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LA PRESENCIADE UNA AUSENCIAHomenaje a D. Manuel Álvarez Bravo

/ Rafael Navarro

PALACIO DE LA ALJAFERÍA

Del 3 de abril al 8 de junio de 2014

LA PRESENCIADE UNA AUSENCIAHomenaje a D. Manuel Álvarez Bravo

Rafael Navarro

CORTES DEARAGÓNParlamento

LA PRESENCIA DE UNA AUSENCIAHomenaje a D. Manuel Álvarez Bravo

RAFAEL NAVARRO

Portada:La presencia de una ausencia, n.º 15, 2011(Homenaje a D. Manuel Álvarez Bravo)Impresión digital con tintas pigmentarias sobre papel 100% algodón38 x 62 cm

Rafael Navarro (Zaragoza, 1940) es uno de los fotógrafos españoles que ha mostrado,

durante las últimas décadas, en espacios expositivos de prestigio, una obra coherente,

que no ha permanecido estática, llena de pureza, intensidad y continuos descubrimien-

tos, reflejando un mundo interior que la imagen ha recogido con enorme fidelidad.

En fecha muy reciente se le ha otorgado a este creador el premio Aragón-Goya, el más

relevante en el ámbito de las artes plásticas y visuales que concede el Gobierno de

Aragón. Y hoy nos congratula poder mostrar dentro del palacio de la Aljafería esta expo-

sición suya, titulada La presencia de una ausencia, con la que realiza un homenaje al

fotógrafo mexicano Manuel Álvarez Bravo, a través de un conjunto de imágenes capta-

das en el espacio cotidiano, su casa y estudio, de ese gran maestro de la historia de la

fotografía, situados en el distrito de Coyoacán, en México D.F.

La exploración, la búsqueda y la obsesión por lo perfecto a través del lenguaje fotográfico

son algunas de las claves que conforman las señas de identidad de este creador arago-

nés. Todo eso lo apreciamos en esta exposición donde el mundo íntimo de otro artista,

Manuel Álvarez Bravo, está presente a través de notas, libros, piezas de cerámica, mim-

bres y otros muchos objetos. La mirada, para un fotógrafo, es también un sentimiento.

Es algo que vemos aquí.

JOSÉ ÁNGEL BIEL RIVERA

Presidente de las Cortes de Aragón

El 19 de octubre de 2002, la magis-

tral mirada de Manuel Álvarez Bravo

(México D.F., 4 de febrero de 1902)

quedó velada para siempre. Atrás

quedaban cien años de ver y ense-

ñar a ver que, a través de una obra

ingente y exquisita, llenó museos

y colecciones. La fértil vida de don

Manuel y su inmensa contribución

a la historia de la fotografía ocupa

centenares de volúmenes a los que

nada puedo añadir; pocos autores

han sido tan estudiados y difundidos.

Hay, sin embargo, una experiencia

que escapa a los manuales y que

requiere el privilegio que a mí me

otorgó su hija Aurelia: deambular

por el jardín y las estancias de su

estudio, en Coyoacán, y dejar que te

empape el entorno más personal del

autor; aquello que, procedente de los

mundos exteriores, llenó de colores y

texturas su lugar de trabajo, reflexión

y descanso.

En el año 2011, Rafael Navarro

(Zaragoza, 8 de octubre de 1940)

comenzó sus registros en color; para

entonces, llevaba toda una vida de

autor protagonizada por su maestría

en el blanco y negro que abarcaba su

dilatada aportación al arte contempo-

ráneo. Ese paso, tomado solo cuando

la técnica le permitió un control abso-

luto de la producción, se inició sobre

el universo íntimo de Manuel Álvarez

Bravo, en Coyoacán, cuyo resultado

cuelga de las paredes de la sala de

exposiciones de la Aljafería bajo el

título La presencia de una ausen-

cia, un trabajo que fue desarrollado

a la par que A Destiempo. No era

ECOSÁngel M.a Fuentes

la primera vez que Rafael Navarro

construía una serie en la que home-

najeaba a un artista en los territorios

privados de su estudio: en 1996, En

el Taller de Miró, exploró latidos del

pintor atrapados en los silencios de

solitarios utillajes y que dio origen a

una introspección de treinta y cinco

magníficos registros en blanco y

negro.

