JUSTINE, O LOS INFORTUNIOS DE LA VIRTUD

JUAN JOS SAER. LA NOVELA FRANCESA DEL SIGLO XX: NOUVEAU ROMAN EL OBJETIVISMO Y LA DESARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTAEmancipmonos de los imposibles, de lo que no hay, y peor an, de lo que no pudo haber.

Macedonio Fernndez

Por Emanuel Santos ParadaJuan Jos Saer fue un escritor argentino natural de Serodino, nacido en 1937 en la provincia de Santa Fe y radicado en Pars hasta 2005, ao en el que muere. Vivi en campo natal (Colastin) entre 1962 y 1968. En Francia se dedic a la docencia en la universidad de Rennes con materias relacionadas con la teora y crtica cinematogrfica. Su obra abarc diversos gneros: escribi novela, ensayo periodstico, cuento y poesa. Y fue autor tambin de algunos cortometrajes cinematogrficos.

Se dice que la narrativa argentina, luego de Borges, solo se vio revolucionada con la aparicin de la de Juan Jos Saer. Entre sus primeras obras destacan colecciones de cuentos como En la zona (1960), Palo y hueso (1965) y Unidad de lugar (1967), y las novelas: Responso (1964) y La vuelta completa (1967) donde se advierte la huella del realismo y del regionalismo americano, estilo que lo emparenta con otros escritores como William Faulkner.

LA NOVELA FRANCESA DEL SIGLO XX: DEL NOUVEAU ROMANCon novelas como La ocasin y Cicatrices (1969), la obra de Saer se ligada al movimiento de la nouveau roman o nueva novela francesa. Este movimiento o nueva narrativa experimental se cultiva en los ao cincuentas en Francia y aparece como tendencia en contra de la novela tradicional, realista y naturalista, al estilo de Balzac. La caracterstica principal de estos textos es que se basan en la libertad temtica frente a la novela social precedente, por el rechazo de la interpretacin psicolgica de los personajes, y por la disminucin de la importancia del narrador, que hace lo posible por desaparecer del relato (Peas, 2012).Segn Alain Robbe-Grillet, terico francs, una de las caractersticas de esta nueva narrativa experimental, la construccin narrativa, los sucesos la ancdota, se reduce, dice la ancdota cierta, tranquila e inocente; parece que no pasa nada.Otro rasgo caracterstico de la novela francesa es que recurre a la imagen (el objeto descrito), es decir la presencia masiva de objetos, la realidad a travs del sentido de la vista y la descripcin toman un papel preponderante dentro de la novela.

Cabe mencionar que, en general, los escritores agrupados en la nueva novela francesa componen sus textos en el presente del indicativo, un tiempo verbal donde las cosas tienen una presencia pero ninguna significacin, y que desaparecen en el mismo instante en que se manifiestan (Peas, 2012).SAER DESARROLLA SU PROPIA NARRATIVA

Como ya lo ha sealado la crtica, la prctica de esta tcnica puede ser claramente identificada en la escritura saeriana en novelas como La Ocasin (1988), El limonero real (1980), y Nadie nada nunca (1974), donde se valora la presencia de objetos ante la cuasi ausencia de personajes, a travs de monologo interior, la descripcin minuciosa, que a veces llega a un grado de exhaustividad y detallismo asombroso.Por ejemplo: En el Limonero real (1974), dice Martnez, parece que nada se cuenta y sin embargo si hay una historia, aunque sea mnima y vuelva obsesivamente sobre los mismo hechos intracendentes. El limonero de lo real y Nadie nada nunca, junto con el relato La mayor, del volumen homnimo aparecen como los casos ms significativos en esa lucha de la literatura saeriana contra el asunto en arte que ya estaba en Cicatrices, en tanto el eje central de la narracin no reside en el argumento, sino en la propia conformacin del discurso a travs de la fragmentacin de las voces narrativas.

Narrar no consiste en copiar lo real, sino en inventarlo, en construir imgenes histricamente verosmiles de ese material privado de signo que, gracias a su transformacin por medio de la construccin narrativa, podr al fin, incorporado en una coherencia nueva, coloridamente, significar", escribi Saer en El concepto de ficcin.

