la reivindicaciÓn marítima en el mural de la
TRANSCRIPT
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
CARRERA DE ARTES
TESIS EN LA MODALIDAD DE TRABAJO DIRIGIDO
LA REIVINDICACiÓN MARíTIMA EN EL MURA L DE LA
FUERZA NAVAL BOLIVIANA.
Postulante: Jaime Lazara Cast il lo
Tutores: Doc. Edgar Arandia Quiroga
CC. Arq Alfredo Saiquita Villa nueva
La Paz - Boliv ia 2003
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
LA REIVINDICACIÓN MARíTIMA EN EL MURAL DE LA
FUERZA NAVAL BOLIVIANA .
INDICE
lNTRODUCCIÓN.-
CAP iT ULO 1 LA PINTURA NACIONAL Y EL MURALI SMO
A. ANTECEDENTES DE LA PINTURA NACIONAL a La pintura vlrreinal.-b. La pintura en los albores del sig lo XIX.-c. La pintura en la segunda parte del siglo XX.
S. ANTECEDENTES DEL MURAUSMQ ;:. El muralismo en America lal¡n ... " b. Precursores del mural en Bolivia.·
CAPITULO 1I
Págs.
2
4
4
11
LOS ANTECEDENTES DEL CONFLICTO MARiTIMO DE BOLIVIA 16
A. ANTECEDENTES GEOGRÁFICOS 16 a Bolivia geográfica en 1825,-b. Bolivia geográfica en el 2003.-
B. ANTECEDENTES DE LA GUERRA DEL PACiFICO 17 a los derechos de Bolivia sobre Atacama.-b. El conflicto mmado de 1780.-
C. CREACiÓN DE LA FUERZA NAVAL BOLIVIANA 21 a Razones Hidrogrilficas para el control n<lval.-b. Creación de la Fuerza Naval Boliviana
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
Págs. CAPITULO 111 LA REIVINDICACiÓN MAR1TIMA EN EL DISEÑO MURAL 26
A. EL TRATADO DE 1904 26 a La diplomacia boliviana posterior al Tratado de 1904.· b , Reclamos internacionales sobre la meditcrraneidad de Bolivia·
6 . LA REIVINDICACiÓN MARiTIMA EN LA CONCIENCIA NACIO NAL 34 a. Creación de una conciencia nacionaL·
CAPITULO IV REPRESENTACiÓN GRÁFICA EN EL MURAL DE LA FUERZA NAVAL BOLIVIANA 39
A. DESCRIPCiÓN HISTÓRICA.· 39 B, SEMBLANZA Y ACTUALIDAD DE LA FUERZA NAVAL BOLIVIANA. · 40 C. REALlZACION DE BOCETOS PREVIOS DEL MURAL.· 43
CAPITULO V ESPECIFICACIONES TÉCNICAS EN LA REALIZACiÓN DEL MURAL 48
A. TE:CNICA DE LA ARC ILLA.· 48 a. Información técnica de la arcllla .-b. Característícas comunes de la arci lla -
B. TERMINOLOGíA CORRIENTE.-C. FORMU LACiÓN DE LA PASTA MU RAL.
a Materiales pnmanos.· b. Técnica empleada -
D REALIZACiÓN DEL MURAL. a Manejo, amoldado y téCnica -b. El pintado.-
CONCLUSIONES.-
RECOMENDACIONES.-
BIBlIOGRAFiA.-
50 50
60
68
69
70
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
LA REIVINDICACióN MARITIMA EN EL MURAL DE LA
FUERZA NAVAL BOLIVIANA
1 D
OC
UM
EN
TO D
IGITA
LIZAD
O P
OR
LA B
IBLIO
TEC
A D
E LA
CA
RR
ER
A D
E A
RTE
S P
LAS
TICA
S - U
MS
A
2
INTIWOUCClÓN
El prcSCnlC lrob~jo esta dirigido a todos los bolivianos. dcslinado especialmente a
d..,s!"'rt;lr la conciencia de la r.:ivindicación rn.arilima CQmo un punbl decísi,'o para
cmcndn que una lkl]ida al mar paro Bolivia. implica Su <'!csarrol1o nacional, un
dcs.,rrollo que no puede excluir b particip"cióll di,cc!;) y el fomllccimicnto de b
Fucrl.a Nava l [)Qlivia,'a.
No pretendo rcali7.41r un examen exh:lllSlil'o de aql>CIl;'l historia que re¡:istró nucstm
,;oll,lición de IIlcdi¡cITJllCidad. ni un al",;aIO jurídico de 105 uatados d<..'SpOCs de la
invasión de I H79. ni delincar política5 de El;tildo en el tcma marítimo. al controrio,
pretendo plasmar la idea de la rcivin<.licuci611 marítima de Bolivia conjunlamclllc
<:1 dcs;¡rrollo de la Fuera! Naval l3olivi"";1 recordando los territorios u~lIrpados por
Clllk en ull trabajo mural de 6.58 mts.~ 1.10 mts. empleando la arcilla, un
m3lerialllOble que po::mlit", la aplie'leión de las técnicas empicadas.
El hechu d", que !lulivia sea un p.lis mediterr.lneo. impone eun mayur ruerm, la
id~a de cn:ar mm Fucr/..:l NavallJoliviunu que atienda la navq;:lción de la amplia
ll\drogmfia eomu lu CU"'!lea del!'lal:), 1" CUCIlC:I del !\nU\zonas y la cucnta Lacuslre
y u •• nque esto nü es sulicicntc p;uu enfrentar lus problclll.LS de nuestra
mediterrancidad. lambién es imrorlanle cuntar con una cünciencia de
rciv1I1dicaeión maritima sostenida y consecuente mediante lus mensajes
sublimirmles de I:L C~pTt:·siÓn artistica.
Esta investigación se proron~ pb~l1l;¡r en el trabajo muml. el e.xiguo de.,arrollu que
1m c:'\perimentudo la Fuerm Naval Buli,i:"m dcsd~ su ere;¡c ión y su reflexión en la
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
3
idea de nuestra reivindicación marítima. ror elll.l. en el marco ¡córico, se hacen
concretas referencias históricas a 105 conflictos que involucraron a Bolivia y Chile.
El trab,ljo murul. ¡m:lcndc ~onlribll i r ~ la I"urmaclón de una conciencia
rcivindicacioniSla ell el hombr.:: boliviano. y con ese fll1, alcanza (\ most~r dos
partes.. una primer,! q~ '"'s la rcmcmbr"m:a d" algunas circumilancia,s históricas de
la Guerra del Pacífico de 1879 con el fin de representar ilustr.nivamcnlc con
carácter educativo e hhlórico escenas épicas como el combate naval del "lluascar"
y la Coocrta chilena ,. Esmemlda", la Batalla dd Alto de la Alianza y las figuras
s imbólicas de las rllcmls militares chilcll"s y I>ol ív;"",,,. asi wmo el heroísmo y la
valentía del Iq;cmlario Eduardo Abaron asociado a la lcmplan¡o;;) y entereza del
m~rincro bo1ivi~no que empuil~ la bandera de 13 rcivindicación marítima. Una
s.:gunda parle. mueSlra ~ I~ Fuer/ .. a N:",,¡¡ Bnlivi"na. su historia y su 3Ctu;.lid"d,
mosirnndonos embare;.eiones de diterenles c;.r,K.:lcri,ticas y cualidades na,<alcs.
I'or eso es que, udicionalmente. la !1lclodolosia en la investigación teórica. ser~
histórica. des.:riptiva y analítica , pero, en p.1rticular, pura lu rcaliUlción del mur..!l
se milizará el fi¡;uralivislIlo. necesario p;lr.. expresar el contenido de la obra, a
U'3"Cs del método de 10$ módulos y del fra¡;melllado. illCorporando las técnicas de
al1o!, bajo relieve. considerando la dimensión delmum!.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
4
CA PITULO I
LA P1NT UIl,A NACIONA L y EL MURALlSMO
A. ANTECEDENTES DE L,\ 1'1NTURA NACIONAL.
Dc nCll~rd(") ~ l ~Ulor Pedro Qucrcjm:l", crilico de arte . lr~s la conquist:J de los
e,pañoles en 1544 el ul,anzamicnto de! poderío CII la administración cspmloJa,
seguidos por misioneros religiosos. "nconlrándos<: entre ellos artistas curo('lCOs,
csp:u'o!cs. itali~nos y flamencos. inlrooujcrOIl \¡unbién la escultura en mudcm
policromada y la pintura de caballete. Desde mi pl.ll1\O de vista y como se verá );1
iglesia utilizó el arte como medio de conquista. !XlI';} convertir ti los indigenas y
somclcrlo~ en la csclavillld bajo el pretexto de la $umisión n:liSiosa.
Tuvo Ir<;S influencias importantes. la ¡laliana. que fue la primcf'J, muy intensa
duranle el siglo XVI)' principios del XVII. que después se dlluyc, para recuperar
su hq:cmonía a fines del siglo XVll1 con la introducción del Neoclasicismo; la
innucncia flamenca se da ~c principio y su importancia \'a cn:dcndo hasta ser
mUj' fuerte en el siglo XVllJ. pero sobre todo es constante, por mcdio de los
3r~bados. La tcrcera innuencia. la tspañola. se manifiesta COIl mayor fuerza
durante el si!;l" XVII. COII el barroco cspccialrneolc ¡¡ Il1Ivés de la escuela
scvillana.
, aUEREJAZU P¡;ORO. La pOntura bolIVIana del SoglO XX, Edil. IMBO 1995 La Paz. Pag. 1).14
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
5
I!stilisticulllcnle, el (lrI~ virrcilla! boliviano .,1: ¡Jlwile d ividir ell Ires grandes
¡:wfHls. cUl[lilS que por Olra parte 00 ¡i"nco clar.,lS :SC()."Ir.lcioncs.
Un" /Ir/mera clII,JI'. el Renacimiento, que es más bien Manie/ismo,
cronológicamente ~bar(:a desde mediados del siSlo XVI hasta 1630. Se da una
intensa importación de pic:.:us, sobre lO(lo labias, de r"clura cspaMI<L (estilo
hispano flumcrn:o). ¡!aliana y flamenca. '1 al mi~mo tiempo la pr.:scllCia de artistas
europeos de renombre. como Bernardo Bitti que afirmaron las bases de l arle
pictórico del virreinato. en Bolivia. La influencia tlamenca se maniflcslól u Ir:lvc:s
de estampas y libros iluslr.ldos.
Una scgU/IJa 1:1011<1. el [)arroco( 1630-1700) se camclcrizó por la permanencia de la
influencia fl amenca, en el rico colorido, la Ic<:nicu pictórica rdinadu y las
composiciones y c~cenog rafl;¡s. logr~du por p iC7.:lS importadas y lo tc m;ítico y
este.:co: la illtroducciólI del "tel\ebrismo"y clnrealismo". Dunl.llte estc periodo. el
arte p~~" en gr"n l);trtc " ",;¡noo de ",tist;¡s Itl C~ti zos e indígenas. bien cn tfCn;¡dos
~n los t;¡llefCs dc lo:¡ maestros europeos del periodo preccdcn\c, asi nace h, escuela
cuzque~:t del Pero (Cuzco-Pero), la escuela del lago Titíeaca tambicn conocida
como la escuela del co1l30: la escuela de Churcas y la escuela Polosina. que ti enen
sus centros en L" l'bt" (Sucrc) y I'otosi rcsl",:ctiv"mentc.
l." IcrCCf(l elapa el "barroco mestim'·. se desarrolla en el siglo XV III (17QO..
1790). ESle periodo cs ya b cxpresión dc un "rle "americ"no", simbiosis y
mcsti~.aciÓn Ilroducida por lo :lporta..]o por el ,trie e uropeo y peninsular. y los
conceptos cultumles y artisticos prchispanicos. aun vi\'os en la gelllc nativa y
mesti~lI.
En mi ,",herio. desde el punto de \'iSla arhslico. a 10 largo de eSIOS tres periodos
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
6
virreill~lcs. sin Illcllosprccinr J:¡ c~!id;¡d de sus plllturas. caSI en su mayoría, los
pmlorcs de aquel cntonces se dedicaron a realizar copi:!s de obras europcas,
estampas Ilamellc:!s. suslrayéndos~ <.1<: la originahdad que se busca al cr"<lr un
estilo, un modelo, una tendencia o una forma de pensamiento. por ello. su
c~cc!cncia ¡¡rliSI;,,;! se dih¡yc.
Después de los levantamientos indígenas en el ;l110 1780 este est ilo pierde fuera
en las ciudades. cSI>ccialmclltc en L" l'bla. donde ya desde 1770 se empieza a
sentir el neO cbsicismo. que lIel;" aquí mezclado con el Rococó, esti lo que va
ganando fucr.lU hilst;l ser substituido por el Acadcmismo lIlla vez instaurada la
5cpública en 1825. Por otra parte. el estilo mest;m es el primer momento de un
arte nacional. en el ~cnt ido "n <Iue, con vJriJntes cJr:leleristieJs se dJ \ambi~n un
Jrte común desde IJS tierms ~ll~, de L;¡ p;¡~" Potosi, Oruro, Chuquis;¡ca y
Cochabamba, como tambi':n se manilicst;¡ en las misiones de Moxas y Chiquitos.
T"matlCa y ~stilísticam~n t ~, hasta mediados de! Siglo XVII e! me virreinal sigue
1,,5 inlluenoi"s de la metrópoli, es decir, renaeimknto, manierismo, Icnebrismo, a
la Zilsa d~ los cambiantes eSl ilos y n1oda~ en Europa .
A mediados dd Sil/lo XVII se va pcrmando la Escucla Cuzqueila y par~ld"mcnte
la dd lago Ti ticaeJ C11 el callao, La paz; va surgiemJo por primera vez unJ
originalidad Jl11ericana . Leonardo Flores, por una parle pintor de gr,lndes
composiciones de lcmas biblieo~ y su eoelaneos José Lópo.::z de los Ríos, el maestro
cie CaJamarea, inieiJ modalidades temáticas que si bien estan inspiradas en
grabados ",uropeos, ,,,jquiercn aqn; una dimensión y personalidad propias
americ;¡"a,. Se trala de' pinluras de las postrimeri;¡" como b, de Carabuco y
C;¡quiabiri. los Triunfos inspir;¡dos en los autos sacramenlJles del B~rroco, eOlno
en \-lu~qul o en San Francisco de La Paz; las virgen"s triangulares en que 1,1
pinlur.! pag~ \ribulO ;¡ la eseul\ura, al representar las imágenes de los altares,
candclero~. Ilor"",s y eor tin<ljc' \lhie~(\os en 'l'~ ret~blos. son reproducid;¡, por la
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
7
pintura. rcplliclld<.> d milo de la prescucia de la divinidad: y Ji"a]",,,,,lc la~ famosas
series de ángdcs y arcángeles arc;¡buccro" d~"o ejemplo del sincretismo clIltural,
en que se rcprcscllIan las fuco.as de la n"lllralc~", pcr.;onif,c,indoks como :ingclcs
11 m:mifcstac;oncs del poder de Dios y más interesante aÚIl. vestidos a la u!;anza de
los capitanes de tercios y cab"llcro, de SIglo XVII.
M~s adelanle, en Potosí ciudad donde In innuencia artística espaílola &Cnló rcale,
como en pocas otras. el lcncbrislllo y d rc,lIiSlllo sevillanos son cnC:lrnados Cnlr<::
otros por Mclchor !'¿[c·z 1-1()1~"in y '" obra. en "" mundo de ascet ismo.
rccogimiclllo, penitencia y profunda re que mucho nos h;¡cc pensar en el
impcncrrilO cslOicismo de sus indios andinos, pero la paradoja es que mien tras
l lo lguin pinwbJ SJtHOS J IJ mJn~rJ ~uropeJ. Luis Niiio pint,Jtm represenlJeioncs
de inuiSe"", al su,to indíSe,,:!; vírgene, de altar. llenas de Jllgc litos. joyas y
domdos, qoe en un sentido son b antíteSIS del barroco. por cuanto suponen la
negación de l espacio. el dinami~mo . el color y In perspectiva a¿rc<l para
representar conceptos. valores. mitos como b Virgen de SJbaya }" en una
expresión extrema. mezcla de mito}" surrealismo. represent<lr la Virgen del cerro.
donde la Vi rgen es Virgen. es plat<l inlll<lcolada, es montmia. tierra [ecund<l. es
I'aehanlallla, y es rCilla del cicln.
