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La Optometríaen el Renacimiento Español

I. Introducción.

II. Antecedentes de la Optometría en España.

2.1. Aporte de Daza de Valdés: métodos optométricos anteriores a laLey de la Refracción de Snell, 1628, y a la obra de Donders:Acomodación y Refracción del Ojo. 1864.

2.2. Aplicación de los métodos antiguos a la práctica actual.

III. Bibliografía

IV. Apéndice Documental

I. INTRODUCCIÓN

El concepto de Optometría es relativamente nuevo en España, seutilizó a nivel oficial por primera vez en el ario 1956, y hay constan-cia de que se impartió la asignatura denominada «Optometría yContactología» a partir de 1972 en la Escuela Universitaria de Op-tica de la Universidad Complutense de Madrid.

La palabra Optometría etimológicamente procede del griego,optenein, que significa ver, y de metron, medida, y se define ennuestra Enciclopedia Espasa como ciencia que trata de la mediciónde los grados de la vista de una persona.

Esto puede realizarse con el auxilio de un Opsiómetro, nombrede la misma procedencia, opsis, vista; en Física, sirve para designarun aparato para medir el alcance de la visión.

En clínica, Oftalmometría es el conjunto de procedimientos demedición de la agudeza visual, (A. V.) capacidad para ver detalles enel espacio, y se expresa por la relación

AV=d/D

siendo d la distancia a la que se sitúa el paciente para ver el test, y Dla distancia a la que debería situarse si tuviera una agudeza visualnormal.

En Estados Unidos se expresa por medio de esta misma fracción,y la distancia de observación es de 20 pies, por lo que una visiónnormal es 20/20. Cuando la agudeza visual es menor el paciente ha

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de situarse más cerca de lo normal, p.e. a 10 pies, correspondería a10/20.

En España como en Europa se expresa en el sistema decimal, yla distancia de referencia es 5 metros para visión lejana, y la agudezavisual normal es 1, al ejemplo anterior correspondería en este casouna agudeza visual de 0,5.

Para facilitar la medida se utilizan como detalles los denomina-dos Optotipos, siendo los más comunes las letras y en especial la Ede Snellen en distintas posiciones. Se fabrican escalas con optotiposde distintas dimensiones para ser vistos por una persona con agudezavisual normal a determinadas distancias que se indican en metros.

El concepto de Optometría ha variado con el tiempo y en funciónde los distintos países, es más amplio en los Estados Unidos, aunquees diferente de unos estados a otros y está desarrollándose en la ac-tualidad la normativa de la Comunidad Europea, que define los es-tudios y las competencias de los profesionales que se dedican alejercicio de la Optometría.

En Francia, Yves Le Grand (1965) decía que «los principalesmétodos de examen que permiten determinar el estado de refraccióndel ojo y la corrección que proporcionará la mejor visión, cons-tituyen la Optometría, a condición de ampliar un poco la signi-ficación habitual de este término».

En el Consejo General de la Sociedad Europea de Optometría,SEO, de 28 de mayo de 1989, se ha definido: «La Optometría es laCiencia de la Visión. Estudia el proceso visual, establece y aplica lastécnicas y los medios necesarios para prevenir y compensar los pro-blemas visuales. Contribuye al bienestar de la humanidad optimi-zando adecuadamente las prestaciones del sistema visual a las cre-cientes necesidades de la sociedad contemporánea».

II. ANTECEDENTES DE LA OPTOMETRÍA EN ESPAÑA

Se afirma en un informe oficial de Gran Bretaña, por GordonBorne (1982), sobre el Acta de Opticos de 1958, que hasta 1865, en

LA OPTOMETRIA EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL 671

que el oftalmólogo holandés Franz Cornelius Donders, «Acomo-dación y Refracción del Ojo», se utilizaban métodos para la deter-minación de los errores de refracción y su corrección basados en elmétodo de «prueba y error».

