca Les Colom-bires. Su arquitectura y sus escritos intentan rescatar el viejo espritu mediterrneo deEuropa, Medio Oriente y frica del Norte.

emociones surgidas en su recorrido a travs de los pases de la Europamediterrnea.

La obra de Bac y el descubrimiento de los jardines de las villas italia-nas, la jardinera y el uso expresivo del agua en Andaluca, los jardines dela Alhambra y del Generalife en Granada, evocan en Barragn aquellosvalores insertos en la arquitectura popular de Mxico y advierte que espreciso hacer una arquitectura acorde a la cultura y al clima del lugar.

Cabe en este punto hacer mencin de las palabras de Luis Barragn alser entrevistado por el arquitecto Mario Shjetnan (entre 1980 y 1981),cuando ste le refiere su experiencia con la Alhambra de Granada, uno delos monumentos ms bellos de la humanidad, en donde asiente y expre-sa que la belleza de la arquitectura islmica reside en el hecho de que dosextremos se tocan: el misterio de la religin y la magia de la sensualidad,casi del erotismo.5

Enriquecido por las experiencias del viaje, a su regreso a Mxico, LuisBarragn reinicia el vnculo con sus viejos amigos, quienes, debido a la si-tuacin que se viva con el gobierno central mexicano, se manifestaban encontra de ste y en defensa de las tradiciones y los orgenes, elementosfundamentales en su propuesta ideolgica para contraponer a Guadalajaracon la capital federal.

La llamada Escuela Tapata apoya y promueve la publicacin Bande-ra de Provincias, fundada en 1929 por Alfonso Gutirrez Hermosillo yAgustn Ynez, que exaltaba los valores de la provincia, en contraposicincon los de la capital nacional o de la estadounidense.

Ignacio Daz Morales, Rafael Urza, Pedro Castellanos y Luis Barra-gn, buscaban una expresin de la tradicin mexicana, ms all del folklo-re mexicano que auspiciaba el gobierno central. Logran identificar en laarquitectura popular de Jalisco ciertos elementos que combinados conaquellas ideas tomadas de la arquitectura mediterrnea, la norafricana y la

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5 Mario Shjetnan. Conversacin de formas. Entrevista a Luis Barragn. En En elMundo de Luis Barragn. Mxico, Artes de Mxico, 1999, p. 61.

andaluza especialmente, derivan en proyectos dotados del misterio dela religin y la magia de la sensualidad.

Es indudable que la produccin arquitectnica de Barragn de esteperiodo (1927-1934), manifiesta ese intento de mezcla de elementos deuna arquitectura verncula tapata con aquellos correspondientes el espri-tu mediterrneo. Son proyectos de este periodo la renovacin de la casaRobles Len, la casa Aguilar, la casa Cristo y la casa Gonzlez Luna.Patios, fuentes, prgolas, terrazas y jardines son elementos que comple-mentan el universo de la casa.

En febrero de 1931 realiza un viaje al extranjero y permanece tresmeses en Nueva York en donde se encuentra con el muralista mexicanoJos Clemente Orozco. Barragn coincida con los planteamientos formu-lados por Orozco. Gracias a esta amistad, Barragn tiene tambin la opor-tunidad de conocer al arquitecto austriaco Frederick Kiesler con quienpudo profundizar en el conocimiento de la problemtica funcionalistaplanteada en las primeras dcadas del siglo.

El 18 de junio realiza su segundo viaje a Europa, lo que le permite te-ner un nuevo acercamiento con los proyectos del momento en cuanto aarquitectura contempornea.

En 1934 realiza el proyecto del Parque Revolucin, una de sus prime-ras incursiones en el diseo de un espacio pblico. En ese mismo aoconstruye varias casas que reflejan las experiencias recogidas en sus viajesa Europa.