Para Saer la Definicin es aquello que est constantemente puesto en jaque. Ni el tiempo ni el espacio tienen definicin Todo se desdibuja, todo se borronea hasta el punto de convertirse en otra cosa como sucede en el comienzo de Nadie nada nunca (1980). De la nada al rio, del rio, al sol, a la barranca a la isla las cosas van apareciendo a la visin sin razn ni forma verdadera sus lmites, brillantes polvorientos y humeantes, se disuelven para recomponerse en provecho de una arquitectura mental del tiempo. Ya en su titulo puede observarse una reflexin sobre lo real.

EL OBJETIVISMO EN LA OBRA DE JUAN JOS SAERCon Cicatrices (1969), Juan Jos Saer inicia una serie de novelas paradigmticas; es decir aquellas obras donde ms destaca el proyecto esttico del autor que muchos relacionan con el objetivismo. En lneas generales, el objetivismo implica la bsqueda de captar situaciones de la realidad como si estuviera captada por el lente u objetivo de una cmara cinematogrfica. En la literatura esto implica privilegiar los elementos objetivos de la realidad como los sucesos y las cosas e intentar filtrar los elementos subjetivos como los pensamientos y emociones. La construccin narrativa entonces solo utiliza detalles de superficie luz sonidos escenario y ritmo. Es decir, recursos propios de la narracin cinematogrfica, la mirada del personaje se sita frente al mundo como una cmara y aquello que enfoca sucesivamente lleva a delante la narracin. En esta lnea objetivista figuran cuentos saerianos como: La mayor (1976), y las novelas El limonero real (1974), Nadie, nada, nunca (1980), La ocasin (1988), Glosa (1988) y Lo imborrable (1992) y El entenado (1983).

LA DESARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTA

La construccin de la narrativa en la obra de Juan Jos Saer concede gran importancia al punto de vista e intenta alcanzar la objetividad pura de la cmara cinematogrfica, por lo cual la descripcin muy minuciosa, se apoya en la fragmentacin del yo a travs de la descripcin y la repeticin.

En pocas palabras Saer se detiene en los detalles para narrar, y atraves de la desarticulacin del punto de vista para armar y desarmar lo que consideramos real dentro de su universo ficcional. Para ello, se apoya en el espacio y el tiempo, prefiri de las obsesiones, la memoria y los orgenes en sus personajes. Por ejemplo entre sus novelas: El limonero Real, y Nadie Nada Nunca, los personajes expresan al mximo la dimensin subjetiva de sus recuerdos, que recurrentemente vuelven hacia los propios orgenes, se reiteran y recrean, una y otra vez, en una suerte de "novela totalizadora", una saga profundamente ligada a una tierra original reconstruida desde el recuerdo del narrador (Martnez, La repeticin, lo que en otros autores puede considerarse accesorio o descriptivo, en Saer toma el centro de la escena y cobra valor literario, al punto de "dignificar" las reflexiones de sus personajes, dentro de una "realidad" de por s difcil de definir y an menos de aprehender. Para Saer, en el detalle aplicado a las descripciones, descomponer las imgenes, evidencia la imposibilidad de captar aquello que se quiere contar, a pesar de los intentos. Esta caracterstica en las descripciones de personajes y lugares es muy intena y muchas veces tienen continuidad en diferentes obras, de ah que se le denomine un escritor de lugar.BIBLIOGRAFA1. Peas Jaime. El nouveau roman, una teora de la novela moderna. Recuperado el 3 de diciembre de 2012, de http://debedehaber.wordpress.com/2012/01/20/el-nouveau-roman-una-teoria-de-la-novela-moderna/

2. Bermdez Mara Martnez. La incertidumbre de lo real: bases de la narrativa de Juan Jos Saer. 3. Bermdez Mara Martnez. Escrituras de Lugar: sntesis de la narrativa (1957-2000) de Juan Jos Saer. Asturias, 2001.4. Juan Jos Saer, El concepto de ficcin, Buenos Aires, Ariel, 1997

5. El objetivismo francs, Cervantes Digial, s.f. recuperado el 3 de diciembre de 2014, de http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/renovacin-de-la-novela-en-el-siglo-xx-0/html/ff1d78b4-82b1-11df-acc7-002185ce6064_55.htm#I_246_