Son muy numerosos los testimonios gráficos que nos han llegadode los métodos utilizados por los merceros, que eran vendedores am-bulantes de multitud de objetos, entre los que figuran los anteojos yque han sido profusamente representados ofreciéndolos a mujerescostureras en plena calle. [Láms. I y II]

No tenemos constancia de que existieran otros procedimientosmás exactos y fueran utilizados por los famosos maestros de Nurem-berg en Alemania, ni siquiera los de Inglaterra, que eran además re-nombrados constructores de instrumentos ópticos más complejos convidrio de gran calidad. La España renacentista no debía ser una ex-cepción en este sentido. [Lám. III]

Según Pérez Bueno, a mediados del siglo XVI había en Madridartífices talladores de vidrio, diamantes y otras piedras preciosas. En1562 nombró Felipe II Vidriero de su Real Casa, con el sueldo de160 ducados al año, al artífice pintor de vidrios por el fuego, maestroPelegrín Rosen, de nacionalidad flamenca. En 1566 a UlricoStaenheyl, pintor de vidrios transparentes.

En el Quejigal, próximo a El Escorial, había talleres para fabri-car vidrios de color, en los que destacaban Francisco Espinosa yDiego Díaz. También dirigía en Valdequemada esta actividad elMaestro Danis, a expensas del Cabildo de la Catedral de Segovia.

En Cadalso de los Vidrios, en 1692, regentaba la fábrica, Anto-nio Obando, que atendía también la de San Martín de Valdeiglesias,donde se producía vidrio «estilo Venecia».

• Constituyó una gran innovación el vidrio en las ventanas delMonasterio de San Lorenzo y al tiempo contribuyó su construcciónal desarrollo industrial de la zona.

Un testimonio valioso del estado de la Optometría lo hemos ha-llado en las cartas pidiendo «anteojos en ausencia», y, en particular,tiene interés una escrita por Zayas, secretario de Felipe II, encar-

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El mercero o vendededor ambulante de silvatos, especias, azúcar. coñac,espejos, campanas, cepillos, agujas, lazos de pelo, correas, anteojos y muchas cosasmás, figura en el puesto 48. Hans Sachs y grabado de Jost Amann, Libro de lasProfesiones, Frankfurt, 1568.


gando a Cristóbal de Salazar, embajador de España en Venecia, an-teojos para el monarca. Su valor principal es que nos permite cono-cer detalles de interés y nos muestra la precisión con que se expresay la austeridad que le caracterizaba en sus usos personales, ademásde otros aspectos fundamentales, como las carencias que existían deestas tecnologías en nuestro país en relación con Venecia.

No tiene mucho que extrañar, por la tradición en la elaboracióndel vidrio y por localizarse en ella el origen de los anteojos, según laLettera in torno all'invenzione degli occialli, de Francesco de Redi,de 1741, que los atribuye al dominico Alexandro de l'Espina, pisano,y otros autores a Salvino de Armati a quien se ha dedicado un mo-numento conmemorativo en Florencia. [Documento l]

Por otra parte, aunque admitamos que los anteojos sean un in-vento multiautor, hemos de destacar que la importancia y el simbo-lismo de los anteojos no era igual en España que en otros países,hasta el punto de ser representados de modo muy destacado en laobra de El Greco, en el retrato de un cardenal, supuestamente, «Niñode Guevara», y en uno de los pocos retratos que existen de mujerescon anteojos, la madre, en la familia de El Greco, que se conserva enel Museo de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid.

Este aspecto sorprendería posteriormente a los escritores extran-jeros que visitaban nuestro país, y que comentaban la diferente acti-tud de los españoles en relación con los usuarios de otros países.Aunque muy posterior a la época que estudiamos, es un ejemplomencionado por varios autores el libro de la condesa D'Aulnoy(1891), Viaje por España.

