la magia de la percepción
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LILLIAN DOMINGO
LA MAGIA DE LA PERCEPCIÓN
LILLIAN DOMINGO
Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional.
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1- LA ATENCIÓN, UN FOCO DE LUZ
2- ASPECTOS ESENCIALES DEL MISDIRECTION
3- MAGIA Y NEUROCIENCIA, UNA COMBINACIÓN
PERFECTA
4- SLYDINI, EL MAESTRO DE LA MISDIRECTION
5- APOLLO ROBINS, INTRIGANTE CARTERISTA
6- BIBLIOGRAFÍA
Í NDÍCE
LILLIAN DOMINGO
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1
Te diría que te prepararas para todo lo que vas a leer, pero sé que eso te va a valer
para poco. Cualquier preparación que hagas te resultará inútil porque, como vas a
aprender ahora, tu cerebro no verá ni entenderá nada hasta que entres en la cabeza
de un verdadero mago. Estas técnicas y explicaciones de las que te escribo son
complicadas de entender, pero
cuando acabes te darás cuenta de
que, en realidad, un mago no es en
verdad un mago. Son ilusionistas,
científicos que usan tu biología para
sacar lo que quieran de ti, y son
profesionales.
La finalidad de este libro no es
asustarte, sino para que comprendas
que la atención, como verás más
adelante, en un instrumento
maravilloso y sobrecogedor que controla, básicamente, todo lo que percibes.
Por esto escribo este manual, para que puedas controlar esa atención y sacar a la luz
(aunque esté rompiendo la regla principal de cualquier mago) el ‘truco’ de todos los
magos, de todo el mundo, de todas las épocas.
Así que empecemos con lo básico, ¿cómo es que no vemos los trucos que hacen
los ilusionistas?
Nuestros cerebros no ven todo, el mundo es demasiado grande, demasiado lleno de
estímulos. Así que el cerebro toma atajos , la construcción de una imagen de la
realidad con algoritmos relativamente simples para lo que se supone que las cosas
para que parezca. Los magos viven de esas reglas
" Los trucos sólo funcionan porque los magos saben , en un nivel intuitivo, cómo
vemos el mundo", dice Macknik , autor principal del artículo ‘Attention and Awareness
in Stage Magic. "Aún cuando sabemos que vamos a ser engañados , todavía no
podemos verlo, lo que sugiere que los magos están engañando a la mente a un nivel
muy profundo. " Por ingeniería inversa, Macknik espera, con estos engaños, iluminar
las lagunas mentales que nos hacen ver a una mujer ser cortada por la mitad o un
conejo que aparece de la nada , incluso cuando sabemos que tal cosa es imposible."
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Los magos estaban tomando ventaja de estas ilusiones cognitivas mucho antes de
que cualquier científico las descubriera", dice Martínez-Conde .
La atención, resulta, es como un foco de luz. Cuando se centra en algo, nos volvemos
insensibles a los cambios obvios incluso fuera de su haz estrecho . Lo que los magos
hacen, esencialmente , es pilotar ese foco de luz hacia el lugar equivocado en el
momento adecuado.
Considere la posibilidad de una técnica utilizada por el legendario carterista Apollo
Robbins, otro coautor del artículo de Nature encabezada por Macknik y Martínez-
Conde. Cuando los investigadores le preguntaron acerca de su tortuoso método para
robar la cartera de un hombre que sabía que le iba a robar del bolsillo-aprendieron
algo sorprendente: Robbins dijo que el truco funcionó sólo cuando él movió su mano
libre en un arco en lugar de una línea recta. De acuerdo con el ladrón, estos arcos
distraen los ojos de sus víctimas por una cuestión de milisegundos, el tiempo justo
para su otra mano para robar sus pertenencias.
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Al principio, los científicos no podían explicar este fenómeno. ¿Por qué los arcos nos
impiden mirar el lugar correcto? Pero entonces empezaron a pensar en movimientos
del ojo que puede preceder a decisiones conscientes sobre dónde volver la mirada.,
Un carterista tiene que engañar nuestros Saccades*1: Los ojos son de hecho más
rápido que las manos. "Esta
es una idea que los
científicos nunca habían
contemplado antes", dice
Macknik. "Resulta, sin
embargo, que el carterista
estaba en lo cierto."
Cuando vemos una mano
que se mueve en línea
recta, buscamos
automáticamente hacia el
punto en el que acaba esa
línea-esta acción se llama sistema de seguimiento final. Una mano que se mueve en
un semicírculo, sin embargo, parece un cortocircuito para nuestros movimientos
sacádicos. El arco no le dice a nuestros ojos donde va la mano, así que nos fijamos en
la mano propia y dejamos de notar la mano que se mete en nuestro bolsillo. "El
carterista ha encontrado una debilidad en la forma en que percibimos el movimiento",
dice Macknik. "Muestra a los ojos un arco y se moverán de manera diferente."
