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La Fabbriceria del Duomo, (La Maramma) esprime un sentito ringraziamento all’ Associazione delle

Fabbricerie Italiane per la pubblicazione di questo volume che apre una collana su “ i grandi lavori di

ristrutturazione” delle più importanti Cattedrali d’Italia.

La pubblicazione certamente contribuirà a mettere in evidenza l’interesse e l’amore che il Consiglio

di Amministrazione pone nella cura di un monumento di indiscusso valore storico e artistico qual è il

Duomo di Monreale; ma, soprattutto, servirà a fare conoscere un gioiello più unico che raro, che il Re

normanno Guglielmo II ha costruito e i nostri padri hanno custodito gelosamente attraverso i secoli, la

cui bellezza la nostra gente così esprime in una cantilena popolare in dialetto siciliano:

Binidittu lu mastru chi la ci;

binidittu lu re chi la ci fari;

di quantu è ricca nun si cunta né si dici

e pi prizziarila nun c’è oru, né argentu, né dinari.

Maria di li celi Imperatrici, dissi: “Vogghiu farimi un tronu”.

L’ Ancili mannau a fari la Matrici e iddi, in volu, si rmaru a Murriali.

La Fabbriceria del Duomo di Monreale

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3

È stato più volte osservato, anche da voci autorevoli, che i mosaici del Duomo di Monreale, considerato

proprio grazie ad essi monumento unico al mondo, furono pensati e di fatto sono stati vissuti lungo gli

otto secoli della loro esistenza, nella diffusa consapevolezza che essi dovessero brillare, per così dire, di

luce propria. Più esattamente, consentendo che a renderli visibili agli occhi dei fedeli fosse soltanto la

luce naturale piovente dalle nestre del sacro edicio e quella articiale dei suoi lampadari pensili.

Solo dopo alcuni decenni dall’avvento dell’illuminazione elettrica, con il mutare sia del numero

che della qualità dei loro fruitori – non più i soli fedeli monrealesi e pochi eccezionali visitatori ben

selezionati e spesso illustri, ma bensì un pubblico sempre più largamente in crescita numerica e sempre

meno selezionato, no a quello attuale prodotto dal cosiddetto turismo di massa, questa particolarissima

modalità di fruizione dei mosaici del Duomo di Monreale è andata afevolendosi no alla dimenticanza.

Al suo posto si è fatta sempre più strada, di anno in anno più insistente, la richiesta (perno la pretesa) che

fosse indispensabile metterli meglio in evidenza, i mosaici, anche indirizzando su di essi direttamente

fasci più o meno consistenti della nuova luce articiale. Ed è così che, a partire da un certo anno ormai

remoto e no all’inizio della messa in opera del nuovo impianto, la vista dei visitatori – in gruppi

sempre più folti e sempre più frettolosi – ha potuto essere graticata dalla felice opportunità di catturare

i mosaici e di ammirarne quanto più possibile, tra un’accensione e l’altra di potenti proiettori elettrici,

almeno la visione d’insieme.

Il nuovo impianto di illuminazione, inaugurato la sera del 23 giugno 2011, ha messo ne a questa

modalità per troppi versi impropria (e tecnicamente improvvida) di fruizione. Preceduto da un attento

studio, condotto sulle caratteristiche di luminosità naturale del luogo e sulle possibilità offerte dalle più

aggiornate tecniche di illuminazione – uno studio effettuato in due anni dagli ingegneri Stefano Diprima,

Elia Musca e Luigi Pirino, con la consulenza tecnica del prof. Vincenzo Cataliotti dell’Università di

Palermo –, si è potuto pervenire alla messa in opera di un impianto di illuminazione dei mosaici del

Duomo di Monreale che ha quasi del miracoloso. Le caratteristiche dei corpi luminosi impiegati, tutte

assolutamente rispettose delle norme a salvaguardia sia dell’incolumità delle persone che dei manufatti

artistici, e la loro sapiente distribuzione e collocazione, hanno fatto sì che la luce diffusa sull’intero

estesissimo parato musivo, oltre a non offendere più la delicatezza cromatica dei mosaici e la vista

dei visitatori più esigenti, restituisse ai mosaici la loro antica suggestione creativa, tornando cioè a

trasmettere l’impressione estatica che siano essi stessi a emanare luce.

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Questo miracolo di ingegno e tecnica ha avuto bisogno di tempi e costi tutto sommato contenuti. La

relativa brevità dei tempi necessari per la messa in opera dell’impianto da parte della locale Ditta Armetta,

avviata subito dopo il nullaosta della Sovrintendenza ai Beni Culturali e Ambientali, si evince dai poco

meno dei cinque mesi di fatto occorsi. La contenutezza, ancora più notevole, del costo dell’operazione

rimasto a carico della Fabbriceria del Duomo e della Conferenza Episcopale Italiana, è detta dal suo

ammontante a soli a centoventimila euro.

Quest’ultimo dato in particolare si spiega con la sorta di gara della generosità che il Duomo stesso,

da autentico patrimonio dell’umanità, ha saputo suscitare tra persone ed enti che qui è nuovamente

doveroso ricordare.

Si ringraziano in questo senso i Tecnici sopra nominati, che hanno offerto gratuitamente la loro

prestazione professionale; la Royal Phlips Electronics, che ha fornito, anch’essa gratuitamente, i corpi

illuminanti (oltre 200 unità) destinati all’illuminazione dei mosaici, dei softti e dell’aula liturgica; la

Sonepar Italia, che ha contribuito con ventimila euro per l’acquisto di altro materiale elettrico.

Ma naturalmente, al di sopra di ogni benemerenza umana, da riconoscere giustamente e degnamente; al

di sopra dell’effetto stesso, per quanto altamente lodevole, della gara prima segnalata tra persone ricche

di ingegno e di generosità, ossia al di sopra ma anche nell’occasione felice del dono di questo nuovo

impianto di illuminazione, la nostra gratitudine e lode di credenti va a Colui che alla luce stessa ha dato

esistenza all’origine del cosmo. A Colui, anzi, che, proprio dalla maestosa icona del Pantocratore della

monrealese Basilica d’oro, continua ad annunziare al mondo e ai secoli:

«Io sono la luce del mondo; chi segue me, non camminerà nelle tenebre, ma avrà la luce

della vita» (Vangelo di Giovanni 8, 12).

† Mons. Salvatore Di Cristina

Arcivescovo di Monreale

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Le fabbricerie sono governate dall’art.72 della Normativa sugli enti e i beni ecclesiastici, approvate

con Protocollo tra la Repubblica Italiana e la Santa Sede il 15 novembre 1984, e raticate, rendendole

esecutive, con la legge del 20 maggio 1985 n.206 e tradotte nei rispettivi ordinamenti con legge del 20

maggio 1985 n.222.

Con decreto del Presidente della Repubblica del 13 febbraio 1987 n.33 si è poi approvato il regolamento

di esecuzione della legge del 20 maggio 1985 n.222 recante disposizioni sugli enti e beni ecclesiastici

in Italia tra cui viene regolamentata la fabbriceria le cui nalità, senza ingerenza nei servizi di culto,

prevede all’art.37, di:

a) provvedere alle spese di manutenzione e di restauro della chiesa e degli stabili annessi e

all’amministrazione dei beni patrimoniali e delle offerte a ciò destinati;

b) amministrare i beni patrimoniali destinati a spese di ufciatura e di culto;

c) provvedere alle spese per arredi, suppellettili ed impianti necessari alla chiesa e alla sacrestia e

ad ogni altra spesa che grava per statuto sul bilancio della fabbriceria.

La necessità istituzionale quindi di occuparsi della manutenzione e del restauro di beni monumentali

di inestimabile valore, quali le Cattedrali gestite dalle fabbricerie, impone a questi enti un impegno

economico e gestionale di grande responsabilità il cui processo conservativo e manutentivo può realizzarsi

con successo solo attraverso una programmazione del lavoro e un preciso modello organizzativo di

riferimento.

Si presenta così la necessità di partire dal principio gestionale, ormai consolidato, della conservazione

programmata secondo il quale “prevenire è meglio che curare”. Questa è la strategia, per la gestione

del patrimonio architettonico, tendente alla previsione dei danni, da attuarsi tramite lo studio e l’analisi

dei manufatti, la programmazione dei controlli sui lavori e sugli adeguamenti eseguiti secondo la logica

del minimo intervento, cioè limitandosi ad una pratica conservativa e non sostitutiva. La conservazione

programmata consiste quindi in un sistema di pratiche preventive così da rimandare, e se fosse possibile

evitare, la necessità di restauri siano essi episodici o ciclicamente ripetuti. La conservazione programmata

ribalta quindi l’approccio tradizionale dell’intervento eseguito a danno avvenuto, ossia ex-post, a favore

di una logica di prevenzione e cura ex-ante.

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Questo obiettivo deve necessariamente trovare una sinergia ed un confronto tra i vari soggetti chiamati

a gestire le Cattedrali ed è con questo spirito che nel giugno 2005 è nata l’Associazione delle Fabbricerie

d’Italia che vede coinvolte le più importi fabbriche nazionali (dal Duomo di Milano, alla Procuratoria

di San Marco a Venezia, dal Duomo di Siena a quello di Monreale, dall’Opera di Santa Maria del

Fiore a Firenze alla Cattedrale di Parma solo per citarne alcune). Si è così creata una rete nazionale

che ha permesso, in pochi anni, di raggiungere obiettivi importanti in termini gestionali, partendo dalla

costituzione di un contratto di lavoro unico per tutti i dipendenti delle fabbricerie associate, per arrivare

ad un confronto sui grandi temi del restauro e della gestione che vede, oltre alle Presidenze, anche e

soprattutto le Direzioni e Segreterie delle fabbricerie confrontarsi su vari temi tecnici con una frequenza

quotidiana.

Sotto questo spirito, brevemente richiamato, l’assemblea dell’associazione, ha deliberato di dare avvio

a pubblicazioni che potessero presentare i lavori di manutenzione e restauro di ciascuna Fabbriceria. E’

con grande piacere che questo percorso editoriale inizia con un lavoro realizzato nello splendido Duomo

di Monreale ricco al suo interno di milioni di tessere incastonate sul fondale dorato, componendo una

incredibile serie di mosaici realizzati tra il XII e il XIII secolo. Si tratta di quasi 7.000 metri quadri

rafguranti episodi del Vecchio e del Nuovo Testamento, splendori che un fatiscente e pericoloso

impianto d’illuminazione rendeva difcile ammirare. La Fabbriceria decise, nel 2005, di rinnovare e

di mettere in sicurezza l’impianto e la pubblicazione “Nuova luce sui mosaici di Monreale” ha proprio

l’intendo di raccontare questo importante ed innovativo intervento.

