la escultura italiana bernini. apolo y dafne claseshistoria historia del arte © 2006 guillermo...
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LA ESCULTURA ITALIANALA ESCULTURA ITALIANA
BERNINIBERNINI
Apolo y Dafne
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BerniniApolo y Dafne
Obra periodo juvenil
Perfeccióntécnica
Composición en diagonal y aspa
Contraste superficie pulidade la piel y formas hirsutas de ramas
Análisis psicológicode personajes
Líneas abiertas
Búsqueda debelleza ideal
David
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.David.
Periodo juvenil
Líneas de fuerzaen tensiónContraria
(aspa)
Fuerza dinámica
Boca y entrecejo apretados
Músculos rígidos
El éxtasis de Santa Teresa
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BerniniÉxtasis de Santa Teresa
Capilla Cornaro Santa María della Vittoria
Fusión arquitectura, escultura,Pintura y efectos lumínicos
(concepción teatral)
Concebida como un cuadro
(visión frontal)
En paredes laterales de capillaretratos de familia Cornaro
como si estuviesen contemplandodesde palco el milagro
Forma convexa enmarcadapor dos parejas de columnas exentas
rematadas por frontón con tres cúspides
Interior, oculto, un óculo confrescos y figuras de estuco
de la Gloria. Sólo contemplamos rayos dorados iluminados
por ventana cenitalcon vidrio amarillo
Telas bícromas, muymovidas cuelgan del palco
Tumbas laterales convertidas en
palco
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.Éxtasis de Santa Teresa.
Periodo medio
Líneas de composición entrecruzadas
(aspa)
Pedestal oculto altransformarse en
nubes en suspensión
Ojos entornados, aletas nariz dilatada,
boca entreabierta
Actitud desmayadade cuerpo, acentuada
por posición demanos y pies
Contraste: pesados y quebradosPliegues de la Santa y dinámicos giros de túnica pegada al cuerpo
del ángel.
Bello y asexuado ángel
Flecha del amormístico
Contraste: actitud pasivade la santa frente aacción del ángel.
Contacto leve ydelicado de ambas
figuras
Escultura en España
La imaginería
Gregorio Fernández
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Gregorio FernándezCristo yacente
Cabeza inclinada hacia la derecha
Estudio anatómico muy minucioso
Cuerpozigzagueante
Ángulos y contraángulos
intensos claroscuros
Numerosas heridas(grumos de corcho)
Obra destinada al banco del
retablo
Martínez Montañes
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Martínez MontañésInmaculada “la cieguecita”
Formas más clásicas
Ligerocontraposto
Temáticavirginidad de María
Formas voluminosas con amplios ropajes y grandes pliegues
Manos finas unidas y giradas hacia un
lado
Manto recogido hace movimiento
curvo ascensional
Policromada de nuevo en s. XVIII
(original manto celeste y túnica blanca)
Leve giro de la cabeza
Peana con querubines
Dulce expresión en el rostro
Contrastesluminosos
Baseancha