PARTES DE LA CÁMARA REFLEX

Sergio Sillero Moreno

Partes de una cámara digital reflex Una cámara réflex digital, o también

llamada DSRL (Digital Single Lens Reflex)

debe su nombre a dos características fundamentales, las cuales son las más importantes: 1. El Visor Réflex:

2. Un Sensor de Imagen:

Vista frontal de la cámara

2. Botón para liberar los objetivos y poder intercambiarlos. 3. Disparador. Creo que no hace falta que lo explique, ¿no? 4. Rueda de control (en este caso secundaria). Los modelos más

avanzados disponen de dos ruedas de control, los modelos más básicos, normalmente de una. Con ella podremos variar parámetros de la cámara como la apertura o el tiempo de exposición.

5. Receptor para control remoto. Por si usamos un mando a distancia.

6. Conector para flash externo. Se puede conectar dependiendo del tipo de modelo

7. Botones dedicados. Las réflex avanzadas, disponen de cantidad de botones dedicados, la mayoría en su parte posterior o superior. En este caso, este delantero nos sirve para pre visualizar la profundidad de campo.

8. Sensor de balance de blancos. Para medir correctamente el tipo de luz que tiene la escena

*1. El objetivo, pieza clave para la calidad de imagen. ( no forma parte de la cámara)

Vista trasera de la cámara 11. Rueda de control principal, para variar los

parámetros principales de la toma. 12. Interruptor de encendido. Pues eso… 13. Apertura cierre de la tapa de la ranura para las

tarjetas de memoria 14. Botón de reproducción de imágenes. Para poder

ver las imágenes almacenadas en la tarjeta y sus parámetros de toma.

15. Dial de control, para moverse por los menús de la cámara y controlar la visualización de las imágenes.

16. Botón de Estabilización de imágen, para las cámaras que disponen de esta opción.

17. Botones dedicados. Cuanto más avanzada es la cámara, más botones dedicados suele ofrecer. Con ello conseguimos variar los parámetros de forma más rápida que a través del menú.

Vista Superior de la cámara 17. Más botones dedicados, para múltiples

funciones, incluso programables con la función que queramos.

¦18. Pantalla Secundaria de control. Disponible en los modelos avanzados, sirve para poder ver de forma más simple y rápida los parámetros de la toma.

¦19. Zapata para flash externo y/o flash

integrado. Aunque la mayoría de los modelos de réflex disponen de un flash integrado, a veces es necesario integrarle uno de más potencia y calidad, sobre todo en los modelos más profesionales, que en ocasiones prescinden del integrado.

¦20. Fijación para la correa. Fundamental si cargamos con un equipo pesado.

Partes del objetivo

-La apertura del diafragma permite que entre mas o menos luz dentro de el objetivo.

-La distancia focal lo que hace es dar zoom a la imagen que quieres captar

-Los sistemas de enfoque se encargan de dar claridad visual a la imagen y que no se vea borrosa.

-Estabilizador de imagen se encarga de da estabilidad a nuestra imagen a la hora de realizar el disparo

-La distancia mínima de enfoque es lo que necesita el objetivo para poder enfocar una imagen

Partes del objetivo

Parte interna de un objetivo Los mecanismos de enfoque son

los encargados de regular las lentas para dar una imagen “clara” a la hora de realizar el disparo

El diafragma se encarga de regular la entrada de luz del objetivo

Las lentes son las encargadas de capturar la imagen refractarla hacia el interior dependiendo del numero de lentes se podrán capturar fotografías desde más lejos o mas cerca por ejemplo, un teleobjetivo (mas lejos)

¿Que es la profundidad de campo?

La profundidad de campo es un recurso de composición fotográfica excelente, ya que influye de forma decisiva en la atención que mostramos a la hora de contemplar una fotografía.

Inconscientemente, dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran más enfocadas frente a aquellas otras que no lo están.

Esto convierte la profundidad de campo en un arma infalible que juega a nuestro favor a la hora de hacer fotos y dirigir la atención donde creemos que está en centro de atención de nuestra foto, reforzando el mensaje que queremos transmitir con nuestra fotografía.

Factores de la profundidad de campo

La profundidad de campo de nuestra foto será mayor cuanto más cerrado esté el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un número f mayor. Así, una fotografía tomada desde un punto con un mismo objetivo a f16 tendrá mayor profundidad de campo (más zona nítida) que otra tomada con el mismo objetivo y desde ese mismo punto con una apertura de f4.

Factores de la profundidad de campo

2. La distancia al elemento fotografiadoExiste un segundo parámetro que determina la mayor o menor profundidad de campo conseguida en nuestras fotos y es la distancia a la que estamos del elemento que estamos fotografiando y en el que fijamos el foco en nuestra foto.Con un mismo objetivo y una misma apertura fijada de antemano, cuanto más cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor será la profundidad de campo

Factores de la profundidad de campo

El tercero de los elementos en discordia es la distancia focal que estemos aplicando en nuestro objetivo a la hora de hacer la foto.Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor será la profundidad de campo obtenida.O dicho de otro modo, a menos milimetros de focal, más zona nítida conseguirás en tu fotografía.