Dott. Pierfrancesco Pacini

Presidente Associazione Fabbricerie d’Italia

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Nuova luce sui mosaici di Monreale

Struttura della pubblicazione

1- Considerazioni generali sugli impianti illuminotecnici ed elettrici nei monumenti destinati a

luoghi di culto.

2- Il Duomo di Monreale.

3- L’impianto elettrico e di illuminazione preesistente.

4- Il progetto illuminotecnico

5- Il controllo della luce.

6- Il progetto elettrico.

7- Scheda del progetto.

Autori: Prof. Ing. Vincenzo Cataliotti - Professore ordinario di impianti elettrici nell’Università di

Palermo

Dott. Ing. Stefano Diprima - Fabbriceria del Duomo di Monreale

Dott. Ing. Elia Musca

Sintesi storico-artistica ed elaborazioni grache a cura del Dott. Arch. Leandra Battaglia

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CONSIDERAZIONI GENERALI SUGLI IMPIANTI ILLUMINOTECNICI ED

ELETTRICI NEI MONUMENTI DESTINATI A LUOGHI DI CULTO.

1.1 La progettazione illuminotecnica.

La progettazione illuminotecnica nei luoghi di culto e in particolare in quelli di interesse storico e

artistico presenta vari e complessi aspetti ed è necessario che venga svolta alla luce di quanto indicato

dalla nota pastorale del 31.V.1996 emessa dalla Commissione Episcopale Italiana per la Liturgia (C.E.I.)

che nello specico fa le seguenti considerazioni: “Considerata la delicatezza del problema è necessario

che il progetto dell’illuminazione articiale venga studiato da specialisti del settore insieme a esperti in

liturgia facendo ricorso a opportune simulazioni e a veriche sperimentali adeguatamente controllate

… L’impianto articiale sia studiato in modo da tener conto delle esigenze connesse con la celebrazione

liturgica, in secondo luogo delle esigenze di conservazione delle opere e della necessità dei visitatori e

dei turisti, evitando tuttavia l’eccessiva luminosità.”

Nella precedente nota viene sottolineato da un lato l’aspetto che il progetto deve essere eseguito da

professionisti particolarmente competenti e dotati di adeguata sensibilità (cosa che purtroppo spesso

non avviene) dall’altro la polifunzionalità dei luoghi di culto che oltre alle varie celebrazioni liturgiche

(eucarestia, battesimo, penitenza) possono essere utilizzate come spazi museali quando possiedono un

patrimonio storico, artistico e architettonico e/o accogliere manifestazioni culturali caratterizzate da

grande afusso di pubblico.

Per la progettazione illuminotecnica sono oggi disponibili sosticati software che consentono di

visualizzare in 3D l’illuminazione del monumento in ogni sua parte indicando i valori di illuminamento

e di uniformità presenti. A partire da una prevista ubicazione dei corpi illuminanti scelti, con successive

modiche e integrazioni, sulla base dei risultati via via ottenuti, si può pervenire a soluzioni teoricamente

ottimali. Si è dell’avviso infatti che tale procedura, indubbiamente utile per gli apprezzamenti preliminari,

non possa nello specico rappresentare la soluzione del problema, in quanto i software esistenti non

consentono di tener conto di tutte le situazioni che si riscontrano nei monumenti in esame in dipendenza

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della complessa natura delle architetture e dei rivestimenti presenti (mosaici, marmi mischi, ecc…).

Inoltre è quanto mai opportuno che la progettazione illuminotecnica sia svolta parallelamente a quella

elettrica che di fatto, per i motivi che si vedranno appresso, può fortemente condizionare le posizioni dei

corpi illuminanti che rimangono comunque vincolati dalla necessità di avere un impianto non invasivo

e mimetizzato al massimo. Un ulteriore vincolo è quello dei possibili degradi che elevati illuminamenti

possono determinare sulle opere presenti.

In base a quanto detto sopra, le fasi propedeutiche a un progetto illuminotecnico in chiese di interesse

storico ed artistico devono quindi comprendere:

- un’analisi approfondita delle opere d’arte (pitture, sculture,..) e dei rivestimenti (mosaici, marmi

mischi, ..) presenti nel monumento in modo da potere scegliere i corretti valori di illuminamento

da adottare per evitare degradi; avere un stima, per quanto riguarda i rivestimenti, dei coefcienti

di riessione presenti e inne essere nella condizione di poter fare delle scelte adeguate per una

loro migliore valorizzazione;

- un attento studio dei corpi illuminanti da installare che devono essere, nei limiti del possibile, non

visibili o, se lo sono, non invasivi con efcienze luminose elevate, con adeguate caratteristiche

in modo da non poter essere causa d’incendi, con ottiche adeguate ai compiti loro afdati, con

le necessarie schermature per evitare fenomeni d’abbagliamento;

- la scelta di sorgenti illuminanti ad alto rendimento, con vita utile elevata, con temperature di

colore dell’ordine di 3000 K (luce bianco calda) e indici di resa cromatica elevati (Ra > 80).

Inoltre dal punto di vista elettrico ( vedi anche nel paragrafo seguente):

- un’analisi accurata dei possibili percorsi delle canalizzazioni elettriche di alimentazione dei

corpi illuminanti (vedi appresso) e quindi lo sfruttamento di cavedi esistenti, di parti aggettanti,

di cornicioni, davanzali di nestre, modanature, percorsi esterni, ecc… in modo che l’impianto

d’alimentazione sia mimetizzabile al massimo;

- una corretta suddivisione degli apparecchi illuminanti su diversi circuiti in modo da soddisfare

con opportuni scenari tutte le esigenze liturgiche, museali e culturali presenti nel monumento.

In relazione a quanto sopra, il progetto illuminotecnico di tali installazioni va condotto prevalentemente

per via sperimentale sulla base delle prime risultanze della progettazione condotta via software. Sulla base

dei valori di illuminamento via via registrati nei punti di interesse si procederà alle necessarie variazioni

(puntamenti, ottiche e potenza della sorgente) no a ottenere i risultati desiderati che ovviamente devono

essere conformi anche a quanto stabilito dalle normative tecniche in vigore (degrado) e soddisfare le

esigenze liturgiche prospettate dalla curia e la piena valorizzazione degli aspetti museali presenti.

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I valori di illuminamento generale saranno dell’ordine di 50 lx per quanto riguarda l’illuminazione

generale, di 100 lx nelle zone destinate alla lettura dei testi e di 150 lx come illuminazione d’accento

delle zone da mettere maggiormente in risalto (salvo che non sia incompatibili per possibili degradi

– Norma UNI 10829).

1.2 La progettazione elettrica

Realizzare correttamente un impianto elettrico in un monumento non è cosa facile o che si possa

affrontare con leggerezza o supercialità.

Bisogna intanto considerare che la quasi totalità degli edici monumentali è nata senza impianto elettrico

e che esistono, come si è già accennato, vincoli propedeutici alla fase di progettazione, i principali dei

quali si possono ricondurre ai seguenti:

il rispetto dell’integrità del manufatto storico, sia nei paramenti esterni che interni, non prevedendo

innesti impiantistici invasivi;

la necessità di ottemperare alle prescrizioni normative sia generali che di settore;

la minimizzazione dell’impatto visivo dei diversi componenti dell’impianto;

l’esecuzione di una corretta manutenzione;

la valutazione delle competenze possedute dal personale che sarà chiamato a gestire

l’esercizio.

Alcuni dei suddetti vincoli non sono però tra loro indipendenti, è necessario pertanto attivare una tecnica

progettuale capace di integrarne al meglio i diversi aspetti.

Si può allora tentare di stabilire regole comuni alle quali attenersi, in generale, nella progettazione e

nella realizzazione di un impianto elettrico in un edicio monumentale destinato a luogo di culto, in

particolare quando questa non si accompagna, cosa abbastanza frequente, ad un contestuale intervento

di restauro edilizio.

La fase di progettazione deve intanto essere preceduta da una attenta analisi dell’impianto elettrico

preesistente; l’audit è necessario per acquisire tutta una serie di elementi utili quali:

l’eventuale documentazione d’impianto pregressa e in particolare:

- elaborati di progetto e di impianto come eseguito;

- studio del rischio dovuto al fulmine e protezione dalle sovratensioni;

- dichiarazioni di conformità dei lavori eseguiti;

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- veriche periodiche previste dal DLgs.462/01;

- interventi di manutenzione e documentazione delle veriche effettuate;

le caratteristiche di fornitura dell’energia elettrica;

natura e caratteristiche dei carichi esistenti;

la presenza di impianti di segnale;

la tipologia e l’epoca di realizzazione;

la consistenza e la funzionalità dei diversi componenti;

lo stato generale di conservazione;

le modalità di esercizio;

la notizia di guasti o malfunzionamenti segnalati dal personale in servizio negli ultimi anni;

la presenza di elementi architettonici (cavità, vani, passaggi, comunicazioni, cornici ecc…) che

possono favorire l’integrazione del nuovo impianto elettrico nel monumento.

Questa fase, spesso trascurata, è invece estremamente importante per pianicare al meglio il nuovo

intervento, rinunciando a priori a soluzioni scontate che comportano facilmente il “rifare tutto”.

Gli interventi impiantistici che si sono inevitabilmente nel tempo succeduti, nella maggior parte dei

casi oggi difcilmente proponibili, possono essere di fatto in parte facilmente assimilati nelle nuove

realizzazioni non rinunciando alla sicurezza ed alla funzionalità delle installazioni. Le sovrastrutture

costituenti i vecchi impianti spesso appaiono integrati nel monumento, risultano storicizzati e poco

disturbanti la fruizione delle architetture e delle opere d’arte presenti: nel senso che non vengono

percepiti necessariamente come “altro”.