A ¡"mes del siglo XVlll con el advenimiento del neoclasicismo, pTllllCrO en IJS
c;¡pilales COlllO Ll Pbta y p;¡ulminJlllcnte en todo el país, el Ixlrroco lllestizo. arte
bolivi;¡no por el<eelenei;¡ v¡¡ cedIendo p;¡u latinaT11cnte y Su desaparición es ,,;¡si
definitiva con el advenimiento de In República.
En mi criterio. por la investigación realizada y las críticas de los <lutores. el arte
barrcco mestizo, pierde vigencia y el ncoclJsicismo. a fllles del SIglo XVI!! va
ganando espacio. en momentos en que b República de Bolivia Nace en 1825, todo
csto cn los ll1icio~ del Siglo XIX.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
8
b. La pirllunl boli viana CIl lo., albores dd Siglo XIX.
El ¡:licio del Siglo es agitado en Bolivia. pll~S aún está fresco el recucrdo de los
Icl'uL1lamknlOli indiscna~ dc 17KO)' 1711 1 Y cl c~rco de la ciud3d de La I'az. En
1809. el 25 de mayo se da el primer grito libertario de la Arncrica cspailola, estos
son hecOOl; históricos dentro del contextu art¡sLico.
Los aílos de b lucha emancipadora son de incertidumhre y se h;¡cc p"ca obra
)i¡;niflcativa a nivel o.rli~tico. pero a la IIc¡;nda de los cjcrcitos libertadores se da
l¡¡mbién la llegada del acadcmi5l11o. Los militares son loo hombres del momento y
los retratos prolifcfnl1, en la fria forma académica traida por algunos pilltores
llegados. 1'01110 Manin Drcxcl y Manud Ugaldc.
A diferencia dd periodo barroco intenso en conslrucciol1 c~, el Siglo XIX ya no 1'1'
milI,! construcción rdi¡¡iosa. Es cierto que SI: construyen tres grandes catedrales en
sendas ciudades del país. Potosi. La l'm~ y Santa Cruz. btas tres catedrales
concebidas dentro del nt"OClasicismo y acadcmismo. ya no incorporan la profusa
deoomeioll barroca de pintura. madera y oro. Es cierto que tienen altares y n::tablos
de mampostería. pero el lugar para los pintores est:i perdido. dada la cstctica
i ll\¡¡~ r;'l\le. Trabnja el1 estc tiempo MlInud U¡¡;oldc y más ;,dc)¡,nte Antonio
'/illaviccncio. dejando ¡¡mnd~s saie$ de extraordinarios retratos de civiles,
militares y presidentes y hombres públicos. con muy ])OCos ejemplos de ane
religioso.
El Siglo XIX es un JX;riodo poco cono.:ido y estudiado en Bulivia, tanlO en su
desarrollo ¡mlitieo como e ll el cultural y artístico. (X'ro. por lo que hasta ahora se
sabe. este periodo vicne a ser unu de los puntos m~s bajos de la producción
artística.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
C. LlO pill!u r~ en 1" se~ulld:1 Iwr!e del Si¡.: l" XX.'
La primera década de eSlC si¡;lu no ~i¡;o ; lku ningún cambio sU:;la!lciat dCnlro de la
pinlura. La Paz se convierte en sede del gobierno. es atli donde se desarrolla una
illlellsa ~ctividad cons!rucüv~ y de rcnov~ción urban~. por lo demás continua el
trabajo de Jos.: Garcia Mcsa dcdicandoS<.: o lo p;nlum y a l:I. ensellanza del arte en
La Pn como en Cocbabamba: enlrc otros pintores se encontraba A velillO Nogales
que también se dedica a 1" ellsel~an~~1 ~n la ciudad de Cochabamba.
En la primera mitad del Si¡;lo XX. Arturo Borda inicia Su producción dur.lIIle la
primera década. Ilorda es un raro caso de 1:1 pintum boliviana al Il;ual quo:: An¡;el
Oa\'alos quieo realizó muchos retratos. Su sel1~ibil¡dad social le lIe\"a a ejecutar
obra, que tratan e1tema dd indigen". en obrJs COl1l0 im illa con galLo pero muy
particularrnenle el )'atil"i (1918) que represcnta a lres mujeres de diversa edad a las
que e l yatiri lec el fmuro en las ltoj:ls de coca. En olras obras. su temática se
vuelve de violenta y am:!rg:! denuncia. como el ·Filicidio. dura crÍlica a una
socit."'llad hip<x:ri!a.
Otm de sus prcocup;!eiones lem:ílicas de eSle pintor es el p;!isaje que trata desde
mu)' ju\'en. en varins mal·inas. par" i n lcrc~arM.! después ell bs rnonlaíla~. en lus que
incorpora al indio como parte del paisaje. 1;,1 el caso de la l) a~~:,n" . pero en los
que el tem:! ecnl(;,l es cllJlimall i qut: tral:! una)' Olm vez.. es pues quien se ocupa
del paisaje de los valles )'1.111:::05, fin.almcl1lc unlrubajo anticip;!torio rea.li¿ado entre
1951 y 1953 (at'lo de su mucrte).
En la krccra y cuarta décadas del siglo XX. lIcgan al país v~nos pintores
extranjeros que influyeron nOlablcmenlc ~n los medios. mencionamos a algunos de
ellos. como el ceuatoriano l.uis Ellrig\le Toro Moreno que lrabajó espcciulrnenle
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
10
en Cruro y Potosi. OlfO Ecu(l(orinllo. Luis WallP'='r, llegó a I3<llivia en 1925 y ha
dejado Ulla gran producción en retralOS y pai,,,jcs. optando también por el
Indigenismo; ~in embargo. cl ¡¡mn personaje es el pimor lituano Juan Rimsa que
llegó al p;\is en 1937. y que tmbojo Justa 1950 en que relomó a ~u JXllria. Como
norcuropo..'O lr.ljo C0I15;¡;0. una muy peculiar y cxprcsiva manero de pintar. como
por entonces se hacia en ti vicjo continente. Rimsa rcali7.ó una enorme
producción, sobretodo en el p;:¡isajc. pues quedó enamorado de esa simbiosis entre
hombre. indio y altiplano. Illontana. paisaje. Obras cjcclnadas con intensa
logosidad y drammislllo. No ob~l:lnw. el gran m~rito de Rimsa ha sido el de
1(!TInar a todo una gcncr,¡dón de pintores. en Sucrc. POlosi y La 1'=
No es exagerado afirmar que :;e podria hablar de ,mtn de Ilims," y dC~ l'u"J dc
Hi U\s:I. Lo que es la pintura de la ¡;cnuaci,¡n del S2 se debe en gran medida a este
expresionista htuano.
Ceeilio Guzmán de Rojas inicia su actividad anístiea cn1919, estudió en 5:1n
Femando de ~bdrid. en d laller del m~estro Julio Romero de Tom.-s y por I~
influencia inicial de éste. Guzman de Rojas inicia ya en España una eSlÍliz.aeión
del indi¡;ena, que adopta eOI11O bandera estétie¡¡. alli re~li7Al dos eu~dros
impon;cmes. ya claros manifiestos indigenistas. -El beso del idolo· y "E!triunfo
de];¡ Natur"lcz:,·· . ambos c.'pucstus en Madrid en 19J1:I.y expuestos en la Paz y
I'olosi en 19J9.Tras la guerra del Chaco. Guzmán Yuelve a sus paisajes con los
cstili.wdos y ¡¡e"ntilados que rode:ll1 La I'a:r~ 1.0:; años qtlC ,"an desde 1935 hasta
1940 son cruciales en la obra del pilllor. que se preocupa de grlUl manera dd ane
"olo,)i:ll )" n:c"¡x:ra b figura de Pére;. de Holg"in influyendo como en su obra el
C,.i ~ t" :t)"l"""", m<ix ima exprc)ión de sus postulados estéticos indigenistas.
Fue 1l0mbrJdo Director General de B"llru; Artes, dcsde: allí impulso el indigenismo
como cst~tica nacional. El indil:!enismo se oom'inió en el arte de la alla sociedad y
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
11
de las clases acomodada:;. Así el indigenismo lan solo reivindicó la imagen del
indio, pero no asi al hombre y su problema. Otros pimores que adoptaron el
in d i ¡;c ni~lno ru~ron Gcnam Ibáñcz }' Jorge de la I':'cw pero que incidieron en un
indi¡;cIlismo mesurado, tralando a los ¡lCrsomljes indígenas y su paisaje en ronna
comcmpb¡iva.
Algunos artistas tuvieron patlicular importancia por sus interpretaciones de la
guerra del Chaco como Gil Coimbra y Anuro Requc Meru"i,. temas como
IC~l i ll1onio, de la lucha y del hcrobmo de l soldado bol iviano, Iwbicndo Olros
ilustr.xlorcs como D-dvid Crespo GiIlilclü.
A mi manera de ver)' sin dud¡¡ alguna. en este periodo JU;II\ ¡{;msa. Cecilio
Guzmán de Rojas como Olros han iniciado d movimiento del indigenismo
convirticndose en el arte que n:prcscnlaba el paisaje} el indi¡;cn~. representando
as! la imagen del indio. pero 110 asi el problema social que concierne ;¡ ello.
B. ANTECt; m : r..'TES nEL I\ IURA L ISI\ IO.-
El mura1i5mo, se con5tituye en un movimiento artistico de c~ráctcr indigenista,
que surge Iras la Revolución Me"icOlII:! dc 1910 de acuerdo con un progr:una
de~tinado a social izar el arte. )' que r,:eha~.a la pintur,¡ IradicimuLl de caballete. así
como cualquier aIra obra procedente de los circulas intelectuales. Propone la
producción de obras lIlonumcmalcs para el pueblo en las que se retrata la
realidad me.~ie;¡lla, b s luchas sociales y otros aspec tos de su historia. El
llLur,¡lislIlo mexicOlllo fue uno de lo:¡ fenómenos m!os d«:i5ivos de la pl!ostiea
eontempor~ne:! iberoamericana y sus pri nCipales protagonistas fueron Diego
Rivetn. José Clemente Orozco)' David AIL';)ro Scq Llciros. A partir de 1930 el
movimiento se illtemaciOl\;lli~lI y se extendió a aIras países de AmCrica.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
12
El impulsor de este movimicmo fue José Vascollcclo~, filósofo y pfJmcr
sccrx-tario de Educación PúNica de México quien. tras la Revolución, pidió a un
grupo de ~rli,las jóvenes revolucionarios que plasmaran en los muros de la
Escuela Nacionall'rcparatoria de la ciudad de Mé.xico tu imagen de la voluntad
nacional. Los ;¡rti,las l~ni"n 101al libcrlad pam elegir los temas y ll1o~lrar un
mundo lluevo sobre las ruinas. la enfermedad y ];¡ crisis rolitica surgida tras b
Revolución. Influenciados por el rico pasado precolombino y colonial. los
muralblus desurrollaron un urte Illonumcntal y publico, de mspmlción
tradicional y popular, que ponía fin ,11 acadcmici~mo re inante. cxall¡¡ndo su
cultura y origen prccorlcsiano.
La pinl""''! mural fue declarada el arte otieial de la R~voluci6n_
El 1ll~lllric>;to c" d '1U" '" hacen públicos los principio, del movimiento,
Maniliesto del Sindicato de Pintores y E~cultorcs, fue dedie~do a "ltI raza
indígena, humlllada durante siglos, .. los soldados que luchnron cn pro de las
reivindicnciones populares; a los obreros y los c<¡mpcsino" y los intc1ectuak, no
pertenecientes a la burgucsí~" y par\<: de Ilucva, ideas y conceptos: "repudimnos
la pinlUra llamada de caballete y todo arte de cenáculo ultraintekctual por
aristocrático, y exaltamos las manifest .. ciones de nrle monumental por ser de
l.tilit:ad public~, Proclamamos que t"da manifestación cstétie~ ajena o contr .. ria
ni scnllmiento popular es burguesa y debe desaparecer porque contribuye a
pervertir el gu~to de nuntra nna, ya casi compltt¡lIncnte pervertida en l~s
ciudades. l'roclam311l0S que los creadores de bdleza deben esforarse por(lue su
labor presente un aspecto claro de propaganda ideológlea en bien del pueblo,
haciendo del arle una linalidad de bc lk¿¡t para tooos. de educación y ~ombme".
Reivindican el ar1e lndigcn<l COlllO art~ en si mismo y como modelo social, "el
art~ del pueblo dc México es la manilcstación espiritualm¡J~ grande y más sana
del mundo y su tradicIón indígena eS la mejor de todas".
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
13
a. El nlUl"alismo ~n A",üiclI L:ltina.-
L~ evolución del mural i~lTIo en América latinu ru~ C~C¡¡~o. porque en la práctica
el indigenismo tomó v~rios ,,¡HiCe,. Por ull lado csl~ la concepción h i~lóri cJ de
Di",~() Rivera: dc>;cripción minuciosa de una idi li cu vida cotidiana anles de la
llegada d<: los cspa tlolcs. Por otro. la de Jos6 Clemente Orozco. que integra las
culturas indig"nus en e! contexto de una religiosidad violenta: su obra épica la
realizó con suficiente ¡roní¡¡. "margura y agresividad como para encarnar una
lmag~1l verdadera y convincente <.Id mundo moderno. con so despiadada lucha
de clases, teniendo como tema obsesionan!c d dd hombre explOlado, cnga~ado
y envi lecido por el hombre. Sólo David AII~\ro Siquciros se interesó por acercar
a la pintura Illoderna los valores pl<lsticos de los objetos prchisp<Ínicos.
El 1I1l1ralisIIlO S" d,,:;.;¡rroI IÓ c i"tc!lró rlllldalllemalmellte Cilios edificios públicos
yen la arqu ilectum virrein31. Los Illuralistas se convirtieron en cronista:; de la
historia mexicana y del senlimiento nacionalista. desde b antigüedad h:!..>ta el
Illomento actual. La figura hUlllana y el color se convierten en los verdaderos
protagonislas de b pintura. En cllamo a la técllica. redcscubrieron el empico del
fresco y de la enc,iusliea. y util il..:uon nu~vos malen;des y procedimientos qu"
asegl,ruban larga vida a las obra,; reulil.-Uda5 en el exterior. El LIlt roduetor dc
nucvas técnicas y materiales fue Scqueiros, gue empicó como pigmcmo pintura
de autolllóviks (piroxil ina) y cemento coloreado con pistola de aire; Rivera.
Oro/.~o y Juan O'Gorman emplearon tJmbién mosaicos en losas prccoladas,
mienlras que Pablo O'Higgms ulili<\ó loset:!..> quemadas a tempcmturas muy
alIas . Las investigaciones técn icas llevaron también al empico de lxlstidores de
aCero revestidos de ~Iambre y metal desplcg~do. cap~ces de sostener vnrias
,;¡P;¡S de cemcnto. cal y ar~n a o polvo de mármoL de unos trcs eentimetros de
~$pe~Qr.
pesde 1922 hnsta UlWS!rO$ días no x h~n deJudo de hacer mur,des en México, lo
que pruebn el é.\ito y la ruerza del movimiento. En la década de 1930, I~
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
14
inlcrr.~cionJliz.1ciÓll del tnllralismo se extendió n Argentina, Perú y Brasil, y fue
adoptado inclu.>O por Estados Unido~ en algunos de sus edificios públicos.
b. I'r~c lln()rc~ dclmurlll eH Buli" i" .-
L;l d~c.1da dc los cim;lIenta y 1" gcncr"ciur{~S).kl ~incucnl" y do~> signilica sobre
todo 13 cd{)~jón de la renovación y dc Iluevos caminos que ya vCllbn fermentando
del periodo preceden¡",. Se inicia. por ull ladu, con la desaparición en 1952 de
Guzmán ti" Rojas y en 1953 de Arturo Borda. al mismo tiempo es una décadu dc
imensa actividad y cambio en el pluno político y económico. En Sucrc en 1950 se
funda el ¡;rupo ANTEO conformada por artistas. literalos e intelectuales a la
soml>ra de la Unive rsidad Mayor Real y Pontificia de San I'r:lncisco Xavier de
Chuquisaca, En un clim" propicio h~cen sus armas los arlislas quc conforman la
11UeV,\ g~n~rae\Ón . pues lo qu~ d gmpo proponía como programa, tras la
revolución del 9 d~ abril se convierte en un programa ,,k gobierno y los artislas son
los que aprc~all y ejecutan los ideales,
W"l lCl' Solón Romero, de 25 ailos entonces. se eOnvierle en el líder de! grupo que
acoge a arlistas como Jorge y Gillman¡'\, y luego a Lorgio Vaca. Con el auspicio
u;¡iversit~rio Salón inicia Su obra con un gran mural en el salón del Rectorado de
la Universidad , con el lema de la gesta li bertaria del 25 de Mayo de 1809.y su
signifícado para las llueVas generaciones boliviana" En eSle mural se definía lo
que a lo I~rgo de los años siguiente,. iba a ser su tendene;;¡ artíSliea, utilizando
como tellla la historia , Tras el triunfo de In revolución nacional se dn una cuforia
mur;¡ listica, Solón pint;, entre 1953 y 1954,cI mural de In Escuela Normal Superior
An tonio de S UCI'C , con el 1ema del Quijote. la lucha de l cóndor contra el águila,
Est ~ 11l0vil1li~l1lo Illllenl le debc mucho" JU;¡U Rimsa y a Diego de Ribera
1emá1icamente expresaba los flOslubdos marxísl¡¡s d~ 1;\ revolución pro\ctari;"
Al finalizar la década. el gn'po ANTEO se dispersa, I'aralclamcnte durante la
decada de los einclIent;\ otro nHlral ist,\ realiza obr;\s de eSte genero, se tra!'1 pues de
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
15
Miguel " 1:ludí;1 [>'lUloja, que es nuis rad ical en sus propucsws ICmal;Ca" aunque
de rr:~nor ruer~ y cal idad pb,!ic;!
