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PROYECTO PEDAGÓGICODiseño, gestión y evaluación
Pablo Romero Ibáñez
Cel. 3146823248
3 momentos de la conferencia:
La Educación artística como proyecto pedagógico
• 1. Componentes fundamentales en un proyecto pedagógico
• 2. Fundamentación en el área de Educación Artística, aplicaciones y ejemplos.
• 3. Taller y socialización.
Artista: René Magritte
RESPONSABILIDAD DE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
Formar e incorporar en el inconsciente colectivo
del ser humano: la cultura visual, auditiva, corporal y audiovisual.
Consolidarse como espacio privilegiado de la expresión, la percepción, la divergencia y la creatividad en una dinámica de experiencias sensibles y múltiples encuentros estéticos.
PROCESO DE ADMINISTRACIÓN DE UN PROYECTO
1. COMPRENSIÓN: Descubrir, diagnosticar, verificar, socializar.
2. PLANIFICACIÓN: comprometer, diseñar, organizar, sistematizar, estructurar, comparar, discriminar, valorar, redactar, interpretar, analizar y sintetizar (estado del arte y contexto).
3. EJECUCIÓN: aplicar, interactuar, verificar, interpretar, sistematizar, analizar, concluir.
4. EVALUACIÓN: valorar todo el proceso. Inicio, desarrollo y finalización del proyecto.
5. SOCIALIZACIÓN: publicar, convocar, exponer, recibir aportes.
Autor: René Magritte.
1. PROCESO DE COMPRENSIÓN
1.1. Sospechar y descubrir la presencia de un problema o necesidad.
1.2. Diagnosticar la situación.
1.3. Verificar
1.4. Conocer los motivos o razones que justifican la realización del proyecto.
1.5. Socializar la situación a la comunidad implicada.
Autor: Oswaldo Guayasamín
2. PROCESO DE PLANIFICACIÓN • Qué institución y quiénes
responden por el proyecto
• Cuál es la temática del proyecto
• A qué problema se enfrenta
• Qué propósitos busca.
• A quién va dirigido, quiénes se benefician.
• Qué justifica su realización
• Cuál es la ideología que lo fundamenta.
• Dónde se desarrollará.
2. PROCESO DE PLANIFICACIÓN • Cómo se ejecutará el proyecto,
con qué metodologías, actividades, estrategias, herramientas y técnicas.
• Qué recursos se necesitan para hacer realidad el proyecto.
• Cuánto tiempo necesitamos para la ejecución adecuada de cada proceso y del proyecto en general.
• Qué impacto o resultados se esperan obtener.
• Quiénes y cómo se evaluará cada fase del proyecto.
• Cómo se dará a conocer.
Artista: Salvador Dalí
3. PROCESO DE EJECUCIÓN• Interacción permanente
con las teorías que orientan la ejecución del proyecto.
• Interacción permanente con los responsables y beneficiarios.
• Responsabilidad social en el cumplimiento del cronograma.
• Administración de las acciones y estrategias que generarán los productos.
Oswaldo Guayasamín. La sagrada familia
3. PROCESO DE EJECUCIÓN• Aplicación oportuna y
profesional de métodos, herramientas e instrumentos de recolección, interpretación y análisis de información.
• Atención a los factores externos e internos que activan o entorpecen la ejecución.
• Permanente evaluación de cada acción, paso o resultado que se de en la ejecución.
• Revisión y socialización de los procesos de ejecución.
Autorretrato de Frida Kahlo
4. PROCESO DE EVALUACIÓN
• Clarificar y aplicar una concepción de evaluación.
• Determinar y aplicar una metodología de evaluación.
• Establecer criterios de evaluación.
• Indicar unas estrategias y herramientas de evaluación
René Magritte
4. PROCESO DE EVALUACIÓN• Socializar los momentos de
la evaluación
• Indicar cuáles son los sujetos de la evaluación
• Compartir los instrumentos de evaluación
• Sistematizar cada momento de la evaluación de los diferentes procesos del proyecto.
• Señalar líneas de acción ante los resultados de la evaluación. Artista: Pablo Picasso.
5. PROCESO DE SOCIALIZACIÓN• Determinar y acordar los
sistemas de socialización.
• Presentar informes ejecutivos a diversos actores en diferentes escenarios.
• Asegurar la transparencia en la socialización de los procesos y los resultados.
• Realizar publicaciones de avances, resultados e impacto.
Guayasamín. Los torturados.
¿Qué hacer? Nombre del proyecto:
Preguntas claves en la administración de un proyecto
¿Para qué hacerlo? ¿Por qué hacerlo?
¿Cómo hacerlo?
