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L’intensité c'est la force du son, si il est fort ou doux (forte ou piano) c'est ce que l'on appelle les nuances en musique. On mesure l’intensité d’un son en décibels (dB).
La fréquence c'est la hauteur du son, si il est aigu ou grave. On mesure la fréquence en hertz (Hz). L’être humain peut percevoir les fréquences comprises entre 20 Hz et 20 000 Hz.
La durée c’est ce qui définit le temps que dure le son. Il peut être continue, lent ou rapide, c'est la notion de rythme en musique.
Le timbre c’est ce qui définit la sonorité de l’instrument qui joue ou qui nous permet d’identifier la voix des personnes. Le bruit est quant à lui un ensemble de sons produits par des vibrations plus ou moins irrégulières dépourvues de toute harmonie. Il est souvent perçu comme une nuisance.
Le son est une vibration acoustique qui se propage dans l’air et qui entraîne une sensation auditive. Le son se définit principalement selon plusieurs paramètres, soit la fréquence, l‘intensité, la durée et le timbre.
Les paramètres du son
L'Art des bruits (L'arte dei Rumori) est un manifeste futuriste écrit en 1913 par Luigi Russolo dans une lettre à son ami le compositeur futuriste Francesco Balilla Pratella. Ce texte est fondateur du mouvement musical bruitiste, il est considéré comme l'un des textes les plus importants et les plus influents de l'esthétique musicale du XXe siècle.
Luigi Russolo (1885 - 1947) est un peintre et compositeur italien, Il est considéré comme le père de la musique bruitiste.
Luigi Russolo réalise des machines sonores baptisée « intonarumori » (littéralement « joueur de bruits »), qui préfigurent ce que seront plus tard la musique concrète et la musique électronique. Les concerts futuristes qu'il dirige à partir d'avril 1914 attirent un public nombreux.
Intonarumoris de 1913 Intonarumori
Luigi Russolo soutient l'idée que l'oreille humaine s'est familiarisée avec la vitesse, l'énergie et le bruit de l'environnement sonore urbain qu'ont engendrées les révolutions industrielles du XIXème siècle et que cette nouvelle palette sonore nécessite une approche renouvelée des instruments et de la composition musicale.
Les Temps modernes (Modern Times) est une comédie dramatique américaine de Charlie Chaplin, sortie en 1936. Le film est une satire du travail à la chaîne et un réquisitoire contre le chômage et les conditions de vie imposées par les gains d'efficacité exigés par l'industrialisation des temps modernes.
Les Temps Modernes
Machine industrielle
La révolution industrielle est une période historique allant du 18e au 20e siècle, marquée par la modernisation de nombreux pays. L'industrie est née, les transports se sont beaucoup améliorés, les chemins de fer, l'automobile et l'aviation ont été créés. Tous ces domaines ont été radicalement transformés, c'est pour cela que l'on parle de « révolution ». Comme cette révolution a développé l'industrie, on parle de révolution « industrielle ».
La musique concrète naît en 1948 grâce à l'ingénieur du son Pierre Schaeffer. C'est un incident technique, le bouclage d'un son sur lui-même sur un disque vinyle ( le sillon fermé ), qui est à l'origine de la musique concrète : à l'écoute de ce fragment répété et isolé, Pierre Schaeffer prit conscience qu'il était en possession d'un véritable « objet sonore », susceptible d'être analysé, disséqué, transformé.
Pierre Schaeffer définit ainsi en 1948 la musique concrète comme un « collage et un assemblage sur bande magnétique de sons pré-enregistrés à partir de matériaux sonores variés et concrets » . Le concept repose sur l'enregistrement d'un matériel sonore qui peut être du bruit ou du son instrumental.
Pierre Schaeffer (1910 - 1995) est un ingénieur, chercheur, théoricien, compositeur et écrivain français. Il a également été homme de radio, fondateur et directeur de nombreux services. Il est considéré comme le père de la musique concrète. Pierre Schaeffer
La musique concrète est un genre musical permis par les techniques électroacoustiques :
-Enregistrement avec des microphones -Manipulation de sons enregistrés-Écoute sur des haut-parleurs en studio, puis agencement dans l'espace et dans le temps-Fixation sur un support (disque, fichier audio, etc.)-Après cela l’œuvre est aboutie, il n'y a pas d’interprétation
La musique est dite comme « concrète » car la création de celle-ci part de sons concrets.