Il progettista dell’impianto elettrico tende invece, di norma, a innovare integralmente il manufatto

impiantistico e fa questo con una serie di motivazioni peraltro assolutamente comprensibili, ma che

talvolta risultano eccessivamente “esasperate”:

sicurezza delle cose e delle persone dai pericoli dell’elettricità;

impiego in generale di componenti più efcienti;

previsione di impianti di segnale: security, safety, automation, dati, video, fonia;

rispetto di prescrizioni normative;

richieste, non sempre sufcientemente meditate, da parte della committenza;

essibilità e durata nel tempo;

protezione da eventuali responsabilità professionali.

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Costruire ex-novo e conservare vengono quindi vissuti, nella progettazione elettrica, come elementi in

antitesi che tendono a venire risolti spesso a favore dell’integralmente nuovo.

In ambienti come quelli in questione tale condizione deve essere però superata; il progettista deve

ricercare la necessaria integrazione fra quanto può ragionevolmente essere salvato con ciò che è invece

indispensabile innovare, raggiungendo fra i due aspetti un accettabile equilibrio tecnico-economico.

Se a tale scopo servono indubbiamente buon senso, esperienza e professionalità, già sottolineati nelle

note che precedono, si ritiene però che un approccio sistematico al problema, come quello che in questa

sede si propone, possa risultare comunque vantaggioso, nel presente contesto, nella realizzazione degli

impianti elettrici.

La classica procedura per la creazione funzionale dell’architettura d’impianto deve essere pertanto

rovesciata; non si devono cioè determinare il layout, la tipologia e le prestazioni (compresi anche

gli ingombri) dei diversi componenti, esclusivamente in base alle condizioni impiantistiche ritenute

ottimali:

natura e posizione dei carichi;

ripartizione dei carichi;

comando degli utilizzatori;

posizione baricentrica dei quadri elettrici;

percorso e tipologia delle nuove condutture;

indipendentemente dai vincoli derivanti dall’esistente; bensì si dovrà partire dalla posizione dei quadri

esistenti, tentando di riutilizzarne il sito di posa, per approttare di eventuali incassi e della presenza di

cavidotti, assumendo come dato in ingresso le dimensioni degli incassi e dei cavidotti stessi. Sulla scorta

di questi elementi si costruirà, operando in sostanza una operazione di sintesi, la nuova congurazione

della distribuzione.

Evidentemente tale procedura, per le parti di impianto che è necessario modicare, deve essere

accompagnata da opportune scelte progettuali relative:

al numero, alla tipologia ed alla sezione dei cavi in relazione all’ambiente di posa ed alla

classicazione del luogo;

alla opportunità di impiegare la stessa tipologia dei cavi, onde evitare declassamenti nella

portata, nello stesso ambiente di posa;

all’impiego di cavi ad alte prestazioni, per ridurre al limite gli ingombri;

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all’uso di sistemi di comando centralizzati e sistemi BUS onde ridurre l’impatto sulla consistenza

dei cavi nella installazione;

all’ottimale sfruttamento delle dimensioni dei quadri;

alla ricerca di percorsi alternativi per le condutture, in particolare all’esterno delle strutture, ove

non risulti possibile gestire adeguatamente gli spazi interni.

Bisogna tentare, contestualmente, la riutilizzazione dei componenti d’impianto che non è possibile

dismettere (in genere i cavi multipolari posati in vista) e in particolare degli apparecchi illuminanti,

datati, è vero, ma spesso realizzati con materiali ceramici o vitrei di buona qualità, i quali sono essi

stessi, sovente, oggetto di tutela.

A tal proposito possono essere utilizzate le possibilità offerte da strumenti normativi specici, quale ad

esempio la norma CEI 64-15 (Impianti elettrici negli edici pregevoli per arte e storia) e la esecuzione

di prove, misure, test presso laboratori accreditati al ne di consentire una corretta riutilizzazione dei

componenti.

Inoltre devono, in generale, ridursi i punti di comando manuale, ricorrendo ad opportuni telecomandi,

e le prese a spina allo stretto indispensabile, in relazione al tipo di impiego.

Nelle zone di elevata valenza storico-artistica e dove è presente il pubblico, è preferibile cercare di

rendere non visibili o mimetizzare, con l’impiego di particolari materiali (cavi ad isolamento minerale

e relativi componenti di percorso) o con idonee mascherature i diversi componenti dell’impianto. Ove

ciò non risultasse possibile è buona regola, in particolare nella posa in esterno, dare a questi componenti

carattere di evidenza e modernità e renderli quindi chiaramente riconoscibili.

In entrambi i casi, mimetizzazione o evidenza, è quasi di rigore rinunciare ai materiali plastici; è

conveniente invece ricorrere a materiali naturali impiegabili nei diversi contesti impiantistici: legno,

gesso, materiali ceramici, ferro, ottone, rame o leghe metalliche nobili per la mimetizzazione o le

mascherature; materiali metallici, come rame, acciaio ed alluminio, in genere per l’esterno e quando è

opportuno dare carattere di modernità al manufatto per consentirne la riconoscibilità come sovrastruttura

relativa all’innesto impiantistico.

Emblematico risulta il caso, considerata la natura dei luoghi, della previsione della illuminazione di

sicurezza.

E’ frequente riscontrare l’utilizzo, in tal senso, delle classiche sorgenti autonome, antiestetiche in

luoghi di notevole valore storico-artistico, da impiegare spesso in notevole numero, considerate le

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grandi dimensioni degli ambienti, di onerosa manutenzione e non sempre afdabili nel tempo, a meno

di ricorrere a soluzioni intelligenti ma di signicativo impatto economico.

I vantaggi di tale soluzione, per la illuminazione di sicurezza, legati principalmente alla possibilità di

intervento a zone ed all’impiego di condutture ordinarie per l’alimentazione di tali corpi illuminanti,

possono essere facilmente superati, negli ambienti in questione, destinando alcuni degli apparecchi

illuminanti previsti per l’illuminazione ordinaria (scelti opportunamente in termini di posizionamento,

prestazioni e caratteristiche costruttive) all’illuminazione di sicurezza, facendoli alimentare, quando

manca l’alimentazione ordinaria, da una sorgente dedicata di adeguata potenza e autonomia. E’ da

rilevare inoltre che tali ambienti molto spesso costituiscono un unico compartimento antincendio,

cosa che rende più semplice soddisfare le prescrizioni relative alle condutture a servizio dei sistemi di

sicurezza, che si applicano nei confronti di quelle destinate ad attraversare il compartimento stesso, onde

evitare che un incendio in un compartimento possa compromettere la sicurezza in un altro. A maggiore

garanzia comunque è buona regola, anche all’interno del compartimento stesso, ricorrere almeno per le

dorsali, nei tratti in vista o dove queste coesistono con altri circuiti, a cavi resistenti al fuoco e connare

adeguatamente le derivazioni ai corpi illuminanti utilizzati per la illuminazione di sicurezza.

Da non trascurare, inne, il problema della esecuzione di una corretta manutenzione degli impianti

elettrici e di illuminazione, prevista da precisi obblighi di legge (art. 80 DLgs. 8 Aprile 2008 n.81),

generalmente “programmata”, integrata da quella di “opportunità”.

La manutenzione è indispensabile se si vuole mantenere l’installazione elettrica in condizioni di

efcienza e di sicurezza, con l’ulteriore nalità di proteggere non solo l’investimento economico per la

realizzazione dell’impianto, ma di ridurne altresì i costi di gestione[1].

Una attenta manutenzione nel tempo può evidenziare la bontà delle scelte operate in fase di progetto e

consentire, nel caso, di apportare eventuali interventi correttivi nell’impianto elettrico realizzato.

Non basta però limitarsi al mero soddisfacimento di obblighi di legge, ma è necessario accompagnare

tale azione con un’opera di sensibilizzazione verso chi gestisce l’impianto.

Bisogna allora che il personale di servizio sia educato a:

gestire correttamente gli apparecchi utilizzatori;

operare una continua vigilanza della integrità di tutti i componenti dell’impianto;

segnalare immediatamente alla ditta incaricata della manutenzione (abilitata ai sensi del DM

37/08) di ogni inconveniente o malfunzionamento, anche minimo, riscontrato.

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Frequentemente la esecuzione della manutenzione presenta altresì aspetti particolari relativi al

mantenimento nel tempo delle prestazioni illuminotecniche della installazione.

Quindi nello specico bisogna tenere conto:

delle caratteristiche speciche del luogo;

della presenza di arredi musivi di inestimabile valore;

delle condizioni di funzionalità e pulizia degli apparecchi illuminanti;

della necessità di mantenere nel tempo il corretto posizionamento ed il preciso puntamento dei

proiettori.

Nei capitoli che seguono a illustrazione della losoa progettuale precedentemente illustrata verranno

descritti gli interventi realizzati per creare un nuovo sistema di illuminazione del Duomo di Monreale con

una sintesi storico-artistica che mette in risalto la grandiosità e magnicenza di questo importantissimo

monumento medievale.

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IL DUOMO DI MONREALE

2.1 Premessa

L’edicazione del duomo risale al momento dell’apogeo della potenza normanna in Sicilia, precisamente

al regno di Guglielmo II il buono, e rappresenta l’ultimo splendido atto della sintesi attuata dai normanni

tra le componenti latino – occidentale, bizantino – orientale e arabo-islamica.

Le bolle e i diplomi originali non spiegano i motivi che determinarono la fondazione del Duomo, la

concessione di straordinari privilegi sia da parte del re che del papa, e la sua successiva trasformazione

in sede arcivescovile. Un’unica motivazione è quella scaturita dalla profonda fede religiosa e dalla

volontà di manifestarla in eterno. Una seconda motivazione, tramandata dalla tradizione e certamente di

matrice medioevale, narra che Guglielmo durante la caccia all’interno del suo parco si sia addormentato

profondamente all’ombra di un grande albero e che la Vergine, in sogno, gli abbia ivi indicato l’esistenza

di un tesoro e lo abbia esortato a spenderlo «in onore di Dio e Lei medesima ed in sollievo dei popoli».

La conseguente decisione del re è la fondazione dell’abbazia e la dedicazione della sua Chiesa alla

Madonna[2].

2.2 Storia

Il complesso monumentale della Cattedrale di Santa Maria Nuova, più comunemente inteso come

Duomo di Monreale, fu edicato quindi a partire dal 1172 per volere di Guglielmo II d’Altavilla.