¿Dónde hacerlo?
¿Qué magnitud tendrá?
¿Cuándo hacerlo?
¿Quiénes lo harán?
¿Con qué medios y recursos se
hará?
¿Qué impacto se espera
lograr?
¿Cuándo y cómo se evaluará?
¿Cuándo y cómo se socializará?
¿Qué lo fundamenta?
¿Qué tipo de proyecto?
¿Qué hacer?Nombre y descripción
SUSURRO DE LA CREATIVIDAD
Un programa que permite el desarrollo
de procesos de pensamiento creativo mediante el diseño y aplicación de talleres
¿Para qué hacerlo?Objetivos: general y específicos
• Objetivo general: diseña y aplicar por lo menos sesenta talleres para el desarrollo de procesos de pensamiento creativo en Estudiantes de grado primero hasta grado once.
• Objetivos específicos:• 1. Diseñar talleres de la percepción, de la
pregunta, de la divergencia y de pensar la imagen, quince de c
• 2. Aplicar a toda la población objeto e interpretar los resultados de los talleres.
• 3. Evaluar el diseño de los talleres y sus respectivos resultados.
• 4. Socializar y publicar las teorías, reflexiones, talleres y resultados de todo el proyecto.
¿Por qué hacerlo?Justificación
Porque existe un ambiente de pereza, apatía y copia permanente de modelos
pre-establecidos.
En esta coyuntura, aún no se utilizan métodos,
técnicas, herramientas y estrategias para activar la
creatividad.
¿Qué tipo de proyecto?
• Susurro de la Creatividad es un proyecto de innovación educativa que permite proponer, diseñar, crear o innovar en las prácticas pedagógicas del área de Educación Artística.
¿Cómo hacerlo?• Teorías, talleres,
aplicaciones permanentes, valoraciones de los talleres, interpretaciones, análisis de resultados, exposición de trabajos y enriquecimiento a partir de la observación de los trabajos de los compañeros. Todo este proceso, mediante una dinámica de interlocución y buen trato.
Estudiante: Jesica Duarte
• Los talleres de Susurro se diseñarán y se aplicarán en el colegio Stella Matutina. Las socializaciones se harán en el auditorio del colegio y en congresos regionales e internacionales de educación.
¿Dónde hacerlo?
¿Cuándo hacerlo?
• El proyecto inicia en el mes de febrero de 1999 y concluirá en diciembre del 2000.
• En octubre del año 2000, se edita el libro y se hará la socialización ante el IDEP. Investigación Educativa y Desarrollo Pedagógico.
• El lanzamiento de la publicación del libro se hará el 5 de diciembre de 2000.
• (Cronograma completo y detallado).
¿Quiénes lo harán?
- Director del proyecto:
Pablo Romero Ibáñez.
- Diseñadores de los talleres:
Pablo Romero y equipo de docentes.
• Aplicaciones de los talleres: docentes de la básica primaria y del área de artes y humanidades.
• Los talleres lo resuelven los estudiantes de grado primero a grado once
• Asesoría e interventoría del proyecto: IDEP. Investigación educativa y desarrollo pedagógico.
• Publicación: IDEP. Y el colegio Stella Matutina.
¿Qué lo fundamenta?• Susurro de la creatividad se
fundamenta en las teorías sobre creatividad de Saturnino De la Torre, Robert Gloton, Mauro Rodríguez, Margarita De Sánchez.
• Los resultados de investigación en Educación artística de Elliot Eisner y Rudolf Arnheim.
• Los aportes sobre lectura visual y filosofía del arte de Omar Calabresse y David Estrada.
• Las reflexiones filosóficas de AllexCallinicos.
• Las teorías sobre inteligencia emocional de Daniel Goleman
¿Qué magnitud tendrá?• En cuanto al objeto de estudio:
Susurro de la Creatividad pretende profundizar en la didáctica de la Educación artística, el diseño de herramientas, métodos y técnicas para el desarrollo del pensamiento creativo.
• Población objeto: directamente una comunidad de 360 estudiantes.
• Profesionales a beneficiar: docentes de ochocientas instituciones educativas del distrito de Bogotá D.C.
¿Con qué medios y recursos se hará?
Susurro de la Creatividad recibe un apoyo financiero de treinta millones de pesos que le permite invertirlos en la adquisición de material bibliográfico especializado, material artístico, fotocopias, presupuesto para la contratación de expertos, para eventos, socializaciones y publicaciones.
¿Cuándo y cómo se evaluará?
• Cuándo: Se evaluará cada fase del proyecto y al finalizar todo el proceso, se hará una evaluación detallada y definitiva.
