LUCIA DI LAMMERMOOR

Gaetano Donizetti(Bérgamo, 1797 - 1848)

2012 - 2013

28 Lucia, la novia de Lammermoor. Del suceso histórico a la tragedia personalMaría Socorro Suárez Lafuente

Sir Walter Scott publica, en 1819, la novela titulada La novia de Lammermoor. En ella recoge la supuesta historia real acaecida en 1669 en la familia Dalrymple, de las montañas de Lammermuir, en las Tierras Bajas escocesas. En el capítulo primero Scott recrea una ambientación al gusto de la época, para dotar de veracidad a la le-

yenda: el pintor Dick Tinto queda prendado de las ruinas de un viejo castillo y, mientras hace bosquejos del mismo, recoge la memoria de su historia de boca de la anciana en cuya granja reside. La tragedia ocurrida en el castillo impresiona a Tinto de tal manera que recoge por escrito su propia reconstrucción de la historia de los Dalrymple y decide cambiar el tema de su cuadro, substituyendo las ruinas por la recreación de una escena que podría reflejar el momento desen-cadenante del drama. Scott describe el cuadro que Tinto dejó tras de sí con las pala-bras siguientes:

El pintor Dick Tinto

queda prendado de

las ruinas de un viejo

castillo y, mientras

hace bosquejos

del mismo, recoge

la memoria de su

historia de boca de

la anciana en cuya

granja reside

Imagen de la producción de

Lucia di Lammermoor.Fotógrafo:

Carlos Gutiérrez

29

LUCIA, LA NOVIA DE LAMMERMOOR. DEL SUCESO HISTÓRICO A LA TRAGEDIA PERSONAL

30 Un añejo salón, dispuesto y amueblado en lo que ahora llamamos estilo isabelino. La luz, que entraba por la lin-terna de una alta bóveda, caía sobre una figura femenina de belleza exquisita, quien, en una actitud de mudo te-rror, parecía observar el debate que llevaban a cabo otras dos personas. Una era un joven, con el traje Vandyke común en tiempos de Charles I, quien, con aire de or-gullo herido, claramente expresado en la manera en que levantaba la cabeza y extendía el brazo, parecía exigir su derecho, más que favor, a la señora cuya edad y similitud en el semblante denotaban como madre de la mujer más joven, y que parecía escuchar con una mezcla de enfado e impaciencia.

Tinto entrega su versión escrita de la historia a su amigo Pattieson, con la misión de transformarla en una obra literaria de calidad. Y es que la historia de los Dalrymple merece todo el esmero posible, ya que la tradición “afirma que sucedió realmente. Aunque, al haber transcurrido más de cien años de tales acontecimientos, es lógico que haya algunas dudas razonables sobre la certeza de los deta-lles”. Pattieson/Scott escribe, entonces, La novia de Lammermoor, ambientada en la época de la Reina Ana, que gobernó Inglaterra entre 1701 y 1714. Esta novela es la que inspirará a Donizetti la ópera Lucia di Lammermoor, representada por primera vez en 1835 en Nápoles.

Tinto entrega su versión escrita de la historia a su amigo Pattieson, con la misión de transformarla en una obra literaria de calidad. Y es que la historia de los Dalrymple merece todo el esmero posible, ya que la tradición “afirma que sucedió realmente”

TEMPORADA ÓPERA DE OVIEDO 2012-2013

31Hay pues una intertextualidad muy notable entre lo artístico y lo cultural; se trata de un texto genésico que se mueve en el ámbito creado entre la ficción y la realidad, unidas ambas a lo posible y a lo improbable, que es el espacio que da profundidad y longevidad a los temas para que puedan convertirse en imágenes imperece-

deras, tanto visuales como acústicas, del imaginario co-lectivo. Lo acontecido en el castillo escocés es recorda-do por la vieja granjera, que recibió la historia de sus an-tepasados, coetáneos, pero no testigos, de la tragedia. El genio creador de Tinto

brinda su producto a Pattieson, que se sirve de Scott para convertirlo en una obra literaria tan plástica que es susceptible de ser transformada en música y puesta en escena. Esta sucesión de recreaciones se expandió, supuestamente, a lo largo de ciento sesenta y seis años, con sus diferentes desarrollos estéticos y éticos, y fue capaz de pervivir otros tantos años y adaptarse e impre-sionarnos en el siglo XXI.

El tema central de La novia / Lucia de Lammermoor es una historia de amor que nos recuerda, en algunos as-pectos, a la de Romeo y Julieta. Al igual que sucedía con los Capuleto y los Montesco, hay un odio histórico entre las familias de Lucia Ashton y Edgard Ravenswood; tan profunda enemistad está íntimamente ligada a los vaive-nes de la política escocesa en el siglo XVII y principios del XVIII: intrigas de María Estuardo con Francia para

derrocar a Isabel I de Inglaterra, Unión de Escocia con Inglaterra en la persona del hijo de María, Jacobo I de Inglaterra y VI de Es-cocia, y la aventura trágica de “Bonnie Prince Charles” en pos de

El genio creador de Tinto brinda su producto a Pattieson, que se sirve de Scott para convertirlo en una obra literaria tan plástica que es susceptible de ser transformada en música y puesta en escena

El tema central de

La novia /Lucia di Lammermoor es una

historia de amor que

nos recuerda, en

algunos aspectos

a la de Romeo y

Julieta. Al igual

que sucedía con

los Capuleto y los

Montesco, hay un

odio histórico entre

las familias de Lucia

Ashton y Edgard

Ravenswood