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Vanguard Jazz Orchestra Series KENDOR MUSIC PRESENTS Low Down style: Basie swing duration 3:40 by Thad Jones INSTRUMENTATION Full Score Alto Sax I Alto Sax II Tenor Sax I Tenor Sax II Baritone Sax Trumpet I Trumpet II Trumpet III Trumpet IV Trombone I Trombone II Trombone III Trombone IV Piano /Guitar (2 copies) Bass Drums EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE Kendor Music, Inc. M U S I C P U B L I S H E R 21 Grove Street • PO Box 278 Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A. www.kendormusic.com THAD JONES Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player in his uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank (piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of his own, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954. Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, and the big Harry James Band. In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches- tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu- tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almost continuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series of albums that remain popular today, including "Consummation," "Central Park North," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops." In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted the Danish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring an illustrious mix of players from America and Europe. TO THE DIRECTOR Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant as an adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings or better still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to give the student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities to improve the performance. First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out- growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feel like moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and the other great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame- work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts so that we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. The suggested tempo markings represent the tempo that the composition was played at the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are the upper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, and should be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play these pieces at the same tempo, as it’s fun to experiment. Snooky’s “golden moment” going into letter C is a good figure to hear when deciding on the tempo. It’s one of the keys to the swinging feeling as it’s a string of eighth notes and ends with a syncopated figure. One more note before turning it over to David Demsey for some particulars. Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simply knowing as much as possible about the music you are playing. What’s the form of the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Who are you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find even more questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still, after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember, it’s supposed to be fun. The Vanguard Jazz Orchestra FOR PREVIEW ONLY REPRODUCTION PROHIBITED KendorMusic.com

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by Thad JonesINSTRUMENTATION

Full ScoreAlto Sax IAlto Sax IITenor Sax ITenor Sax IIBaritone Sax Trumpet ITrumpet IITrumpet IIITrumpet IVTrombone ITrombone IITrombone IIITrombone IV

Piano /Guitar (2 copies)BassDrums

EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE

Kendor Music, Inc.M U S I C P U B L I S H E R

21 Grove Street • PO Box 278Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A.www.kendormusic.com

THAD JONES

Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player inhis uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank(piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of hisown, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954.Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, andthe big Harry James Band.

In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches-tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu-tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almostcontinuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series ofalbums that remain popular today, including "Consummation," "Central ParkNorth," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops."

In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted theDanish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring anillustrious mix of players from America and Europe.

TO THE DIRECTOR

Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant asan adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings orbetter still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to givethe student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities toimprove the performance.

First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out-growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feellike moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and theother great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame-work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts sothat we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. Thesuggested tempo markings represent the tempo that the composition was playedat the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are theupper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, andshould be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play thesepieces at the same tempo, as it’s fun to experiment. Snooky’s “golden moment”going into letter C is a good figure to hear when deciding on the tempo. It’s oneof the keys to the swinging feeling as it’s a string of eighth notes and ends with asyncopated figure.

One more note before turning it over to David Demsey for some particulars.Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simplyknowing as much as possible about the music you are playing. What’s the formof the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Whoare you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find evenmore questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still,after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember,it’s supposed to be fun.

The Vanguard Jazz Orchestra

FOR PREVIEW

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HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES

This historic arrangement was one of “the original seven” that formed the reper-toire of the original Thad Jones-Mel Lewis Orchestra (now the Vanguard JazzOrchestra). To this day, in the Vanguard Jazz Orchestra band folders, Low-Down is #6 in the book. This new edition is taken directly from the original inkparts that were on the stands at the band’s debut performance in February 1966,now housed in the Thad Jones Archive at William Paterson University, whereThad served as Founding Director of Jazz Studies.

These original seven charts were commissioned by Count Basie for an entirealbum of Thad Jones’ music – but Thad’s voicings and ideas were “modern”enough to Basie’s ears that he never made the record, instead suggesting thatThad start his own band. The rest is history! Nevertheless, Low-Down still main-tains that swinging Basie mindset, and should be rehearsed that way. Its basicfoundations are a relaxed but powerful rhythm section with a driving ride cymbalbeat and crisp hi-hat, underpinning saxes and brass that are tight, and always onthe back of the beat. The saxes and brass play their upbeats as late as possible,locking in with the tight ride cymbal skip beat. A great description of the Basietime concept comes from the legendary Basie alumnus Frank Wess, who oncesaid, “That accent is not on the upbeat of four, it’s just before one!”

Low-Down is a 32-measure AABA form; this arrangement consists of repetitionsof that 32-bar chorus with a band theme statement (rehearsal Letters A, B & D),a two-chorus trumpet solo (Letters E-m, then joined by the saxes at G and I), ashout chorus at Letters M-P, and a quick return of the “A” section of the theme atLetter Q.