• Cómo: con los instrumentos de evaluación del IDEP. Investigación educativa y desarrollo pedagógico. Con los formatos internos del colegio Stella Matutina que exigen la intervención o aportes de toda la comunidad educativa: padres de familia, directivos, docentes y estudiantes.
¿Qué impacto se espera lograr?
• Diseño de talleres novedosos que permitan desarrollar procesos de pensamiento creativo y puedan ser aplicados en otros escenarios diferentes al del colegio Stella Matutina.
• Mejorar los procesos creativos en todos los estudiantes de la institución.
• Crear un imaginario colectivo centrado en la creatividad.
¿Cuándo y cómo se socializará?
• Cuándo: Tres socializaciones tendrá el proyecto en su desarrollo:
• 1. Al concluir los diseños de los talleres.
• 2. Después de la aplicación, interpretación y análisis de los resultados de los talleres.
• 3. Al concluir todo el proceso del proyecto.
• Cómo: mediante el sistema de seminario taller y encuentro de saberes.
Segundo momento: UN EJEMPLO DE FUNDAMENTACIÓN EN UN ÁREA. PEDAGOGOS DE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
Johan Heinrich Pestalozzi
Federico FroebelViktor Lowenfeld
Herbert Read Rudolf Arnheim
Elliot Eisner
Segundo momento: Fundamentación en el área de Educación
artística.Investigadores en el campo del dibujo infantil
- Psicólogos: - Binet y Edward L. - Thorndike.- Pedagogos: Rousseau,
Kerchensteiner y Decroly- Historiadores y críticos de
ate: Gombrich y Herbert Read.
- Psicología evolutiva: Gardner, Gesell, Piaget, Wallon,
Francis Picabia
OCHO ARGUMENTOS QUE HACEN IMPORTANTE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
1. APRENDER A VER, A ESCUCHAR Y SENTIR, ES
APRENDER A PENSAR• La actividad artística es una
forma de razonamiento en la que percibir y pensar son actos que se encuentran individualmente entremezclados. Me vi abocado a afirmar que una persona que pinta, escribe, compone o danza, piensa con sus sentidos.
R. Arnheim.
Artista: Escher
OCHO ARGUMENTOS QUE HACEN IMPORTANTE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
2. LAS ARTES CONSTITUYEN UN LENGUAJE
3. LAS ARTES NOS DAN SALUD MENTAL
4. LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA NOS HACE MEJORES PERSONAS
5. LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA PROPICIA LA
CREATIVIDADArtista: Fernando Botero
ARGUMENTOS QUE HACEN IMPORTANTE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
6. Los conocimientos y la técnica adquirida en la Educación artística sirven para cualquier estudio y ejercicio de una profesión, para la utilización inteligente del tiempo libre y para la apreciación de la belleza en la naturaleza, en la vida, en las actividades productivas y en el arte. Artista: Escher
ARGUMENTOS QUE HACEN IMPORTANTE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
• 7. Las artes constituyen un factor educativo indispensable para el desarrollo completo de la personalidad y un medio poderoso para el conocimiento más profundo de la realidad.
Artista: Armando Raverón
ARGUMENTOS QUE HACEN IMPORTANTE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA
8. La multiplicación de las imágenes por medio de la fotografía, el libro, la publicidad, el cine, el teatro, la danza, los performance, las instalaciones, las intervenciones estéticas, el Internet y la televisión, representa actualmente un elemento de progreso como lo fue, en otra época, la invención de la imprenta, y que conviene fomentar la educación visual de los niños para orientar su inteligencia y formar sus gustos, preservando su sensibilidad de la vulgaridad (UNESCO, 1979, pp. 161-166).
Artista: Jesús Soto
TEORÍAS QUE ORIENTAN EL ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICAPablo Romero I.
• Teorías y concepciones en Educación Artística:
• Estadios de expresión de Lowenfeld
• Estilos artísticos de Read• Diferenciación de la forma de
Rudolf Arnheim• Repertorios múltiples de Wolf• Signos y narrativas visuales de
Wilson y Wilson• Semiótica de los repertorios
múltiples de Kindler y Darras.Autor: niño de 6 años d edad.
TEORÍA ORIENTACIÓN
ESTÉTICA
ORIENTACIÓN
PSICOLÓGICA
ESTADIOS DE
EXPRESIÓN DE
LOWENFELD
El arte es auto-
expresión creativa
Visión psicoanalítica
freudiana: la
personalidad y la
creatividad como reflejo
de un subconsciente
reprimido
ESTILOS
ARTÍSTICOS DE
H. READ
El arte es auto-
expresión creativa
Visión psicoanalítica
jungiana: los símbolos
artísticos como algo
universal; expresiones de
un inconsciente colectivo
que trasciende las
culturas locales.