En 1935 se traslada a Mxico, en donde vivir una nueva realidad.Entre sus obras de este periodo (1935-1940) destacan algunos edificios deviviendas en donde aplic algunos principios del Estilo Internacional. In-negable es la influencia de Le Corbusier en el conjunto de obras diseadaspor Barragn en esa poca y que en su mayora se localizaron en la coloniaCuauhtmoc y en la colonia Hipdromo Condesa. Mencin especialmerece un edificio localizado en la Plaza Melchor Ocampo, realizado encolaboracin con el arquitecto Max Cetto, en donde proyectaron cuatroestudios para pintores:

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utiliz enormes ventanales de piso a techo en los talleres de doble altura, enatencin a la luminosidad propia para este tipo de locales; por lo que respec-ta a las recmaras, fueron colocadas con medio nivel de diferencia, paralograr con sus ventanas un sutil juego de claroscuros en la fachada.6

El edificio forma parte de un conjunto urbano en donde participaronotros arquitectos como Enrique del Moral, Augusto H. lvarez y JosCreixell.

En este periodo tambin realiza algunas casas habitacin proyectadaspara diversos clientes o bien para la venta. Entre ellas se pueden contar lacasa del seor Pizarro Surez en Lomas de Chapultepec, la casa en la ave-nida Nuevo Len 103 y las casas en la avenida Mazatln 130, 114 y 116.La produccin arquitectnica de este periodo nos revela sin duda una fa-ceta diferente que se cie a los preceptos de la arquitectura internacional,pero que demuestran su constante afn por lograr expresarse. Nuevas for-mas y nuevos materiales sern incluidos en su discurso. Sus experienciasen este periodo sern de utilidad en sus nuevas bsquedas.

Debido a la incertidumbre econmica y poltica con la que el jovenarquitecto tena que lidiar, as como a las frustrantes relaciones con susclientes, Barragn decide abandonar los proyectos arquitectnicos parainiciar actividades en el campo de los bienes races. En esta nueva eta-pa Barragn intenta ganarse una independencia econmica que le permi-ta ser selectivo con los proyectos as como autofinanciar sus propias obras.

Sus inquietudes creativas seguirn emergiendo de su interior, y prontovolcar sus ideas en el proyecto de una serie de jardines con intencionescomerciales.

La construccin de su propia casa le da la posibilidad de materializarsu experiencia, su sensibilidad y los valores de una larga tradicin mexica-na que emergan en su obra con la posibilidad constante de la renovacin.

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6 Louise Noelle Mereles, Luis Barragn. Bsqueda y creatividad. Mxico, Universi-dad Nacional Autnoma de Mxico, 1996, p. 95.

Las casas habitacin generadas por Barragn en este periodo, as comosu incursin en el campo del urbanismo representan parte importante dellegado de este personaje a la arquitectura mexicana contempornea.

Aunada a la influencia tan profunda de Ferdinand Bac sobre Barra-gn, es importante considerar aquella que ejercera, en aquel momento, sugran amigo Jess Reyes Ferreira, Chucho Reyes, anticuario y pintor quecomparti con Barragn su sensibilidad por los colores, y que encontr en lasencillez de las expresiones artsticas populares el valor del verdadero arte.

En otro plano, hay que mencionar la presencia de Mathias Goeritz,un artista igualmente sensible, que incursion en prcticamente todas lasartes plsticas, y con quien Barragn realizara una gran escultura urbana:las Torres de Satlite.

El nuevo lenguaje de la arquitectura de Barragn encuentra su expre-sin en la masividad de la construccin a travs del uso de formas geomtri-cas simples. Pequeas perforaciones aparecen en los gruesos muros que dana la calle para evitar la intromisin no deseada al interior. Al contrario, lasfachadas interiores con frecuencia miran y se abren a los jardines. En losinteriores el manejo de la luz es fundamental, se busca crear ambientes ms-ticos, emotivos. El espacio se desarrolla y define de acuerdo a la funcin,pero su expresin encuentra una nueva apariencia con la introduccin demateriales naturales como la piedra, la madera o acabados artesanales.