L’esecuzione dell’opera ebbe tempi assai rapidi che vanno, almeno per la parte strutturale, dal 1172 al

1176, con l’impiego di manodopera numerosa e specializzata, di diversa estrazione, come può rilevarsi

dalle molteplici componenti stilistiche, che caratterizzano l’insieme. Ma questa pluralità dovette essere

guidata con abilità da una mente unica, straordinariamente vigile, fornita di eccezionali capacità di

sintesi e in possesso di vaste conoscenze artistiche. Non conosciamo il nome di questo architetto, che

doveva però essere un latino capace d’interpretare le ambiziose e lungimiranti direttive del sovrano

nonché i principi della teologia e che sapeva avvalersi armonicamente delle maestranze greche, arabe,

romane, venete, provenzali, pugliesi e pisane. Ne è risultato un frutto unitario pur nella diversità degli

elementi e degli stili[3].

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Il 25 aprile 1267 la Cattedrale fu consacrata e intitolata alla Vergine.

2.3 Architettura

L’impianto è a croce latina con tre navate, di cui la centrale è tre volte più ampia delle laterali e culmina

all’incrocio con il transetto, dove quattro archi trionfali suddividono lo spazio concentrando il punto di

vista sul catino dell’abside centrale. Le navate sono divise da due le di nove colonne di spolio, tutte in

granito una in marmo verde cipollino, la prima sulla la di destra, tutte provenienti, insieme ai capitelli,

da edici classici.

L’asse longitudinale dell’impianto riprende l’orientamento verso oriente, mentre l’asse trasversale

ovvero il corpo del transetto si pone in rapporto con “i poteri” presenti a Monreale: a settentrione con il

palazzo reale e a meridione con il palazzo arcivescovile. In corrispondenza dei due “poteri” sono ubicati

i due troni, quello reale e quello arcivescovile, addossati ai pilastri del presbiterio.

I vari tipi di copertura: mezza capriata nelle navate laterali, capriate nella navata centrale, a cassettoni

con stalattiti nel presbiterio, volte a crociera nelle absidi laterali e volta ad ogiva nell’abside centrale,

sottolineano gerarchicamente i gradi di importanza di ogni ambito che ricoprono. Una caratteristica

dell’architettura medievale che mette in risalto le parti più nobili dell’edicio che aumentano

avvicinandosi al catino centrale. È da ricordare che i softti lignei furono rifatti dopo il 1811, quando un

incendio distrusse la copertura del presbiterio.

Le absidi così esaltate all’interno vengono ugualmente esaltate nel paramento esterno, sono infatti

decorate da archi ogivali e tondi intarsiati con lastre e pietre a due colori, il dorato del calcare e il

nero del tufo lavico. Lo stesso tipo di decorazione è presente sulle pareti della navata centrale, tra le

nestre, e sulla facciata principale. Tale facciata presenta due torri quadrate a piani rientranti, tra le quali

si inserisce il portico che ospita la porta di ingresso principale detta “porta del Paradiso”, realizzata

nel 1186 da Bonanno Pisano. Questa porta, chiusa da una cornice di paraste rientranti, ha le imposte

in bronzo con quaranta formelle rafguranti episodi del Vecchio e del Nuovo Testamento. Sul lato

settentrionale del Duomo è presente un’altra porta in bronzo, contemporanea alla precedente, opera di

Barisano da Trani con formelle rafguranti scene di vita pagana e cristiana.

Il duomo di Monreale, come qualsiasi manufatto monumentale, ha subito nel corso dei secoli modiche,

restauri e aggiunte che permettono di individuare le varie fasi della sua evoluzione e i cardinali che

commissionarono le varie opere.

19

Durante l’arcivescovato del Cardinale Alessandro Farnese (1537 – 1573) venne realizzata la

pavimentazione della navata centrale, venne trasferito l’altare di San Benedetto nella cappella del braccio

destro del transetto e fu costruito il portico settentrionale su progetto di Biagio Timpanella e realizzato

dai fratelli Giovanni e Fazio Gagini; inserito tra la torre a ovest ed il transetto ad est, collega il Duomo

alla città e funge da ingresso abituale. Il Cardinale Ludovico II Torres (1588 – 1609) fece realizzare

il pavimento delle navate laterali e la rinascimentale cappella di San Castrenze, con ingresso al centro

della navata laterale destra, per collocarvi le reliquie del Santo patrono della città. Le modiche più

sostanziali furono quelle apportate dal Cardinale Alfonso Los Cameros che fece eliminare il muro tra la

navata centrale e il presbiterio, collocò i vetri alle nestre eliminando i piombi traforati[3].

Al 1690 risale invece la realizzazione della cappella barocca del Crocisso, voluta dall’arcivescovo

Giovanni Roano e situata tra il Duomo e il palazzo reale. Nel 1770 crollò il portico sulla facciata

principale e subito dopo venne rifatto su progetto dell’architetto Antonio Romano e realizzato da Ignazio

Marabitti. Nel 1773, per volere dell’Arcivescovo Francesco Testa, venne collocato l’altare maggiore, in

argento, opera di Luigi Valadier.

2.4 I mosaici

I mosaici rappresentano, nei quasi 7.000 m2 che ricoprono, un rivestimento aureo sul quale si sviluppano

le pagine della storia sacra, narrata ai fedeli con linguaggio semplice. I proli e le modanature che

sottolineano la decorazione musiva culminano nel Pantocratore, posto come in una sfera a parte ma

intimamente collegato al suo contesto, con il gesto delle braccia allargate raccoglie le linee che su di

Lui convergono dall’edicio e a sua volta l’architettura lo asseconda, conduce a Lui e gli fa da cornice.

Architettura e decorazione sono in perfetta armonia, l’una esalta l’altra, in un crescendo di variazioni

cromatiche e modanature. Proprio le modanature sono usate da quell’unica mente latina come punti di

partenza della decorazione musiva che tutto avvolge e che nello stesso tempo si esalta con queste fughe

orizzontali che accentuano la prospettiva architettonica verso l’abside centrale.

L’intera composizione dell’interno, lo svolgersi ininterrotto delle pareti della navata maggiore lungo cui

l’occhio si muove senza sforzo e, oltre di esso, l’incorniciatura formata dal succedersi delle arcate del

presbiterio, abilmente disegnate in dimensioni decrescenti, rivela il suo vero signicato solo quando ci

si rende conto della sapienza con cui attrae e concentra l’attenzione sulla grande immagine dell’abside.

Non vi può essere dubbio che questa immagine fu prevista dal medesimo artista che ideò l’architettura

20

dell’interno della chiesa. Ma il vero signicato di questa immagine consiste nel fatto che non solo essa

non sgura rispetto alla vastità dello spazio interno della chiesa, ma anzi interamente lo domina[4].

L’intera opera fu sicuramente realizzata in maniera simultanea con squadre di mosaicisti dal linguaggio

uniformato che probabilmente seguivano le bozze di un gruppo scelto che a sua volta aveva il controllo

su tutto lo “sviluppo” della storia.

I mosaici di Monreale rappresentano da una parte una narrazione della storia del mondo secondo la

Bibbia, cominciando dalle sette giornate della creazione e terminando con le attività degli Apostoli che

fondarono la Chiesa di Cristo sulla terra; e dall’altra parte uno schieramento ieratico dell’Onnipotente

e della Sua corte celeste di angeli, profeti e santi. Le parti componenti questo duplice programma sono

coordinate con le varie unità strutturali che formano l’organismo architettonico[4].

Osservando il manto musivo e i suoi racconti ci rendiamo conto che, come già evidenziato per i softti,

ogni zona ha la sua importanza gerarchica all’interno della struttura e quindi ospita porzioni di storia

biblica legata a questa gerarchia. Individuiamo infatti cinque cicli musivi con cinque differenti parti di

storia:

I ciclo: l’Antico Testamento nella navata centrale;

II ciclo: la vita di Cristo nel transetto;

III ciclo: il Pantocratore nel presbiterio;

IV ciclo: i fatti della vita di Cristo nelle navate laterali;

V ciclo: le vite di San Pietro e San Paolo nelle cappelle laterali.

Questo lo schema fondamentale. Tuttavia ciascuna delle cinque divisioni principali di cui esso è

composto contiene, oltre il tema principale , numerose altre rappresentazioni minori[4].

Lo svolgimento del paramento musivo si apre sull’arco che separa la navata maggiore dal transetto con

la rappresentazione della Divina Sapienza sotto l’aspetto di un busto di donna in abbigliamento regale

ai cui lati due arcangeli, Michele e Gabriele, si inchinano in atto di adorazione[4].

Lungo la navata centrale, dall’estremità orientale della parete meridionale sino all’estremità orientale

della parete settentrionale, su un duplice registro, si svolgono gli episodi dell’Antico Testamento, dalla

Creazione alla Lotta di Giacobbe con l’Angelo. Sopra questa rappresentazione, al di sopra delle nestre,

si susseguono quarantotto medaglioni con busti di angeli, mentre sulla parete meridionale sono inserite

tre scene di santi locali: San Castrenze, San Cassio e San Casto.

Nel transetto è rappresentata la vita di Cristo, con scene dell’infanzia nella parte centrale, scene della

21

vita pubblica nel braccio destro, e la rappresentazione dalla Passione sino alla Pentecoste nel braccio

sinistro.

Nel presbiterio, insieme al Pantocratore sono rappresentati: la Vergine, gli Arcangeli, i Cherubini, i

Serani, gli Apostoli, uno scelto stuolo di santi e inne re e profeti dell’Antico Testamento[4].

Lungo le navate laterali sono narrate scene di miracoli e altri fatti della vita di Cristo ad integrazione con

quanto rappresentato nel transetto.

Le cappelle laterali sono dedicate a San Pietro, quella a destra, e a San Paolo, quella a sinistra.

Rafgurazioni di santi e martiri si trovano poi in tutti gli spazi lasciati vacanti dai temi principali,

negli intradossi degli archi tra le navate, sulle pareti interne delle navate laterali, negli spicchi sopra

le colonne, mentre negli intradossi degli archi che delimitano il quadrato centrale del transetto sono

rappresentati personaggi dell’Antico testamento appartenenti alla genealogia di Cristo.