Dc 1m parle. haciendo un análisis de este recorrido histórico, es aquí donde
rescatamos la pilHura Illural. como respuesta a los problclllJs sociales de b
revolución dd cmellenla y dos. El grupo ANTEO lidcrizodo por Solon Romero, es
Un ejemplo claro de lo que ocurría en la República de Mcxico, en el aspecto
político y social, en este grupo se des\;lcaria posteriormente y hasta Iluestros dbs
Lor:;io Vaca. como un destacado muralista ut iliz.llldo como malerial de trabajo la
Jrcilia. como ll1~dio de expresión mtistica en el plano soc i;lI. Dc esl" 1l1allCra es
que como anista gustoso de este malcrial noble. encuentro el motivo suf,ciente
para lomar y renvivar estn leeni":,, rCJli~Alndo un mural eerámic02
Mir:IJl<Jo haciu el futuro w podría decir que el arte cn Bolivia ha avanzado de
acuerdo a los acontecimientos polí tico social y cultural. asociándose siempre con
el ane latinoamericano y mundial y al mismo liempo su proyección al siglo XXI.
En consccucncia, el mural cn Bolivia se remonla ;01 grupo "Anteo" conformado
por Waltcr Solón Romero. Gil Imaná y Lorgio Vaca, de 105 cuales, el más
represenlativo lue Lorgio Vaca por la fucf/"' que cxpresa su obra, por los eolore~
cálidos, contrastantes. dado que el material br inda la posibilidad d~ CfC¡¡f formas a
VeCC3 escultóricas, por eSO el ;t[l isl:' debe ~abcr emplear todos los sentido~
especialmente el sentido del tacto o aquel más imporlante, que personalmente lo
denomino "el sentido de b belleza".
, Además, una razÓn fundamental para llevar adelante la obra, es porque la pintura mural no es un disciplina artistica de permanente aplicación y exposición.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
CAPiTULO JI
LOS ANT ECF:rH;:NTES DEL CON FLI CTO MARíTIMO I1 E
BOLIVIA.
16
Bolivia nació a la vida indcpcndicllk cl6 de agosto de 1825. tributnrio de una
lIldcpcndcncia rc~ 1 para gUlar su destino con libertad y progreso. en procura de
dc~plcg~r un desarrollo económico que la colocara entre lo~ primeros paises de
America.
En una posic ión gcogrMica y geopolit icamente adcclmda. limita al non" y al eSlC
COll IJmsil, al sureste con r"r;¡guay. al SIIr con Argentina. al oeste con PerÍl y al
suroeste con Chile. Bohvm y Paraguay son los únicos paiscs de Am~rica del Sur
<¡uc no tienen salida al mar
:l . Bolivia gcognifiC¡l en 1825.-
Al inicio de su vida republicana. Bolivia comaba con un extenso territorio, cuya
,.iq\lc~~ Il,incral y vegetal hasta ahora sIguen siendo envidiados por los países
limítrofe,. Bolivia, en t 825, poseÍJ una superficie equivalente a más del doble de
1;, aCluaL Tenia 2.373.256 km2. La C;Jnlidau de superficie que perdió Bolivia a
manus de sus vecinos ha sido 1.274 ,675 km2.) Con Chile en particular, perdió el
<),4 % de su te"ilorio. es decir, 120.000 k1l12. Esta gran pérdida sufrida por
Iklivia, se debió fundamentalmen le al abandono en que se cnconlmban sus zonas
Ji'onleriws ricas en recursos naturales y de gwn dcm;ulda inlernacional.
• RAQUEL ZAMORA, Geografia de Bolivia. Edil. Bruno, 2000 la paz Pag.12,
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
b. Bolivi" gcognific;1 en el 20U3.· ~ -.... -,,--
17
AClualmenle Bolivia, despué~ de haber participado en varios conflictos bélicos con
los paises quc nos rodean. excepto I3msil. ha sido desmcmbradu tcrrilorialmcnte.
consll!uyéndos~ ~n un país Illedlkrrúnco. cuya superficie tol¡¡1 de l pa ís es de
1.098.581 Km. 2 ocupando el quinto lugar cn extensión después de Bmsil.
Argentinu. Pcru y Colombia y en el vigésilllO noveno lug"r entre los países más
grandes del pluneta_ Bolivia es un país de gran extensión, ,in embargo el atraso y
eslancamiento cn lo económico. social y cultural. en d que se encuentra. no
pcrmit~ desarro llar adecuadamente 1" explotación de sus ingentes riquezas
Ilatucalcs. eneonlrándosc permanentemenle condicion"do por los oq;amsmos
linanci"dores inlern"cionalcs . • Hasta ah()r~ no hcmos dcsarrolbdo b eap"eidad de
explotación de nuestras riquezas y seguimos sobreviviendo con las dádivas
extr"njeras.
n. ANTECEDENTES DE LA GlIERI{A DE L l'ACÍ li ICO
;1, Los de rechos de Bolivia sohre Atacama.
Despuü de 1" indcpendencia de América. las nacientes rcpublieas del eonteniell1c
americano. adoptaron ¡¡,Ir;1 ~i el pri ncipio dcl"U1li I'ossidctis" de 1810, para fij¡¡r y
reafirmar los límites de sus tcrritonos rCSpecllVOS_ Esto significaba qu~ los
tcrntorios que eslaban bajo la jurisdicción de entonces. de cada unidad
admimstrativa de la Coloni~. hasla ese año continuarían perleneciendo a la misma,
solam~nlc que abora en condición de R"públic~ libre. sobcr.ma e independiente .
• No obstan te, la pérdida de nuestro lItoral trajo graves pe~u;c;os a nuestra nación, pues al perder nuestras costas marítimas. BolIvia se convirtió en pais medlte¡¡¡ineo, lo que indudablemente no te permilió comunicarse a través del Océ"no Pacifico con el resto del mun~. suprimIendo actlv;dJdes económicas.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
18
Así I~s territorios que comprendían a la Real Audiencia de Charcas. pasarían a
:>ertcncccr a la República de Bolívm )' que luego cambiaría su nombre por la de
Bolivia.
L" Escuela uc Guerra N:lv,,1, en b obra "l3olív;" y d Conll iclo marítimo con
Chile" l, ha establecido históricamente, la pertenencia de la I'rovincia de A\¡Jcama
al Departamento de Po!O~i durante el periodo colonial. ccrlineando en el
documento cartogr<ifico de Arrosmith: en el aÚn ¡g¡O lOmando como rcCcTeneia
pu,,, la apl icación del "Uttipos,idclis".
En la franja de la cosl" de mas de 500 Km. (jI'" constituía el Li toral boliviano se
,,-",-contraba lo~ pucno~ de T ocopilla. Cobi1". Msi i llones y Amo ragasl", ¡¡dclllÚli de
siete ,alelas.
Uno de los primeros actos de soberanía de la república de Bolivia sobre su LilOml
en el Pacífico lo constituyó el decreto de 28 de diciembre d.: I 821)irmado por
Lib~rt"dor Simón Bolívar, m..:diant..: d cual se habililab" ~ Cobija como puerto
mayor con d nombre de PUGrlo La Mar, cncar!;ándosc al !;ran M~riseal de
AyUCl'cho la ejecución dd mi~mo _
El Decreto de 17 d..: julio de ~ ]Jor el que se dctcrmi""bn que se destinan
fondos para la construcción de edificios públicos, mu!;:lles, faros y loras en la
region denominada Puerto La Mar.
Estas disposiciones legales constitllyell desde y" prucba~ irrefutables de que en
pleno uso dG sus derechos wb~ralH)~ Bolivia ejerció el dominio ab~oluto e
'o~':'~! ., Conflicto maríl,mo con Chi l",_
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
1l1\>Slricto sobre su Litoral mari¡imo. aspecto reconocido históricamente.
b. El confliCIO arm:ldu de 1879.
19
Un impase surgido cnlre el gobierno de Boliv;" y la compai\ia de Salitres y
i..!:rrocarril "Anlofa¡¡a:>la":r. raiz de la creación de un impuesto de 10 ccmavos
~bn: cada quintal de salitre c~portado . fue la_causa que motivo la invasión de
~..,stro Litoral. • Este era un problema que deocría ser resuello en los tribunales
ordinarios bolivianos pues se ¡"naba de ulla persona jurídica operando en nuestro
territorio y bajo nuestras leyes. A peSólr de ello. Chile efecluó rcclamos oficiales,
utilizando para ello un lenguaje prc(Xllcnlc y alunero. lltgando illCluw a enviar un
ultinl;,\um a nUCSlrQ gobierno con el propósito de obtener la inmediata derogación
del impuesto por considerar que el estado de cos.as perjudicaba enormemente las
industriru; '1 el eomertio en Al1tof~¡¡~sla_
En un ~eto legíhmo de soberanía, el ~obierno boliviano, había I'\:scindido el
conlralo con la compañía SOIlitreru mediarne un decrelo diclado el primcro de
~I'\:ro de 1879 (que fue comunicado al encargado de negocios de Chile en fecha
6 de febrero) dejando sin efecto lale'1 del impuesto de los 10 cenlavos.
[ • .1 1pbiano boliv¡~no creía que con CSOl medida :;c solucionaría el conflicto
planteadu pero no habia tomado en cucnla que los principales accionis\.;ls de dic/u
eom[)'lflia de salitre, eran hombres con mucha innuencia cn Chile: ávidos de
obtener en propiedad la~ rique:ws que venían explolando por concesión de Bolivia.
La ocasión no podía ser mas propicia en vir1ud de la gmn \'entaja de poder bélico
que tcnia Chile quien no c~laba dispuc~tu iI Ocjarla pasar. Al am;lnecer dci 14 de
febrero de 1879, cLbli lldad~ '"Cochr~l1c" y I~ Corocla "O'Hi¡¡gins" arribaron a..l!!
bahía de Anlofagasla y lomaron posesión del puerlo sin cnCOlllmr resislencia. l.as
• ESCUELA DE GUERRA NAVAL. Ob C,!. Pag 15 Y 16
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
autoridades y los pocos sold"dos <¡lle con~¡itllyerol\
se replegaron a Cobija, par.1 trasladarse posteriormente a 0,;;:;;" organizó la defensa contra las fuer/.:lS inva:;()~. f¡123 de m.mm se llevó a cabocl
~bate de Calunm eu el que Eduardo Abaroa file inmolado~r Sil heroica
del"us;J de l Puente dd Top;:l1er.
El Peru lral.:'l de medi~r en el conflicto buscando uM solución ¡¡aeiflea, pero Chile
contesto con b dcel;¡rntoria de Guerra. poniéndose en ejecución el l'aclO defensivo
entre Boliviu y Pcni. Los "liados combaten juntos hasl.:'l el 2.!.. dc muyo do:.: 1880,
,,110 en que por e fcetos de [a batalla del Alto d" 1" Alianza el ejército boliviano se
ve obligado a replcgarse para defender el altiplano. La Ineha continúa en el Litoral
has!:l \:1 toma de Lima por purt" del ejército chilello,
Definida la guerra. Chile en posesión del dcpart,uncnto boliviano de Atacama y
de la provinei" pcr\tull" de Tarapacú dio inicio al ya ccntenario enclcrro
geogr.ifico de nuestro territorio. Este conflicto mili tar. entre Chile. por uM parte,
y Bolh'ia y I'eni por otra. tuvo UM dur.lCiÓn dc aproximudamente 3 anos (1879-,
I 883)'y como se ba re¡;istr"do en la historia fue caus;¡do por la posesión de la
región situ;lda al norte de l desierto de A!acama. rica en nitrato de potasio (salitre
o nilro). 1;lw.1bdo ftnnado en 1874 reconocia el <;0011'01 de Bolivia sobJ\, la wna
y e.~imia;1 las empresas de nitrdl0S chilenas de p:L¡;ar nuevos impuestos durante
;5 af\o.!; Cuando el pre~idcnle boliviano Hilarión Daz,1 exigió que se gravara COIl
Ull lluevo impuesto a estas empresas en 1878. Chile respondió con la ocupacióo
del puerto de Anlofagastn. situado en In cOSla d..,¡ Pacifico, en febrero de 1879.
Bolivia declaró 1:1 gllerr;¡ a Chile. y I'eru se unió ;¡ la primem en virtud de un
pacto secreto lirm:t.do en 1 M73. La Armólda chilena 10Hm unn victoria decisiva en
el cabo de Angamos, en 1879, y_a continuación su Ejcrci lO tomó T3ena y Arica
en 1880.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
21
En enero de ~. Chile ocupó Lima. ob li gando al gobierno pcru:mo:' retirarse:"
las tierras altas: Tras dos años de ()(: upacióll, los dirigcnlc~ peruanos accplafo!!,
los lénnillQS de pa= impuestos por lu$ chilcllO~ y linnaroll ,,1 T rJI:Ldo de Ancón
(20 de octubre de 188~). por el que se cedí:m a Chile la provincia de Tampacá,
así como las de TOlena y Arica. con [" condición de que se celebrara un
plebiscito. en el caso de estas últin13s, a los diez años de la ocupación (plebiscito
que nunca 5e llevó a cabo). Dc acuerdo COI I los términos del Paclo dc Tregua de
1884. Bc-livia dejó bajo administración chilena ~rovincia de Alaca~ y el
puc:rto de Anlora¡;aSla. convirtiéndose a~¡ en un !l"is sin acceSO ;,1 mar.~
reivindicado" pcmlaDClllC de los boli~ianos~
En 1866 v 1874 se firmaron los (mIados (larn resol v<:r el litigio con Chile sobre
el ,ksi ~r1() de ¡\ta~~1l1;'. rico en y~cimi~ntus de nitralos d~ sodio y cobre. l~n ellos
~~doptó como lílle:. limitrolC ~ntre Chil~ y j)o j ivi~ el paralelo 24 de latitud S.
Se otorgaron a Chile diversos dCrci:hos :mmccl3rios )' concesioncs mineras en 13
Atacama bolivian3. ~t~s ultimas disposicioncs originaron el litigio entre los dos
1J.l¡~s y en 1870 Chile se apoderó del puerto boliviano de Antofagasta. Al ser
despojada de su unic.a posesión litoral. 1301ivia dejó de tCJler ~~lid;L :.1 mar. El
litoral boliviano abarcaba Jlrcdedor de 158.000 Km! y, adcmás de ¡\ntol¡LgJst~ .
contaba con Jos puertos mayores d~ ,\'¡cji llones. Cobiju y Tocopillu; lu región
p",so"nt:lb;¡ guano. salitre y cobre. riqucz:J$ que no habían sido explotadas por
Bolivia. En 1904 se r~có un trJwdu de pJZ y amista~ quc.CreC:"cOc'cOCoicÓ~"
dominio a perpeLuidad del territorio en liLigio !!O!...EMC de Chile, aunque
garantizó a Boli\'iu el libre ac<:eoo al mar.