Cela s'oppose au terme de « musique abstraite » c-à-d une musique qui nécessite
-Une écriture sur partition-Des interprètes instrumentistes pour donner à entendre l'œuvre conçue par le compositeur-Une interprétation différente selon les différents chefs d'orchestre
On parle alors de démarche concrète, à la différence du compositeur de musique abstraite qui compose sans entendre concrètement le résultat sonore de sa musique. Il ne fait pas l'expérience du résultat sonore pour composer.
J.S. Bach - Prelude & Fugue en Do mineur Pierre Schaeffer - Bilude
György Ligeti (1923 – 2006) est un compositeur de musique contemporaine de citoyenneté roumaine et hongroise, puis naturalisé autrichien.
"Artikulation" est une oeuvre de musique concrète composée en 1958.
Ligeti - Artikulation
D2-R2 est un des personnages emblématiques de la saga cinématographique Star Wars, c'est un robot qui s'exprime dans un langage sonore électronique. Sa voix a été créée par le designer sonore Ben Burtt, à l'aide d'un synthétiseur analogique ARP 2600. « Je jouais ses "mots" sur le synthétiseur, tout en faisant des sons dans le microphone au même moment, et les deux étaient fondus ensemble. ». La performance lui vaudra un oscar en 1978.
Voici un exemple d'une « démarche concrète » pour élaborer la voix d'un personnage de fiction.
Language de D2-R2
Le studio d'enregistrement est à la base de la production sonore, il permet la réalisation d'enregistrements musicaux. Les dimensions d'un studio d'enregistrement sont variables. Cela va du local personnel façon home-studio jusqu'aux structures plus importantes composées de plusieurs pièces.Un studio d'enregistrement "type" est composé de deux pièces. La première est utilisée par les musiciens. Elle est équipée de microphones pour la prise de son. La seconde pièce est le cœur central du studio. Là, est regroupée l'équipement technologique du studio, dont les éléments principaux sont la table de mixage, l'amplification et les enceintes acoustiques. A cela s'ajoute les effets pour le traitement du son qui interviennent soit lors de la prise de son, soit après, au moment du mixage des différentes sources.
L'enregistrement
Formé en 1991 à New Le BMG se divise en sept troupes (38 membres en tout), dont une basée toute l’année à Las Vegas, qui sillonnent le monde pour offrir des spectacles visuellement renversants et musicalement puissants. Issus de la rue où sont nées leurs expériences musicales, les BMG ont été salués par un public nombreux (11 M de spectateurs à ce jour) et par la critique, ce qui leur a valu de nombreuses distinctions et disques d'or. En se servant de méthodes à la fois traditionnelles et non-traditionnelles, BMG utilise la musique, la comédie, l’éclairage, le son, la vidéo ainsi que d’autres technologies et crée une forme de spectacle unique en son genre
Blue Man Group - Brooklyn Bridge Bateria
En musique, un échantillon (ou sample), est un extrait sonore récupéré au sein d'un enregistrement plus long (musique, cinéma, ) et sorti de son contexte afin d'être réutilisé musicalement pour en faire une nouvelle création. L'extrait est typiquement une note, une voix, un bruitage, ou un motif musical destiné à devenir une boucle. Plus généralement un échantillon désigne un enregistrement sonore relativement court.
Les compositeurs de musiques concrète et électroacoustique et les pionniers de la musique électronique utilisent des échantillons dès les années 1940-1950, mais l'échantillonnage tel qu'il est pratiqué dans les musiques actuelles est plus récent.
Sampling Peter Gabriel
Pink Floyd - Money
Pink Floyd est un groupe rock progressif et psychédélique britannique formé en 1965 à Londres. Il est considéré comme un pionnier et un représentant majeur de ces styles musicaux.
Il est reconnu pour sa musique planante et expérimentale, ses textes philosophiques et satiriques, ses albums-concept et ses performances en concert originales et élaborées. De ses débuts à aujourd'hui, le groupe a vendu près de trois cents millions d'albums à travers le monde. Aux seuls États-Unis, les ventes des albums de Pink Floyd sont dénombrées à hauteur de 75 millions d'exemplaires.