Para empezar y yendo al grano de entrada, la Misdirection es básicamente el arte de
hacer mirar al espectador hacia una dirección u objeto, mientras que esto da a lugar a
que para el mago pueda realizar el movimiento deseado, sin ser percibido2. Aunque es
muchísimo más que eso, esa es la noción principal.
Hay diferentes técnicas de Misdirection, pero aquí hablaré de los Aspectos
Esenciales del Misdirection.
1 ‘Saccades’ son algunos de los movimientos más rápidos producidos por el cuerpo
humano 2 La acción, de normal, se percibe pero al prestar atención a la primera acción no es tomada en cuenta por nuestro cerebro, que se centra en lo anterior
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Lo que te voy a explicar ahora te va resultar simple, algo que podría hacer cualquier
persona, pero te pido que no seas ignorante y pienses sobre lo que te digo. Esto de lo
que te hablo no es simplemente un juego mental, un puzle para niños; es muchísimo
más. Estas técnicas y estos detalles pueden abrirte un camino a la mente de cualquier
persona y distraerla, por lo menos durante un rato.
Así que hazme caso cuando te digo que, aunque te parezca una tontería, veas esto
como herramientas importantes porque, como te lo puedes imaginar, los detalles son
lo que MÁS importa en la vida de cualquier ilusionista.
Ya que te he avisado de la importancia de estos aspectos, por eso se llaman aspectos
esenciales, podemos comenzar con ellos
1. CONTACTO VISUAL
Esta es una acción importante. Mantener el contacto visual con los
espectadores todo el tiempo. El público por lo general sigue la mirada del
mago. Si haces un movimiento secreto y miras tus manos, los espectadores
inmediatamente miraran hacia ellas y seguirán el movimiento.
Si los miras directo a los ojos, ellos harán lo mismo, cualquier cosa que mires,
naturalmente los espectadores miraran. Si crees que el espectador ha
percibido un movimiento extraño, haz
un movimiento distractor con tu otra
mano. Incluso algo simple como
rascarse el cachete te dará tiempo
suficiente para realizar tu movimiento
necesario.
2. SÉ NATURAL
El objetivo de la misdirection es que la
audiencia nunca sospeche nada. Cada cosa
que hace el mago debe ser de naturaleza
espontanea. Una pequeña desatención
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puede arruinar el efecto entero, el público ya no confiará tanto en tus movimientos y no
reaccionará igual todos tus
intentos de misdirection.
“Todo movimiento ha de ser
natural. Toda palabra ha de
ser coherente… Pero lo más
importante es que te lo
creas” (Slydini).
3. NO REPITAS
No hagas siempre lo mismo
para misdireccionar a los
espectadores. Se transformará
en algo repetitivo y monótono.
Intenta nuevas cosas. Hay
infinitas posibilidades sobre como desviar la atención, no te quedes solo con la
misma. El único verdadero límite será tu imaginación.
4. HAZ TODO EN EL LADO OPUESTO
Si estás haciendo algo con la mano derecha, distrae con la otra mano. Esto
puede parecer obvio, pero algunos principiantes suelen pensar que con solo
hablar pueden hacer el movimiento deseado. El problema es que si
simplemente hablando, los espectadores miraran tu boca. Si estas a una
distancia prudencial, esto significará que captaran un paneo general de tu
cuerpo.
Estas han sido nociones principales. Profundizar la misdirección es una tarea
compleja, objeto de estudio teórico y práctico. Probablemente se me estén escapando
muchos otros detalles, pero ese espacio se lo dejo a los que más saben que son
muchos de los magos que leen este libro. Quizás con sus aportes de siempre,
enriquezcan este volumen que de seguro ayudará a potenciales amantes del
ilusionismo, como tú.
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Magia y ciencia suelen percibirse como conceptos bastante lejanos. Sin embargo,
nada más lejos de la realidad. Cuando estamos inmersos en un espectáculo de magia
pareciese como si los magos tuviesen poderes sobrenaturales, aunque lo que sucede,
más bien, es que disponen de un conocimiento intuitivo extenso sobre los procesos
sensoriales, perceptivos y atencionales de sus boquiabiertos espectadores y los
manipulan a su antojo con resultados sorprendentes. Tanto es su saber en estos
campos que recientemente se ha planteado la posibilidad de que los neurocientíficos
puedan aprovecharse de ello en el laboratorio y viceversa.
Entre las estrategias más interesantes desde el punto de vista neurocientífico
encontramos las ilusiones visuales y las cognitivas:
1. Las ilusiones visuales:
Dependerían del cerebro, en el sentido de que nuestros circuitos neurales
procesan la información de una forma que hace que la percepción subjetiva que
tenemos de lo que vemos no encaje con la realidad física lo que vemos.