Due importanti rappresentazioni musive sono quelle collocate al di sopra dei troni presenti nel Duomo,

a sinistra, sopra il soglio del re addossato al pilastro, Guglielmo II è rafgurato in atto di ricevere la

corona da Cristo in trono. A destra, in posizione corrispondente, il medesimo monarca è rappresentato

in atto di offrire la chiesa alla Vergine[4].

Ma al di là dell’enorme valore artistico e architettonico del monumento, vale lo straordinario effetto

dei mosaici sul credente. Il fedele guarda il Cristo Pantocratore, guarda il celebrante e il popolo che

partecipa; ma prima ancora si sente guardato dalle gure dei mosaici che gli sembrano scendere dalle

pareti e partecipare all’azione liturgica[5].

Ed è questa sensazione per la quale si percepisce il duomo come costruito più con la luce che con la

pietra, insieme allo straordinario effetto di riessione dei mosaici in oro, che fa davvero unico questo

tempio della Cristianità.

22

23

3

L’IMPIANTO ELETTRICO E D’ILLUMINAZIONE PREESISTENTE

Nella fase iniziale dell’iter progettuale è stata condotta una indagine approfondita onde accertare lo

stato e la consistenza dell’impianto elettrico e di illuminazione esistente, tenendo conto del fatto che

non è stato possibile acquisire tutta la necessaria documentazione d’impianto relativa al complesso degli

interventi eseguiti nel tempo.

I controlli eseguiti hanno peraltro integrato due precedenti indagini commissionate dalla Fabbriceria:

- “Rilievo dell’impianto elettrico e posizionamento dei quadri elettrici” in data 01/09/2005 riguardante

il complesso monumentale in due sue articolazioni principali: il palazzo Arcivescovile ed il Museo;

- “Restituzione graca del Duomo di Monreale” - impianto elettrico in data 30/04/ 2007 relativa

specicatamente allo stato dell’impianto elettrico e di illuminazione del Duomo.

Il complesso monumentale collegato al Duomo è attualmente alimentato da una cabina MT/BT di

utente, trasformatore Sn=100 kVADy11 20kV/380V, quindi con un sistema in bassa tensione tipo TN-S

con Un=400V ed f=50Hz, ubicata in via Arcivescovado.

A servizio dell’impianto elettrico dell’intero complesso monumentale è in esercizio, in commutazione

automatica con la rete pubblica, un gruppo elettrogeno, Sn=160 kVA Un=400 V e f=50 Hz, in grado

di entrare in funzione in tempi brevi al mancare della rete di distribuzione ENEL, con funzione soltanto

di riserva e non di sicurezza, installato in un vano naturale sottostante la piccola rocca dove sorge il

palazzo arcivescovile.

L’indagine eseguita non è stata limitata al solo impianto di illuminazione esistente, che si intendeva

rinnovare, ma inevitabilmente si è estesa anche alla rimanente parte dell’impianto che rimaneva, per

motivi economici, allo stato originario; e questo per ragioni legate da una parte alla valutazione delle

condizioni di integrazione dei due manufatti impiantistici, il vecchio ed il nuovo, e per evidenziare quelle

situazioni, riconoscibili anche ad un esame sommario, in atto non regolari e potenzialmente pericolose,

al ne di consentire l’adozione dei necessari provvedimenti correttivi da parte del Committente.

L’impianto di illuminazione del Duomo, realizzato negli anni 80 del secolo trascorso, come peraltro

il resto dell’impianto elettrico, si è presentato in precarie condizioni di conservazione, funzionalità

24

e sicurezza. e con illuminamenti assolutamente insufcienti e quindi nella condizione di non poter

garantire la valorizzazione e la fruibilità del complesso architettonico.

Tale situazione si è determinata in dipendenza di opinabili e in alcuni casi non corrette scelte progettuali

e della mancata esecuzione delle operazioni di manutenzione ordinaria e straordinaria, complicata da

determinati posizionamenti delle sorgenti luminose, dall’impiego di lampade con bassa vita media ed

una scarsa ergonomia della installazione..

Nel corso degli anni per far fronte al mancato funzionamento di alcuni apparecchi illuminanti per i

quali era difcile la manutenzione e per aumentare i livelli di illuminamento nella navata principale

che era dell’ordine di 5lx erano stati inseriti proiettori nelle nestre del I ordine (navatelle nord e sud),

derivandoli direttamente dalla linea di alimentazione delle sorgenti luminose originarie lasciate in sito

e nelle nestre in corrispondenza dell’Arco Trionfale, del Presbiterio e in alcune cornici nella zona

dell’Abside e dello stesso Presbiterio.

Tutti questi interventi, che si sono succeduti nel tempo, non sono risultati peraltro sufcientemente

dotati della necessaria organicità e coerenza, che sono elementi fondanti per assicurare un corretto

e sicuro esercizio di qualsiasi impianto elettrico e che, invece, costituiscono obiettivi irrinunciabili

considerata la natura dell’attività in oggetto. L’attività presenta, infatti, speciche peculiarità riconducibili

sostanzialmente alla classicazione del luogo come ambiente a maggior rischio in caso di incendio e

alla assoluta rilevanza storica ed architettonica dell’edicio in questione.

Inne non era disponibile all’interno del Duomo l’illuminazione di sicurezza. Infatti il gruppo elettrogeno

a servizio dell’intero complesso monumentale, in commutazione automatica con la rete pubblica, è da

considerare solo come sorgente di riserva tenuto conto delle caratteristiche presentate dalla attività in

oggetto.

A queste considerazioni è da aggiungere che il quadro generale, in precarie condizioni di conservazione

e funzionalità anche a causa dei diversi interventi, spesso non coerenti ed articiosi, presentava notevoli

irregolarità:

la inefcace protezione da sovracorrenti di alcuni circuiti, con il rischio di incendi;

la difcoltà di operare sezionamenti di singoli circuiti, senza provocare estesi black-out di altre

parti di impianto;

la mancata selettività, per alcuni circuiti, del sistema di protezione da contatti indiretti, quando

questa viene realizzata con dispositivi differenziali;

25

la mancata selettività, per alcuni circuiti, del sistema di protezione da cortocircuiti;

la mancata protezione, per alcuni circuiti, da cortocircuiti (specialmente se non franchi) in fondo

alla linea;

la posa precaria all’interno del quadro di apparecchi elettrici;

una collocazione che non consentiva un’agevole manovra degli apparecchi di comando e

protezione ed una sicura manutenzione;

la mancanza della morsettiera;

un particolare disordine nel cablaggio delle apparecchiature.

Il quadro pertanto non era sicuramente adatto per tipologia e dimensioni, consistenza e caratteristiche

delle apparecchiature installate.

Molte di queste irregolarità sono peraltro comuni ad altri quadri di zona ubicati nelle diverse parti del

Duomo: servizi e Cappelle.

La distribuzione dell’energia presentava anch’essa molteplici criticità riconducibili principalmente:

alla promiscuità di posa dei cavi;

alla idoneità dei cavi in relazione al tipo di posa per il luogo in oggetto;

all’impiego articioso di uno stesso cavo multipolare per alimentare circuiti diversi con

l’aggravante di avere distinti dispositivi di comando e protezione;

alla promiscuità con la quale risultavano raggruppati i diversi circuiti sotto una stessa

protezione;

all’impiego di componenti di percorso che nel tempo hanno subito un grave degrado peraltro

prevedibile;

alla tipologia delle derivazioni e delle connessioni, ottenute ricorrendo a giunzioni a torsione

semplicemente nastrate e senza l’impiego di morsetti;

al mancato rispetto dei colori dei cavi unipolari, anche per il conduttore di protezione giallo-

verde, con potenziali situazioni di pericolo;

alla presenza di cavi multipolari con la guaina gravemente danneggiata o mancante per forzarne

la posa in cavidotti inadeguati;

alla presenza di cavi multipolari non collegati, in stato di abbandono e senza alcun riscontro

funzionale all’interno del quadro generale.

Gli apparecchi di utilizzazione, principalmente corpi illuminanti e prese, presentavano, oltre a condizioni

26

generali di degrado, talvolta situazioni potenzialmente pericolose:

mancanza del necessario collegamento all’impianto di terra;

trasformatori con morsetti in tensione accessibili;

apparecchi di comando obsoleti, degradati e pericolosi;

cablaggi non regolari per teche e reliquiari;

prese danneggiate e in qualche caso con parti attive accessibili, con pericolo di contatti diretti;

prese non idonee per tipologia e per la mancanza di singole apparecchiature di protezione;

prese senza contatto di terra.

27

4

IL PROGETTO ILLUMINOTECNICO

Il duomo di Monreale è stato costruito per essere fruito alla luce naturale, integrata da ceri sostenuti da

candelabri e, probabilmente, da apparecchi sospesi ottenuti dalla riunione in gruppi di lucerne a olio [6].

Si può solo immaginare l’emozione che tale illuminazione doveva suscitare sul visitatore: dalla presenza

di ombre creatrici proprie della luce naturale, alla variazione del colore dei mosaici a fondo oro colpite

dalla luce naturale o da quelle delle candele.

Effetti evocati consapevolmente, se si considera che lo stesso luogo di fondazione della basilica

monrealese non risulta casuale, ma legato all’andamento della luce solare.

La luce solare fu interpretata, a suo tempo, come un codice di decifrazione del divino, denito nel suo

complesso come ierofania, cioè manifestazione del sacro.

Il duomo di Monreale è infatti allineato astronomicamente, all’alba del solstizio estivo e al tramonto

del solstizio invernale, con la cattedrale di Palermo e con la chiesa di S. Giovanni degli Eremiti, che

costituiscono le due architetture fondamentali del tessuto chiesastico della Palermo normanna [7].

28

FIGURA 1

Planimetria con

ubicazione dei monumenti

citati, tratta da “Ierofanie

della luce” di Alessandro

Di Bernardo [7]

Malgrado queste

suggestive considerazioni, è comunque necessario disporre all’interno del duomo di una corretta

illuminazione articiale al ne di:

soddisfare le esigenze legate alle diverse celebrazioni liturgiche;

consentire l’uso del duomo anche in ore serali;

valorizzare le visite museali.

29

Evidentemente l’illuminazione articiale doveva essere “altra” rispetto alla illuminazione naturale,

doveva cioè plasmare all’interno del duomo una nuova dimensione della luce, un diverso modo di

modellare gli spazi, creando nuove suggestioni e modi di percezione e fruizione del monumento.

