libro de coro
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Rafael Diaz
La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros
Sobre Gustavo A. Becquer Coro Mixto y Guitarra
BestiarioDoble coro de cámara y guitarra
¡Hola, Federico!Coro Mixto y Guitarra
Como los hijos de la marCoro Mixto y Piano
Libro de coro
Sobre Gustavo A. Becquer
1) Yo soy ardiente, yo soy morena2) ¿Qué es poesia?3) Por una mirada, un mundo4) Hoy la tierra y los cielos me sonríen
5) Dices que tienes corazón6) Asomaba a sus ojos una lágrima
La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros
Coro de cámara y Guitarra
Sobre Gustavo A. Becquer Coro de cámara Guitarra
Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los
intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del
mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar
confusión) tampoco de un compás a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan
ligadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más
práctico y otros no se indican por muy conocidos.
Específicas Guitarra
1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).
2) Las notas cuadradas se tocarán en la posición indicada extendiendo el dedo índice de
la mano izquierda como una cejilla en el centro del espacio y oprimiendo las cuerdas sin
que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico), se obtendrá una sonoridad
sorda. / Cuerda al aire que se dejará vibrar el, 0 se pondrá en el espacio más conveniente y
armónicos a la 8 o armónico se dejarán vibrar. La ligadura fraccionada que aparece a con
frecuencia, es para recordar que se debe dejar vibrar.
3) sul tas. Tocando sobre el diapasón / sul pont. Tocando próximo al puente / ordinario
(ord) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la forma
habitual.
4) Tambora (Ta.) por el tiempo que se indique.
5) Sobre la 6ª cuerda rascar de grave a agudo con la uña o con un plectro, produciendo
un sonido chirriante.
6) Armónicos en el traste y cuerda indicada. / Los armónicos en el traste XII, se
escriben 8ª alta por ser más visibles. / Armónico más nota real.
7) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas, / Cuando aparece el
glisado ligado, solo se atacará la primera nota. Glisado, cuando aparece sin ligadura se
atacarán las 2 notas, / Cuando aparece el glisado ligado, solo se atacará la primera nota.
/ Cuando aparece un glisado sin 2 notas se glisará hacia una altura ad lib. Pero
completando el tiempo de la figura.
8) Trémolo Trémolo en sentido violinístico de repetición de nota / Trémolo más glisado
hacia una altura ad lib.
Rasqgueando con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un solo rasgueado
9) Arpegiando en el sentido de la flecha.
10) Rasgueado de armónicos y sonidos reales en el traste indicado, en el traste XII, se
escriben los armónicos 8ª alta por ser más visibles.
11) Armónicos a la 8ª.
12) Armónicos a la 8ª más nota real.
13) Pizzicato Bartok.
14) Golpes sobre la caja en 2 zonas distintas / Trémolo de golpes con duración de una
blanca.
15) Producción de 2 sonidos en la misma cuerda. El sonido ordinario se ejecutará como
habitualmente y el otro, con el dedo índice de la mano izquierda pulsando con la uña en
15) Producción de 2 sonidos en la cuerda que se indica. El sonido ordinario se ejecutará
como habitualmente y el otro, con el dedo índice de la mano izquierda pulsando con la
uña en el segmento de la izquierda de la cuerda que queda entre la posición de la nota y
la primera cejilla.
16) Oscilación lenta de la cuerda en sentido vertical (being)
17) Pizzicato normal seguido de golpe sobre la caja.
18) Nota real más golpe sobre la caja a la misma par.
19) Atacando la nota con la uña.
Específicas Coros
20) Chisteando sin afinación fija y siempre escrita en la primera línea.
21) Sin coordinación, de forma individual repetir susurrando por todo el tiempo que
marca la flecha, los reguladores de la caja se harán igualmente ad lib.22) Manteniendo la vocal o consonante en mayúscula, por el tiempo que dure la figura.
23) Glisando lentamente con falsete (falsetto), de no poder hacerse, se realizará 8ª baja.
/ Bocca chuisa (B.C), en este caso con falsete (falsetto) todos con la boca cerrada.
24) Muy vibrado, con un vibrato muy denso.
25) Guardando el silencio, midiendo exactamente el texto. baja.
26) Susurrando, ordinario, anula cualquier indicación.
26) Tirando un beso al público
27) Expiración sin afinación fija.
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Sobre Gustavo A. Becquer
La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
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pizz Bartok
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«
0
pizz Bartok
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°
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365
370
IX
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y ella dirá
y ella dirá
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¿por qué- no llo ré- no llo ré-
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«pizz Bartok
«
0
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6) Asomaba a sus ojos una lágrima
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Guitarra 6ª Mib12
Bestiario
1) La hormiga, 2) La tortuga, 3) El faisán,
4) El cisne, 5) La lagartija
Texto: José Moreno Villa
Doble coro de cámara y Guitarra
Dedicada al coro universitario de Málaga
La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros
Bestiario Doble coro de cámara y Guitarra
Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los
intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del
mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar
confusión) tampoco de un compás a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan
ligadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más
práctico y otros no se indican por muy conocidos.