Tipos de objetivos1.Objetivo Normal : Con un rango focal que

puede ir de los 35 a los 70 mm, el objetivo también llamado Normal son los que usamos para situaciones donde queremos que lo representado se asemeje lo más posible a lo captado por el ojo humano.

Tipos de Objetivos2. TeleobjetivoPueden ser cortos o largos. Los teleobjetivos largos, con un rango focal a partir de 200 mm, reducen la profundidad de campo o ángulo de visión, por lo que son perfectos para tomar primeros planos en largas distancias. Por su parte, los teleobjetivos cortos ofrecen distancias focales comprendidas entre los 70 y los 200 mm, y, aunque también reducen la profundidad de campo, sin embargo, los elementos desenfocados siguen siendo reconocibles, lo que los convierte en uno de los mejores objetivos para cámaras réflex que puedes tener y hace que sean ideales para componer bodegones o realizar retratos formales.

Tipos de objetivos3.Objetivo AngularLos objetivos angulares son perfectos para conseguir tres tipos de imágenes: panorámicas , retratos y fotografía de interiores. Como las panorámicas ofrecen una dimensión en anchura del doble que en altura, nos interesa usar un angular que aporte un mayor ángulo de visión en la escena. En retratos informales, donde se busca un toque creativo, la tendencia a cierta deformación, ya que su focal está por debajo de los 35 mm y su ángulo de visión es mayor de lo que el ojo puede captar, los hace ideales. Lo mismo ocurre en interiores creando sensación de amplitud en espacios que no lo son tanto. 

Tipos de objetivos

4.Ojo de PezEl ojo de pez, con una distancia focal entre los 6 y los 16 mm, ofrece un ángulo de visión que puede alcanzar  los 180º. Esto le convierte en un referente en cuanto a composiciones creativas se refiere, ya que la distorsión creada es extrema, hasta el punto de crear imágenes esféricas que, usadas con inteligencia, pueden ofrecer tomas de lo más atractivas.

Tipos de Objetivos

5. Objetivo MacroEl Macro es el objetivo de aquellos que practican la fotografía de naturaleza para captar el hábitat de los insectos y las flores. Su abanico temático depende de nuestra creatividad y la disposición a acercarnos lo máximo al motivo. La focal no es un requerimiento a tener en cuenta, al igual que la profundidad de campo, que es muy limitada, lo que favorece los desenfoques para aislar al sujeto.

Modos de exposición

1. El diafragma y su importancia.Si utilizamos un teleobjetivo de 400 mm. de distancia focal, con una abertura efectiva de 100 mm. de diámetro y un teleobjetivo de 200 mm. con una abertura de 50 mm., encontraremos que ambos ofrecen la misma luminosidad, que será 1/4 de la distancia focal, esto se abrevia representándose f/4. 

Por tanto la LUMINOSIDAD de un objetivo o NUMERO F, es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su abertura. 

Como vimos al principio, los dos parámetros que controlan el valor de exposición en fotografía son el tiempo de exposición a la luz y su intensidad.

En una cámara, el mecanismo que controla el tiempo de exposición es el OBTURADOR y el que regula la intensidad de la luz se denomina DIAFRAGMA, que actúa estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo.

Modos de exposiciónLa exposición es una de las fases fundamentales del proceso fotográfico, y está determinada por la intensidad luminosa, que controla el diafragma y el tiempo de exposición, regulado por el obturador. En las cámaras actuales prácticamente sólo sobreviven dos tipos: el obturador central y el planofocal.

El OBTURADOR CENTRAL lo encontramos en las cámaras de formato 110 y 120 mm. de doble objetivo: las clásicas Rollei, Hasselblad, etc.. Consta de una serie de laminillas en el interior del objetivo, que a la vez hacen la función de diafragma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y a la abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las velocidades, aunque no suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de obturación.

El OBTURADOR PLANOFOCAL: Es el más avanzado entre las cámaras comerciales, lo llevan casi todas las cámaras réflex de un sólo objetivo (SLR). Se denomina así por que prácticamente se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la película.

El modelo mas común, el de cortinillas, está formado por dos láminas paralelas que corren por el plano focal a gran velocidad. A bajas velocidades, se abre primero la lámina más cercana al objetivo, y la otra corre después como un telón tapando el espacio abierto por la primera. Según se eligen velocidades superiores, los dos telones se van aproximando en sus movimientos de cierre y apertura hasta avanzar casi juntos dejando una pequeña abertura entre ellos que actúa como una pequeña linea de luz que barre el fotograma.