As with many Basie arrangements, a number of key stylistic elements are notprinted on the original chart. The rehearsal comments below are taken fromrecorded performances of the original recording by the Thad Jones- Mel LewisOrchestra, and from later recordings and performances by the Vanguard JazzOrchestra. This arrangement can be performed at the deepest level when bandmembers are hearing these great recordings in their minds as they play.

- On the introduction, the huge brass chords at the opening should be separated,as though they were written as quarter notes on beats 1 and 3 (off on 2 and 4).The sax figure in measure 8 has a long syncopated quarter note on the upbeatof beat 1.

- On the theme at Letters A, B and D, the long notes and their releases are asimportant as the attacks; saxes hold out the half notes until beat 1 in every mea-sure, and the trombones should not breathe after the dotted half notes. At mea-sure 13, saxes should snap off the marcato quarter notes; at measure 15, play

that line legato with dynamic emphasis on higher notes and “ghosted” de-emphasis on lower notes.

- Leading into the theme’s bridge at one measure before Letter C, the trumpetsshould make a big crescendo into the downbeat of Letter C; lead trumpeterSnooky Young had a wonderful way of “sitting back” and separating the first twosyncopated notes at C – learn to imitate this magic moment on the recording.

- At Letter G, the trumpet solo continues into the bridge of the form, but thesaxes enter with more than background figures; the trumpet soloist shouldengage in dialogue with the saxes, waiting for an opening in the third measure toresume the solo. This happens again at Letter I; Thad often kept playing “in theholes” of the sax soli through Letters J, K and L.

- Listen for the quote from the Basie classic April In Paris in measures 93-94.

- Although the backgrounds are getting more aggressive coming into Letter M,the ensemble shout chorus starts at a surprisingly low volume (another nod tothe Basie style), then gradually increases in volume and intensity.

- Dynamic contrasts happen at Letter O, and again at measure 125; in bothspots there is a loud initial accent, followed by subito piano and a crescendo.Letter P should start very quietly to make room for a big crescendo. Make asmooth transition into the abbreviated return of the theme at Letter Q. The firsttwo beats of measure 136 are played on Thad’s recording almost like a quarternote triplet.

Significant recordings of Low Down:

- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, All My Yesterdays (2 CDs and 89-pagebooklet; recorded 2/7/66 and 3/21/66; released 2016 during the 50th anniversaryweek at Village Vanguard jazz club) Resonance HCD2023

- Mel Lewis Jazz Orchestra, The Definitive Thad Jones, Vol 1 (recorded 1988)Jazz Heritage Society 5179015

- Vanguard Jazz Orchestra, Forever Lasting: Live in Tokyo (recorded 11/26-28/10) Planet Arts 101116

David DemseyCoordinator of Jazz StudiesCurator, Thad Jones ArchiveWilliam Paterson University

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Low Down Composed and arranged by Thad Jones

COPYRIGHT © 1965 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP) THIS ARRANGEMENT © 2016 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP)

C/O PUBLISHERS’ LICENSING CORPORATION48 SOUTH PARK ST, UNIT 615, MONTCLAIR, NJ 07042-2788

COPYRIGHT RENEWED – ALL RIGHTS RESERVED – USED BY PERMISSION

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SCORE - p.2 Low Down

64046

FOR PREVIEW

ONLY

REPRODUCTION PROHIBITED

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Αλτο Ι

Αλτο ΙΙ

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Β. Σξ.

Τπτ. Ι

Τπτ. ΙΙ

Τπτ. ΙΙΙ

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Τβν. ΙΙ

Τβν. ΙΙΙ

Τβν. Ις

Πνο./Γτρ.

Βσ.

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SCORE - p.3 Low Down

64046

FOR PREVIEW

ONLY

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SCORE - p.4 Low Down

64046

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Πνο./Γτρ.

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Γ 7+ Χ 7+

(8)

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SCORE - p.5 Low Down

64046

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Τβν. ΙΙ

Τβν. ΙΙΙ

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Βσ.

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Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

Σαξ Σολι

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Β- Φ#ï Β- Ε 7

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SCORE - p.6 Low Down

64046

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Αλτο Ι

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Β. Σξ.

Τπτ. Ι

Τπτ. ΙΙ

Τπτ. ΙΙΙ

Τπτ. Ις

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Τβν. ΙΙΙ

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Πνο./Γτρ.

Βσ.

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SCORE - p.7 Low Down

64046

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SCORE - p.8 Low Down

64046

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Page 11: Low DownFOR TO THE DIRECTOR Vanguard Jazz Orchestra Series ... · Vanguard Jazz Orchestra Series ... the big Harry James Band. In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award

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SCORE - p.9 Low Down

64046

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ONLY

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Page 13: Low DownFOR TO THE DIRECTOR Vanguard Jazz Orchestra Series ... · Vanguard Jazz Orchestra Series ... the big Harry James Band. In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award

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