El truco de doblar una cuchara, por ejemplo, tiene su base neural en la actividad
de las neuronas ‘end-stopped’ y ‘non-end-stopped’, lo que significa que percibimos
el final de una acción o no.
Otros trucos se basan en el
fenómeno perceptivo de
las post-imágenes debidas
a los cambios en el color
de la iluminación.
2-Ilusiones
cognitivas:
Un ejemplo ya conocido es
la ‘ceguera por inatención’
Podemos tomar como
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ejemplo el truco de Simon y Chabris.
En este caso lo que se manipula son procesos cognitivos de un nivel mayor, como
la atención. Los magos, cuentan Macknik y su equipo, utilizan lo que se ha llamado
‘redirección mágica’ (del inglés ‘misdirection), o lo que es lo mismo, una forma de
engaño en que la atención del público se centra en una cosa con el fin de
distraerlos de otra acción. ¡Y es que a veces las cosas no se ven a pesar de estar
mirándolas! Este es el truco que se usa también cuando hacen desaparecer una
moneda frente a nuestras narices.
La redirección ‘mágica’, considerada el secreto central de la magia, modifica la
‘saliencia’ de los objetos (cómo de relevantes o llamativos son).
Y lo hace manipulando la atención de los espectadores a través de los procesos de
control bottom-up y top-down3. Cuando un objeto es muy llamativo, por ejemplo su
color, tamaño, movimiento o sonido, capta nuestra atención en una forma de abajo a
arriba (bottom-up, o del estímulo al cerebro)
Cuando desde el principio dirigimos intencionadamente nuestra atención a un estímulo
concreto, como en la tarea de Simons y Chabris, y eso hace que éste se vuelva tan
saliente que, de hecho, llegamos a ignorar todo lo demás, hablamos de un control de
la atención de arriba abajo (top-down o del cerebro al estímulo).
3-Otras:
Las ilusiones ópticas son un tipo de estrategia que depende, según los
autores, más de la manipulación de las propiedades físicas del estímulo
que del cerebro. Un ejemplo sería el uso del humo
en los escenarios. Uso de efectos especiales,
como explosiones. Y por supuesto están los trucos
secretos de cada profesional que no deben ser
nunca revelados como manda el código del mago.
Según los investigadores, algunos de los
conocimientos de los magos podrían ser útiles a
los neurocientíficos en la investigación de los
procesos mentales. Por ejemplo, las técnicas de
persuasión y la ilusión de confianza pueden
utilizarse para estudiar la neuroanatomía
subyacente a los sentimientos de confianza y
desconfianza
3 Bottom-up: Desde abajo hasta arriba Top-down: Desde arriba hasta abajo
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Ahora que ya entiendes cómo hacen los trucos y cómo juegan con nuestro cerebro, te
voy a contar un poco sobre dos de mis artistas favoritos. Vamos a empezar con uno de
los magos más importantes que se han visto sobre la faz de esta Tierra, Tony Slydini.
Aprendamos un poco más sobre él...
Todos le conocen por "The master of
Misdirection", que podríamos traducir por "El
maestro de la distracción". Ese es nuestro artista,
y digo es porque a pesar de haber fallecido en
1991 a la edad de 90 años, este mago Italiano
siempre ocupará un lugar privilegiado en el
mundo del ilusionismo, siempre será el ‘master of
misdirection’.
Nació en Italia llamado Quintino Marucci. Slydini
era el hijo de un mago amateur, tomando pasión
por este arte a temprana edad. Él fue capaz de
lograr una estrecha relación entre el público y él, convirtiéndolo en un artista del close-
up(magia de cerca). De joven Slydini y su familia dejaron Italia y partieron hacia
Argentina y fue allí donde Slydini se tomó más seriamente la magia, en Argentina él
mismo decía "Yo creé mi propia magia. Hay muchos caminos que seguir y yo
elegí el correcto. Creé magia"
Es importante señalar que esta época no existía ningún artista de Close up. Close up
era utilizado simplemente como introducción a otros espectáculos de mayor
envergadura. Slydini fue capaz de cambiar esto.
En esa época en Nueva Orleans había una convención mágica que sirvió a Slydini
para presentar su número, el mundo mágico no reconoció por aquel entonces su arte.
Slydini no fue el inventor de la magia de Close-up, esta ya existía con anterioridad,
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pero el estilo que el imprimió a la magia de cerca fue algo que no existía hasta ese
momento. La magia de Slydini era magia improntu, no seguía ninguna secuencia u
orden, la audiencia marcaba el ritmo de sus espectáculos. Como él decía "Yo hago el
truco mejor si me gusta, pero si a los espectadores le gusta el efecto y a mí no,
yo lo hago por ellos de todas formas"
Lo que él hizo fue estudiarse a sí mismo. Analizó cada uno de sus gestos, que son
naturales para él, y no
los alteró en nada. Los
utilizó como
misdirección perfecta
para sus trucos.