Iniciado en esta nueva aventura, Luis Barragn realiza cuatro jardinesen Tacubaya, en los terrenos localizados sobre la calzada Madereros queadquiere para s a principios de los aos cuarenta, y tres ms en el Pedregalde San ngel en un terreno que adquiere en las mismas fechas. El jardnprivado constituye el campo de experimentacin para lograr aproximarsea la naturaleza, manipularla con absoluta libertad y conformar espaciosprivados para la recreacin del espritu.

Tras un proceso de sucesivas adquisiciones de los terrenos de la man-zana conformada por la calzada Madereros y las calles Francisco Ramrez yGeneral Mndez, Barragn vende aquellos localizados sobre la calzadaMadereros que le significaron una buena operacin comercial, y se dedicaa remodelar una pequea construccin existente en la parte sur de la man-

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zana, que en principio se pens como un pequeo estudio en dondetuviera cabida su biblioteca.

Entre 1940 y 1943 realiza el proyecto inicial para la casa Barragn-Ortega, proyecto derivado de una extensa serie de bocetos en donde sepuede leer su preocupacin por mantener las reas de servicio hacia lacalle y lograr una secuencia espacial entre las diferentes reas de estar convista siempre hacia los jardines.

El proyecto contempla una sucesin de espacios cerrados y abiertos,con una serie de fuentes insertas en el vasto terreno del jardn que logra for-mar una unidad con la construccin, pero que a su vez permite cambiar deambiente en la medida en que se hacen los recorridos, ya por los espacioscerrados, ya por los espacios de transicin o bien por los espacios abiertos.

Barragn muestra su preocupacin por definir los materiales y objetosa cohabitar con su arquitectura. Madera, piedra, vidrio, fibras naturales,tejidos de lana, cermica constituyen el cdigo de materiales a emplear.Objetos, esculturas, cuadros, son algunos de los encargos que el arquitec-to hace a los artesanos de Guadalajara, siempre con la asesora y consejode su amigo Chucho Reyes.

Despus de esta experiencia, los terrenos situados al margen de la zonadeshabitada de El Pedregal, proporcionan a Barragn la posibilidad deexperimentar la creacin de otros jardines tomando en cuenta las caracte-rsticas naturales del terreno: zonas ridas, zonas boscosas, agua corriente,zonas empedradas. La zona se conoce con el nombre de El Cabro, y enella Barragn logra un concepto de jardn diferente, que considera espejosde agua, cascadas naturales y otros elementos como troncos y macetas quese integran a las caractersticas particulares del sitio.

Cerca de El Cabro el terreno es ms accidentado y predominan losvolmenes de piedra volcnica. El paisaje produce una fascinacinespecial a personas sensibles a las formas de la naturaleza. En 1945 Barra-gn se asocia con Jos Bustamante para adquirir y urbanizar un terrenoinmenso completamente cubierto de lava.

Al lado de una postura absolutamente comercial emerge el inters deBarragn por el diseo urbano y la arquitectura de paisaje, adecundose al

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paisaje original con vialidades que seguan las formas propias del terreno,delimitando el fraccionamiento con muros de piedra volcnica y creandoaccesos con elementos que dialogaban con el paisaje natural.

La creatividad de Barragn hace del fraccionamiento una fabulosaempresa, no obstante la tarea no sera fcil: las caractersticas inhspitasdel terreno no atraan a muchos clientes, y no sera sino hasta 1950, con lapuesta en marcha de las obras de Ciudad Universitaria en terrenos adya-centes al fraccionamiento de Jardines del Pedregal, que se detonara elxito de la zona residencial.

Sus incursiones en la creacin de jardines, lo llevan a reflexionar sobresus primeras bsquedas, y aprovecha toda oportunidad para experimentary plasmar sus ideas en las obras de este gnero, pero sin duda, y citando aJuan Palomar Verea, la construccin de su propia casa significa la sntesisde su madurez, el descubrimiento de una serie de elementos que hoy aco-tamos como propios de Barragn.