Tenemos otros muchos testimonios gráficos de cómo eran losanteojos en el Renacimiento y en la Ilustración. Entre otros, hemosde mencionar el cuadro de Pareja, criado-discípulo de Velázquez,titulado «La Conversión de San Mateo», además de los famosos«quevedos» que portaba D. Francisco de Quevedo y Villegas. [Lámi-na 4]

Aunque muy prestigiosos investigadores han tratado el tema, sonpoco conocidos los procedimientos optométricos de medida del errorde refracción ocular y de la potencia de las lentes correctoras, que se

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LÁm. II

A finales del siglo XVII encontramos merceros especializados en la ventaambulante de anteojos, reproducido por diferentes autores. Andreas Scheits, 1690.


utilizaban en España por los maestros que fabricaban los anteojos yque nos ha descrito un autor, Daza de Valdés, a quien se consideraprimer optometrista de la Historia, en su obra que trata de los aspec-tos principales comprendidos en la Optometría actual Uso de losanteojos para todo género de vistas. [Lám. V]

El mérito principal del autor reside en haber aplicado a la Opto-metría, y en particular a la medida de la agudeza visual, de los defec-tos de refracción ocular y a la eleccición de lentes requeridas para sucompensación. Esto realizado monocularmente y utilizando para ellolos «grados que a cada uno le faltan de su vista» en lugar de las«dioptrías» que se utilizan en la actualidad y que fueron adoptadasen fecha reciente.

El método utilizado por Daza podría haber sido similar al quedescribe Martín en su obra Tratado de la esfera, que fue editado ennumerosas ocasiones e incluso en inglés, y que ha servido a los nave-gantes para orientarse y calcular distancias en el mar hasta el si-glo XVIII.

El objetivo de Daza era mejorar sustancialmente el método másusual de elegir anteojos, utilizado por los merceros o vendedoresambulantes, basados en el método de la «prueba y error» y en visiónbinocular, en los dos ojos simultáneamente, para lo cual propone:

1.0 Realizar la historia del caso.2.° Determinar la clase de ametropía o defecto de refracción, en

cada ojo independientemente.3•0 «Medir los grados que a cada uno le faltan de su vista».4.° Seleccionar la lente más adecuada en cada caso.5.° Seleccionar la armadura conveniente.

Este es el mismo método que se utiliza en la Optometría actual, ysuponía un avance muy importante respecto a la elección de anteojosde modo binocular, sin ningún tipo de medida previa. Por este moti-vo los autores que han estudiado el tema consideran a Daza el primeroptometrista de la historia, y su obra, Uso de los anteojos para todogénero de vistas y para saber los grados que a cada uno le faltan desu vista..., publicada en Sevilla, en 1623, la primera dedicada en

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LÁm. III

El frabricante de Anteojos, o Maestro, en la terminología de Daza, que haceanteojos de diferentes grados para la gente de cuarenta a ochenta años. La monturaes de cuero o asta, figura en el lugar 68. Han Schcits, Op. cit., 85.


exclusiva a lo que hoy denominamos Optometría. Levene, Hofsteter,Gregg, etc.

Hasta ahora, los numerosos autores que han estudiado la obra ylos métodos de Daza para medir las ametropías o defectos de refrac-ción ocular que conocemos como «graduar la vista» y medir las len-tes correctoras, tanto españoles como Márquez, Palacios, Otero,Hernández Benito, Sánchez Grangel, Marañón, Navarro Brotons, yotros, como extranjeros Levene, Gregg, Hofsteter, etc., se hacían lamisma pregunta: ¿De dónde tomó Daza conocimientos tan ingenio-sos y útiles?, si no era médico, sino notario de la Inquisición en Sevi-lla, e hijo y hermano de plateros de Córdoba, su ciudad natal, Lucasde Valdés y Lucas de Valdés y Daza. [Lám. VI]

Tras un minucioso estudio del tema, nosotros consideramos:

1.0 Que ser hijo y hermano de platero, cuando eran estos artesa-nos los que fabricaban los anteojos, le puso en contacto con lo quepodemos denominar la «clínica optométrica». De este modo po-demos comprender que trate los casos en sus diálogos de modo tanmagistral.

2.° Que obtuvo el título de Bachiller en Artes por la Universidadde Sevilla, lo que implica estudios de Perspectiva, relacionados conel tema.

3.0 Que en Sevilla estaba por entonces la Casa de Contrataciónde las Indias, donde se estudiaban los métodos más avanzados parael cálculo de distancias y tamaños en el mar, sin otra referencia quelas estrellas. Incluso se convocaban concursos internacionales, enuno de los cuales participó Galileo. Y, sobre todo, porque allí se ins-truía a los navegantes tanto en el uso de instrumentos como en su fa-bricación.

