LA VANGUARDIA 10 JUNIO 2018 Dinero 13

ALTERNATIVAS INVERSIONES

FERIA SALON DU CONNAISSEUR Del 13 al 17 de junio en la Sala Alcolea de Madrid (calle Veláz-quez, 12) se celebra el I Salon du Connaisseur con la participa-ción de una quincena de anticua-rios y galeristas, con significativa

presenciabarcelonesa como las firmas Gothsland (con un dibujo preparatorio de un emblemático Murillo), Fernando Pinós, Mi-quel Alzueta, F. Cervera Ar-queología y la Sala Nonell, entre otras, completándose conexpo-sitores madrileños, zaragozanos y menorquines. C. G.-O.

EXPOSICIÓN JUAN ROMERO, DE PARIS A HOY

Retrospectiva Galería Marmurán | Alcázar de San Juan (Ciudad Real) | Hasta el 30 de junio | Precios de 650 a 5.300 euros | Tel. 653-046-089

Tomás Paredes Casi sesenta años de pintura y sesenta exposiciones individua-

les: un muestreo de esa andadura es lo que vemos en esta exhibición preciosa y rara de 23 obras. Juan Romero (Sevilla, 1932), se licencia en Santa Isabel de Hungría y se marcha a París, 1952, y allí vive hasta 1972. Llega cuando CoBrA ha terminado, florecen Dubuffet y Chaissac y todo eso se va a reflejar en su obra junto al influjo total y gustoso de Klee.

Hay piezas de una enorme ternura, de un cromatismo pulcro, limpio, fechadas en los sesenta en París, como Tabac (1961, óleo sobre lienzo, 65x81 cm, 4.200

euros). Otras fantásticas, como Les ecoliers mangent aussi du camembert, ejemplos interme-dios y obras actuales, donde la alegría y el color se abrazan para ofrecer una sinfonía de árboles, flores y pájaros. Romero es mu-chas cosas en arte -escribe, hace escultura, libros de autor-, pero no naif. Está formado, conoce la tradición y la reinventa. No se puede confundir la limpidez, la gracia, la inocencia, la pericia, con sus opuestos. Es el poeta del asombro de los niños, del canto de los pájaros, de lo natural. !

EXPOSICIÓN UN CUADRO Y UNA CARTA

Josep Maria Codina Pintura 'Sin título' | Hasta el 27 de julio Galería Ámbit | Barcelona | Precios: desde los 980 a los 8.200 euros | Tel. 93-488-18-00

Carlos García-Osuna La exposición de Josep Maria Codina (Mataró, 1958) está argu-mentada en su génesis por dos elementos, una pintura y una misiva, que sirven de inspiración a sus cuadros aunque luego la libertad y espontaneidad de su discurso plástico le conviertan en un planteamiento lindante con la abstracción.

La experiencia del dolor expre-sada en El descendimiento de la cruz de Van der Weyden dialoga con una epístola escrita 500 años después, en 1940, y hallada por el artista en los encantes, donde un hombre anónimo comunica a un

amigo, padre de un joven muerto, el lugar seguro donde ha enterra-do los restos de su hijo.

Con estos elementos que pare-cen de novela, Codina que utiliza habitualmente grafito, acrílicos de papeles y telas de grandes dimensiones, incorpora inter-venciones gestuales más espon-táneas para hablar del dolor, el rescate y el consuelo, supuesta-mente tan alejadas de lo personal y sin embargo tan universales.

También la interpretación del arte de Codina admite la valora-ción de la luz y el espacio, la transparencia de la dicción, la huella oriental y la representa-ción del movimiento para definir una abstracción de acento ele-gíaco que supura lirismo por todos sus poros y una singular belleza. !

Mercado del arte Llucia Homs

En Fran-cia, la actual ley de mece-nazgo ha cambiado la escena artística

Fundaciones parisinas Los responsables políticos estatales que nos han gobernado, del color que sean, no se han creído los beneficios que genera tener una buena ley de mecenazgo. Ven solamente los impuestos que dejan de ingresar y no la complicidad que pue-den encontrar en el mundo empresarial gene-rando iniciativas, por ejemplo, culturales. Cuan-do giramos la mirada a Europa vemos claramen-te cómo tener unabuena legislación puede cambiar el compromiso del coleccionismo y en pocos años, toda la escena artística.

Eso es lo que ha pasado en Francia, donde históricamente la defensa del patrimonio había partido del sector público, y si los años ochenta fueron los del boom de los centros de arte con-temporáneo, gracias a la ley Aillagon del 2003

Impulso al arte moderno

La Fundación Louis Vuitton de Frank Gehry en los parisinos Bois de Boulogne intervenida por el artista Daniel Buren

(hasta el 60% de deducción), en la década actual se ha dado un crecimiento de iniciativas priva-das, básicamente fundaciones de grandes em-presas, que han convertido París en una referen-cia artística. No solamente las grandes galerías encuentran hoy un coleccionismo sensible y adinerado, sino que los grandes empresarios se comprometen con la escena local y, cada uno a su manera, desarrollan proyectos y equipamientos de primer orden internacional muy preocupados por la sostenibilidad del ecosistema cultural y para complementar la función propia del estado.

Este fue uno de los temas en que se profundizó en el Talking Galleries de París de hace unas semanas, ilustrando de la mano de las fundacio-nes más relevantes, cuáles han sido las condicio-nes que han propiciado esta nueva realidad. La Fundación Louis Vuitton de los Arnault, o la Cartier pour l'Art Contemporain, la nueva Lafa-yette Anticipations y su espectacular laboratorio para la producción artística, pero también la Agnes B, la Ricard, o la nueva de los Pinault, que está reformando la antigua bolsa de comercio.

En definitiva, un coleccionismo que ha encon-trado las condiciones fiscales para devolver a la sociedad aquello que ha recibido y hacer de París uno de los centros de debate de la contempora-neidad. !

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