C. C REAC iÓN DE LA FUERZA NAVAL UOLl VIANA.
a. R3zone, hidrogr.'i licas p3r4 el conLrol n3,·al.~
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
22
19'T'I La ¡;érdida del Litoral con la invusión ch i lcn~ en el ~ll0 ~y la posterior ,." >uscripción del Tratado de~, durank el gobierno d ~ hm;lcl Montes y el
Tratado d~ '-mTe Chile y Perú, Boliv;a se convirtió en un país mediterr.ínco,
arrastrando las con,ccucncias del enclaustramiento marítimo, consiguicntcmcntc el
atraso y el subdesarrollo del ¡Al;S trasand ino. a b par de sus vec ino> 1 _
No übslanlc la perdida dd Liloral. rlohvia cuenla en su territorio con un s;,lcma
hidrográfico que abarca gran parte del terr itorio nac"",,,!. como la Cuenca del
Amazonas, la Cee",,;) cid Plata y la Cuenca Lacustre, "slO, que necesar iamente - -- -debían ser controlados por una institución especializada en los problemas de la
nave!;",,;ó n, Para eslc J,n, en UIl principio se designo al Ejército nacionaL para que
mediante autoridades en Ins orillas de los rios y lagos ejer¿.ln un control de tráfico
de embarcaciones. De esta manera en In región Nor oeste de In República, que
ilntes se lo denominaba te rri torio de colonias, se crea la región mi litar y lllego el 30
de julio de 1897 en la localidad de Bah ía (hoy Cobija) se crea el primer astillero.
El a8tillero nacional tenia cinco ~ l1lbar~;¡c iOl1es propu lsadas a vapor que eran las
siguientes: Bcni, Madre de Dios, Tahuamanu. Orthos y Pandito.
En el ¡¡ iio 1936. el Astillero r.,·li litar cuenta con otras embarcaciones: Castro Rojas,
Mallll. Fortale"(", . M;lI1ao. l'~ndo, Iris. I·kalh. Entrc estas cmbare;¡ciones sobresale
la legendaria Tahuamanu por los rdcv"nt~8 ~ervi cios pre8tado8 a la Nación,
dumnte l a~ contiendas internacionales del Acre, la campaña del Manllripi y en la
gucrra del Clmeo.
El gobierno boliviano ,,, ,h: el cü"Cl!;imien to de que Chilc pretendía reali~¡lr sus
7 SOF. I EFRAtN RtVERO TELlERIA. Historiat de t¡, Arrnad~ BoliViana. Ed il. F.N,B, 1989. Pag.13.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
23
propósitos po:<lcr¡;ados dc desviar las ~!;uas dd Río Luuca que tiene su naciente en
territorio Chileno. pidió cxplic~cioncs oflci'llcs a la Cancillería. pero vanos fueron
los c.o;fl,lcr.ros para tralar de evitar C~la depredación y el 12 de abril de 1972.
duraulc el gobierno chileno del presidente Jorge i\lcssandri. fuc desviado de su
curso n~luml. este "tropcllo en conlnl del pueblo bQliviano fue 110 motivo y
anlC(:cdcnlc más p:lJ1I poder crear UIla institución que tenga por objeto cl control de
los fíos navegables y más 'lIle lodo !,J sobcralli" nacional en lodo el sistema
hidrogr.ifico.
Actualmente hemos desarrollado 1" nave¡¡ación lacustre y fluv;'ll. princip;¡lmcllIc
en el labo Tilicaca. que es la prin<:ip;ll via dc n,avcgación lacustre. en cuyas aguas
sur",,,, 1)C'J"cilos vapores que dcs;¡rroll;lII el comercio itllernuciunal de imll(m~ción
y exporweión. N~,es que unen el puertu bolivi~no de Guaqui y el peruano de PUllO
con capacidad pnra SO pasajeros y de 650 toneladas para transportar
principalmentc minerales y otra:; mercaderias.' La navcg~ción fluvial constituye
una importante vía de navegación que integra muellas poblaciones orientales,
~sp~cialtllcnt" en el nurt~ de La Paz. [leni y Pundo eun el transporte de los
lugarci'io$ comu de sus productos. Actualmente la navegación nuvial es más
in!enS;t y casi pemlanentc dcbidu a la gr.ln atención que le ha d;Ldo la fuer¿a Naval
Buliviana a la hidrografi;¡ nacional. que par;¡ su estudiu se lo Ila dividido en tres
n,.!ientc~: la "cn1cme del ¡\n¡;L7.on"s. 1:0 "eniente del río de 1 .. pl"la Y la Vi:nieme
ecrr .. da. La \'crtiellle dcl do amamn:,s esta cunfonnad" por lus rios, Abuná.
Madre de Dios. Beni. Mamon: e henc$. La "crticme dcl Río de la "¡;1la cs\.a
formada por los ríos: Paraguay. Pi1comayo. Bermejo. La verticnte cerrada o
I"Cllstre esta eonforlllada por las ;¡gu .. s de rius y lagos que 1\0 desembocan en
ninguno de [us occanus. C:llJn eocerradas emre las dus cordilleras y está fonnado
• GERMÁN SUCRE ALARCON Vlas de comunicación y medros de transporte Edil. Don Bosco. 1994 La P~, Pag. 196.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
24
pUf el lago Titicaca. uno d~ lo~ más altos cid mundo, el río dc~a¡;uudero , el río
POO(1'Ó y los s~lares que se encuentran en los Dcr~rt"mentos de Omro y POlosi .
Se remonta al MIo 1826 un ai'io después de la creación de la Rcpublic¡¡, no como
una Fuer)".<l sino como una escuadra del EjlÓrcilO Nacional, dcso.p¡¡rccicndo después
de la guerra de 1879. ~cfundandosc en el afIO 1963 con el nombre de Fuerza
1;luvial y Lacas!...: ~rc"da por Decreto Supremo N" 06339 de fecha 4 de ~n~
1963 durante el gobierno del Dr. ViClor Paz ESlcnsoro, como parte componclllc de
las FucrlÁlS Armadas de la Nación dependiendo cilio administrativo del Ministerio
de Defensa y en lo operativo y di~iplin,,,i o del COln<tndo de las F<.lcr/..as Amladas .
Considerando la necesidad de crear ulla fucu.a armad;, nmri¡;mu, 1l3CC la fuena
fluvial y Lacustrc, cuyo gestor y fundaJo~ 9. fue el Gml. de Briguda Ronald Monje
Roed. quien desempeñaba las runeion~~ de JeIC del Eslado Mayor del Ejército y
por Orden General de la Fuer/.ll fluvial y Laeu.;tre, N° 0 1-63 dd JI de enero de
1963 easó a ser el primer comandante de la nueva Fuerm con el grado homólogo
de Cont .. limiral1lc.
PO~lcriornwnl~ d 31 de tn;oyo de 1%3. por D.S. N" 06482 en ~u Arl. 4 se crea la
Dirección de Capitanías de PuerlO c<.>tllO una dependencia de la Fue17.a Fluvial. Ya
en d at10 1964 debido al gran el1lusi"smo con que celebraba el dia del mar, d2)
de nmr.w sc cstrena Cn la P!o:,:;t Murillo ellcm;l de la march3 naval. El 29 de mayo
de 1<)64 se ere3 la Dirección dl' Hidwgraría N"va l medianle D.S. N" 06780, la
misma que líenc por mi~lón rcal" .. ar !c'valllam il'lllo~ hidrogrúlicos de los diversos
ejes fluviales y lacustres del país .
• SOF. 1 EFRAIN RIVERO TEllERIA. Ob. Cil. Pa9.17
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
25
La Fuera Fluvial y Lacustre como organismo militar de con1rol que tiene bajo su
jurisdicción lodos lo~ sistemas hidro¡;r[¡ficos es autorizadu pam ejercer la
c),:plOlación, uso y mJministración de tudas las instalaciones y muelles del puerto
de Guaqui mcdi3l11C 0.5. N· 07684 de fecha 15 de noviembre de 1965. En esta
Gestión también se c:lmbia el denominativo de la Fuera Fluvial y Lacustre por el
de la Fucrt.a Naval Boliviana lG medianle 0.5. N" 07469 dc18 de ellCro de 1966 .. en
vista de que en el transcurso de 3 a~os las ¡x:rspcctivas de su dcs¡,rroJlo se
proyectan hac;" bs aSila, de ultramar soh,cionando parle de Iluestra
mcditcrrancidad y haciendo más posible nuestra reintegración porll.IUria ~
irrcnum:i;,blc derecho a la navegación marítima.
Dc."ués de la fundación de la FUCrl..1 flu"iul y LacU5~re y su conversión en I'ucr.-:a
~~a,,;l Boliviana en 1963 y la creación dc las di reren~es repaniciones internas que
neec,i~a para su dC5,lrrollo como in,tihlción ])a\'al, culminando CaSI en su
wtalidad. en 1981 se cre~ la Subsecrctar;~l dc Intcreses Marilimos FIi.l\'ialcs y
LacuSlreS, que dc oCllcrdo ~ la última organia¡ción del I'oder EjeCutivo. se
conviertc Cn Dirección General de la Fuera¡ Nav:!1. IntcI"Cses Maritimos.Fluviales
y Lacw;t....,s. dependiente del Viceministerio de Defensa. la que a su vel depende
del Ministerio de Defensa Nacional.
lO SOF I EfRAlN RIVERO TELLERIA. Pag 17
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
CA PiTULO 111
LA RF: IVIN I>ICACIÓN MA llíTlMA F:N f:L DISf:ÑO M UIl.AL
A. EL TRATADO I)E 1904.
En filarlO de 1900. Chile nombra como Minislro Pknilcnciario a Abraham
Koeninl;. quicn presemó su~ eredcnciules ul Pre~idcnle José Manuel I'ando. El
nombrado llegó con inslrucciones precisos de su Caocilleria:
l. Convencer u Bolivia (con amcnM":¡s) de que renuncie a su derecho de
\'ol\'er al mar por su lerrilorio.
2. Demostrar (l\le el derecho de Chile para quedarse con el litoral boliviano.
nace de la vicloria. "L;. ley supll;'l1llI de 1..,; naciollCS~
Chile queria lcgaliwr J:¡ u~urp~ción de l Pacifico y anles de alcanr..:¡r los seis mesc~
de arribo a La I':u. Kocning diriJ.:ió una nola a la Caocilleria de nuestro p.'1is en J:¡
que r<:feria el VIVO deseo de Chile de conservar una amistad con Doliviu, dceia que
en esos dias no se pensaba como en el rasado sobre la IlCCcsidad de Bolivia dc un
pueno en el Pacifico. ya que ello no era ncccSMio. puc~ un pucno propio no
m'lao.!iri" nada al comercio y poder de Bolivia. eonlinuaba indicando que. si se diera
esa condición ~de nada le valdria porque el poder ofensivo de Chile se había
cen tuplicado en los últimos veime ailos y que en liempo de gllerra 1"5 fuerzas de
Chile se apodcr;lTian del único pucno boliviano. con la misma f;¡cilidad qoe
ocuparon los puenos del LitorJI de Bolivia en 1879" . Kocning es el ejemplo del
hombrc que sembró odio y prcpolenci;l. malos elllelldido~ y la posibilidad de que
dos pueblos pudieran emender.;<: mejor. Fue quien lanzó un ultimalom P;¡fa que
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
•
27
Bolivia renunciara a todo su derecho sobre el Litoral, manifestó: es un error repetir
que Bolivia tiene derecho a cxi¡:ir un puerto. no hay lal. nuestro derecho nace de la
victoria. la le)' suprema de las naciones. que el Lilornll."S rico. lo sabemos. por eso
lo guardamos. Chile no debe nada, menos la cesión de una zona de terreno y un
puerlo",
Kocning es recordado en los anales de nuestra hislona por esta Ilota que es
considerada como uno de los documentos m:'s brutales y c[nicos de lodos los
tiempos. ya que: pretendia cOIlSlgrar impúdicamente el derecho de conquista. 11
Fue duramc esta época que $e procedió a In lirma del ignominioso Tratado de Paz
y ¡\'lllstad. para cuya suscripción concurrieron dos faclores, la reactualiz¡¡ción de
la polít ica imperialista y pr'::llUlcnlc de' b r"publica de Chile con relación a la
R~pilblic:! de lJoli"ia . .:n ténninos coneluy.:nte~ de rendición incondicional. del
"Cncido. respecto de las exigencias del \'enc~>dor. y el dominio político re:!1 que al
m:!rgcn de los partidos descl11pc~aron durant~ ese periodo de la historia por los
m".""vos roroncs d~ la plata. El Tr;¡l~do de 1904 conocido como el Tratado de Pa¡: y
Amistad suscrito entre Bolivia y Chile. fuc finnado en condiciones impropias; nO
fue un acto libre y espon16oco pues p.lra cualquier persona es dificil concebir que
un pueblo mutile S<.l propia saberania. que I\!nuncic a vivir en relación eon los
dcmás pueblos. y finalmente rcntIllC;,,;¡ ~u acceso soberano al océano !'aeifleo por
una ¡¡bu: d.:l.:nninaciÓn suya.
Los .-.spcetos sobresalientes del rcfcrido Tratado son los sigUIentes:
l. Se rceslablee~n 1;15 relaciones dI; paz y :llllistad entn: la$ dos ReplÍblica~
-!.cnninando el régimen establecido por el Pacto de Tresu:!.
2. Se reconocen absoluta) perpetuamente los territorios ocupados por Chil~
11 ESCUELA DE GUERRA NAVAL. Ob. Cit. la paz Pag.26.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
28
~I\ virtud del Art. 2 del l'aCIO de Trc¡;u~ y ambos póliscs nombraran una
comisión di: ingenieros ¡mr.l la demarcación de limite¡¡.
3. A tin de c~lrcch"r I;,s relaciones (lOlíliCllS ,Y comcr..:ialcs t:1l1re los dos
paises.5C uniría Arica con el Alto de La p¡,Z por un Ferrocarril. Asimismo
Chi!c, se obliga a pagar dcU{bs de Bolivia provenientes de la comlwcción
de los fClTO(urrilcs Uyuni - POIosi. OTOro - La l'a7~ Oruro - Cochabamba -. -- Santa Cruz.
4. Chile se obligaba al pago de una suma de 300.000 libras esterlinas en
c~livo)' el pago de dos I'"r¡idas de 111011105 parciales que ru;ccndi~
suma de 150.000 librJs esterlinas cada uno.
5. ~conocc igualmente a Bolivia el más amplio e ¡rrestricto derecho de
lr:insito comercial por territorio chileno y por los puertos del Pacifico.
Bolivia tendría el derecho a cOlH;truir .. gcndas aduancr.lS en los pucnos que ~
le designe para su comercio.
ll. Lll dil'l"'''''ei;, lJolj,·;,um IlOst .... ¡"r al Tratado de 1904. Il
El Tnu.ado de 190~ jamas fue olvidado ni aceptado por el pueblo bol iviano, en esta
virmd el m\o 19\0. Daniel S:inchc>: Bustamantc envía Mcmornlldums a los
gobierl>05 de l'cni y Chile exprcs.1ndo 'lile Bolivia no pu..::de ~i" i r aislado del mar y
que haría lo que fuere posible para poseer por lo mcnos un puerto cómodo sobre el
Pacífico. entonces pidió la wlidaridad ~mcrie;¡na para innuir en el curso del
destino de la:; nacionalidades sudamericanas. manifestando que ..::1 gabinete de la
ciudad de La 1'3"_ estada di~]Jucsto a proponer bases y compensaciones
satisfactorias a los de Samiago y Lima. siempre que ellos quisieran abrir las
gest iolles del caso y cOl1lemplaSCIl 1" aditud de nol; vi,. cOn justiciero espíritu.
