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El romanticismo, la musica para piano en el romanticismo, caracteristicasTRANSCRIPT
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EL PIANO EN EL ROMANTICISMO
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Cronología
El periodo de la música conocido como “Romanticismo” se desarrol la durante casi todo el siglo XIX (1820-1880 aproximadamente)
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Periodos de la música romántica y principales compositores
PRIMER ROMANTICISMO: Beethoven, Schubert y Rossini
ROMANTICISMO PLENO: Chopin, Liszt, Schumann, Berlioz, Mendelssohn, Bell ini, Verdi, Wagner.
ROMANTICISMO TARDÍO: Brahms, Saint- Saëns
POSTROMANTICISMO: Richard Strauss, Mahler, Puccini
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Características de la música del Romanticismo
Interés por los temas relacionados con lo exótico, lo oriental y con el pasado..
Exaltación de sentimientos de l ibertad del hombre y pasión.
La música instrumental que se impone a la música vocal.
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El Piano en el romanticismo
El instrumento más impor tante del Romanticismo es el piano, capaz de expresar las cualidades más buscadas por los románticos: bri l lantez e intimidad.
Se diferencia definit ivamente del clavecín y órgano.
La escritura pianística incluye pedales, toda la extensión del teclado y pide un aumento de volumen en la sonoridad. Un instrumento al servicio de los nuevos vir tuosos románticos.
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NUEVOS MÉTODOS DE ESTUDIO
Las nuevas obras requieren cada vez de más técnica, de hay que empezasen a abundar los métodos de estudio, orientados a un ejercitamiento mecánico.
Los estudios también nos ofrecen una progresión, desde los mecánicos estudios de Czerny, Cramer o Clementi hasta los estudios de Liszt o Chopin, donde las obras tienen identidad propia y gran musicalidad.
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Características de la música del Romanticismo
Evoluciona la armonía clásica, a través de la exploración de armonías con muchos cromatismos (alteraciones).
La melodía es el principal vehículo para la expresión de los sentimientos y pierde las características clásicas de simetría y equil ibrio.
La música nacional ista uti l iza las características musicales antes mencionadas pero hay que añadir que los músicos incluyen en sus composiciones ritmos, melodías y armonías de la tradición de su país con el f in de afirmar el “espír itu” de su nación.
El interés por las grandes formas (Sonata y Sinfonia disminuye). Se rompe con la “norma” y predominan formas breves con formas más l ibres (Balada, Scherzo, Nocturno, Preludio, etc…). A nivel orquestarl , nace la música programática que pretende narrar a través de la música instrumental un tema l iterario (poema sinfónico).
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Más características…El modo menor es más uti l izado.
Las modulaciones son más atrevidas, yendo a tonalidades más lejanas
En Chopin o Liszt podemos ver como hay un mayor uso de tonalidades más cargadas de alteraciones.
La escritura se hace más compleja, con l ineas melódicas de notas dobles y predominio de acompañamiento en lamano izquierda “del nocturno”, con acordes desplegados y bajo en octava inferior.
Las melodías son más extensas y ornamentadas, sin tanto carácter vocal y explotando al máximo los recursos del piano moderno.
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Más características…El modo menor es más uti l izado.
Las modulaciones son más atrevidas, yendo a tonalidades más lejanas
En Chopin o Liszt podemos ver como hay un mayor uso de tonalidades más cargadas de alteraciones.
La escritura se hace más compleja, con l ineas melódicas de notas dobles y predominio de acompañamiento en lamano izquierda “del nocturno”, con acordes desplegados y bajo en octava inferior.
Las melodías son más extensas y ornamentadas, sin tanto carácter vocal y explotando al máximo los recursos del piano moderno.