Lo studio dell’illuminazione articiale del duomo, anche in relazione a quanto sottolineato

precedentemente, non poteva prescindere dalla presenza di vincoli oggettivi e dalle necessità esplicitate

dalla committenza; i principali dei quali sono stati:

l’assoluta necessità di rispettare il monumento, che per la sua unicità storico –architettonica e

artistica riveste un ruolo di riferimento per l’intero panorama culturale internazionale, sia nei

paramenti esterni che interni, non prevedendo innesti impiantistici invasivi;

la necessità di ridurre, per quanto possibile, l’impatto visivo dei corpi illuminanti e limitare nel

contempo fastidiosi fenomeni di abbagliamento;

la polifunzionalità del monumento: il duomo viene fruito oltre che per le celebrazioni liturgiche,

anche per nalità culturali e scientiche; attività tutte soggette a normativa generale e specica

di settore;

la necessità di vincolare, per il principio di precauzione, le prestazioni dell’impianto di

illuminazione a quanto previsto dalla norma UNI 10829 [8], sul possibile degrado dei paramenti

musivi;

la limitazione alla realizzazione dell’impianto di illuminazione dell’interno del Duomo, non

comprendendo, in questa prima fase per motivi economici, le Cappelle, il Tesoro, i servizi

generali, le scale ed i percorsi visite alle terrazze, l’illuminazione esterna.

Le speciche che la committenza ha inteso esprimere riguardano sostanzialmente:

la valorizzazione del patrimonio esistente all’interno del Duomo (principalmente i mosaici)

attraverso una più corretta illuminazione, migliorando altresì le condizioni di sicurezza

generali dell’impianto elettrico e rispettandone nel contempo la funzione culturale;dell’impianto

elettrico e rispettandone nel contempo la funzione cultuale;

la possibilità di modulare l’illuminazione in relazione all’uso del monumento e alle diverse

celebrazioni liturgiche;

la necessità di creare un’illuminazione d’accento per l’abside centrale del Pantocratore e per

quelle laterali dei Santi Pietro e Paolo;

la necessità di consentire l’uso adeguato del Duomo anche in ore serali;

l’illuminazione adeguata dell’area destinata ai fedeli per consentire il compito visivo relativo

alla lettura di testi; la necessità di consentire una lettura complessiva del ciclo musivo, anche

per scopi scientici e di ricerca;

la necessità di consentire un uso specico e indipendente delle navate laterali;

30

la necessità che il sistema di gestione dei diversi scenari sia afdabile, semplice e che risulti

comunque possibile, in caso di avaria del sistema stesso, un controllo manuale sui singoli circuiti

in cui risulta suddiviso l’impianto d’illuminazione.

Nell’esame di tali problemi si è avuta la collaborazione di liturgisti, di uno storico dell’arte, la consulenza

ed il continuo supporto della Soprintendenza ai BB.CC.AA. di Palermo.

A questo punto si ritiene doveroso ricordare la generosa sponsorizzazione della Philips Lighting Italiana

che ha donato tutti proiettori necessari e data tutta la sua disponibilità tecnica per la ricerca della tipologia

di proiettore da adottare, essendosi n dall’inizio orientati sulla scelta di un solo tipo di proiettore in

modo da semplicare al massimo le opere di manutenzione e ricambio.

La scelta è caduta sul proiettore Philips Soprano MCN690, fornito, ove occorre, di accessori per

effettuare il controllo dei fasci luminosi, vedi Fig. 2.

31

FIGURA 2

Proiettore Philips Soprano MCN690

In dipendenza del fatto che gran parte delle superci da illuminare sono a fondo oro, come sorgente si è

scelta una lampade a ioduri metallici compatta la CDM-T Master Colour da 70 e 150W con temperatura

di colore T di 3000°K e indice di resa cromatica Ra da 81 a 85.

L’impiego di queste sorgenti luminose risulta vantaggioso per tutta una serie di elementi:

- riducono la emissione di onde elettromagnetiche ultraviolette;

- hanno una vita media al 50% di 12.000 ore;

- hanno una elevata efcienza luminosa pari a 93-95 lm/W, che consente di ridurre sensibilmente i costi

di esercizio.

I proiettori orientabili sono dotati di unità elettrica integrata e riettori in alluminio focalizzabili da 6°

a 60°, di frontali protettivi in vetro temperato per la salvaguardia dalla polvere e per la sicurezza.

In considerazione delle particolarità architettoniche presentate dal Duomo: assenza di cornici aggettanti

nella navata centrale ed in quelle laterali, peculiare posizione di alcune nestre del transetto nei riguardi

degli archi trionfali, e da una preesistente situazione impiantistica, le fasi illuminotecnica ed impiantistica

sono state fortemente correlate tra loro.

Non era possibile infatti un corretto studio della luce che prescindesse dalla effettiva possibilità di posa

dei proiettori, o peggio limitasse le prestazioni dell’impianto alle più convenienti, da un punto di vista

impiantistico, condizioni di posa dei proiettori stessi.

Quindi la fase iniziale di indagine, e come si vedrà non solo questa, è stata caratterizzata dalla ricerca

32

della migliore integrazione delle esigenze illuminotecniche con quelle impiantistiche.

L’iter progettuale è stato pertanto caratterizzato da questa continua correlazione tra aspetto illuminotecnico

e impiantistico; in modo difforme da quello che, purtroppo, è prassi diffusa e cioè di separare lo studio

della luce da quello dell’impianto elettrico, condizione destinata spesso a creare, in determinati contesti,

criticità nelle fasi di progettazione e realizzazione[9].

In una prima fase si è proceduto a simulazioni a mezzo di software specialistico che hanno suscitato

perplessità e suggerito, considerate le particolari difcoltà che si presentano nella illuminazione dei

mosaici, la necessità di un approfondimento sperimentale*.

L’illuminazione dei mosaici a pasta vitrea o dorata è infatti complicata dal fatto che questi non

costituiscono superci sostanzialmente diffondenti o tantomeno lambertiane. La tecnica costruttiva

musiva, denita gemstones faceting e che dà all’opera quella particolare brillantezza con un effetto di

movimento della luce, prevede la disposizione delle tessere secondo un orientamento variabile per cui

ognuna di esse riette la propria componente speculare in direzione diversa [10].

I risultati di una prima prova sperimentale condotta in una zona del Duomo, limitata ma signicativa per

le particolarità cromatiche e di posa delle tessere dei mosaici, hanno infatti evidenziato da una parte i

limiti del modello impiegato per la simulazione, e peraltro, in considerazione delle singolari condizioni

di riessione dei mosaici difcilmente simulabili, consigliato per la fase esecutiva del progetto un

approccio di tipo solo sperimentale.

Per pervenire alla congurazione denitiva del sistema di illuminazione del pavimento della navata

centrale, del presbiterio, dei softti della navata centrale e delle navate laterali, dei mosaici è stato

necessario condurre una lunga serie di prove sperimentali di complessità e impegno crescenti, anche

per le notevoli difcoltà di accedere alle soglie interne delle nestre e alle particolarità architettoniche

del Duomo che hanno comportato peraltro un signicativo prolungamento temporale della fase

sperimentale.

I risultati delle prove sperimentali, qualitative e quantitative sui livelli di illuminamento, hanno

consentito la messa a punto dei parametri illuminotecnici specici relativi ai mosaici ai ni della verica

prestazionale complessiva e nale del sistema di illuminazione.

Nella fase di realizzazione dell’impianto è stato necessario afnare e integrare, talvolta in modo

*Per le simulazioni eseguite a mezzo di software specialistico nella prima fase di progetto si è avuta la collaborazione dell’Arch. Emanuela Pulvirenti

33

signicativo, le scelte del progetto. Sono stati infatti collocati nuovi proiettori: per accentuare

maggiormente la gura del Pantocratore, per potenziare l’illuminazione del presbiterio, per uniformare

la illuminazione dei mosaici nelle navate laterali, per uniformare l’illuminazione dei mosaici delle

absidi laterali e per valorizzare la grande nestra istoriata sul portale principale d’ingresso.

Nel complesso sono stati installati n°191 proiettori di cui n° 104 con lampada da 150 W e n° 87 con

lampada da 70 W con una totale potenza impegnata di 23,5 kW . Sembra utile rilevare in merito che

l’adozione di sorgenti a più alta efcienza e di apparecchi illuminanti con elevato rendimento, ubicati

razionalmente, ha consentito di ottenere i prescritti livelli di illuminamento senza ombre, con adeguata

uniformità e senza abbagliamenti con un risparmio di potenza impegnata rispetto al precedente impianto

(che fra l’altro era del tutto insufciente) pari a circa il 30%.

Il preciso puntamento dei proiettori, avvenuto con l’impiego di laser, e la conseguente valutazione

degli effetti ottenuti, ha consigliato la rimodulazione della posizione di alcuni di essi per uniformare in

generale il livello di illuminamento ottenuto, in particolare nella condizione di tutto acceso.

I proiettori sono stati pertanto collocati denitivamente, vedi Figg. 3, 4 -planimetria e sezioni-, in

corrispondenza delle nestre della navata centrale, delle navate laterali, del transetto e del presbiterio;

quindi in corrispondenza dei pulvini delle colonne della navata centrale, delle cornici del transetto e

del presbiterio, sull’organo mediante una struttura di supporto in acciaio, dietro l’altare maggiore su un

castelletto esistente e da una terrazza esterna, mediante una struttura di sostegno in acciaio preesistente,

per l’illuminazione della grande nestra istoriata sul portale principale di ingresso.

FIGURA 3

Planimetria del Duomo con indicate le posizioni dei proiettori e la distribuzione delle isolux sul pavimento della navata centrale

34

FIGURA 4.1

Sezione longitudinale con evidenziati i fasci luminosi dei proiettori installati lungo la navata centrale

FIGURA 4.2

Sezione longitudinale con indicazione dei proiettori installati e le isolux sui mosaici parietali della navata centrale

FIGURA 4.3

Sezione longitudinale con indicazione delle isolux sui mosaici parietali di una navata laterale

Il risultato è una illuminazione che fa splendere i mosaici a fondo oro senza schiacciarli, cosa che si vericherebbe

con valori di illuminamento elevati e comunque eccedenti i limiti indicati, vedi Figg.,5,6,7 e 8 .