" ESCUELA De GUERRA NAVAL (lb e,l. Pag 29
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
9 ~ G~ed ''''d "l 'tOO ~ oc 6edll:) 'qo 'WIIVN \fl:I~Hn8 3Q V13n:)S3.,
~U'!II"l lI":l\li/W"o' 'I!P3 'J()61 ~ cpele.ll 13 '~03i\WS NQOII\¡! ti
:lp '~lu~]n2!5UO~ Joo 0PU:l':xJ.Jlr.) 'os;)Jdx;> Olepur:,u U!~ 'u';IIauu UI :lp SaIU:l!JJOa
SO!:>o2JU SOl JIlHlJl llJud cp!un::u 'n!JIlU!p.lO ,. .. mIC[S!!'!JI r:un JIlj N)61 "p cl 'O!Jlcd
O!JO)!JJ:lI I:lP U(I!JlJJqWJIUS"p III Jl~qOJdn ,( JUlUJI opnd Opr.OOAUOJ ;)lllJW[U!o:>ds"
OS~13UOJ un O :lln",{nl!lSUOJ IllIO 0IOS 'U!JII:lpUaJSUJI IIUJ3 :'Ip SOI:lJJUOJ
sOllrnd "Jqos JIlJ;,q!PP ullpand Jnb :'Ip U!j Il S)ll!clu;>S:lJd;)J o 5Opu3"I:lP SOS
e O'<;)Jd":l Olcpue,u u:mfu010 ~olq:'llld sns ~nb OS!"-"\Jd ~~ '., ~our:u'pJO ~O~:IJ~"O:l
SJldw!s Joo ~Op!U~PP O SOP¡'U!\U1"lJp J:>S uap"l1I.I ou 'Cl"U:lS" llS :lp 5011111l[ "p
~~r.¡r-.ll JOd 'SOlq:')nd 501 :'Ip r.!U!iJ:¡qOS el 1:: U;)1:'),I"J :')Ilb Sal"" SOl OIUaIU! lI:lpJO IJ U]
. ,. 0[011 s:I Kl61 :!p opt:l1lJ.l P 'S;)J(!!I 0IU"!11I11\1::15110) ,{ pr.lllIllOA
0puJ!IS]"J 0N ·pt:lUf\[0,\ :< OIIl~!W!IIt;>SItOJ :ip CHr.] ;,p SOPCI"!" JnlS" OU UC1!S!I:)a1t
CJ!pf.lnf ZJP!ICA J"U"I CJcd' S:ruOIJUU ;!JIUJ ,( sClIosnd JJIU':> ~O:'l]P!Jnf SOpC1CJ.!. .. SOl
f1 'OPCluq=C ':>1\lJU'UlSnfu! .:>lIJ sou ;mb 'JCIU p
J1lJqo:'/;'IJ ap 0'l:xJ.JJp OJ1S;If1U J;);)Ouoa JJ:lC'I IlJt-d ·s.:>lt'llo!Jeu s;>uO!"nl!ISII! SIl[ on:pol
C 1. S03!11Ir. SJS]1!d :')p sOJ1[q(ld 5aJqwo4 50! soPO) u ·SJjr.UO!:lUUJ!ljU! SOUl5!IIC3JO
SO! SOpO) C 9!1Jn:l"J '01!O,UO,,5]JOf aJISO!! 'nJpJ,\unS 'S u,?pqV JO)!J",a El
'S;)U0P"I3J ~!C!pJo~ O!q\Ull~ e 0PU:lI3;)JJO 's~UO!:lI!N sr.! "p c3q C! :lp op!dsnu uo~
CI!UOOf.l.L U9!:ru~",,0;) uun OPll~!UooOJd '(!;)!JV ,\ cu~c.L ;lp S0!-10I!.lI;1¡ 501 C UQ!:1U¡;!J
UO" :l1!4:) ,( \lJ~<1 "p SO! u S~JOlJ:>dos SOl[J;)J;lp 1::)U;I) C!"I!og "ob 'sOJUjlJ30JfI
Á sO~lp)Jnr OIIlOJ ~OJW?I~14 S;;llllJp':>J:'>IUC ~p Ur.qtUClUJ SOlp:'>l~p ms "Tlb Á eJIJV
-CII;lCl 0!3!1!1 l:l 1I:l r.pl!S;")J~IU! :lued IlJJ C!'!I01] Jnb 9!J!j3J 'OW'I)JCUI nUI:>lqOJd
!Jp O)IIJ!UIC;)IlU:ld [:'> 1lJ:l!"J!\! '$!JC,I U" SJIUOW OJIS!U!W P Job Q1P!d JS 's0l'"ob:ld
SONJTld sOl :')p s04:>JJ"P SO! UC!JnJ)~IU!Wp" :')5 ,( S,'!J!lsnfu! se! un¡Jp.louc :>S
Jnb Q,{Jn;¡s 's"ItUSJJA:')P OpUjOJ.!, ¡:\ ~ !c!pllnl"i r.J.J;>00 I "1 Jp 11,?!JI:"I.!lllIlU ul 110:)
"
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
30
fJcuhJdc~ CXprcS.1S p;lr.l ~lcrnlcr un asunto de 1:111 pcli~rosa y magna IIflpon.ancia.
Al haber tralado ':1 aprobado la legislatura ordinar ia de 1904, el Tratado que nos
imponía Chile bajo la :tlncnaza de l;,s armus. cuando lenia invadido el Perú y
establecidos sus ejércitos en Lima y con amenaza de invadir Bolivia, para
apropi;lrse de m:'s territorios. por lo tanto dicho pacto e:¡ nulo y los bolivianos
estarnos libres y exentos de la obli~ión de olx.'dcccrlo y cumplirlo.
Por otro lado • .::I escr itor boliv;'H1o Oanic l S"I:lInanca. nacido en Codlllb:"nba el ª de julio de 1868, manifiesta l l que se comprende como Chile ha conseguido esa
especie de sugestión con que siempre ha pcrlurbado a los gobiernos de Bolivia.
Arica ha sido el rnirajc que ha hecho relucir en 1"5 oportunidad<.:s llCCCS3rias para
deslumbrar a eS1C pais desgraciado, primer;unente le ha despojado de su litoral,
reduciéndole a 1,111 estado de sem i·asli~iI, que ha e~aspcrado su deseo de libre
respiración, hasta llfectar a la sanidad de su j uicio. Enseguida ha elllpezado a
actu.ar de su víctima con la alucinación del puerto propio. Si so;: considera Bolivia
c,¡mo un pais que S\! m.....,ra de sed, se diría que Cllile tie .. c cn sus manos el vaso de
agua que existe en el mundo capaz de calmar la sed de Bolivia.'· El sediento queda
a merced del qoe tiene el vaso de agua. en talllO que la na:esidad es más premiosa
en cuanto está más exacerbada por la imp¡¡ciCl1cia y los OWI:ieulos, el que padece
b n~ce.,idad eS1:"' más plenamente a b merced de Su explotador. Por mucho que se
estime esta comparación como exaserada y aunque se aporten ~, clb las
atenuaciones que sean ranmubles. clla expresa con exactitud las posiciortCs de
Bolivia dc Chile, y en este larp,o problema internacional en que se juega el
porvenir de Boli"ia, Chile üellC en Su poder, el territorio que Bolivia necesita para
completar su sobcrJllía, y esta circunstancia da al primero de dichos países un
,. DANIEL SAlAMANCA Los derechos de BoiMa al mar Edil. América Latina 1962 La Paz. P"g 8 Y 9 lO DANIEL SAlAMANCA. Ob Col. Pag 21,22
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
31
poder de ~ugcstiól1 y de dominación sobre el segundo. Sin temor de engañarse se
puede agregar que Chile explotará C,la situación a fondo. no deteniéndole los
escrúpulos y la picd~d. ( sentimientos 'lue son reconocidos en general en las
relaciones Internacionales) de aquí l;¡ necesidad de que 130livia forme ulla clara
concienci" de su situación y de los pe ligros fUluros para orientar su conduel;:! en
defensa de SU~ inte reses y de su vida como nación.
Dc la fimlc7A1 de l3ülivia dcpcndcni el cur.;o de los acontecimientos futuros, si bien
no w: puede lener una plena conlian7Ál en 1" flnna de Bolivia o mejor dicbo en los
gobiernos de Bolivia que no expresan por accidente l;¡ volunt"d de la n¡¡ción.11 No
qued;:¡ más que un campo que se presenta en condiciones propic ias para el
engr~nd~¡; L l11icl11o de Chile. Tiene todos 1% c ~raetercs que pueden ~peteccr~c en
estos casos: l~ n qUCZ<1 unidad a la debilidad . Este cmnpo es Boliviu. País riquísimo
y mal CxplOI¡¡do. pa ís mal defend ido y quebrantado por sus desastres lIllemos y
rlesmoralizado por la corrupeión de SIL política interior, provistos de gobicrnos que
pureccn no entender una conciencia cxact ~ de sus intereses como nación y
desarrollando por estas mismas causas una política exterior inconsistente y
vaci lante y este país no puede ser objeto de eonqui~ta m!li tar desemboZ<lda, al
menos de inmcdwto ; Chile tienc para dominar a este país, no solo SIL fUerz.1
superior. como potencia mihtar. sino un resorte irresist ible de sugest ión, Un¡¡
especie de espejismo a cuya visión BoliVia qucd¡¡ fascinad¡¡. el puerto sobre el
océano p¡¡cifico. el suelio secular de l país enclaustrado en los andes, sueño que
acabara por turbar el j uicio de ese país.
El es~ritor Casto Roia~ lO, en su artíc l,lo la EstrLlctura continental y la rcill1cgr"cióll
marítima dc 130Ii"ía. nos dice qlle la causa de l3o1ivia, no obswl11e. de revestir cn
\1" ESCU:::LA DE GUERRA NAVAl. Ob. Cit Pag. 30 lO CASTO ROJAS. los derechos de Bolivia al Mar. Ob. Cit. Pago 31
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
32
aparicllci~ muy modesta. proporciones que los má~ gCllcrulizadorcs suelen 3. lo
5UI110 extenderla a tres n~cioncs del pacifico-sur. es cau:>;! continental. porque
afecta 1<1 armoniu del conjunto. muestra un;l deficiencia orgánica que debe ser
llenada 11 ¡iempo pam no causar pcrturb,lc;oncs; e5 causa de toda la Am~rica.
porque en esta nueva civili,.ación rcivindicacionist:l de libertades. de derecho y de
justicia. !lO puede haber pllcblo~ proletarios. micnlms que hay pueblos opulentos.
Bolivia no busca una forma de igualación cultura! l. o de distribución comunista
de los dones que 1 .. nalumlcz¡J ]¡;, puesto ,,1 a1cur><:c de cada pueblo. llolivia busca
la comp[cmcllt;,ción de los órganos Je su vida ¡¡,1m ser fnclor de armonía y de
avance en el continente. en vez de ser el engranaje que rdrocl-dc y hólce estallar la
maquina e.~ige !X1m si por el contill"nte qlle se le !\.'(:onOloCn el derecho de poseer
los elementos esenciales que la naturale ....... ha puesto gmtuiwmenle como condición
dc vida para todos los seres. el aire la lu~ y el mar. No nc.::csita el mar por el phlccr
]Xlra tenerlo. sino nttesita para vivir. para ser libre para ser factor de pro¡;rcso cn
el mundo.
Luis Barros 10 escritor chileno. en su articulo ··ta opinión mundial impugna In
meditcrmneidad de Bolivia, al rererirsc a Jos Trawdos de 1895. nos dice que n?
puede ser illdifcl"Cllte para una Esmdo \'C(;;no de Bolivia corno cs Chile el qlle esa
Ilación se hall" perpell~ll1lente a¡;iló.da por IUl malestar qlle pen;lstir.i mientras no
haya obtenido ese Dcsider:llum de todos sus partidos: su salida en condiciones de
inde;>endcncia económica internacional al mar p.lcifico. Nadie i¡;nora que Bolivia
tormuló siempre. como base indeclinable de cualquier negociación la obtención de
al¡;una faja de costa quc 1" pcnnitiese salir de su condición de cautiva a que la
condenaba a p.:rpetuidad la perdida de! Litordl de Allloragasta.
"CASTO ROJAS. Los derechos de BolIVia al MaL Ob. e ,l Pag. 34. 20 LUIS BARROS. Los derechos de BoliVIa al mar. Ob. e,lo Pago 51
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
33
El escritor chileno C~r1os Vicuiia Fuentes 11 en su articu lo "El problema de Taena
y Arica, Su salida al mar, la de 110livia" m;lI1il,csl;¡ que lcndd que ser
forzosamente ulla ineludible aspiración nacional y un eterno problema
internacional en cuya linulidad 110 podrá haber desacuerdo entre sus hombres. En
ClIanto a Bolivia el problema es más hondo todavía porque eS vital, no puede clla
vivir enclauslrada rucr;¡ del acceso a la via libre dclmar.
Pero lo> Tmlados como las leyes carece,l de lOdo. verdadera efícacia soc ial cuando
se extralimitan, esto es cuando en v"z de reconocer y sancionar las naturales
soluciones de los problemas. tienden a violentarl", por intereses y pasiones y por
eS1C lllOtivO el problema de la clausllra de l101ivia subsisle !Oda,,;a como una
injusticiJ imem:lciull<ll y como un peligro para la paz en esta parte de América.
El escritor argentino Leopoldo Lugom,s ll, en su articulo "Defensa de los derechos
portuarios de nolivia" dice qu~: "sostener la causa de Bolivia es para mi un d~bcr
de argentino ... CiHlll> \"a resultar aceptable la existenCia de una nación cautiva entre
naciones hermanas cuya independencia y dignidad provienen de un solo esfuerzo
común pam sacudir el cautiverio".
El mm es la puerta franca de las naciones. Toda nación Litoral a quien se le
cl,,"surc dicho acceso. quedar:i prisionera o cautiva, y este es el caso de l301ivia
despojada. Tenemos que mantener y robu~tccer en América la más terminante
proscripción de la conquistn, cual'luicra 'lue ruese su mot ivo y su precio. Lu
independencia es UII bien continental y por el que se ddínc la solidaridad
americana. De no ser asi e::trece este dl' ,~nt ido, la victori" tiene un pr~eio que es la
reparac;óll)' la indcnHli¿ación, pero que en Amcrica no puede ser la conquista. El
" CARLOS VICUÑA FUENTES. Los derechos de Bo livia al mar. Ob. Cil Pago 55 " LEOPOLDO LUGONES. Los derechos de Bolivia al mar. Ob. CiL Pago 62.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
34
despojo de Bolivia vjol~ c~ta ley de continuidad mor:;¡1 ) por ello debemos SO$lcncr
la caU!>.1 boliviana. sin yucibción ni sublcrrugios.
b. Reclamos ;nlcrnacioll" IB SQbrc la m"d i lcrr~n"itIad UC 1Jo1;,· i~.-
Debido a su mcdilcrmncidad y a su posición cenlnll en América del Sur. llolivia se
~c en la ne<:esidad de bUlKar ~u ,inculación con los oceallOs Atlántico y Pacífico
par~ rc~li/~lr su comercio exterior. 010 ..... 10 por 'o,,, ICm:Slrc. ~¡no lambién por el
medio l1"vi"I, 10.(0 represcnl:1 d ili~u hadcs. porque las carrclcrus y el medio Iluvial
no garantiza el comercio de importación y cxport:l<:ión hacia el resto del mundo,
principahncmc con los paises de uhramar.
I'or eso es que dc.o;dc la Fundación de La OrganiUJ,ción de las Naciones Unidas
(ONU) ell 1945, !roli";,, ha presionado a la Asamblea Genero! p.1rn que CQnsidcrc
Su petición de recuperar su salida libre y ~o bcr:Hla :1I océano Pucifico. También ha
presentado el asunto ante la Organi/.ación dc Estados AmericanOS (OEA). Sin
embargo. hasta la fecha. Chile ha pret~ndido eludir las llamadas dc atención dc
estos organismos i"t~n¡¡¡cionales para resolv~r el conn icto de la Illcdi terraneidad
de Bolivia y se mantienc im¡xivido frente 3 una demanda lc¡¡ilima, examinada
constantemente cn la p:tlcstm internacional y a la luz del Derecho lntemacional,
motivos r"ndwne lltalcs que le valieron el a¡x¡yo unú"im" dc 10< pni""s regionales y
del mundo para 10grM la s.,lida de Bolivia al mar.
1I .LA REI V IND I CAC i Ó N J\"l A IHTI MA EN LA C O NCIE NC I A
NACiONAL.
La reivindicación. apm,c de Su sisnincado coloquial (reivindicacioncs Iabor~lcs
dc los s ind icatos. reí"indicación de un asesinato por SU uulor O dc un alentado
terrorista por una band;¡ dc criminales, entre otros) designa. cn el lengu:ajc
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
35
politico ~I acto por el cual Bolivia como legitimo propietario de una costa
soberana al Pacifico, exi!;" su rcstilllción al usurpador Chile (Iras comprobar que
ha ~ido prí'-aJo de ella de ronna ilebul) CIl cuyo poder se cncucnl!\: su
restitución.
ro. eso es que la reivindicación marítima exige d<.; todos n&f&¡~;'Ptc~~r una
concicnci~ nacional sobre la rcclam~ciÓI1 de la rest;\(Jción, h~b i endo~c
compmb:Jdo ante el mundo y en distimos foros inlcm:I(;onall:S que el despojo ha
sido ik¡;31 e i'~u.,lO. Esto 'lOS ¡lCrl1liliri~ funnul:or gradu31111cnlc 'lila polilica
Soslclli<.la de n:ivind,cación marítima. &c~liunandu y proponiendo al mismo
tiempo la mejom y el pm¡;n:so de una de sus más importJnlcs rucrzns en el mar,
la Fuct'l.!I Naval Boliviana. pues si eSla institución no es la primera en
comprometer Su probrcso '1 perfceeiommicnlo, no exisliria ning"n SUSlento p~r~
encaminar el desarrollo Mcional.