DIFERENCIACIÓN
DE LA FORMA
ARNHEIM
El arte es una forma
significante, o una orden
formal.
Psicología gestalt de la
percepción como
predecesora de la teoría
cognitiva del desarrollo.
TEORÍAS Y CONCEPCIONES EN EDUCACIÓN ARTÍSTICA
TEORÍA AFIRMACIÓN
COGNITIVA
PUNTO FINAL
ESTADIOS DE
EXPRESIÓN DE
LOWENFELD
Las obras de arte son
el resultado de la
actividad de la mente,
la fuente de la
creatividad
El desarrollo tiene
lugar en estadios que
muestran un aumento
de la capacidad para
el realismo visual
ESTILOS
ARTÍSTICOS DE
H. READ
Las obras de arte
expresan y comunican
valores universales
El desarrollo avanza
hacia diferentes estilos
individuales de
creación artística
DIFERENCIACIÓN
DE LA FORMA
ARNHEIM
El arte es la resolución
o el pensamiento de
problemas visuales en
un medio
El desarrollo se basa
en la diferenciación de
leyes; es decir, la
organización formal
cada vez se hace más
sofisticada.
¿Cómo educar a los niños en la gestión de proyectos desde la Educación artística?
1. ¿Qué voy a hacer? a) una obra de arte aplicando lo estudiado ( )b) una exposición con todos mis trabajos ( )
2. ¿Qué nombre le pondré a mi proyecto? _________ _____________________
3. ¿Dónde lo voy a hacer?a) en mi salón de clases ( )b) en el taller de artes ( )c) en diferentes lugares del colegio ( )d) en el colegio y en mi hogar ( ) Otra opción: ____________________
4. ¿Con quién me asesoraré? a) con lo que he aprendido ( )b) con la asesoría de mis maestros ( )c) con la ayuda de mis padres ( )d) con mis compañeros ( )e) con la ayuda de todos ( )Otra opción: ____________________
¿Con qué lo voy a hacer?
5. ¿Con qué lo voy a hacer?Colorea los materiales que vas a utilizar (OJO para ediciones, aquí colocar los objetos que están en la página 25 del libro número 1)
6. ¿Para qué lo voy a hacer?a) para aprenderb) para exponerloc) para regalarlod) para experimentar y disfrutar el trabajootra opción: _______________________
Tercer momento: TallerEn forma creativa y a partir de una
inquietud, problema, necesidad académica, social o cultural, aplica los cinco momentos fundamentales de un proyecto:
1. Comprensión2. Planificación3. Ejecución4. Evaluación5. Socialización
Artista:Courbet.Título:El taller del pintor, 1855.
Organización del área de Educación artística como proyecto pedagógico
Nombre del área
2. Fundamentación
1. Modalidades
3. Intenciones
1.1. Plástica
2.1. Disciplinar y estética
2.2. Pedagógica
5. Proyectos 5. 1. Proyecto 1.
5. 2. Proyecto 2.
3.1. Expresión
3. 2. Medio de expresión 3.4. Pretexto
3.3. Mediación
1.2. Música
1.3. Teatro 1.6. Cine y Tv.
1.4. Danza
1.5. Diseño
4. Didáctica4.6. Evaluación
4.1. Metodología 4.2. Actividades
4.4. Estrategias 4.5. Recursos
4.3. Herramientas
Objetivos, responsables, fundamentación, cronograma, actividades, estrategias, instrumentos, resultados, evaluación y socialización.
Investigaciones, autores, teorías, modelos, filosofía y enfoques.
Logros
Organización de una modalidad artística: 1. Artes plástica
1.1. A.Plástica
Fundamentación
Evaluación
Didáctica
Contenidos
Dimensiones
Intenciones
Apreciativa
Productiva
Emocional
SABEREs
LOGROS
COMPETENCIAS
INDICADORES
ACTIVIDADES
ESTRATEGIAS
DESEMPEÑOS
Disciplinar y estética
Pedagógica
Resultados de Investigaciones, autores, teorías, modelos, filosofía , propósitos de formación, y enfoques.
Sujetos
Momentos
CriteriosTipos de preguntas
Sistemas
Concepto Estrategias
Metodología Actividades Estrategias Herramientas Recursos
Ejes temáticos
Temas Subtemas Conceptos claves
Temas de profundización
Ejes transversales
Expresión
Mediación
Medio de expresión
Pretexto
¿Qué implica una fundamentación en el área de Educación artística?
2. Fundamentación
2.1. Disciplinar y estética
2.2. Pedagógica
Modelos pedagógicos
Enfoques pedagógicos
Concepción de educación
Teorías y resultados de investigación.