Específicas Guitarra
1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).
2) Cuerda al aire que se dejará vibrar y armónicos a la 8ª, armónico y nota real con
cuerda al aire, el 0 se pondrá en el espacio más conveniente.
3) Pizzicato normal, que dura hasta que se indica con la casilla.
4) Ordinario (ord) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la
forma habitual.
5) Tambora (Ta)
6) Rasgueando con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un solo
rasgueado
7) Sonidos reales con armónico en el traste indicado, en el traste XII, se escriben los
armónicos 8ª alta por ser más visibles, armónico y notas reales que se pulsan en la
dirección de la flecha.
8) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas / Cuando aparece el
glisado ligado, solo se atacará la primera nota / sul pont. ,pulsando próximo al puente.
9 Golpes sobre la caja del instrumento, que a ser posible se tocarán en 2 sitios distintos.
10) Glisado sobre las 2 notas especificadas, cuando en un glisado no aparece ninguna
nota de llegada, se harán hacia una altura indefinida.
11) Partiendo del acorde especificado, glisar rasgueando las 6 cuerdas hacia el agudo y
con unas alturas ad lib
12) Haciendo el pasaje de más menos rápido.
13) Las notas cuadradas se ejecutarán pisando las cuerdas ligeramente, sin llegar a tocar el diapasón con éstas, obteniendo una sonoridad sorda14) Trémolo en sentido violinístico de repetición de la misma nota o alternada de las 2notas.
15) Sul tasto (sul tas) mano derecha tocando encima del diapasón.
16) Coma de respiración.
17) Armónicos en el traste indicado.
18,19) Oscilación lenta de la cuerda (cuerdas) en sentido vertical (being)
20) Trémolo que al medir exactamente las figuras y no coincidir medida con ataque se
producirá un desfase.
21) Cuerda más golpe sobre la caja a la misma par.
22) Pizzicato Bartok.
23, 24) Golpes sobre la caja aumentando la velocidad o a la inversa.
25) Oscilación lenta de la cuerda en sentido transversal, pulsando la mano derecha sólo con uña.26) Repetición del pasaje por un tiempo de 10, contiene un trémolo, tres golpes y una
coma de respiración.
27) Pasaje aumentando la velocidad del ataque.
Específicas Coros
28) Bocca chuisa (B.C), todos con la boca cerrada.29) El texto se recitará al principio del compás.
30) Dando pasos sobre el suelo.
31, 32) Recitar el texto seguido en el espacio de los 2 compases que señala la flecha.
33) Recitar en el espacio en que están situados los 2 monosílabos, el primero precedido
de un silencio y el segundo, en la primera parte del compás.
34) Vocal con la altura definida.
35) Expiración sin afinación fija se escribe arriba del pentagrama por creer que se
visualiza mejor.
36, 36 BIS, 37, 38, 39, 40) Manteniendo la vocal o consonante que aparece
repetida en mayúscula y en 36, manteniendo la letra S por el espacio que
marca la flecha.
41) Repitiendo el texto entrando donde corresponde según los silencios, pero sin se
recita demanera individual sin ninguna coordinación entre los intérpretes creando
una textura multifónica diversa.
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¢
°
¢
°
¢
°
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¢
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¢
2 3 4
glis
s.
gliss.
5 6 7 8
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glis
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9 10 11
12
13 14 15
16
17 18 19 20
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La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
Guitarra
-----------------
(Ejemplos musicales, el compás se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
afinación 6ª Mib
0
arm. 8ª
Bestiario
(normas)
0
pizz - - - - - -
ordinario (ord.)
I
Rafael Diaz
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XII
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Coro nº 1
Situación de los intérpretes en el escenario
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Coro nº 2
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Rafael Diaz
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Alto
Tenor
Bajo
Soprano
Contralto
Tenor
Bajo
Guitarra
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CORO Nº 1
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da la entrada a los coralistas.
Preludio
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CORO Nº 2
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De manera individual el coro femenino
se levanta muy lentamente y se aparta a
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todos a unísono dando pasos
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se colocan cada uno en su sitio
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rítmicos y sonoros
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Soprano
Contralto
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Bajo
Soprano
Contralto
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Bajo
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CORO Nº 1
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Rafael Diaz
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6ª Mib
* La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
arm. 8ª
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golpes pizz - - - - - -
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La hormiga
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se vuelve a sentar muy rápido
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un lado del escenario
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se levanta muy lentamente y se aparta a
un lado del escenario
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El director se vuelve al público y pregunta
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pues...
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* La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
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Guitarra 9
¡Hola, Federico!