110'1 S<.: h¡,bb mucho del dcs¡,rroI IQ. se habla de paises no des~rrol l ados, de paises
quc esUn dcsarrollandose y de puises ya desarrollados. Pero, ¿qué signi fica esla
p',bbm des.xrollo? Dcsarrollo signi liea er~'1:imieI110. signi fica progreso. de modo
que si hablamos de dcsarrollo en el >;cnlido m;!s amplio de la palabra, el
desurrollo se da en dos a.'pecIOS de b vida Iwman3. el deslUrollo hacia un mayor
conocimieolo, un entendimiento más Va510 de I1()SOlros mismos y del mundo en
qoe vi,·imos, por consiguiente una mayor felicidad y un mayor empko de los
materiales que la naluraJ.:~-", ha pueslO a nucstro disposición y una mayor
habilidad p:lra construir y crear. l'or eSO es que cuando >;c habla de países no
desarrollados. de paises qoe".., desarrollan y de paises ya dl:s;¡rrollados, se limita
mucho el sentido de la palabra. por 10 genc",l .sólo se refiere al desarrollo
económico. O &Ca. la habilillad p.lr~ usar la malcria prima qoe da la naluraleza.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
apl icando el conocimiento técnico q\JC esto implica.21
I'or eso. en mi opini';n. Iu. ¡x>hticas de rci\' indic:lciún m:lritil1la deben
comprender como presupa~.¡o b<isico. no sólo la fonnu laei6n abstracta de su
desarrollo. sino t3mbicn el conocimiento dc la r<;"alid~d social, cconómie~ y
polit ica que se manifiestan el1 \lIt conj\l1lto de expresiones. a través de las
institucioncs dc la vida democrática del ]XIís; sólo así entenderemos nuestras
vcrdaderas necesidades y así de limitaremos las lineas de ana politica ,tacional
aeordc al progreso) dCSo1ITollo de los habitantes de este país. cuya divcrsidad
pluricultur,,1 y multi';lui"," deb~ hcuclici"r,e dd mi.mo mod" y en forma
cquitaliva. Por tanto, las políticas de dc~rrollo son previas e impo"anles para
formular políticas de re Jvil1d ie:lció,t !tI,,,,;ti"'¡t,
a. C re"ción tic un" e .. ",eic"cia nacio" "I.-
El Almirante Jorge Zabala Ossio u. el1 Su a"leuJo "Cualidad marítima", nos dice
quc las autoridad políticas y cívicas h~n venido hablando cn forma elocuentc y
re i t~rada de recuperor 1" cualidad marítima de Bolivia cuando $e refieren a la venta
de 1;-'1. a lo~ Estados Unido.:. Este concepto. que par~ muchos bolivianos resulta
no"cdoso, ha generado que alsunos hombres p¡jblico~ se atribuyan su autoria, por
lo que es nccc~rio recordar que 13 Fucr~.a Naval Boli";ana hace 39 ai\()~ que vicnC
trabajando por rcc\tllcrar la cLlulidad m¡tritima de l E~tado y que fonna parte de la
dQCtrina n~cional •. Por Cl;ta r~7.ón en el Minbtcrio de Defensa Nacional, se liene a
In Dirección de Inter~scs Muritimos, Fluvi;dcs y Lacustres como interpretc de
estos legítimos intcreses nacionales,
Sc¡;ún la realidad boliviana, se puede d~..:ir que los inten.:ses nlarítimos de Bolivia,
son todas las coso'!s y h~..:ho~ que tlene't que ver con ese maravillosos escenario de
Z> CEKTRO DE ESTUDtOS y OOCUMEKTACION SOCIAlES,las tdcnocasde deurrolJo, Ed il. eEOS 1975_ M~llCO_ p~_ 6 ,. Articulo · C\.Ialid3d Marltim,," publicada en el Diario, 2002, por Jorge Zabata Ossio
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
oso 01' UlOUOIlOOSUOO OlUOO ope"opuuqu 0'tl o'ilJIlI onb !. nUJ!) ;)lUCJ)U']U 10 ep)_'
ns uo' 9)pU~PP onb Olle)~)loq Jeu, 050 op 'mu, 10P ,OllJUlIlJU')IU Jp sOIlB)")loq 501
SOlU~II"l onb pCp'~~'~1I r.1 uoo OpClIOpC¡JJ ~\SO 'CP"CIJOOU,) IC1)" 01' opot!SC 0'10
'o'''''A'loq oP"ls31" SO"""
sns op OJls,'ilOJ 10 lIon\1"d i. EUU)~)loq u9)oelndp) J"UOl C sopcfl!lqo U?lS0 onb CJr.d
sOllbnq sn, op O)UO)U,!OOl,rqe 10 sJ¡JC1!l'JUJ Jnb U)JqUlI SJJoprWJU ° SO!J?Pldrud
so,(~ 'OJOUEPlu'~nq SOl op SO\'lUlndlJ1 ,01 op o,"ud o,,)snpll! "SOll')I!JeU'
so)uoflc 'sJJopeq!l~' SOl SOUP.)h)loq ueos onlJ 'lIonbJeqlll~s~p Á u~llbJ"qlll~ el os
SOJlO Jnb IlJct! rfuuo n, Ju'il"J1UJ:>1' U!MI0f] :>ro1' JnO 'eJJO!1 ns op rzonbu rl JCO~S
JOO ~OIl)OO~ S:lS¡cd SOl r opue¡nq!J) J!n:Jos 01' ~!~!I0l] orop Jnb!. su'il 10P r.)JeIllJod
IUUTUU;)l U¡;)1' UUIOU(lII1C lIO)OP.J1S)II!'UPU CI J!nfl;¡suoo op 0"''' 1" \'0 OU'OO 'eU"I!Je,U
pup)lcno JO!.CUI nUII s!"d Ir. u~lon~op 01 J1UOlIIESIOJ1d onb !. JUU' le JnbJJou
sou "Ufl01U) SOll ~nb ~)J:lJ!PU! U)'ilJlCJISO eun Jp OJ\lI~P ~U)p~lUJ01U! sOhlpfqo
Jeld;)~c !. JltI!J:>1' ·"lqtU07.1lJ o oo)fl'?l r.ll"SJJ ~l1b 01 JOO ozu¡d ofuCI Jp S~ CUI)1!Jew
"9)~RJfl~IU)aJ El op Oh)l~fqo OJlSonll Jnb JO:xJIIOO:lJ SOlll~pOO 'JEW IC J~"loh OlpnS~J
"-'"-",'"','"'m"'!¡"¡;!J~P ~nb ")cd un Jp Ir.~c" J~1'OO pp eh!h ul?)s~Jdx~~J""1llmf'" I""EU
U7.lJnJl1! \! lOUJlSOS !.IEuo!;)eu "W!l]J"W e!OI")~UO~ el JOU01U~UJ 'soo!81?IO!(jOJP)'1
SOSJnO~J SOl Jp u,?!oJJ)oJd !. UJonbSJd peP!~!lJe ul i. JO!JJ1U) u(l)oEflahEu ----- ul "IUlJu,,8 OJOSOl le SUS'hlP UEJOUO:J ~"b !. l"UOIOUII eJJpllcq q uoo 5~llbnq 009
op SelU OU;))l cl. ;)nb ¡C!~IlU !. JUllI"J11" ~p ~\lI~:>J~lI' UlI)J""' CI JCIIOJJCS"P ~,,''''JCd - -!.cn'ilCJUd U!~OJp!1l "1 uo elJEnlJOO !. ~JJlhElI pnP!,'!lOe "1 JCIIOJJ~S~P !. JElUJU,,5j
~1' OWS)U')SC ¡Oj!J!~rd oue~~o lO u~ o)Jond un JP.J:xIIl)JJ ~p ICuo~OI;U O,\!)~rqo urJ:J
oso UOJ SJ)u~n;)~suo;) J" Jp P"P)SO~~U El 1";;"1 J~U"Jd U;) :uo, lI~l~saJqos !.Oll ~nh
So.:lJ01U) sOW:J -solu)~nu !. SOlllll)JClll SOSOJ~llI) Sil" C~!U9UIJU !. "p)U~lS0S "JOllnu'
01' ~:)Jd Á ~1l01Jc,n~;Ur.~IE O1'uun;) "W!I!JCW P"P'IU':;; JO!.~lll ~Jp"~l E)A) 100
Jnb UZJl1J~ uoo J!o.,p Jp~nd ~S -lO(l)"'U "1" ¡'I})~ lo.(mll ~iJ"1' "1' PI'1'!S~~~" "1 'JUIU
lO JCJ:xInooJ "P 04~~J~P 01ll)1!8~1 ~,~ 110;) 'oP'LI"o~ ~p U~!qllIU\ OJ:l<l 'u'!)3el'il"lll!
;)P O!JUU~OS~ :>s~ "O:) "JrlU oPr.ulClI pr.)J~q!1 !. O'~J¡¡oJd 'rz~nb!J 'or~qtJ¡
"
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
38
ncf~Sl0 Tratado de 190-1 por el que se vendió 120.000 km2 de IcrrilOrio continental
del Departa.lllerllO del LitoraL
Bolivia desde su creación tenia aproximad~mcnlc como aporle de su terrilorio
sob.:rdrlO una COSla de 500 Km. I'or 6 Km !lacia al mar. hac iendo una supcrfi,ie
oce;;";",:> d .. 3000 Lm2. una LOll3 dcnomitl3d~ mar terrilorial. muy importantes
recurso piscicolas o biológicos y r~"<:onocida en aquel ClUonc<.:S por el dcrcdKl
internacional marítimo consuetudinario CDI110 propietario del p.1is ribcrcilo.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
CA Pi TU LO IV
I~ F:P R F.SE:NTACIÓN GR Á FI C A EN ¡': L MUltA !. 0 1'; L A
FUERZA NAVA L IlO Ll VIANA
J9
Para el di$ci\o el mural concordante con los objetivos del trabajo, se ha
considcmclo la dos partes: una primera que r<:prescnta la historia mnrilim3 de
ilo li,,;a. Ilomin"da como dcscrif"'iól1 hi"lorien )' Ulla '''gund" parte destinada a
mOSI/;¡r la semblanza histOrka y aClual de la " ueral N3val Bolivi:ma.
A. DESCR IPCIÓN II ISTÓlt IC,\.-
, EsI" primera parte es Una represcntación hi5l.órica del conflicto bClioo marítimo de
Bolivia. que comprende la Guerra del Pacifico de 1879. ubicando en la parte
centr~1 la figura legendaria de un hombre de va lenl,a inqucbr:mtablc que 00 tuvo
miedo a enrrentarse al enemigo. aun en los albores de la muerte. dcjandonos un
ejemplo de valor y hemisma. como es la de D". 81u:mlo Ab~rou.
En la p"nc superior i7.quicrda. se cneucntr.l el combate naval del monilor J lua5e:lr.
comandada por el Con!r.llmir.ln!e pcnlano Miguel Grau Seminario. en momentos
en que en Iqu ique, cl2 1 de mayo ,ok 1879 cl lh.ase:1r ürnmlctc con1m 1:1 Corbeta
Chilcn,¡ ··Esmeralda·· haMa hundirlo. luego Grau ordena resea!"r a Jos
scbrc~ivicnlcs chilellOs.
E~. la p"rte inferior i"quicrda se ene ... "ntra representado simbólicamente dos
figuras miliiarcs chilenas y un soldado boliviano. los colorados de Bolivia. La
balalla de Tar:lpad que fue untriullfo aliado C0l110 también b batalla del Alto de - ~
la Alian/:I acaecida el 26 .dc lllaVO de IMMO c;l la que sold"dos bolivianos
pencnuienles a los b:ualloncs ··Arom,,·· y "CoJor:ldor que: se defendieron «In 1.:1.1
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
40
¡m]":l'" y bravura que hicieron rClroccdcr y poner en fu!:" al cllclnigo, teniendo los
chilenos que pedir auxilio a Su numeros;, caballería. Los "CoIOf:ldos de Dolivia",
ronnantlo cuadrus compactos Oc defensa. volvieron a contener el violenlo auque
de las numCrD$3S hu<:slcs chilenas. Paro defender la hcn:dad patria los valcrows
soldados bolivianos Uivicroll que continuar la encarnizada lucha R bayoneta.
cuerpo n cuerpo.
Si bien el soldado boliviano, mal nutrido y dcspn:wislo del :lm",m.:nlO adecuado.
siempre supo .enejar su bravura y fonalc~ anle el encm;¡;o jl1va~r. <:xisticn<;IQ
muchos ejemplos de valor n lu lar¡;o de Su hb¡o,;".
n . SEt>lIILANZA y ACT UA LIDA I) I) E LA FU t: RZA NAVAL
nOLI V I,\ NA.
En la segunda parte dd mural se cncucnlrn la Fucrm Naval Bolivian ... ~u
semblanza hislórica y su aClual i<Jad. mostr;;ndonos embarcaciones de difcrcnlc5
c~racleriSI ieas )' cual idades nuvales. como se detalla ~ continuac ión:
l. l..:i PRoS t. a seis a~os del memor:lble alr:lquc del la Ir:lvcsia del buquo:
Libertador. que mo~tró la capJcidJd del flCrsonal de la AmladJ Boliviana.
el Comando de 1,\ Annarla rca lizó la adquisición de una lancha patrullera.
la I'R-51. construida en el astillero Ilouma (Nueva OrJc:ins-Eslados
Unidos). Par:l el Lr:lslado de eSL:I embarcación a Bolivia. el Comando de la
Armada designa un gruJlO de OO. sor. y Sglos. a quienes se les
encomienda b misión de efcetuar el Ir:lsbdo de la embarcación desde el
astil lero de Iloutna hasta la base naval del quimo distrito nava l del Plata en
S'1I\13 Cruz de la Sicr",. Al 11l3ndo de C~la misión se designa al Sr. 11'1.
I:.lIno Marco Antonio Justiniano. Ijuícn rue precisamente uno de los
tripulantes del Uuque Libertador Simón Bo[ívar. Luego de erecluor todos
tos preparativos cl25 de abril de 1985. en acto sencil lo se procede a firmar
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
41
el pabellón nac ional y fLnalmclllc el 7 <le mayo del mi,mo a~o, inicia Su
travesía. segunda en lo, ana le_< de la ArmaJa lJolivia'la, El recorrido total
Jo,: csw travesía fue de 7.233 mi lla, ":,,,tic,," y 2.7X4 Km. de ,io en un
tiempo n~to de 39 di", Y <loec homs de navegación l' .
2. La legendaria Talulamanu. Olra de 1",; embarcaciones que se encuentra
plasmada en el mural. hoy esl;, bajo rcspons"bilidad de la I:ucr;.a Naval
[J"li,,;ana. que ruc co"muida en Alemania. el n~o 1898. Su capacid'ld de
tmnsportc de carga con dos a lbarcngas era de cincucnta toneladas. El
nombre que adqu irió esta embarcación fue tomada del do Tahuamallu, que
significa rio de Amba,bas (rahun-Ambaiba y Manu-Rio). ESln benemérita
embarcación victoriosamente participó en tres connictos i ntcrnacion~lcs.
COl la ca"'p"I,a de l Aere d a"o 1904. cn la eall1p",'a dd Manurip i y la
Call1r~lia de la Guerra del CI",co CI1 el alio. 1932 y 1933. cobbor:lIIdo en el
transporte de dectivos militares y material bél ieo y logistico. En hOllor a
los heroicos servicios rrc~lados a la patr ia. la legendaria Tahuamallu. rue
condccornda COII el Cóndor dc los Alldes. actllalmcntc se encuentra
ub icada frcntc al Comando d~1 I'rimer Distrito Naval, Beni, como
monumento nacionaL constituyéndose en el ejemplo del servicio. del
transporte Iluvia l dd oriente bo liviano.
