lecciones de jeff brent_ hindustaní de jairazbhoy 32 thaat sistema

8/17/2019 Lecciones de Jeff Brent_ Hindustaní de Jairazbhoy 32 Thaat Sistema

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Hindustaní de Nazir Ali Jairazbhoy 32 Thaat sistemaen formato de hoja de cálculo - ordenados según número de alteraciones

(leyenda y la explicación más abajo)

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Leyenda

La primera columna = "# de alters" = número de alteraciones relativas a la escala de Do mayor.

Segunda columna:

C = sa (estática)

G = pa (estática)

Las notas de "caja" indican grupos de 3 notas cromáticas (no hay una nota de 4 o mayor cúmulo cromática eneste thaat sistema).

Colores de las notas alteradas se asignan de acuerdo con el sistema cromático Cubo "d e Modalogy" :

Db / re Komal = rojo

Eb / ga Komal = amarillo

F # / tivra ma = verde

Ab / DHA Komal = blue

Bb / Komal ni = púrpura

Todos los tonos son alteradasnegro:D / re

E / ga

F / ma


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A / dha

B / ni

Los números en la fila debajo de cada conjunto de tonos horizontal indican el número de medios pasos entre lasnotas adyacentes (medio paso = 1, todo paso = 2, aumentada segundos = 3).

Tercera columna = "# thaat" = designación dada a la thaat de Nazir Ali Jairazbhoy.

Cuarta columna = "rs eje" = si la estructura es radialmente simétrico, su eje central primaria se indica.

Quinta columna = "Descripción" = denominaciones relacionadas con el occidental.

Sexta columna = "hindustani" = el nombre común para la indostánica thaat (si existe).

En las músicas clásica hindustaní, la SA y PA (Do y Sol) se mantienen constantes.

Las notas que pueden ser alteradas (en relación con la escala mayor occidental) son:

El segundo grado (Re / re) que puede ser bajado por medio paso (Db / Ra / re Komal).

El 3er grado (Mi / ga) que puede ser bajado por medio paso (Eb / Me / Komal ga).

El cuarto grado (Fa / ma) que puedan ser planteadas por un medio paso (F # / FI / tivra ma).

El sexto grado (La / DHA), que puede ser bajado por medio paso (Ab / Le / Komal DHA)


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El 7º grado (Ti / Ni) que puede ser bajado por medio paso (Bb / Te / Komal ni).

De los 32 posibles permutaciones teóricamente, sólo 10 de ellos son de uso común:

Ordenados según número de alteraciones

No hay alteraciones:

A2Bilaval / jónica

(eje rs = Re / re)

Una alteración:

A1

Kalyan / Lidia

F # / ma tivra(RS eje = La / DHA)

A3

Khamaj / Mixolidio

Bb / Komal ni(rs = eje Sol / PA)

Dos alteraciones:

A10

Marva / b2 lydian

Db / Komal Re, Fa # / ma tivra

(asimétrico)

Ordenado por el Sist ema de Jairazbhoy

A1Kalyan / Lidia

una alteraciónF # / ma tivra(RS eje = La / DHA)

A2

Bilaval / jónica

sin alteraciones(eje rs = Re / re)

A3Khamaj / Mixolidio

una alteraciónBb / Komal ni(rs = eje Sol / PA)

A4

Kafi / Dorian

dos alteracionesBb / Komal ni, Eb / ga Komal(rs = eje Do / sa)

A5


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C9

Bhairav / Doble Armónica

Ab / DHA Komal, Db / re Komal(rs = eje Do / sa)

A4

Kafi / Dorian

Bb / Komal ni, Eb / ga Komal(rs = eje Do / sa)

Tres alteraciones:

A9

purvi / Db azules menor escala Añade nat7

Ab / DHA Komal, Db / Komal Re, Fa # / ma tivra(asimétrico)

A5

Asavari / eóli caBb / Komal ni, Eb / ga Komal, Ab / DHA Komal(rs = eje Fa / PA)

Cuatro alteraciones:

A8

Todi / húngaro b2 menor

Eb ga / Komla, A b / DHA Komal, Db / re Komal, F # / mativra(asimétrico)

Asavar i / eól ica

tres alteracionesBb / Komal ni, Eb / ga Komal, Ab / DHA Komal(rs = eje Fa / PA)

A6

Bhairavi / frigio

cuatro alteracionesBb / Komal ni, Eb / ga Komal, Ab / DHA Komal, Db / reKomal(rs = eje Bb / Komal ni)

A8

Todi / húngaro b2 menor

cuatro alteracionesEb / ga Komal, A b / DHA Komal, Db / re Komal, F # / mativra(asimétrico)

A9purvi / Db azules menor escala Añade nat7

tres alteraciones Ab / DHA Komal, Db / Komal Re, Fa # / ma tivra(asimétrico)

A10

Marva / b2 lydian

dos alteracionesDb / Komal Re, Fa # / ma tivra(asimétrico)


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A6

Bhairavi / frigio

Bb / Komal ni, Eb / ga Komal, Ab / DHA Komal, Db / reKomal(rs = eje Bb / Komal ni)

C9

Bhairav / Doble Armónica

dos alteracionesDb / re Komal, Ab / DHA Komal(rs = eje Do / sa)

observaciones:

- Todos los modos del conjunto Iónico occidental están representados en el sistema llamado indostánica, a excepción de la Locrian. Es decir, seis de losdiez thaats nombradasparalelos a los modos de ajuste Jónicas. (Por definición, el modo Locrian no puede existir en un sistema con un Sol / pa fijo.)