La magia de Slydini fue
algo más que simples
trucos y hoy en día es
una leyenda que pervive
en los corazones de
todos los magos,
ilusionistas, hechiceros y
cualquier persona que se
interese mínimamente
por la magia.
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El segundo hombre del que te voy a hablar se llama Apollo Robbins y te vas a
sorprender cuando te cuente más sobre él. Esto es lo que dijo Apollo Robbins en una
convención:
"He pasado los últimos 20 años al estudio de la conducta humana en una forma no
convencional: robando carteras.’’
Te estarás preguntando, ¿quieres que, después de leer todo sobre que los magos son
en verdad científicos que saben manipular nuestras mentes, me crea que un simple
carterista puede hacer todo eso?
Pero quiero, y sé que esto ya te lo he pedido antes, que sigas leyendo para entender
porque idealizo a este ‘simple carterista’
Lo que te voy a contar es su experiencia en ‘TEDGlobal’, un centro de discursos, en
2013.
Vamos a empezar por lo más simple, ¿quién es
Apollo Robbins?
Robbins, a quien The New Yorker llamado un
"carterista teatral" en su perfil de él, es un mago
que se ocupa en trucos de atención, y no en
trucos con conejos o cajas que desaparecen. Él
dice: "Cuando pensamos en la misdirección, nos
olvidamos de que las cosas que se ven todos
los días, son las cosas de las que estamos más
cegados."
Te voy a exponer una de sus actuaciones en TEDGlobal, paso a paso, palabra a
palabra.
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Empieza preguntándole
a la audiencia:’¿Tenéis
todos vuestros
teléfonos? Mirarlo dos
veces. Bien, usted tiene
su teléfono. Sin mirarlo:
¿Cuál es el icono en la
parte inferior derecha de
la pantalla? (Prueba esto
en casa!)
Todos abren sus teléfonos y se dan cuenta, riendo con tristeza, del olvido de ese
simple detalle acerca de algo que utilizan todos los días. "Está bien", dice. "Ahora
apaguen sus teléfonos de nuevo y cierren los ojos. ¿Se acuerdan de lo que llevo
puesto? “Abren sus ojos, tras negar con la cabeza avergonzados, y se fijan en su
camisa morada, atado con una corbata azul, vestido con unos pantalones de traje.
Para finalizar, Robbins les propone otra pregunta sencilla: "Ahora, ¿qué hora es?
Acaban de mirar su teléfono, pero no podéis decirme la hora que aparecía en la
pantalla .Es una cuestión de prestar atención, y la mayoría de la gente no lo hace
bien’’.
"La atención es lo que dirige tu experiencia. Yo exploto esto", dice Robbins. "Yo juego
con su atención como si fuera un recurso limitado."
Robbins baja del escenario y comienza darle la mano a los miembros del público en
los pasillos. "Sois como un buffet", dice. ". Es difícil decidir qué escoger" Mientras
camina de vuelta en el escenario con un señor del público, Robbins se lanza a uno de
sus clásico-la desaparición de un chip de póquer y reaparición de esta en el hombro
del hombre, mientras se vacían los bolsillos de este, y su caro reloj termina
perfectamente alrededor de la muñeca de Robbins.
Con el miembro de la audiencia salvo de vuelta en su asiento, Robbins, una vez más
se dirige al auditorio. "Ahora os pregunto de nuevo: ¿qué llevo puesto?" Un momento
sorprendente sobreviene al ver que, por arte de magia, la corbata de este ha
desaparecido ante sus ojos
"Os digo, la atención es algo muy poderoso."
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Por esto te digo que, aunque no te lo creas, un ‘simple carterista’ se convierte en un
maestro de la percepción.
Ahora que ya has terminado todo este manual, que espero no te haya aburrido
demasiado, entiendes por qué es tan importante prestarle atención a todo, sobretodo
lo que te rodea. Espero que hayas aprendido que no todo lo que ves es cierto, y que
en cualquier momento alguien podría estar jugando con tu mente.
Usa este manual como quieras pero por favor, ten cuidado, la mente es un instrumento
sagrado y no se debe jugar demasiado con él o acabarás obsesionado o mal de la
cabeza.
Te deseo lo mejor en tu vida y recuerda, ‘No es importante lo que miras, es lo que
ves que importa.’
HASTA LA PRÓXIMA
LILLIAN DOMINGO
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BÍBLÍOGRAFÍ A
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http://blog.ted.com/the-art-of-misdirection-apollo-robbins-at-tedglobal-2013/
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http://blogdemagia.com/2007/05/23/misdirection-tu-herramienta-mas-poderosa/
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