4.° El método utilizado por Daza para obtener sus escalas pudoser similar al que describe Martín en su Tratado de la esfera y el artede navegar, donde se explica cómo se realiza la «graduación de lavara» de la ballestilla, así como al que describe Rodrigo de Zamora.


5.° Aunque las escalas y el modo de aplicarlas para la medida delas lentes y los errores de refracción ocular, así como el rendimientode los anteojos no los hemos podido encontrar en ningún otro autor,la idea de la compensación de las ametropías por medio de lentes seencuentra en la obra Photismi de lumine et umbra, de FrancescoMaurolico, óptico de Mesina y geómetra que descubrió la Cotan-gente.

6.° Una condición que podría haber contribuido a la obra de Da-za fue que Felipe 11 encomendó a un capellán suyo, Silvestre Mauro-lico, que era sobrino de Francesco Maurolico, que viajara por distin-tos países para comprar las obras que considerara de interés para lacreación de la biblioteca de El Escorial.

Es probable que una de las obras que trajera fuese Photismi, enmanuscrito, ya que se publicó mucho después en letra de imprenta,en 1611, más de cuarenta años de ser escrita y tras la muerte delautor.

En consecuencia, podemos afirmar que si bien puede ser cierta lamanifestación de Borne antes referida, no consideramos adecuadodecir que se proporcionaban anteojos únicamente basados en el mé-todo de la prueba y error, para todos los países, puesto que hay quehacer una salvedad, y es que en España existían procedimientos paragraduar la vista y para la prescripción de anteojos muy válidos y degran parecido a los actuales. [Lám. VII]

El problema historiográfico que había hasta ahora puede haberseresuelto, al menos en parte, respecto al origen de los conocimientosde Daza; sin embargo, queda planteado otro nuevo: siendo los pro-cedimientos optométricos inventados por Daza tan ingeniosos, inno-vadores y útiles, ¿por qué no alcanzaron una mayor difusión? ¿Cómopudo ignorarse su obra durante trescientos años?

Tal vez pudo deberse a la falta de respaldo tecnológico paraplasmarse en la fabricación de un aparato o instrumento, optómetro,que facilitara la operación, y que sí acompañó a los inventos de otrosautores, como el P. Scheiner, que contaron con maestros construc-tores, tales como Dillon, y que han servido de base para la fabrica-ción de los modernos refractómetros.


LÁm. IV

El Greco, 1541-1614. Retrato de un Cardenal, probablemente D. FernandoNiño de Guevara (1541-1609), el gran inquisidor que vivió en Toledo de 1599 a1601, cuando fue nombrado arzobispo de Sevilla. Más recientemente ha sido iden-tificado como Gaspar de Quiroga 8m. 1594) o D. Bernardo de Sandoval y Rojas (m.1618). Ambos fueron cardenales arzobispos de Toledo. Quier quiera que pueda ser,el que aparece sentado es un hombre de poder y de fervor religioso sin compromiso.Esta imagen debe ser interpretada como un retrato de eclesiástico que trata de ex-presar su autoridad, no sólo del individuo, sino también de su sagrada dignidad. Losanteojos sujetos por "presillas" a las orejas, son mencionados en los diálogos deDaza.

The Metropolitan Museum of Art Guide. 1983. N.Y. 184


Los métodos de Daza, en algunos aspectos superiores a los ac-tuales, han permanecido únicamente entre las páginas de su libro.

En todas las búsquedas realizadas hasta ahora en distintos archi-vos de nuestro país no hemos hallado información alguna, y portanto carecemos de referencias acerca de que se llevara adelante elproyecto de creación de una Escuela de Optica en Roma, que pro-ponía el P. NOGUEROL, cartujo, para enseñar a fabricar instrumentosópticos a sus Compatriotas. [Documentos III - V]


III. BIBLIOGRAFÍA

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Ana M. RUEDA SAI4CHEZMadrid

LA OPTOMETR1A EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL 683

V S O

DE LOS ANTOJOSPARA TODO GENERO DE VISTAS:En que fe cnfcría a conocer los grados que a cada vas? le

faltan de fu vitia,y los que tienen gualcf•quicr antojos,

7..JSSI MISMO ÁQfE TIEMPO SE .."2.4ite >lar, y como fe pedirán tn aufencia , con otros autros impr.

tantts, a la ebtslidad y t'oyes nacion de la 1,gla.