35

FIGURA 5 Illuminazione naturale e artificiale della navata centrale

FIGURA 6 FIGURA 7 Illuminazione della navata centrale

36

A titolo esemplicativo sempre nelle Figg. 3,4 sono mostrate le curve isolux in corrispondenza di tre

superci di calcolo: la prima per il pavimento della navata centrale ad un’altezza di 0,85 m, la seconda

in adiacenza ai mosaici parietali della navata centrale e la terza in adiacenza ai mosaici parietali di una

navata laterale; risultati ottenuti da una simulazione successiva alla fase di progetto e nella congurazione

effettiva dei corpi illuminanti: posizione sica e geometria del puntamento.

I valori di illuminamento rilevati, vedi Tab. 1, sono coerenti con le speciche di progetto e, con qualche

approssimazione, con quanto ottenuto dalle simulazioni ex-post alla fase sperimentale ed a quelle a

impianto eseguito.

FIGURA 8 Illuminazione del soffitto ligneo della crociera

37

L’impianto di illuminazione rimane suddiviso in 14 circuiti indipendenti che risultano protetti e

comandabili singolarmente: 1 Softto navata centrale; 2 - Mosaici navata centrale; 3 - Mosaici e softti

navate laterali; 4 - Mosaici e softti navata destra; 5 - Mosaici e softti navata sinistra; 6 - Pavimento

Presbiterio; 7 - Mosaici laterali transetti; 8 - Mosaici frontali transetti; 9 - Catino absidale e Pantocratore;

10 - Mosaici e altare S. Paolo; 11 - Mosaici e altare S. Pietro; 12 - Softti transetto e Presbiterio; 13 -

Pavimento altare; 14 - Pavimento navata centrale.

I circuiti previsti nel progetto erano in numero di 13, nel corso dei lavori è risultato possibile l’uso di un

circuito del vecchio impianto esistente, che ha consentito l’alimentazione esclusiva dei proiettori installati

sui pulvini e destinati all’illuminazione del pavimento della navata centrale. Questo ha consentito di

migliorare sensibilmente la essibilità dell’impianto di illuminazione, consentendo l’attivazione di

nuovi e diversi scenari.

Questi circuiti possono essere attivati singolarmente o variamente combinati in scenari prestabiliti no

ad un massimo di 32.

Per gli scenari programmati in particolare sono previste le seguenti possibilità: I - Liturgia solenne;

II - Liturgia festiva e matrimoni; III - Liturgia feriale; IV - Liturgia della parola e conferenze; V -

VALORI (Lux)

38

Pantocratore e altari S. Pietro e S. Paolo; VI - Navata laterale destra; VII - Navata laterale sinistra;

VIII - Transetto e abside; IX - Aula e navate laterali; X - Softti; XI - Mosaici; XII - Pavimenti; XIII

- Concerto d’organo; XIV - Concerto d’orchestra; XV - Visita turistica.

L’illuminazione di sicurezza è afdata alle 11 appliques in bronzo disposte lungo le pareti perimetrali

del Duomo ed attualmente dotate ognuna di 5 lampade a incandescenza da 40W. Tali lampade potranno

successivamente essere sostituite con lampade Philips a led Oliva B35 Novallure LEDcandle & Lustre

Dimmerabile aventi una durata media di circa 20 000 ore e temperatura di colore di 2 700°K.

Le appliques sono suddivise in due circuiti indipendenti e alimentate dal gruppo di continuità ubicato

in zona protetta, la cui autonomia è largamente superiore alla minima prevista per locali di pubblico

spettacolo.

L’illuminazione di sicurezza può essere presente a prescindere dalla mancanza di rete o può essere attivata

in caso di mancanza di rete o per l’intervento di un qualunque interruttore automatico di protezione dei

singoli circuiti in cui rimane suddiviso l’impianto d’illuminazione.

Al ritorno dell’energia o al ripristinarsi delle condizioni di sicurezza del circuito guasto, l’illuminazione

di sicurezza rimane comunque attiva per un tempo tale da consentire la piena riaccensione delle lampade

a scarica.

Il valore di illuminamento medio misurato risulta pari a 4 lx con un minimo di 1 lx, in corrispondenza

delle uscite risulta di 6 lx, in ottemperanza a quanto previsto dalla norma CE1 64-15.

39

5

IL CONTROLLO DELLA LUCE

Nell’iter progettuale lo studio del controllo della luce all’interno del Duomo ha costituito indubbiamente

un momento particolarmente importante.

Le scelte che andavano operate risultavano infatti decisive ai ni di una corretta fruizione del monumento,

in ottemperanza alle speciche richieste della Committenza: in primo luogo evitare assolutamente

spettacolarizzazioni o effetti dinamici, nella intensità e nel colore della luce.

Sulla base dei diversi scenari da attivare è stata operata una conveniente ripartizione dei proiettori

da installare in 14 circuiti elementari, potendosi congurare i diversi scenari con una opportuna

combinazione dei singoli circuiti.

In considerazione della tipologia dei proiettori disponibili, dotati di reattore elettromeccanico tradizionale,

della difcoltà o impossibilità a posare, in alcune zone, cavi di segnale anche di ridotto ingombro e per

evidenti ragioni di carattere economico, non era attuabile il controllo statico (dimmerizzazione) dei

livelli di illuminamento proprio dei diversi scenari e dei singoli proiettori.

Il problema successivo da affrontare è stato quindi quello di scegliere il sistema di controllo per la

gestione dello stato dei singoli circuiti e dei diversi scenari.

La preferenza doveva necessariamente essere accordata ad una tecnologia caratterizzata insieme da

essibilità ed espandibilità.

Si voleva in sostanza scegliere una congurazione adeguata alle esigenze di comando della illuminazione

del Duomo e nel contempo in grado di integrare, come sistema complessivo, la gestione ed il controllo

di altri impianti di possibile installazione o sostituzione, insieme all’attivazione di diverse funzionalità

[11]:

allarme incendio;

comando utenze motorizzate;

monitoraggio allarmi;

controllo accessi;

rilevazione presenze;

40

controllo del sistema da qualsiasi postazione internet;

diramazione degli allarmi;

centralizzazione e controllo integrato delle diverse applicazioni.

Inoltre il sistema doveva costituire una piattaforma aperta in grado di garantire l’interoperabilità e

l’interfunzionamento dei diversi dispositivi indipendentemente dal produttore.

Lo standard adoperato è il KNX, che rappresenta la tecnologia a livello globale per il controllo e la

gestione dell’automazione negli edici, omologato secondo la norma EN 50090 e la ISO/IEC 14543.

I beneci legati all’impiego di questa tecnologia sono molteplici [12]:

riduzione dei costi di progettazione, installazione e cablaggio;

espandibilità e modica dell’impianto senza restrizioni in ogni stadio del suo ciclo di vita;

libera integrazione di nuove funzioni;

semplicità di funzionamento;

elevata afdabilità;

disponibilità del software ETS ( Eib Tool Software) per la progettazione, la messa in servizio e

la diagnosi dell’impianto bus.

Per ciò che riguarda il controllo dell’impianto di illuminazione i segnali di comando consentiranno

l’attivazione dei diversi scenari con la eccitazione delle bobine dei singoli contattori, installati a valle

degli interruttori magnetotermici differenziali di protezione, relativi ai circuiti interessati.

Il supporto sico per la trasmissione dei segnali è costituito da un doppino, utilizzato sia per i segnali

attivi che per l’alimentazione dei diversi dispositivi che integrano il sistema di controllo, composto da

una coppia di conduttori schermati e ritorti tipo YCY11 1x2x0,8.

Il complesso, destinato al governo dei diversi scenari, è composto dai dispositivi di sistema, dai dispositivi

di ingresso e di uscita e da quelli di visualizzazione.

I dispositivi di sistema sono costituiti dall’alimentatore di linea a 24V, da un modulo batteria e da un

dispositivo di protezione dei componenti dalle sovratensioni.

I terminali di ingresso e di uscita consentono la connessione al sistema dei diversi tipi di dispositivi di

comando liberi da tensione e degli apparecchi attuatori.

I dispositivi di visualizzazione sono rappresentati nel nostro caso da due concentratori universali, con

32 I/O liberamente programmabili – uno per i pulsanti l’altro per i led – utilizzati in combinazione con

il pannello sinottico per trasmettere comandi agli attuatori e per visualizzare con i led lo stato delle

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utenze comandate.

Il complesso del sistema, ad eccezione del pannello sinottico, si trova collocato, in uno scomparto

dedicato, all’interno dello stesso quadro generale del Duomo, senza quindi dovere ricorrere ad inutili

complicazioni impiantistiche, con la possibilità di un controllo manuale dal pannello sinottico dedicato

e, peraltro, con la possibilità di governare il sistema stesso da una posizione PC locale o remota con lo

specico software di supervisione.

Il software dedicato di supervisione, implementato, tramite una interfaccia USB installata nello stesso

quadro di distribuzione nello scomparto destinato ad ospitare le apparecchiature di controllo, consente

sia la programmazione dei diversi scenari, sia la corrispondente visualizzazione delle relative schermate

planimetriche, con la possibilità di monitorare lo stato dei diversi circuiti.

A titolo di esempio nella Fig. 9 è mostrata una schermata relativa allo scenario I - Liturgia solenne (tutto

acceso), dove risultano attivati i messaggi di allarme relativi ai circuiti elementari 3 (Mosaici e softti

navate laterali) e 12 (Softti transetti e presbiterio).

FIGURA 9

Schermata relativa allo scenario 1

42

43

6

IL PROGETTO ELETTRICO

Il progetto elettrico ha preso le mosse dalla considerazione di una serie di elementi:

classicazione del luogo ai ni della sicurezza;

acquisizione dei risultati di due indagini recenti, sullo stato degli impianti elettrici nel complesso

monumentale, commissionate dalla Fabbriceria del Duomo;

puntuale documentazione sullo stato di fatto dell’impianto elettrico nel suo complesso,

integrando le indagini di cui al punto precedente ed estendendo i controlli anche alla rimanente

parte dell’impianto che rimane allo stato originario;

previsione di un intervento complessivo di tipo conservativo ed a bassissimo impatto;

valutazione della possibilità di riutilizzare parti di impianto, in particolare le condutture

originariamente posate sui mosaici e sulle cornici, di cui non si pensa di tentare la dismissione

per il fondato timore di danneggiare le tessere;

studio illuminotecnico.

