klavierbüchlein für w.f - altervista

M°Claudio J. Boncompagni – Classe di Composizione Conservatorio “B.Maderna” Cesena www.cjboncompagni.altervista.org

Il Klavierbüchlein di Friedemann Bach 1/11

Klavierbüchlein für W.F.BACH

da: BACH di Piero Buscaroli (oscar Mondadori)



Contenuti del WFB.; Esempi di forme musicali diverse per lo studio:

• degli abbellimenti; • della linea melodica principale; • dello sviluppo formale ed armonico nella composizione

attraverso forme differenti Studi sulle Forme: • Corali Figurati;

Sono presenti i preludi Corali (Variazioni figurate su Corali del repertorio Bachiano) Wer nun den lieben Gott läßt walten, bwv 691 completo, e Jesu,meine Freude incompleto (controlla con la versione nell’orgelbüchlein) (esempio di ascolto del Corale Originale nell’elaborazione di Bach e nella forma di Preludio Corale del KwB.;

• Movimenti di Suites, (Allemande 1,2, Menuet 1,2) pezzi singoli (Applicatio, Piéce pour la Clavecin) 1 Suite Completa ed una Partita (di Stölzel).

• 1 Incipit, di basso continuo.



• Preambulum, Preludi; Sui preludi è importante soffermarsi perché rivelano alcune delle caratteristiche peculiari del pensiero compositivo Bachiano che possiamo in questo caso riassumere: Motivo armonico e melodico creato dalle conformazioni dell’arpeggio sull’armonia dal momento del suo generarsi sull’accordo di tonica. Sviluppo del motivo condotto dal piano armonico.



Nel PRELUDIUM 1 del KwB. che confluirà perfezionato nel CbT vol.1 le armonie sono riassunte in modo “pratico” in accordi e non si configurano nel motivo caratterizzante del Preludio. Gli stessi sono differenti rispetto al Preludio presente nel CbT, e risultano meno efficaci. Una osservazione più particolare dell’assetto Armonico e Melodico della figura motivica , del basso e dell’accenno ad una melodia “interna” al disegno d’arpeggio, ci rivelano come in una apparente semplicità di un accordo di tonica di Do Maggiore acquistano punti di lucentezza della superficie della prima voce ed un senso di “levità, leggerezza, sospensione” dato dalla posizione della nota al basso che so muove con molta progressività, sfruttando ogni correlazione nelle armonie, scende ai suoni più gravi, descrivendo 2 ottave solo a compimento dell’ultimo accordo.



La conformazione motivica di molti dei preludi Bachiani si ispira a pratiche compositive diverse nate dall’improvvisazione ed introduzione al Corale fino al Basso continuo, come nel preludio in Mib minore del CbT vol.1, verso gli esempi aurei del contrappunto strumentale dai Preludi in Re minore e Maggiore sempre del vol.1 in poi. Alcuni di questi pongono una problematica sollevata dagli studiosi di Bach: ovvero se il fattore melodico per il compositore sia effettivamente un dato importante o ineludibile in questi casi per la compiutezza espressiva. Spesso si ha come la sensazione che una melodia sia “in absentia” o immaginata nel mentre l’articolazione del preludio si svolge, da qui alcune rielaborazioni che sono state fatte immaginandosi melodie diverse (il caso famoso di Gounod). Bach in questi ambiti sembra essere più interessato al costrutto armonico e formale su cui generare le figure nelle infinite varietà e prolazioni del contrappunto strumentale. Per questo è un esempio come viene presentato il preludio 5 del KwB.rispetto alla versione del CbT. Le rielaborazioni ed ampliamenti con aggiunta di pedale finale sono presenti dai Preludi 2, 3, 4 in poi. Preludio 2 in Do minore: dal KwB.:

(Segue analisi di Alice Berni a voce che sarà inserita in un secondo momento in questa lezione).



La Fantasia 11 Per evidenziare un altro degli aspetti “interni” al materiale Bachiano – lasciando tutta la parte del contrappunto fugato, un altro infinito universo di meravigliosa portata – la Fantasia a 3 voci 11 rivela più particolarità nella conformazione del motivo principale. La Fantasia, in uno degli esempi fra i più emblematici, tale da potersi abbinare alla Fantasia Cromatica ed al Crucifixus della Messa in Si minore, e di tante altre fughe del OrgelB. e del CbT, esplora tutto il pensiero armonico-contrappuntistico cromatico, e nelle 2 battute iniziali si hanno elementi molto riconoscibili di questi caratteri: Basso cromatico discendente: movimento caratteristico, dall’espressività sofferta, che è uno stilema anche di altri autori (Händel, e altri del periodo Barocco).

Motivo ritmico melodico appartenente alla retorica Bachiana, un primo esempio nel preludio in Fa minore del II vol. del CbT, e nel C.S. caratteristico della Fuga in Fa # minore del CbT I vol.. Fantasia 11



Il motivo nasce da una disposizione combinata di 5 suoni che se disposti in moto ascendente, descrivono un inizio di scala cromatica. Nella II battuta il motivo si completa arrivando ad un intervallo di tritono che sembra sottolineare uno sforzo quasi sovrumano in questa così esposta posizione, per raggiungere il compimento nella risoluzione di battuta 3, anche qui L’arco descritto dal tema potrebbe ipotizzarsi nel raggiungere cromaticamente l’8a dal suono di partenza e poi scendere con scala naturale.



Altezze formanti il nome B.A.C.H. che si rivelano nella loro posizione di origine (inizialmente appaiono, dato il tono di partenza, trasposte un tono sotto) nella progressione dalla batt. 15 alla 17, in quest’ultima.



Claudio J. Boncompagni

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