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La ciencia moderna y su base en la naturaleza:
1.- Características de la Ciencia Moderna:
verdad científica (lógica y racional); empirismo, observación y experimentación (leyes causa-efecto); y verificación sistemática (enciclopedismo).
2. - Consecuencias en el campo de la Cultura:
-aplicación de los principios científicos a todas las disciplinas (arte, humanidades, economía, derecho, etc.).
-ampliación de los conocimientos hacia todas las disciplinas, lugares, épocas y culturas.
3.- Viajes y expediciones científicas y clasificación
de los conocimientos: el coleccionismo y la museística.
4.- Relación del Hombre con la Naturaleza:
-Explotación de los recursos (RI): desarrollismo.
-Estado de utopía: conservacionismo.
SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés 1.2
Nuevas relaciones Naturaleza y Arquitectura
1.- Las nuevas corrientes filosóficas británicas de la experiencia y la libertad (J. Locke y D. Hume).
El conocimiento procede de la observación de la naturaleza y la verificación de la ley causa-efecto.
2. -La idea del “estado natural” provoca la valoración positiva de la idea de “Libertad”. El hombre debe vincularse con la Naturaleza en su estado libre, natural o silvestre (Whigh). Se despiertan los sentidos. El empirismo (la experimentación) conlleva el sensualismo. Si la Naturaleza es el gran laboratorio de la Ciencia, no se la de- be manipular para no alterar los resultados de la investigación.
3.-La relectura de los clásicos, el surgimiento de una escuela de pintura paisajística y Oriente. T
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
4.- La importancia del paisaje (DE LA NATURALEZA)
La valoración de la naturaleza transciende a su relación con la arquitectura, de manera que los elementos construidos pueden/deben relacionarse con un entorno no alterado por el hombre, pasando a ser la obra de arquitectura un elemento más del paisaje.
- El jardín “francés”, geométrico y artificial, se pone en crisis: no es la única vía para relacionar la arquitectura con la naturaleza.
- El jardín “inglés”, imitación de un paisaje o paraje natural, como alternativa a la experiencia de los sentidos del hombre. El jardín “francés” es el dominio, el “inglés” es la integración T
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
1656-ss, André LE NÔTRE, Jardines de Vaux-le-Vicomte
1660-ss, André LE NÔTRE, Jardines del Palacio Versalles
Veamos un par de ejemplos donde la geometría se impone
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
1660-ss, LE NÔTRE, Jardines del Palacio Versalles
Perspectivas infinitas imponen la voluntad del hombre sobre el entorno
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
5.- Jardín inglés, precursor del jardín romántico -Como un paisaje de la naturaleza en su estado libre, aunque se mani- pule para que lo parezca así. Lo “francés” se cambia por su opuesto: -orden geométrico axial / desorden o caos natural; -simetría abstracta / asimetría de la naturaleza; -perspectivas infinitas / vistas oblicuas y sorpresa; -parterres y alamedas / claros y masas boscosas; -fuentes y estanques / manantiales, cascadas y ríos; -esculturas ordenadas / objetos dispersos; -pabellones a foco de perspectiva / edificaciones “desde siempre” - Valoración de lo silvestre (salvaje), de lo tradicional (molinos, torres, cabañas), de lo exótico y de la ruina, de los contrastes frente a la uni-formidad, de la sorpresa frente a lo anticipado. Idílico y pintoresco.