- En el sistema de Jairazbhoy, 9 de los diez thaats son nombrados en su "lista A". El único que falta en su "Lista" es A7 - que contiene los cinco posiblesalteraciones, pero no se utiliza / sin nombre. Los primeros seis thaats en su "Lista" se secuencian en exactamente la misma tradicionales "-brillante aoscuro" ordenar encuentran comúnmentecon los modos occidentales:

Lidia - jónica - Mixolidio - Dorian - Eólica - frigioKalyan - Bilaval - Khamaj - Kafi - Asavari - Bhairavi

Comenzando en el Jónico, las alteraciones suben en cuartas perfectas:

A2 = | 0 | (Jónica / bilaval)


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A3 = Bb (Mixolidio / Khamaj)

A4 = Bb, Eb (Dorian / kafi)

A5 = Bb, Eb, Ab (eólica / Asavari)

A6 = Bb, Eb, Ab, Db (frigio / bhairav)

Esto refleja el círculo de quintas occidental, ya que da la vuelta al lado plano del círculo que comienza en C y F a BB a Eb a Ab.

Aquí, C Mixolidio (F padre) tiene un plano (Bb), C Dorian (Bb padre) tiene dos pisos (Bb, Eb), C eólica (Eb padre) tres (Bb, Eb, Ab), y C frigios (Ab padre)tiene cuatro (Bb, Eb, Ab, Db).

Normalmente, la próxima cuarta perfecta en esta cadena, obviamente, sería un Gb. Sin embargo, en este sistema, el G no puede ser bemol, por lo que, encambio, se introduce la modificación enharmonic F #.

Esto nos lleva a la A7 sin nombre, que contiene los cinco alteraciones.

Ahora, comenzamos notas de alteración de las Naciones Unidas, a partir de girar el BB en B natural (y así sucesivamente, los productos naturales que

suben en cuartos):

A7 = Bb, Eb, Ab, Db, F # (sin nombre)

A8 = Eb, Ab, Db, F # (todi)

A9 = Ab, Db, F # (purvi)

A10 = Db, F # (Marva)

Claramente, el siguiente en la secuencia incluye solamente la F # alteración. Pero eso es A1 (Lidia / kalyan).

Así que es un tipo de las agujas del reloj de repetición del bucle, recuerda mucho al círculo occidental:


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A1

Lidia / Kalyan

F#

A2

Jónico / Bilaval

sin alteraciones

A3

Mixolydian / Khamaj

Cama y desayuno

A10

MarvaDb, F #

A4Dorian / Kafi

Bb, Eb

A9

purvi

Ab, Db, F #

A5

Eólica / Asavari

Bb, Eb, Ab

A8

Todi

Eb, Ab, Db, F #

A7

(sin nombre)los cinco alteracionesBb, Eb, Ab, Db, F #

A6

Frigio / Bhairavi

Bb, Eb, Ab, Db

- Fuera de los thaats nombradas, 7 de ellos son radialmente simétricos (incluidos los seis modos de la jónica, más el doble de armónicos). Los tres

asymmetricals son:Marva, purvi, y Todi (que no tienen equivalentes occidentales).





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- El doble armónica es una escala que participa con el este y el oeste. Mientras que algunas músicas occidentales (por ejemplo. Clásica, Jazz) hacen usode la exótica armónica doble (junto conun par de sus modalidades), en la mente occidental es más comúnmente asociado con gitana de Europa del Este, árabe, y, obviamente, las músicas delIndostán.

- Mientras que las escalas útiles ascendente melódica menor (menor de jazz), menor armónica, e incluso el comandante de armónicos se producen envarias formas como teóricopermutaciones en este sistema, no deben ser muy popular en las músicas del Indostán, de lo contrario, tendrían nombres para ellas.

menor armónica

C4 = HM4C5 = HM1C6 = HM5

menor de jazz

B1 = JM4B2 = JM1B3 = JM5B4 = JM2

armónica Mayor

C1 = HM4C2 = HM1C3 = HM5

Tenga en cuenta que hay una relación muy estrecha entre el menor de jazz, menor armónica, armónica Mayor y armónica doble escalas:

Nivelado del 6º grado de los resultados menores de jazz en menor armónica modo 1 (C jazz menor b6 = C menor armónica).

Elevar el cuarto grado de los resultados de jazz de menor importancia en el modo armónico Major 4 (C jazz menores # 4 = G Major armónica).