Edificada en 1947 en el terreno de la calle de Ramrez nm. 14, con-tiguo a la casa Barragn-Ortega, la nueva casa constituye un experimentoparticular definido por ciertas limitantes: la mediana dimensin del lote yla tipologa urbana de la zona, y como el propio Barragn declara a laperiodista estadounidense Esther McCoy, la intencin del proyecto esslo para satisfacer mi experimento (test) personal, que es la solucin delos problemas: primero crear un ambiente moderno, ubicado en y comoparte de Mxico y segundo, utilizar materiales bsicos y rsticos reque-ridos para el confort moderno.7

Luis Barragn logra la comunin entre la tradicin y lo nuevo, entrearquitectura y naturaleza, entre sensualidad y misticismo. El recorrido delos espacios nos descubre en cada instante geometras simples, ambientesque desbordan emocin al tiempo que se valora el silencio, la paz, la tran-quilidad. Muros slidos, materiales sencillos, luz, color, y un mobiliariomuy preciso se combinan para lograr el espacio adecuado para el artista.

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7 Federica Zanco. Luis Barragn. La revolucin callada. Barcelona, Espaa, BarragnFoundation / Editorial Gustavo Gili, 2001, p. 93.

Hombre culto y cosmopolita manifest siempre un gran inters porlos libros. La biblioteca constituy un tema de especial atencin en susproyectos.

Hombre de contemplacin y de silencio, hombre de espacios y de luces,este virtuoso de un arte sin palabras fue siempre un hombre de libros. En lascasas que construy para sus amigos Efran Gonzlez Luna y Jos ArriolaAdame, la biblioteca es un lugar de privilegio. Pero sobre todo en la suyapropia, en la casa que l dise para s mismo en la plenitud de su madurezcreativa, Luis Barragn edific un receptculo esplndido para estos mismovolmenes que ahora podemos, gracias a su generosa providencia, mirar,acariciar, interrogar.8

Y no podemos hablar de Barragn sin hacer nfasis en el manejo delcolor. Barragn experiment en su propia casa el manejo de colores bri-llantes sobre los muros; consider el color como un elemento de la com-posicin espacial.

El color es un complemento de la arquitectura, sirve para ensanchar o achi-car un espacio. Tambin es til para aadir ese toque de magia que necesita unsitio. Uso el color, pero cuando diseo no pienso en l. Comnmente lo definocuando el espacio est construido. Entonces visito el lugar constantemente, adiferentes horas del da, y comienzo a imaginar el color, a imaginar coloresdesde los ms locos e increbles. Regreso a los libros de pintura, a la obra de lossurrealistas, en particular a Giorgio de Chirico, Balthus, Magritte, Delvaux yla de Chucho Reyes. Reviso las pginas, miro las imgenes y las pinturas y derepente identifico algn color que haba imaginado, entonces lo selecciono.9

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8 Alfonso Alfaro. Voces de tinta dormida. Itinerarios espirituales de Luis Barragn. M-xico, Artes de Mxico / Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1996. ColeccinLibros de la Espiral.

9 Mario Shjetnan. Conversacin de formas. Entrevista a Luis Barragn. En En elMundo de Luis Barragn. Mxico, Artes de Mxico, 1999, p. 61.

Las casas que construye despus de la propia representan la continui-dad de esta nueva etapa: en 1950 construye la casa Prieto Lpez con unaescalera que evoca la sensualidad del volumen; la casa Glvez, construidaen 1955 se resuelve con enormes espacios que se acentan por las dimen-siones del mobiliario.

Entre 1975 y 1977, construye la que sera su ltima obra, la casa Gi-lardi. El espacio se constituye en torno a un patio que conserva un rbolde jacaranda. Mencin particular merece el espacio destinado para la al-berca-comedor por su solucin plstica. Son muchos los elementos quecontribuyen en la percepcin y disfrute de este espacio: muros, volme-nes, celosas, luz, color, agua, todo fluye en el espacio interior que se vuel-ca hacia el patio.