1758, James STUART, templo de Teseo en Worcestershire T1
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
Cascadas y templo jónico
1730-36, W. KENT, Jardines de la Chiswick House en Middlesex
1730-40, W. KENT, Valle de Venus, en los Jardines de Rousham, Oxfordshire
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
1751, W. CHAMBERS, proyecto de Mausoleo para el Príncipe de Gales
1747, S. MILLER, ruinas falsas de un castillo, Worcestershire
1762, W. CHAMBERS, Pagoda china en Knew Gardens, Londres T
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
La arquitectura en medio de la naturaleza como fuente de conocimiento y sensaciones. 1.- La arquitectura como fuente de conocimiento del arte clásico (copias de templetes, mausoleos, obeliscos, etc.). 2.- La arquitectura como fuente de evocación y nostalgia del tiempo pasado (ruinas falsas, edif. tradicionales, construc. rurales, etc.). 3.- La arquitectura como fuente de inspiración en leyendas y culturas exóticas (pagodas, pabellones de te, puentes, etc.). 4.- La arquitectura como un EPISODIO más dentro de la NARRACIÓN del ‘paisaje de la Naturaleza’. 5.- Estas intervenciones exageran lo “idílico” de la naturaleza (y lo rural) para convertirlo en “pintoresco”: digno de ser pintado. T
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John CONSTABLE (1776-1837), 1821, “El carro de heno” T1
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
1741-81, Henry HOARE e hijo (propietarios) C. CAMPBELL y H. FLITCROFT (arqs.)
Jardines de Stourhead en Wiltshire
Ca. 1754, H. FLITCROFT
Panteón Romano
Ca. 1765, H. FLITCROFT Templo del Sol, de Apolo o Venus
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
1741-81, H. HOARE, C. CAMPBELL y H. FLITCROFT Jardines de Stourhead en Wiltshire
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
6.- Naturaleza y Ciudad: 1.- La plaza como jardín: espacio urbano de libertad (naturaleza y ocio). 2.- La experiencia de la naturaleza en la ciudad: bloques exentos, uniformes en fachada y orientados según las vistas al paisaje natural. 3.- Las ventajas de la naturaleza: aire, luz, higiene, paisaje-vistas. Primeros experimentos de relación urbe-arquitectura-naturaleza
en la ciudad-balneario de Bath (inicio del turismo), por los WOOD en el conjunto de tres plazas: Queen’s, Circus y Crescent. 4.- Otras experiencias en Bath: Lansdowne (1789-93) de John PALMER y el éxito en otras ciudades.
7.- El jardín romántico: fragmento de naturaleza: 1.- Evolución del jardín inglés hacia “lo fósil” (lo petrificado). 2.- Prima el estado natural (énfasis en lo silvestre), el tiempo remoto (existencia de ruinas, falsas o no) y el elemento legendario (presencia elementos exóticos). 3.- Introducción de un fragmento de recreación de la naturaleza en la ciudad: una isla acotada o paraíso con rejas de cierre. 4.- La evolución de la plaza urbana como jardín hacia el parque urbano como bosque (motor de transformaciones urbanas ss. XVIII y XIX). T
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1.2 SENSUALISMO Y PAISAJISMO: el jardín inglés
John WOOD, padre e hijo 1753-64, Royal Circus, Bath
1767-69, Royal Crescent, Bath
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1.2
1724-ss, Queen’s Square 1753-64, Royal Circurs
1767-69, Royal Crescent en Bath
John WOOD padre e hijo
Vista aérea con la concatenación de las tres plazas
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1.2
RESUMEN: 1.- Lo moderno influido por la ciencia moderna (o nueva). 2.- Ciencia: razón, empirismo y enciclopedismo (univ.). 3.- Aportaciones de la nueva relación con la Naturaleza: conocimiento científico (objetivo) y cultivo de los sentidos, de la sensualidad (subjetivo). 4.- El concepto de “paisaje”: placer estético de contemplar la Naturaleza en su estado “silvestre/salvaje” (Whigh). 5.- Sensualismo, paisajismo y el jardín inglés: el “desorden/caos” natural frente al “orden” artificial. 6.- Arquitectura como episodio en la narración del paisaje y fuente de conocimiento, de evocación y nostalgia y de inspiración en lo exótico y en las ruinas. 7.- Traslación de la naturaleza a la ciudad: ocio y vistas. 8.- Con posterioridad: plaza y parques como uno de los motores de las transformaciones urbanas de XIX-XX.
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