Coro de cuatro voces mixtas y Guitarra
1) En el café de Chinitas
2) Los pelegrinitos
3) Tres morillas de Jaen
4) Los cuatro muleros
5) Nana de Sevilla
6) Zorongo
La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros
Sobre las ¨Canciones antiguas españolas¨recogidas por Federico Garcia Lorca
¡Hola, Federico! Coro mixto y Guitarra
Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los
intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del
mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar
confusión) tampoco de un compás a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan
ligadas.
= Los trémolos se entenderán en sentido instrumental de repetición rápida de 1 nota o de
2 rápidamente alternadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más
práctico y otros no se indican por muy conocidos.
= Los acordes de hasta 5 notas, si no se indica no se arpegiarán.
= Tambora, armónicos y cuerdas al aire, en la medida de lo posible se dejarán vibrar, la ligadura fragmentada que aparece a vese es para recordar este hecho.
Específicas Guitarra
1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).
2) Cuerda al aire que se dejará vibrar, el 0 se pondrá en el espacio más conveniente.
3) Tambora (Ta)
4) Armónicos en el traste indicado
5) Sonido real (6ª cuerda) con armónicos en el traste indicado, en XII, se escriben los
armónicos 8ª alta por ser más visibles.
6) Rasgueando (graneado) con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un
solo rasgueado.
7) Sul pont. tocando próximo al puente / Sul tasto (sul tas) tocando encima del diapasón.
8) Ordinario (ord.) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la
forma habitual.
9) Pizzicato normal, que dura hasta que se indica con la casilla.
10) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas / Cuando aparece el
glisado ligado, solo se atacará la primera nota en este caso con plectro (púa) / Cuando
no resuelve el glisado en una segunda nota se hará hacia una altura ad lib. en este caso
el glisado será rasgueando y sobre la primera cuerda.
11) Trémolo con plectro.
12) Las notas cuadradas se ejecutarán pisando las cuerdas ligeramente, sin llegar a tocar
el diapasón con éstas, obteniendo una sonoridad sorda.
13) Ejecutar la nota con un vibrato muy denso.
14) Arpegiando en el sentido de la flecha.
15) Espacio de entre 6 y 8 segundos donde se grita ¡vivan los novios! ad lib.
16) Armonicos a la 8ª.
17) Armonico más nota real a la misma par.
18) Tremolo más glisado con el procedimiento explicado en 12)
19) Coma de respiración.
20) Golpes sobre la caja del instrumento y en 2 zonas distintas.
21) Trémolo entre 2 notas / Trémolo de golpes en la caja del instrumento percutiendo en
2 zonas distintas.
22) Rasgueando en la cejilla I, seguido de una coma de respiración, por todo el espacio
que indica la flecha.
Específicas Coro
23) Hablado normal, que dura una negra y siempre escrito en la primera línea del
compás / Hablado que se prolonga con la consonante S (u otras), según la figura.
24) Hablado normal en el espacio de un compás.
25) Hablado normal en el espacio que marca la flecha.
26) Manteniendo la consonante durante todo el compás.
27) Repitiendo una palabra seguida de una coma de respiración susurrando y sin
concertación entre los intérpretes.
28) Con la boca cerrada (B.C.)
29) ad lib. sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos.
30) Molto vibrato, con un vibrato muy denso 31) Oscilación regular y lenta de la altura escrita, sin concertación entre los intérpretes.
32) Inspiración sonora y dramática con la boca abierta, escrita con una coma de
respiración.
33) Glisado hacia una altura ad lib.
34) Casi gritado, sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos /
Similar pero susurrando.
35) El taconeo será opcional.
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17 18 19 20
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La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
Guitarra
-----------------
afinación 6ª Mib
¡Hola, Federico!
Normas
Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente.
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con la boca abierta
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casi gritado, sin concertación
entre los intérpretes repitiendo
entre 6 y 8 segundos
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entre los intérpretes repitiendo
entre 6 y 8 segundos
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4
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entre los intérpretes repitiendo
entre 6 y 8 segundos
no, no -si-si
susurado, sin concertación
entre los intérpretes repitiendo
entre 6 y 8 segundos
no, no -si-si
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no, no -si-si no, no -si-si
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casi gritado, sin concertación entre los
intérpretes repitiendo entre
6 y 8 segundos
Lo pario una gitana lo echo a la calle
no
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Lo pario una gitana lo echo a la calle
no
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Lo pario una gitana lo echo a la calle
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¢
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¢
°
¢
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por la Primavera blanca
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mi caballo ∑ ∑
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°
¢
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go ten go- los o jos- a zu- - les
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que la cresta
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Como los hijos de la mar
Coro de cuatro voces mixtas y Piano
1) Canciones2) Los sueños3) Noche de verano
La partitura de Piano ha sido revisada por Víctor López
Texto: Antonio Machado
2
Situación de los intérpretes en el escenario
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Contraltos Piano Bajos
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y esté al partir la nave que nunca ha de tornar,
me encontraréis a bordo ligero de equipaje,
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Tutti aplausos más expresiones y gritos de júbilo
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«¡Oh, descansar en el azul del día /
como descansa el águila en el viento.
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