En 1953 inicia el proyecto de la Capilla de Tlalpan en el convento delas monjas Capuchinas Sacramentarias y que es concluido hasta 1960. Ba-rragn se preocup de conservar la privacidad del claustro y cre una seriede espacios, algunos con hermosas celosas que conducen al visitante parallegar a la capilla o a los locutorios, sin disturbar la paz interna. An en elpatio los altos muros llevan a la contemplacin y disfrute del cielo azulque se enmarca por la bugambilia cuyas ramas nos hacen descender hastala pila de agua; recibimos un mensaje de paz y tranquilidad. En el espaciode la Capilla, logra una atmsfera propia para la reflexin y la contempla-cin, la luz matizada se vuelve cmplice del arquitecto para hacer emergerlos sentimientos ms profundos del alma. Sin duda la Capilla de Tlalpanconstituye un recinto para el espritu.

Por otro lado, es importante hacer referencia a su trabajo en el campourbanstico, en donde sobresalen ejemplos de su aportacin al arte urbano.

Barragn y Goeritz se haban conocido en 1950, cuando el primero leencarg disear una escultura para el espacio de las Fuentes en el Pedregal.A partir de ese momento inicia una relacin que fructificar en obras con-cretas de arte urbano.

Las Torres de Satlite, realizadas en 1957, iniciaron con la intencinde crear un elemento distintivo de una zona nueva de la ciudad. Despus

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de varias propuestas, se acept el proyecto de cinco enormes prismas decolores. Su dimensin resultaba inconcebible, pero es gracias a su escalaque an hoy, cuando el entorno ha cambiado radicalmente, su presenciasigue siendo vigente. Monumentalidad y significado han trascendido atravs del tiempo.

En Las Arboledas (fraccionamiento realizado entre 1958 y 1961), Ba-rragn realiz la fuente del Bebedero. El terreno era largo y estrecho, llenode eucaliptos gigantes. La propuesta de Barragn logra con el mnimo deelementos (una estrecha pila y un gran muro blanco como remate) un ver-dadero homenaje a la naturaleza.

Entre 1961 y 1972, Barragn proyect y trabaj distintas obras en elFraccionamiento Los Clubes. De este singular conjunto podemos destacarla fuente de Los Amantes (1963-1964), una de sus obras ms atrevidas encuanto al juego de volmenes, pero al igual que otras obras del arquitectologran inspirar tranquilidad y reposo.

Tambin resulta especial la Cuadra de San Cristbal, que forma partede la Casa Egerstrom, realizada en colaboracin con Andrs Casillas. Elespecial inters de Barragn por el proyecto de las caballerizas, ms que lacasa misma, nos descubre otra de sus pasiones: la equitacin.

El recorrido por algunos de los proyectos de este arquitecto nos per-mite acercarnos a su pensamiento, su mundo. Un mundo que l constru-y a partir de los pequeos encuentros en su vida para convertirlos enhechos significativos.

La obra de Luis Barragn constituye el punto de partida para la evolu-cin de ciertos conceptos y estereotipos estticos en la arquitectura. Suarquitectura busc ms all de la conciencia de una identidad, la creacinde espacios de los sentidos, de las emociones, busc ser una arquitectu-ra acorde con el entorno geogrfico, las costumbres y los hbitos de loshombres.

De gran trascendencia es el legado que Luis Barragn hace a la arqui-tectura de Mxico y del Mundo, constancia de ello es el Premio Pritzker,con el cual Luis Barragn fue distinguido en 1980.

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De la mayora de las publicaciones de arquitectura y de la prensa diaria, han desaparecido las palabras belleza,poesa, embrujo, magia, encantamiento, sortilegio. Tambin

otras como serenidad, silencio, misterio, asombro, hechizo.Todas ellas han encontrado amorosa acogida en mi alma.

Por eso pienso que en m se premia a quienes aman y persiguenestas hermosas palabras y la realidad que ellas reflejan.

No pretendo haberlo logrado, pero se ha sido el principalinters de mi vida.10

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