I maggiori problemi che è stato necessario risolvere nella previsione dell’impianto elettrico, sono

sostanzialmente riconducibili alla difcoltà di integrare, al meglio, nel monumento tutta una serie di

prescrizioni normative relative alla classicazione e all’uso del Duomo:

luoghi a maggior rischio in caso di incendio;

locali di pubblico spettacolo;

norma CEI 64-15 “Impianti elettrici negli edici pregevoli per rilevanza storica e/o artistica”;

e al fatto che l’intervento riguarda solo una parte dell’intero impianto esistente.

A tale riguardo si possono citare:

1. l’opportunità di rispettare per la previsione delle condutture non in vista, ove possibile, i percorsi

originari, sfruttando i cavedi e le canalizzazioni esistenti se utilizzabili;

2. il vincolo sulla posizione del nuovo quadro generale, coincidente con quella esistente;

3. distribuire e proteggere adeguatamente, dal quadro generale di nuova installazione, le linee di

alimentazione degli impianti che rimangono allo stato originario;

4. attuare, per ciò che risulta possibile in questa fase, una protezione dalle sovratensioni coerente

con lo studio più generale del rischio dovuto al fulmine, che dovrà inevitabilmente condursi

relativamente all’intero complesso monumentale;

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5. la necessità di dotare il Duomo dell’illuminazione di sicurezza (prima non esistente);

6. la impossibilità di sostituire le condutture posate a vista all’interno del Duomo, installate nella

precedente realizzazione;

7. la necessità di disporre di apparecchi illuminanti con grado di protezione minimo IP 40, se

installati in zona di rispetto da materiale combustibile.

In base alle determinazioni relative alla scelta dell’apparecchio illuminante (tipologia, caratteristiche fotometriche,

potenza elettrica), allo studio illuminotecnico dell’installazione, alla conseguente posizione dei proiettori ed

alla congurazione dei circuiti base, sono state preparate inizialmente le schede di progetto dei singoli

circuiti, in cui è stato suddiviso l’impianto d’illuminazione generale.

Nelle singole schede sono state riportate per ognuno dei circuiti:

il numero, la posa, le caratteristiche elettriche ed illuminotecniche dei proiettori installati;

la tipologia, il carico elettrico e le condizioni di posa della linea di alimentazione;

la portata, le caratteristiche tipologiche e geometriche, dei cavi impiegati;

la caduta di tensione percentuale nel tratto;

il tipo e le caratteristiche prestazionali del dispositivo di protezione installato;

il tipo e le caratteristiche prestazionali del dispositivo di comando installato.

Tali circuiti sono stati quindi inseriti nel più complesso schema del quadro generale di distribuzione, nel

cui disegno sono state inoltre integrate le alimentazioni del nuovo UPS statico per i servizi di sicurezza e

delle seguenti utenze esistenti: quadri di servizio e delle Cappelle, circuiti di illuminazione e prese delle

scale di accesso alle terrazze, circuiti prese all’interno del Duomo.

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Il quadro generale è stato ubicato in un vano esistente nella Sacrestia, nella stessa posizione di quello

esistente, vedi Fig.10.

FIGURA 10

Quadro generale

In corrispondenza ad esso sono stati ubicati il comando di emergenza generale (con esclusione dei

circuiti di sicurezza) e il comando EPO, con lo spegnimento totale in emergenza e l’apertura del pacco

batterie, per il gruppo di continuità.

La installazione del gruppo di continuità è stata prevista nello stesso locale Sacrestia; particolare attenzione

è stata posta nella valutazione delle condizioni di ventilazione previste dalla norma EN 50272-2 (CEI

21-39) “Batterie stazionarie”, la cui osservanza era esplicitamente prevista dalla norma CEI 64-15, che

risultano soddisfatte in relazione alla capacità oraria complessiva delle batterie presenti.

Il dimensionamento dei diversi circuiti, di distribuzione e terminali in uscita dal quadro generale, è stato

eseguito con una metodologia computerizzata che impiega un software dedicato. Le speciche che

stanno alla base del calcolo fanno riferimento a [1]:

condizioni di posa e tipologia delle condutture;

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numero dei circuiti presenti nello stesso ambiente di posa;

carico elettrico dei vari circuiti;

fattori di contemporaneità;

temperatura ambiente;

valore della massima caduta di tensione ammissibile nei vari tratti circuitali (il valore massimo

relativo complessivo ssato dalle Norme CEI 64.8 è pari al 4%), tenendo in debito conto della

caduta di tensione nella linea di alimentazione del quadro generale del Duomo a partire dal

quadro di distribuzione in B.T. della cabina d’utente;

lunghezza dei vari circuiti.

I vari circuiti sono stati protetti dalle sovracorrenti ( sovraccarichi e cortocircuiti ) con l’impiego di

interruttori automatici magnetotermici onnipolari, tenendo conto delle possibili congurazioni di

alimentazione: da rete o da gruppo elettrogeno.

La scelta delle caratteristiche e delle prestazioni degli interruttori è stata eseguita, anche in questo caso,

con una metodologia computerizzata che impiega un software dedicato.

Inoltre nella determinazione del valore della corrente di cortocircuito trifase netto al livello del quadro

di distribuzione, si è fatto riferimento non alle attuali condizioni di alimentazione ma a quelle che,

ragionevolmente, possono ipotizzarsi per il futuro, e ciò per consentire alla installazione prevista, di

rispondere adeguatamente ai possibili mutamenti che dovessero intervenire nel tempo.

La posizione attuale della cabina d’utente e la potenza del trasformatore potrebbero infatti , in base a una

analisi successiva, essere oggetto di una possibile revisione. Pertanto è stato opportuno tenere conto di

questa eventualità, ipotizzando uno scenario realistico della possibile condizione di alimentazione del

complesso monumentale.

La protezione da contatti diretti è assicurata dall’isolamento principale (al quale può risultare

aggiunto quello supplementare), dal grado di protezione IP degli involucri delle apparecchiature e dei

componenti.

La protezione da contatti indiretti, in bassa tensione, è stata realizzata con diverse modalità:

- prevedendo il collegamento delle masse degli apparecchi di classe I all’impianto di terra, con

l’interruzione automatica del circuito guasto in caso di pericolo per le persone;

- impiegando apparecchi con isolamento doppio;

- utilizzando apparecchi alimentati a bassissima tensione di sicurezza (SELV).

Il sistema di protezione da contatti indiretti in bassa tensione (sistema TN-S), che prevede l’interruzione

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del circuito guasto, è stato realizzato con l’impiego di interruttori magnetotermici differenziali; ciò

consente anche una efcace protezione contro gli incendi di origine elettrica.

Il criterio seguito per la protezione delle varie parti di impianto con gli interruttori differenziali ha

comportato l’adozione di apparecchi di protezione ad alta sensibilità a scatto istantaneo sensibili a

correnti pulsanti ed unidirezionali per i circuiti terminali, mentre si sono impiegati apparecchi di

protezione differenziale a bassa sensibilità per i circuiti di distribuzione. In tal modo si soddisfa il

requisito della selettività sia verticale che orizzontale del sistema di protezione, che consente di isolare

i circuiti guasti senza provocare estesi disservizi.

Per la protezione dalle sovratensioni , nell’ambito del progetto è sembrato ragionevole prevedere nel

quadro generale di distribuzione la installazione di SPD in grado di contenere almeno gli effetti delle

sovratensioni trasmesse dalla linea elettrica entrante, per fulminazione diretta o indiretta della linea

stessa (sovratensioni di modo comune) - sorgenti di danno S3e S

4.

La protezione dalle sovratensioni per accoppiamento induttivo, dovute a fulmini che colpiscono

l’edicio o che cadono a terra nelle sue vicinanze, potrà essere ottenuto soltanto sulla base dei risultati

dello specico studio del rischio dovuto al fulmine.

Tale studio individuerà infatti, oltre alla necessità o meno di un sistema di protezione contro i fulmini

(LPS), tutta una serie di provvedimenti idonei a contenere gli effetti delle sovratensioni per accoppiamento

induttivo.

Sia l’UPS, che possiede peraltro un elevato livello di immunità al fulmine, che il sistema destinato al

governo dei diversi scenari, dispongono di dispositivi dedicati di protezione dalle sovratensioni.

Per la illuminazione di sicurezza è stato condotto uno studio per accertare la possibilità di utilizzare le

appliques in bronzo esistenti, installate lungo il perimetro del Duomo, come sorgenti di illuminazione

di sicurezza. La soluzione scelta prevede la sostituzione dei vecchi portalampada con altri in materiale

termoplastico autoestinguente ammessi al regime di marchio IMQ e conformi alle norme EN 60598,

IEC 695-2-1.

Per quanto riguarda le condutture, non rimovibili, posate a parete, costituite da cavi multipolari dotati

di conduttore di protezione, installati singolarmente o in strato di due cavi, ne è stata comunque

ipotizzata la riutilizzazione e nel contempo, potendo disporre solo di un campione limitato, sono state

eseguite le prove di non propagazione della amma presso un laboratorio accreditato. Il buono stato di

conservazione dei cavi, il superamento delle prove di non propagazione della amma, il ridotto carico

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elettrico (meno del 50% di quello precedente), l’uso di componenti di percorso metallici (cassette di

derivazione e pressacavi), le derivazioni eseguite con cavi per locali a lento abbandono, la protezione

dei circuiti con interruttori magnetotermici differenziali (tipo A) con sensibilità di 30mA, ne hanno

confortato la riutilizzazione, ciò anche per non privare l’impianto di illuminazione del Duomo di

importanti posizionamenti dei proiettori.

I proiettori adoperati, adatti per la posa su superci normalmente inammabili, hanno un grado di

protezione IP20. La necessità di posarli in zona di rispetto da materiale combustibile, e l’opportunità di

conservare, per motivi estetici e manutentivi, la stessa tipologia di proiettori, hanno consigliato Philips

di adottare una soluzione custom per il Duomo, che prevede l’adozione di pannelli microforati in grado

di assicurare il richiesto grado di protezione IP40.

Per la gestione dell’impianto, come si