POR EL L. BENITO DACA DE VALDESINotario de el Santo Oficio de ja Ciudad de Sevilla.

DEI) IC .D O NVEST qV SENOZ‘de la Fuenfa nta de 14 Ciodad dcCordotea.

CON PRIVILEGIO.Imptelro en S cuilla , por Diego Paca Año de t z;.

LÁm. V

684


Lilm. VI

La Orfebrería, pintura de Alessandro Frei, llamado ji Barbiere (1543-1592), querepresenta un taller donde se fabrican anteojos, grupo centro-izquierda; sólo sedistinguen dos artesanos, uno puliendo lentes y otro encastrándolos en la montura.Florencia Palazzo Veccio.

A.

LÁm. VIII


Escalas Ide Daza para medir la potencia de las lentes, A. S, Sol y L, Luna, paralentes convexas, que eran las más utilizadas. B.X, Serafines y Q Querubines.

Sobre la estrella se colocaba una "vara o cañuela" y la lente iba deslizándosesobre la vara, desde el plano donde están situados los círculos hacia el ojo delobservador, que está a 56 cm. "dos tercios de vara" (una vara castellana=835,9 mm.)hasta que vea monocularmente los dos círculos del mismo tamaño.

Cuando se trata de una lente convexa, se sitúa sobre el círculo S, separándosede éste hasta que la imagen aumentada que se ve a través de la lente iguale el tamañode la L, que se ve directamente por fuera de la misma.

Si se trata de una lente cóncava, ha de situarse sobre X, hasta que la imagen deX, que se ve disminuida a través de la lente, iguale a Q, que se observa directamente.

Se marca en la vara el punto en que se logra ver las imágenes de S igual a L o lade X igual que Q, inclinando la vara, el punto marcado coincidirá con un número dela escala que indica los "grados" que tiene la lente.


IV. APÉNDICE DOCUMENTAL

Carta manuscrita de Zayas, secretario de Felipe II, dirigida aCristóbal de Salazar, Secretario de la embajada de España en Vene-cia, fechada en Madrid el 25 de agosto de 1584.

En ella se «Piden anteojos en ausencia» coincidente con las des-cripciones que hace Daza en su Libro 39 arios después, y encargandoseis pares de anteojos para compensar la presbicia del monarca, trespares blancos y tres pares negros.

La tercera página prestaba la función de sobre y en él aparece laedad exacta del Rey, 58 años, así como la fecha en que se realizó elenvío de las mismas, el 17 de octubre de 1584.

El documento original se encuentra en el Archivo General de Si-mancas. Papeles de Estado. Venecia. E 1530.

Hay que destacar la precisión al describir los requerimientos deFelipe II, que coincidirían con los de el usuario más conspicuo en laactualidad.

LA OPTOMETR1A EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL

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Transcripción de la carta pidiendo anteojos para Felipe II

El Rey nuestro Señor usa anteojos, cuatro o cinco arios ha, yaapenas ha encontrado por acá un par que le venga tan a su gustocomo él querría, tome V.m. trabajo de mandar hacer s ,eis pares, paraleer y escribir y la edad de 60 años, poco más o menos, porque aun-que su M. Dios le guarde, no tiene más que 57 cumplidos y entró enel 58, a 21 del mes de Mayo próximo pasado, yo entiendo que no seobserva puntualmente el grado en que se halla el hombre par quienhan de servir pero, si el oficial lo entiende de otra manera, dígaleV.m. la edad al justo

y que los quiere su M. muy ligeros, y la guarnición muy delica-da, y que cuanto menos pesaren tanto serán más a su gusto, y el en-caje de la nariz antes ancho que angosto, y mande V.m. que se pon-gan con su algodón en una cazuela hecha aposta del tamaño de unacarta cerrada, porque se le pueda dar cubierta como pliego de despa-cho, con sobrescripto, para su M. en sus manos.