Concepción de Educación artística
Publicaciones, congresos, seminarios Pedagógico.
Aplicaciones
Proceso de gestión
Teorías estéticas
Teorías del aprendizaje en las artes
Resultados de investigación
Aportes de la filosofía del arte y la crítica estética
Autores, investigaciones,
escuelas.
Publicaciones, congresos, eventos.
Estructura de las intenciones
3. Intenciones de la Educación artística
3.1. Expresión
3. 2. Medio de expresión
3.3. Mediación
3.4. Pretexto
En la escuela
A partir de un tema
En el hogar
En el entorno
A partir de una investigación
A partir de una experiencia personal
Por sensibilidad ante el entorno
Obras para eventos, exposiciones , regalos, homenajes, presentaciones
Con diferentes propósitos
Para aliviar el stress
Para aprender Para la diversión
Para compartir
Un ejemplo en la sistematización de los contenidos en una modalidad: artes plástica
C O N T E N I D OS
E j e s
T e má t i co s
Creatividad y expresión
Composición
Teoría del color
Géneros artísticos
Sistemas de representación y técnicas artísticas
Estilos y movimientos artísticos
Figura humana
Perspectiva
Historia del arte
Apreciación artística
Te m a s
Armonías cromáticas
Paralela
Aérea
Isométricas
Angular
S u b t e ma s
Colores cálidos
Colores fríos
C. complementarios
Monocromías
Policromías
Ejes transversales
Expresión Estética
CreatividadSensibilidad
Un ejemplo en la sección: didáctica
4. Didáctica
4.1. Metodología
Técnicas
4.3. Actividades
4.4. Estrategias
4.5. Herramientas
4.6. Recursos
Procesos en el desarrollo de la clase
De juego
De expresión
De interacción social
De creatividad
LúdicasCognitivas
De interacción social
De integración
De comprensiónDe socialización
Gráficas o heurísticasGestión de conocimiento
Auditivos
Audiovisuales
Visuales
Táctiles
Para apreciar, expresar, resumir, interpretar, analizar, comparar, criticar, diseñar, crear.
Un ejemplo de desarrollo de un proyecto en el Área de Educación artística
5. 1. Proyecto Susurro de la Creatividad
Identificación
Fundamentación
Cronograma
Productos
Impacto
Institución y responsables
Objetivo
Dirección, teléfono, fax, email
General
Específico
Descripción Justificación
Presentación
Pedagógica
Psicológica
Antropológica
Epistemológica
Teorías Enfoque
Autores
Actividades Estrategias Responsables
Año, mes y díaEntrevistas
Encuestas
Estado del arte
Ensayos, artículos
Publicaciones
Teorías
Concepciones
Creatividad
En la población objeto
En el entorno
Talleres
Bibliografía básica
ediarte s.a. Autores varios. Aprendamos con Proyectos de Arte. Medellín, 2010.
ediarte s.a. Aprendamos con Proyectos de Arte. Medellín, 2008.
ediarte s.a. La Pedagogía artística y su importancia para la transición del preescolar a primero de primaria. Autores
varios. ediarte s.a., Medellín, 2006.
ediarte s.a. Orientaciones pedagógicas para docentes. Educación inicial, básica y media, Medellín, 2008.
ediarte s.a. Sugerencias metodológicas para docentes. Educación inicial, básica y media, Medellín, 2010.
Ministerio de Educación Nacional MEN, y Ministerio de Cultura. Documento No. 15. Orientaciones pedagógicas para la
Educación Artística en Básica y Media, Revolución educativa, Colombia Aprende, 2010.
BRIONES, Guillermo. La Investigación en el aula y en la Escuela. Formación de docentes en investigación educativa.
Santafé de Bogotá, Tercer mundo, Convenio Andrés Bello, 2000.
CECCARELLI, Luisa y otros. Didáctica de la observación científica. Barcelona, Fontanella, 1977.
CERDA Gutiérrez, Hugo. Cómo elaborar proyectos: diseño, ejecución y evaluación de proyectos sociales y educativos.
Mesa Redonda, Magisterio, Santafé de Bogotá, Colombia, 2001.
Ministerio de Educación Nacional MEN, Guía 26, Cartilla para padres de familia: ¿cómo participar
en los procesos educativos de la escuela?, Bogotá, 2007.
Ministerio de Educación Nacional MEN, Orientaciones pedagógicas para la Educación Artística y Cultural, Educación
preescolar, básica y media, Bogotá, 2008.
Plan de área del Colegio José Celestino Mutis, Bogotá, Colombia, 2011.