Sharping el cuarto grado y el aplanamiento del 6º grado de los resultados de jazz de menor importancia en el modo de doble armónica 4 (C # 4 menoresde jazz b6 = G armónica doble).

Do menor de jazz C menor armónica





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CD Eb FGABC CD Eb FG Ab BC

Modo G Major 4 ArmónicaCD Eb F # GABC

Modo G Doble Armónica 4CD Eb F # G Ab BC

Tanto el menor C jazz y escalas G Doble armónicas son simetría radial (eje principal centrado en G).

La menor armónica y la armónica Mayor son espejos de uno al otro. Ellos son asimétricas, pero son subconjuntos de la escala de blues Dorian octatonicradialmente simétrica.

D escala de blues DorianDEFG G # / Ab ABCD

(eje principal de simetría = D)

Un modo menor armónica 4

DEFnbsp; G # ABCD

Modo C Armónica Major 2DEFG Ab BCD

TODI

Las notas definitorias de E frigio son

mi F GRAMO do





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R b2 b3 b6

m2 M2 P4

(vid. Modalogy páginas 168 y 188)

El B (5 / sol / pa) de la raíz E / hacer / sa es un hecho en el sistema hindustani.

Características principales de Todi consisten en estos mismos 5 notas

mi F GRAMO segundo do

R b2 b3 5 b6

El frigio Pentatonic

7º E natural de Todi (D #) actúa como un tono de líder en el hacer / sa.Este grupo D # EF cromática hace pequeñas cosas ingeniosas como las vueltas: EFED # -E

o alrededor de las figuras de nota (cerco / recinto): EF - D # -E

Del mismo modo, la A # es un tono que conduce a la toma de sol / pa para el clúster cromática A # -BC.Esto imita el clúster cromática que rodea la raíz por lo que puede tener cosas como una sucesión de vueltas,

por ejemplo. EFED # -E - BCBA # -B,

y otras cosas como una especie de 'Sidewinder' patrones basados:

EF - D # -E - BC - A # -C, etc.

G es el intermediario entre.

G (la tercera menor) proporciona una manera de moverse sin problemas entre los dos grupos cromáticos,

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además de ser una nota agradable de descanso en virtud de él que es el tercer componente de la definición acorde menor.

Así hirviendo abajo a términos simples:Todi es el frig io pentatónica con tonos p rincipales dobles a la DO / sa y sol / pa.

Esos dos tonos de base (hacer / sa y sol / pa) están rodeados por ambos lados con la nota media paso.Esto crea dos grupos cromáticos de tres notas separadas por un lado por una segunda aumentada y conectados por G en el otro lado.

E TodiD # - EF - G --- A # - BC

7- R-B2 - B3 --- # 4- 5-b6

Purvi

Los tonos que definen el E frigio son dominantes

mi F GRAMO# segundo do

R b2 3 5 b6

m2#

2

#

2m2

La pentatónica mayor frigio(tenga en cuenta la simetría radial con centro en G #)

QV. Modalogy páginas 178 y 188

La pentatónica mayor frigio contiene las mismas notas características como Purvi.


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La diferencia entre el frigio dominante y Purvi,es que Purvi (como Todi) tiene dos tonos que conduce a la E / hacer / sa y B / sol / PA:

D # y A #(en lugar de D natural del dominante frigio y A).

E PurviD # - EF --- G # - A # - BC

7- R-b2 --- 3-- # 4- 5-b6

Purvi funciona bien en un entorno frigio español debido a la propensión española para jugar la tónica frigio como importante.

Las agrupaciones cromáticas que rodean la raíz y quinta son idénticas para los Todi y Purvi,en consecuencia, en Purvi, uno puede tomar ventaja de todos exactamente las mismas vueltas y cercos, etc.

que se puede ver alrededor de como se mencionó anteriormente en Todi.

La comparación de Todi y Purvi

Sólo hay una diferencia entre Todi y Purvi y que es la calidad de la tercera parte (Todi tiene un b3 y Purvi tiene un M3).

Estos thaats pueden ser vistos como simplemente dos diferentes versiones de las pentatónicas phyrgian, con tonos principales componentes dobles enlas tónicas abiertas quintos '.

E TodiD # - EF-- G --- A # - BC

7- R-b3 b2-- --- # 4- 5-b6

E Purvi





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D # - EF --- G # - A # - BC

7- R-b2 --- 3 - # 4- 5-b6

También es interesante notar que D y G Todi Purvi son espejos el uno del otro superponen:

G Purvi

F # -G-Ab --- B - C # -D-Eb7-R-b2 --- 3 - # 4-5-b6

D TodiC # -D-Eb - F --- G # -A-Bb

7-I-B2 - B3 --- # 4-5-b6

El G Purvi - D Todi Espejo|

F # -G-Ab --- B - C # -D-Eb - F --- G # -A-Bb

1 1 3 2 1 1 2 3 1 1|

simetría radial con centro en D(eje secundario = G # / Ab)

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