Y en ninguna manera trate V.m. de hacer guarnición de oro ni deplata, sino de la común, quiero decir los tres pares de negro y los tresde blanco, porque de otra manera no los querrá usar.

Y ponga V.m. el coste con las otras cosas que gasta por serviciode su M. para que se le pague como es razón.

Si ya por ventura no gustare más a V.m. que yo envíe de acá eldinero, que se hará como V.m. quisiere y ordenare V.m., cuya latapersona y casa nuestro Señor guarde y prospere como desea, de Ma-drid a XXV de agosto, 1584.

Avíseme V.m. si hay en esa ciudad algún valiente oficial de abrirsellos en plata y piedra y envíeme V.m. por muestra algunos impron-tas suyas, que si agradan, por ventura, le encaminare algunas obrasde su M. por mano de V.m., las cuales besa gustoso muy cierto ser-vidor de V.m.

Zayas


II

Obra de Francisco de Redi, profesor de Medicina y Académicoprestigioso que refiere el origen de los anteojos, 1741.

Se encuentra en la Biblioteca de Historia de la Farmacia de laUniversidad Complutense de Madrid.


OPERE0.1

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ALL'INVENZ1ONEDEGLI OCCHIALI

SCRITT A DA

FR.ANCESCO RED!ALIL iLmisrRIssvmo SIGNOR

PAOLO FALCON1ERL• Con Aggiunta in quilla nuova

Impreffione

2


III

Proyecto que el Padre Diego Noguerol, español de nación yMonje Cartujo en el Hospicio de Roma, hace y Propone a S. M.Católica para enseñar la Optica Experimental.

El documento no tiene fecha y, tras realizar el estudio paleográ-fico del mismo, puede atribuirse a finales del siglo XVII.

Se encuentra en la Sección Papeles de Estado, legajo, 2932, ex-pediente 27, del Archivo Histórico Nacional de Madrid.

LA OPTOMETRIA EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL

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LA OPTOMETRIA EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL

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IV

Martín Cortés, Breve Compendio de la Esfera y del Arte de Na-vegar, ff. LXXX-LXXXI.


Capítulo IXDe la fábrica de la ballestillacon que los marineros toman

el altura del Norte

Fábrica.

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AZ una vara .cuadrada que tenga un dedode gordo, más o menos según fuere la bon-dad de la madera, y de la largura seis pal-

mos o más, porque cuanto fuere más largo tanto másprecisa será y los grados serán mayores de lo cual sesigue la certidumbre de la altura. Y luego toma una ta-bla muy llana de la largura de la vara que tenga deancho dos palmos o palmo y medio por lo menos. Yen el medio de esta tabla harás una línea recta segúnlongitud. Y en una extremidad de esta línea echarásotra línea que la corte en ángulos rectos. Y sobre lacortadura de estas dos líneas pondrás el pie del com-pás y harás un medio círculo que quede a la partede la línea larga que tenga el medio círculo tanto

LA OPTOMETRÍA EN EL RENACIMIENTO ESPAÑOL 703

tos grados entra y asíconsecutivo pondráslos números de cincoen cinco o de diez endiez. Después de nu-merada la vara, toma-rás para hacer el mar-tillo una tabla de bue-na madera que tengatanto de largo cuantofuere el diámetro delsemicírculo. Y tengatanto de ancho comotres veces el grosor dela vara; y tenga degrosor dos dedos opoco menos, la cualpor una parte ha de serllanísima y por la otra,en el medio, ha de te-ner un cuadro de todoel grosor de la tabla.Y del cuadrado a losextremos se ha de iradelgazando que casitenga la forma de laspiquetas con que picanlas piedras de los mo-linos y en el medio (se-gún longitud y latitud)ha de tener un aguje-ro cuadrado por el cualentre la vara justa yhaga ángulos rectoscon el martillo. Y hade entrar la punta de lavara por lo llano delmartillo y salir por locuadrado.

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