La relación entre México y Navarro

es tan fértil como antigua; su trabajo

ha sido objeto de importantes exposi-

ciones y ha impartido talleres y semi-

narios. Hay partes específicas de su

obra que ha sido realizada allí, como

Patzcuaro 17 (1983), y mantiene sóli-

das amistades en los círculos de la fo-

tografía y el arte, cuyo auge en el país

hermano es de todo punto envidiable.

Rafael y don Manuel cultivaban esa

relación tan común entre autores con

una larga trayectoria a las espaldas;

ambos autores se conocían, valora-

ban el trabajo del otro y habían inter-

cambiado obra: la Buena Fama Dur-

miendo preside uno de los muros del

estudio de Rafael. Yo he tenido el pri-

vilegio de conocerlos a los dos, a don

Manuel, en Arles y, luego, en D.F.; a

Rafael, de toda una vida. Ello permite

señalar ciertas líneas paralelas apre-

ciadas desde fuera: ambos eran gran-

des conversadores, pero con evidente

pudor al hablar de sus obras; ambos

precisaban rodearse de las formas

anónimas que encierran la belleza

(madera, piedra, cerámica, textiles,

minerales…), no necesariamente

presentes en los registros, pero, sin

duda alguna, firmemente conectados

a ellas, y los dos construían en un

lenguaje en el que la toma requería

ser complementada por una larga

reflexión antes de dar paso a la pieza.

Don Manuel guardaba en cajas para

fósforos la maqueta de cada exposi-

ción o catálogo; numeradas por el an-

verso, las correcciones a lápiz permi-

tían ver el pulso de dudas y certezas

hasta dar con el orden en que todo se

completa. En el estudio de Rafael, he

visto maquetas que han permanecido

semanas en los desplazamientos en

los que el autor reflexiona, forja y per-

fila aquello que finalmente habrá de

ser expuesto.

Cuando Rafael comentó que se ha-

bía planteado hacer un homenaje a

Manuel Álvarez Bravo en su estudio,

supe que habría de ser en color. El

taller, sito en el barrio de Coyoacán,

es una amplia casa ajardinada ba-

ñada por la luz. En ella, las estancias

se concatenan: las más amplias

estaban preparadas para la plática y

la revisión de obra, las más íntimas

eran las dedicadas a laboratorio.

Cuando yo las visité, estaban como

él las dejó. Hoy es la sede de la Aso-

ciación Manuel Álvarez Bravo. Supe

–decía– que habría de ser en color.

Hasta entonces, el trabajo creativo de

Navarro había sido sustentado en re-

gistros monocromos, porque en ellos

ejercía un completo control de cuanto

una idea requiere para ser trasladada

hasta la copia; el color físico-químico

sobre tintes cromógenos no ofrecía la

adecuada permanencia, y el obtenido

por destrucción de tintes (Cibachro-

me) acusaba un acento metálico y

un brillo extremo propio de la técnica

que no se adecuaban a los plantea-

mientos de Rafael. El desarrollo de

la fotografía digital devolvió al autor

el control técnico sobre su obra, y

Navarro estaba ya preparado para

ejercerlo. El resultado es exquisito:

los universos más personales de un

autor explorados por otro; un ejercicio

de ecos y ceriballos, de relatar el todo

por sus partes, de reescribir dimen-

siones sin alterar un orden ajeno y

venerable.

La presencia de una ausencia, n.º 1, 2011(Homenaje a D. Manuel Álvarez Bravo)Impresión digital con tintas pigmentarias sobre papel 100% algodón38 x 62 cm

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Relación de obras expuestas

17 LA PRESENCIA DE uNA AuSENCIA, N.º 17, 2011(Homenaje a D. Manuel Álvarez Bravo)Impresión digital con tintas pigmentarias sobre papel 100% algodón38 x 62 cm 22












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