,. SOF. I EFRAIN RIVEROTELLERIA. Ob. Cit. Pag. 10.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
42
fOlQ <mb~ón - hhuama",i"
l. Los buques Cl~lcrnas ,. , que 13mbi~n se encuentran representadas en el
mural d~da su importJllciJ en el desarrollo nacional, se encuentran bajo la
Dirección de Tr:msnaval, para coopcwr con el dc~rrollo de las regiones
del país, transportando carbUlanlcs 'J lubricantes, se crea la empresa
Transnaval el 8 de abril de 1975, como se vera es de reciente creación,
teniendo como has<: la ciudad de La 1':1'-; y posteriormente fue llevada a la
ciudad de Cochahamba-Pucrto Yillarrocl. Las 'nlsioncs que llene CSla
cmpr~~;¡ Tmnsnaval son las SI¡;UI~nlCS: I - Sentar solx:rania na.;iona l sobre
nuestro ríos navegables , 2. - Participar en procew de desarrollo económico
social del pais, mediante el transporte de material estratégICO, 3.
incrcmcn\.:lr la nola mercan!c de acuerdo a las medidas de avance de las
operacIOnes comerCiales, ~ Ofr~'Cer un medio altcrnatlvo y real para el
adiestramlcnto y desem()Cilo de la profesión de l per.;onal mili tar, A la
fccha Transnaval cuenta con una notilla de remolcadores, con sus
'" SOF I EFRAIN RIVERO TELLER~ Ob en. Pag 8&87
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
43
respectivas cisternas pa", el lr.msporlC de combustible )' lubricantes, es
pues eSla cmb"rcaciÓI1 1;1 qllC xC CIlCllCTllm plus",,,d~ en el mural,
construid;" en el "~lillcro dc I'uerto Vilbrrod .
.¡. L:.ts lanch;¡s pirailas. rcalizan un lr~bajo imporlante dc interdicción y
re,¡;uarda fronterizo. (ambicn. s..: encuentra representada en el mural,
mostrándonos su ~cloc idad y maniobr~s r:ipidas que:;c n~"(:esilan p;1r:1 eS1e
tipo dc misión.
En COnl~"1n. <knlr" <k la obn. y el ' p.:n.fl\:cliv:.t ccnlra l. ,,; ubica el marinero
boliviano rcprescmando a 13 Foc= Naval llolivi:m3 cn:lrbolando la b.lndcr::t dc b
reivindicación marítima, mostr.indonos la fucr.t:l 'J valentía del soldado boliviano
que siempre supo enfrentarse al cncmi¡;o con vaLor y JXllriotismo sin igual. Su
mirada no eS incierta. sino dc una profunda reflexión, de cómo encarar el
d~>arrollo y e l futuro de tina nación. tanto ~n lo econ6mieo y social. tiene manos
firmes y fuertes, capaces de sacar adelante a un país sumido en el atrnso y el
subdes;lrroUo econ6mico pero que tiene signos de un futllro espernnl.ador parn el
desarrollo de Uol;'·ia.
C. Rt~A l.IZACIÓN IH: uon.'TOS \' I)IS.;NOS l'IU~VIOS I)EL MU RAL..
Ten iendo pr.:seme 1:\ dcsC\'ipción historie," de lus CÜIln ,eto> bélico> marítimos, ha
sido posible rcali1.llr los boceto> )' disc,'os previos a la rcali1.lldón del murJI
concordantes con los ohjetivos dd trabajo. ~¡n tOlnar en cuenta los <ktalles linales.
plJCsto que ellos se aprcciarJn en el momento de lraoojar el mural en bajo y alto
rclicv~.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
44
FOTO: Boceto prevIo al mural (Acuarela)
FOTO: Rea lizando boceto de la embarcación Patrulle ra PR - 51
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
FOTO, Boce lc> marinerc> enarbC>landC> la Bondera!le la rl!lw,do<:aaOn Marlbm¡o (ChbuJO allapr,z)
45
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
46
-., ...... --. ,. , ~-
FOTO: ReallZa<lÓO boceto del mar>'1efO (Dibujo al LápQ)
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
w --- .... "' . . ~,,¡"'~'" h ,;
"
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
48
CAP ITULO V
ESI'ECIFlCACIONF.STtCNICAS EN LA I~EA LlZACIÓN I>EL
MU RA L
A. T~;CNICA 0.; LA ,\IKILLA.
a. I"formación ' ;,cnica de j;, a....,illa.-
La mcill:l es <lno de los elemenl"s ",lis abundanles dd pbnclu. se formó a partir de
las TOCas i¡;nC3S a tr.m!s de un proceso dc envejecimiento g~ológico que luvo lugar
hace miLenios. por c~posición dcla arcilla aUlla lcmpcratur.l suficientemente alla
podclnos transformarla Ol,a VeZ en una suslancia dura scmcjulllc a la roca de
cllonnc durabilidad. pudiendo:;cr a m.:nutlo imp<.:rmcablc al agua y a los ácidos.
!',",sto que b arcilla pued", cncom",,·sc casi en cualquier parle a lo largo de dos.
q¡'cbradas y ¡;enCndmclllc po r debajo del SU" lo :',
I..os Ot-.jclos h<...::hO$ de arc ilb :;(In P.lrl": de nucsu'O ootidiano vivir y loman ronna
de las <loe no podríamos preSCindir. por ejemplo una laza. No es sol:!tlleme el
arlcs;,no y el artista 105 que utili¡:all la arcilla: la mayo. parte de la que se eXlrae
:¡un Ulil ¡¿;¡das por la industria para una ~arit:<Jad de productos.
Con el tin de lrab;lj:l. 1:, arcilhl. eS ~""ncial conocer por lo l1len.os algo de sus
características csp.:dlicas y lcnnin.ología relacionada oon ella. ··quimicamentc la
" ELSBETH S WOODY Ceránuca a marlO. Edil, CEAC 1986 lra. Ed. BarcelonaEspan.o, Pag S
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
49
arcilla eS un "li"HinQ ~jl¡cato hidrJlado. lo cu:.1 .ignifica que conliene alúmina ~
,iloee así como ¡¡gU<1 comb¡nad" ql,imicill11Cnlc", Sin embargo. nin¡;una arcilla
varia en gnlll l\l'UlCnI. debido" variacion~s 'j l' ¡"';cas de las rocas maJres. La forma
de las particulas de la arcilb es plana y cxallon:11. CSL1 S se agurrJn unas a OlnlS. al
mismo tiempo pueden deslizarse unas sobre Olras siempre y cuando haya
suficientemente "gua entre ellas.
El 13m,,'-'" de bs parli\:u!:ts pueden "ariar por muchas rolOncs; el procedimiento de
""wjccimicnlO pucde haber progresad" de diferente forma. Esto si¡;nili cól que para
d ceramista ya sea cual fuese Su especialidad O lr~bajo que quiera rcal i7.:Jr. deberá
escoger la arcilla que se ajusle a sus necesidades especificas. eSlaS varian en
lCXIUr::l . plaSlieid~d ( CtI~n(o '''~S pcque,hs bs p:lrticulas, m~s pl:is(ic~ será la
3rcill~) [a cuamia de.tI con(,.,,,,,ión como porejcmplo: b arcilla proveniente de
la zOn~ de ",.,njuez. Ademas las arcillas maduran o se hornean a difercn tes
tempcmtums. de neuerdo a la dureza que se desc't conseguir.
L~s máximas :1 : Aún cU:lndo c.~istc una eantid~d signific~tiva de arcillas,
t!ifcrentcs IOd~s ella., cO'llp.lnen cuatro earJe(eristicas únicas aunquc en difercnte
gr"do Es("s carac(criMica, son e~lrem"d;lme,,'e imporlanlcs, ya que todas las
reglas se rer,eren ,,1 CÓmO deben tr:,b'ljarSC.
8w.s son las "maxi'nas" dc la ccr~m;ca.
[) La arcill~ es pláSlica cu~ndo está sufieicnt~mcnlc húmeda.
2) La arcilla se contrae a medida que,;c !.CCa y cuando ~ vitrifica.
lO ElSBETH S. VYOOOY Ob C ll Pag 9-10
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
3) La arc,lb "" endurece 3 medida que se seca.
4) La areilla sc ~itrir,ea cuar>do sc somete al calentamiento suficiente.
B. l"Imi\ II NOLOGiA CO lt lU Io:NTL
Todas las areillas compart~n una terminulOGia corriente. como por cjcmplo los
tcnnioos limo. plastieo. durez;! de cuero. sccado 3 hueso. se rer,cren a la areilla
con distintos contenidos d~ agua en ella.
Limo es UI", arci lla con una eonsiSlCllc ia de nmyonesa. se la usa muy a menudo
como un tipo de cola entn: dO!i piezas de ardUa.
La arcilla es ,r;¡bajada con fl\:cucncia en estado plástico: esto es cuando la arcilla
está suticientemenlc húmeda. para tener su múxima plasticidad (un rollo puede
dob larse sin aGrietar",) pero o puede trabajar muy numcda que se ~;;-e a la manO • o a las herr.lmicntas. Our<:i'.a de cocro. se refieren a un estado en el que la areilla se
ha dejatlo scrar al);o. pero qoc aim continua humeda: en eSle cstado todavia ptlcdc
""r mmuda y dobla= ligcr;¡meme.
La areilla está secada a hueso cuando se le ha pl'rmitido secar completamente.
Muy rnr;¡ , '1.'1. se Ir;¡b;'ja una pieza el' ese estado.
El a¡¡ua que se e"aro'"" cU:lndo la arcilla se ha dejado ,eear. "., denomina aglla de
plasticidad. Es el aGua que hay ent re I:Ls particulas. Obm "crde. se reCocre a toda la
ob,"" de ceramita sin cocer.
C. FOI~MU LACI Ói\' IlE LA "ASTA i\lu n AL.
Se deberia tener en cllent:! la \ltilizaciólI de U" ch"mote Illedi",1O (I\le consiste en
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
51
p;lsta de arcilla calcinada, es decir, que y¡' ha sido llevada al horno. d ,hamOle
deberá haber cocido a mayor temperatura que las piezas a ser claoorada5 a !in de
evitar el encogimiento en la cocción y obtener mayor compacidad.
J'ara obtener un buen resultado. se dcb<;r;i usar un chamotc de ladrillos n:fr.lclartos.
previalncnlc molidos o en su defecto un ch~molc de ladrillos bien cocidos. de
aquellos que,o;e ulili~.an para la construcción, pero que estén muy bien cocidos_ 00
menor a 1030 C" .
é La medida del grano del chamolc que $e utilil.ó fue aproximadamente de ~_l5 )
/~, ,~"S' milímetro de lama~o. El porque del UIiQ dd chamol\!. pues ,ielle la cualidad e c_. '''','
c"¡rar un mayor encogimiento. IJmbién cvil:l el agrietamiento, paro oblcllCr una
bUCI1;tlcXlura y al mismo ticn,po mayor oomp.1cidJd.
La mcilla que .~e ulilizó el1 el mur~ l fu~ de la zona de Alpncoma. de p"rticu l~s
mcdiann5 y finas. madur.l a lcmperdlul'll superiores de 1030 C" a lOSO C".
Est~ areilb COllticnc ~11 su composición mica. E:;lc mincr.ll cvib. el shock tcrmico.
De los m¡lI<,ria/<'SlIri",arios;
De !os m(l/cria/es scc",rdnric»':
Areilla roja
1·~ldc_'p.~to
Cha",ot~
Caolin
Ye$O milluni
Ye,;o I'ari"
70 'Y.
10 %
15%
",
'0 _ .... ,
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
De las pl/I/u.m:
~. l\1alcrialc.~ primarios.- ~
52
I krr"lll i~nla~
rinlurns acrílicas p"r.I ccr:imica
Colon;s vino, amarillo oro, malTÓn.
Col<lr~> p"imarios~" ",¡";,,,a cantidad.
ll lan~o, :llullempeSla,J
Urochas, pinceles y esponjas.
Arcil/¡,.- La arcilla roja con alto comcnido de alúmina y un contenido ulto de óxido
de hierro. tielle 13 imponanlc cualidad de Ser resistellte a altas lCl1lpcr~luras. son
especiales para gres.
La arcilla SOn s ilicatos de alúmina hidmtados. es decir. qu~ CSlúlI compuesto por
sílice (Oxido de Silicio m.is AlUmina. (Oxido de 311110illio). La rónnula química es
b siguiente: (AL:O).2SJO¡.2H10) lo cual significa que la panícula o crislal de
arcilb consta de una molécub de alúmina (fonnada a su 'c:t. por 2 átomos de
aluminio y 3 de oxígeno, 2 molccu las de ,ilice, fom'ado a su vez por un :ilomo de
si li cio y dos de oxigeno: y 2 molecubs de ugu:' (formudo COIllO s:,bcmos por 2
:itomos de hidrógeno y uno de oxigeno). Todas estas mol&ul3s y álamos cst~n
,kbidamente ordenados dentro de la p~rlicula. segun las delinidas leyes
C rislalogr.i !ieas.
FcMCJ1",lu .• Es un silicato de aliHllina anhidro. su lIloléculu no li~nc agua
quimicamcnlc combinada cOn sodio y potasio. 3 ' ·ccc, calcio. constituye la roca
madre de la que Se originó b arcilla. ESle i"'ponante m~lcri31 3ctu~ como
:ro JORGE FERNÁNDEZ CHITI El l, l)ro del ce ramista. Ed,t CDn<l~ HuaSl t955. Buenos Aire$, Pa¡¡ 2B·29.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
'O!~:ud J;>J;)Jl.ICJ U03 Á pCpUO!J;)lUU U03
fOPCZ!lr,~J ofnql P ~p ~01~:><XJ ~p n!nll ~I or~q ·r. I ~~"P ~l!IJOJ , J ~ o[nq!p 10 OpnCJ!ldu
'soprupcnJ ~OJpw .100 '~~I.pucld Jp CUIJI~!~ 1" u;:. oPll7.ilr.:u 0Pis "'4 O[cq1:J1 13
-"I'1I1'~ I {hu ~ "J!IlJ~"t "'1
"ZJmpeUI:>p 1:.m1t'JJ(h"~l n~ r.,'Jp
,( SClsr.d SIII "" EiJCpruPJ u,?!;)JC cun U~lqlllCl ~"'JfJ 'Pr.Pi;)~dwo;) JOÁr.w J''';"llqo
1:.Icd Á "9!JJQJ el U:I OIU,,!W!:ioJU:I P Jr.llA:> 1:.I",J ~A..IIS 'osn ns JS:)f1J len:> eJS eJuclq
O e[oJ "111:lJU ~p OPCJoqc lJ r.1~J "l~pe"!;)Ir.J r.1I!"'C Jp r. lscd "O ~1~ISll0.J ·"J/OlllnI/J
'(z:unp1:'tl
O "9!:>:>OJ :>p !l.InWJJdu," \ liS J"l,,:>,"nr. llJcd) pUp:>IJ"IJ:lJpJ ns JC~JIO CJud % Oi J(
1:> las",'! SJUO!:lJodOJd UJ .Iesn Jp;md 01 :IS 'ofbr.qw;) U!S '1:.In¡ln)5;) 1:.100 !U 'ouel"
11 opt1lJpow p f.Jrtl :>M!S OU Jnb 01 .100 "Cm:'IJC el 011103 OJ!1S~ld Uf,l 53 0N • u!l0n:;
. ...J OSO 1 ~OJ 11 S;\JOUJW 'rel1l11:J;)(luul e scpe:>wo'I
S"lscd UJ J¡uopunJ 01110:' C~l;)C u'?iJJO;) e l U~ ~ sernJJ SC1Sr.d SUI 11:1 C II! ~~C
el Jp 0pCJJS IJP 0IUJ!UJ!1I0JUJ 1:> JJnp"-' 'iCJ!w\Un SCISOO sel UJ OJ!lsJlld!IUr.
"
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
-"'" .. , , ,
FO'ro: COI'\Clus.oo del modelado en bajo y 3ftO relieve pata supel'lor IZQUIOroo (det<llkl e$CUÓD del L,tcmlllohvlilllO y Monitor HlI<ls.car
54 D
OC
UM
EN
TO D
IGITA
LIZAD
O P
OR
LA B
IBLIO
TEC
A D
E LA
CA
RR
ER
A D
E A
RTE
S P
LAS
TICA
S - U
MS
A
55
Un:. de las carnch:nsllcas dd IrahaJO es qlle Cl;lc debIó ser eJccutado con mucha
rJ.pldcz porque se corría el nc~go del scc<ldo y al:\nclado de la plCJ.a y para faelli,ar
el dc~ba.>t;ld() corrC5pol){licnIC, eslo COI1 el nl1 de ~cclcrar el sec;ldo y diSl11l1luir el
g(()sor, facllltaooo el mam [lUlco_
FOTO: Delalle m,hlar Chileno caído en lo bata lla de Tllrapacá (Apre<; • .,cón <.101 eorto:t Iragmelllado en a~o relevel
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
56
FOTO, De ta lle de l modelado con e l corte real'zado
l. •
FOTO: Detalle de la emborcaclÓ<l "Taht.>"",anu·
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
57
FOTO: Oetalle parcia! de la ." .. ,~.,'(.,.",~.~~
Un.a \el concluIdo el lralxtJo dd 11100..:1;1(10 s.: prOCediÓ al fra!;l1lcmado de las
I"C;'; I~ lral,,,,.:! .. .k no 1~III1l"r el <.ll~illl
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
58
FOTO: Reahzacoo del cor1e sin dallar la figur ..
FOTO: Detalle rozlro de milol" chileno
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
59
Siempre lomando en cuenta la forma. el equilibrio de (as c~ccnas en el mural,
ten iendo en cuenta el ric~¡;o de no s:uumr los clementos. más bien, ~il1lboli¿ando
en cada una de ellas, jugando con e l ritmo del allO y Lbjo ,eli",-c, al¡;un:os YC~~ casi escul tóricas. con el lin"';te crear mOllolonla en el uSO <Id bajo y ,lito relieve.
Lu ¡exlUru,_ Es nalUml. utiliz,mdo par:¡ eSIO utensilios o hcrr:llnicnt;u como las
csp;itulas, devastadores, Idas y por SUpuCSlO la hcrr~miCnla más imponanlc corno
son la~ manOs.
r:4v¡!.,~h J,I " IIIICC(I"" " 1k:<m.~f .. tI".- Es muy impOrlamc para el ,c,'ado y bi,coc luodo
r"vo,""cicndo el cocido. Un buen scca<.lo se lo rc:,liza a temperatura ambiente.
teniendo el cuidado de dar la ~uclla de v .... l en cuando.
R-E .. biscocl,uúu (1 le"'perlllur" úe mue/I/rez.- Fue la culminación c:<ilOs:J del mural,
siendo somelidas lodas I:I.s piC7..aS a una tcm¡X;r.!lur.! aproximad~ de 1020 OC. I' ara
evilar que algunas picUls se r-Jjen o rcvi""tel1 luve e l cuid¡\clo de 'lile cv¡'poren las
:>iczas por un tiempo aprox imado de I _ hor:o antes de cerr:" el horno. Como la
pasl:! no era de alta temperatura. \\l'·C el cuidado de que no alcance la temperatu ra
dd comiem:o de vitrificación. pues se corre el riesgo dc qu,· ~ dcfonne". l:os
pie""," tuvreron un cncoSimiento de aproximadamcnte 3.5. fYI'\/M
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
~ "¡;"d Zl!d "1 -?:OO?:P:J '''''''/\ OIruol "p "hlpodsOJ10<l '3HIII Ola 1I1N01J"'N 03snV'l ,
S;'IUOI¡¡JJ S!!SJ~~lp U~ ~UJll
!!l"1I0!] C!""POI ;'Inb S:llCJn1CII SU7Jnbu sUI ;'I1UC USOp!qUlC UpUJIW ns U~~J Oll ~nb
OUJIUP S!r.u I;lP ::'1U~1<;)<;J:.d OSOJ" P ~IUr. r.1S)\lO)J"J'P")"IJJ UFU n~ JLlunsr. "'];'Ip
"nb OUUI"I¡oq ;'IJqulOIlI;'lP C1JU~IJUOJ 1~1 r. opmll"ll un s;'Ind 5;'1 '''OJUAV opll"mpJ
U(I op umS!J CUCPlloSOI CI UO CPCZlIoqUIIS 0010J04 JO[CA op IUmllnJ .( OAII!!J!;n[1
'UIS!UO!O\lOIPU!"!;lJ 'O:lU915!4 ofr.'UJl1I un OUJll '~J¡¡OI ;'Inb l\lmw 1" IIJ!q !S
",'PCPI¡UUOSJ:xl ns 'nlu!dso liS
'J$ ns opd::.p \lo.¡ \l1~11-Jr. 1;'1 ::'pUop '~;¡P.'J,,¡J SIl¡ op Cl0JQ onb !!Jod !!!¡¡JOIlO SJ I!!JnW IJ
"50UUW sns Jp :xI0I"¡¡ 1" "IIJns upUOU opur.p JOUJ¡UI 1Y/J::.nJ UI :lJOU" :mb JufJp xpp
J1U1:JSII! un uo Á JSJCfC\JJ ':lSJIIJIUOJUOJ JqJp C1SIjJC jJ OJIUI~JJO ICJnW 1" eJUd "\CU[I
of"qCJI 1;'1 UJ olls()dOJd os ;r ... ¡¡OI ru!!l.l U1S!lJU IOP 01l"ud"J Ir. "P¡¡JUIOS JOS JJqop
CIP 'CII!OJr. 1:1 OJqos JSJr.sud;lp 0IU;lWOlll 1" S;)jJJn.l !. SJlllJU ;;)0; '(}(j"p sou"w sr.l
09
-·"J'IIJ~I.\ 011l'IJ1)()W 'or·)lI"!\! ""
(~lItl"a) L":}Ij","~W""-'J iOU"'OO ,>< ¡;, 0p-oPI)O'u I'P "p.q.,V :OlJ)'!
"IVlHll\! THI '""9t:JVZr1V311 "(1
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
"~"lIn\l.lpl\r;:lp I! ez:lldw:l sapucld U:l t'P!IJa,\UOO I!,~ ell':lJe el :II.Iop Á OJ:lS ~ :lJ!!l
P ~n.J Il"I U:l )obe ;mbJoo !kl 01<;:0 'msl.\;u el u:> ell!:Uc el JdOJJe:>JI OUISIW OIU;:IUIOUI
.~~'V iJ U:l :llUCIJOOWI um '\':) ;:Iob OOul:ll) ~ :llUCI~UI un J:>pJ:xlIllS Á OptltICJ:!S:l ofnqlp El
. .,...,., .... i Ir/"~ , tnl';"
~",." ('OI><'~"":J ","'r.~
!lO """':"'I.~
~
"
'W):l:lO<j ~Ol :lluJuml ... :lJd OpU~IU;:Il 'opu~UIlJR~:l
ofnqlp 1:1 :I;:III~;:IJ 'scIF"m]d U:l UIJCWOl r.¡SCI] CII'JJ~ ul ~II01S:lJd :lpUOp SOJIp!?IJ;X]
:lp CpllJJOj ::,puUJR mS:lIl:l1l !lun :KilI! omOJ OpUJ'U:ll "Cll':lJ!l e] CP'pU:lJ ZJII ':un
19
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
62
FOTO, E'llrafi.do (Dibujo en la arci ll a ont", de re.lizar el m<>del.do en bajo y aHo rel;o,·o)
DCJ~ que una vez convertida en plancha gigante y esgrafiado el dibujo Jpliquc la
arcilla amasada y macerada I}()[ sobreposIción con fucr¿3, para que este se
..:ncucntrc bicI] aJh~rlda ~ la rlat1ch~. golpeando para que no eXistan bolsas de aire
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
-(l)II~IO' \ JOI!')
I:! UO) SR'l::'UJ cl U»)Oldx::. 011 Job T:IIUOJ C1S::' Jp OpUClI \::. 'upusoro UO'JT:)UJP'ljSJp
el 0PI':J':J:>Jo.\T:J 'r.1J:I'qc !'dCI 1'1 UOJ r.JOl{ T:Un :lp o,dul IJ Jod :J¡U:JI'UIJJ¡U'
T:UUO) II:! OpC;llIJOlj P oPI",z'Ir.:lJ '¡e:!'1J:!·' elluoJ U;I sr.pc4:Jon'Q sr.'l:!,d sCl
,
'i'" '
O.?i".. ~.1!(l J,]
irJ/.~3..'of·71 ,."......i •. l-f),3'IJ:
() r>O~,)o,.·'.":' ':z
.~
. 1 -r
,
• -~ .~.
-:>UIJOJ,un upr.:!:')S F' r.:)'l:lJOAUJ ;lllh UJ,xl SUlp:lP uun CpCJ:lp
0PUJIO.\;).I 1:1 Ulll~nJ UJ 0pII';I) elj :>S Á :l11l:>lqIlIC UJn¡UJ:ldU':l1 u o1.'IUJJ :JS 0pUJ:>S IJ
-:JIIIU~!~ suzJ<le<l:xju'OJ un JqnJ 's Ou,OJ pmln:l1J Ir UIS opcuuc p JC'7.IIr.-JJ
npod UJW s:!¡unpIAlpUI scz;lld se( OPUUJHlpo:l OlJlll1)1I O.\IlJ:Kls;u (J JC!.lUJ5S:I
ti. CZ:lld U( Jp 0pC1SCA;lp IJ Jt'ZqC:>J J\UJIUIOU:JISod UJc<fZ-'U'J rz JlUJUlUpClllIXOJdu
""-'-. :>p ope)II:!II'~'~JJ JOU:llSod (J 0PllC111r.:>J :l1:lljJ:Klns :lp 11lQ!;'¡ Xliii ::.p
OPC¡Jpow ¡:l Js.nnpUO:l :lnh OAn) JIU:llllepC11I1XOJdu UuClU:lS mm 113 -JOIJJ)UI os 11:>
"
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
El hom~ado se realizó aproXII11adal11ente a 10';0 "C ulilll.ando un cono N° OS
Marca Horton. Las plU..as no sufneron algulkI deformación.
El pegado ~e r.::all"ó con yeso I11I11unl y !Jedoya por su c~cclentc fraguado y
dureza
b. EII, intlulo.-
Oallo elt.po de trabajo y la e.~lgcneia do: la Fuera Nayal Boliviana. se prOCL'"(lIó a
la ullli;,aciónllc colores pnl11arios en pequeña proporCIón jXlra resallar más bie11 la
garr. .. lIe marrones y v",o. obteniendo de esla !llanera el L"<lulllbnQ en la
,,:sposición de elemelllO:¡ occomtlvos, lomando como par.i.meITo y base lo:¡ colores
del ambiente, de manera que e~tc forme parte de lu estructura de contrastes,
alcanzando de eSIlI manera sobriedad. eleganCia, en la dlstnbución de masas o
ckmentns 1110.kl;ldos.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
65
1 j
No es una monocroll1i~ de colores, mas bu;n es una degr~dación de colores altos y
bajos de tnarrOI1<:S y V!JlO, loSrando ,"si ulla armonía de colores en d ImlXljo, dada
b c~ l gcn~ ,a y las rar;lctcri"lIcas <le l amhlenlc en d (ju,,: c,;la uhlcada.
La pintura ulill¿1da por su allO conlclliJo acrillco. es 1:1 I1l~S adecuada en el
trabajo. dada su bucm :uJhcslon a la pICY~1 de ccr;u",c¡¡ en CSlado de terracota, sin
tlcc.;sidad de mezclarlo con algún dllu)'e'llc por su oplimu dens idad y cal iJad <,:n
sus componentes {)lIimicos_ de eSI" form" se ha podido ohtener lIm terminación
('IX' mate o sntmado, ideal rara toJo trabajo mural en "lIenores
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
67
lJclallc mfcnor 11.qulcrOO
Obra rin;)1
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
68
CONCLUSIONES
l. Se "stahlcce de manc,..~ ;rrd'"tabh: que Uoliv;a. siempre (uvo aCCeso ~I
Oc,;ano !'acifLCQ, teniendo un ~l11plio domin io sobre el Lito",1 muritimo. lo
que legitima el derecho irr<:vocablc que tiene Bolivia de exigir y rcckmlar
su salida al mar.
2. La necesidad de reflexionar pcrmancnlcmclllc sobre nuestra histor;lI
marilima mediante la cx¡m:sión ~rliSljca. cnf"ü¡:;)noo en 13 pinturn mUI'3I.
por su fuera, forma y conu;nido adecuados para [><"O"ocar 13 concicllCia
nacional sobre la I"\:h' indicación mmilima.
3. El material ar<: iUoso. contiene todas las propiedades adecuadas para la
ejecución de trahajos de I1lllml. teniendo un mínimo de porcentaje de
cncogLlmento, buena compacidad al término de la primera cocción.
,esistiendo Icmpcralums de IO.¡WC; a I050"C si" sufrir dcronnac iones
import:J.ntes.
~ . El material arcilloso permite una buena adhesión de los c~I1l;¡ltes
vitrifieantes. por lanto el ll1atcri~1 utili~.ado ~n el mural fue de 100%
satisfactorio a la culminación del tl1lbajo.
5. Utili;:ando el método de módu los y de fra!>mcntac i6n. c. pos ible rc¡lliz~r
murales ecr~m icos dc cua lquier o.Iilllcnsi6n. ",,, en el estado de terracota o
esmaltado. siempre lomando en wcnl:¡ el m:abado que se desea obtener al
finalizar la obra .
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
69
RECOMENDACIONES
1, Rc<:omcll<lar al MiniSterio de DefcnSJ. la rcalizaciÓ<1 de lrabajos de murol
de gr.", magnitud en looas las il1rr~cstru<:tur~~ cuartd,,,;:., del ejército. de
la Fuer/Á! Naval y de la Fuerza Aérea. wn lemas referido. cKch.,iv:ullcnlc
al encl!l.ustl1lmicmo y:l. la rch'indic.lción marit;nlll.
2. Se recomienda la utili,-"ci6n del "'~lodo de módulo, y de rrdl:mcntado para
la rcaliución de obro! '"urol"s.
3. l{ccDl1lcnd"r que en 1:> rcaliza";",, .. k trabajo, de mura L debe mi li/.:I"':
difcrcnlc$ Ic.:nicas <;011 material ccr:imko por Su n:~iSlcnci3 a los agentes
corrosh05 del medio ambiente y por 13 fonna expresiva que representa el
bajo y aho re lieve como Iccn ica adecuada en un mural.
4. Recomclldar a 1", Cancillería de la Kcpublica de Bolivia la promocióll de
pro¡;ramas de 1I1CCI1I1\'0:' los artistas naciOI1~ lcs para reali,,,r I1lllr~ks con
ct lema dc la rci,·indic:lciÓn maritima en tod:l~ b~ Embajadas dc Uolivia
par:! captan:! apoyo lalinoomL..-icano y nmndial.
.5. Con el mismo tema de la rei,·indicaciÓn marit ima. recomendar al
Minislerio de Educación la rcalilaciÓfl de muralc. en los prcdio~ de
inst itutos de cducación primari3, sccundaria y .uperior.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
70
lHBLlOGRAFIA
l. RAQUEL ZAMORA. Gt.-.:>¡;r:";~ de Bolivia. Edil. Bruno. 2000 La ¡'aL
2. ESCUELA DE GUERRA NAVAL. Llol¡vi~ y el Connic(o Ill~rilimo COn
Chile. Edil, Escucla de Guerra Naval. 1995 La 1' :iZ.
3. SOl'. I EI'RAIN RIVERO TEl.l.lmiA. 11;,lorial de b Armad" 1l"liv iana.
Ed il. F.N.B. 19¡¡9.
4. GERMÁN SUCRE ALARCÓN. Vías de comunil;a¡;ión y medios de
uan~portc. Edil. Don Bosco. 1994. L:lI'3l.
5. SOF.l EFR¡\!N ¡UVERO TELLERIA. lIislorial de la Armad:llIuli,·ian3.
Edil. ['NI) 1989,
6. DEPAKTAMENTO 111 O)'ERACIONES. Do"rin3 de la Armada
Boliviana. Edit. ¡'NIl. 1982 La j'a;¿.
7. BENJAMíN MIGUEL HAltB Y I;DG AR MORENO MORALES.
Constitución ¡'olíli", dd Estado ",l"o.m;Ida. l.cy N" 15)(5 (Comcl1lada.
concord'H.Ja y con rdi:rcncias) Ed. Lo~ Amigos dc l Libro 1995. l.a Paz
Cochaoomb.:l.
8. LOS DERECHOS DE BOLIVIA AL MAR. Edil. América Lalin;¡. 1962.
La Paz.
9. CENTRO DE ESTUDIOS Y DOCUMENTACiÓN SOCIALES. Las
lécnicas de desarrol lo. Edil. CEDS t ')75. México.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA
71
IO.QUEREJAZU PEDIW. L~ pilllUr::l boliv i'"1;1 del Si¡;lo XX. Edil. IMUO.
;995. La l'aL
II.Aniculo "Cualidad Marilima~ publicado en el Diario. 2002. por Jorge
Zabala Ossio.
12 . ELSBETH S. WOODY. Ccr.\mica a mar>(). Edil. CEAC. 1986 3ra. Ed.
llarcc lona-Esp,,,ia.
13. JORGE I'ERNÁNOEl CIIITI. El libro del ceramista. Edil. Candor IIu.asi.
I !)85. Uucnos Aires.
DO
CU
ME
NTO
DIG
ITALIZA
DO
PO
R LA
BIB
LIOTE
CA
DE
LA C
AR
RE
RA
DE
AR
TES
PLA
STIC
AS
- UM
SA