james rhodes

8/17/2019 James Rhodes

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James Rhodes: «La redención es posible, pero el precio es muy

alto»

Publicado por Kiko Amat

http://www.jotdown.es/2016/01/james-rhodes/

La historia del pianista clásico James Rhodes (Londres, 1975) es una de las

cosas más sobrecogedoras y espeluznantes y también emocionantes ue

!an a escuchar "amás# se lo aseguro$ %acido en la cuna de una &amilia bien,

&ue !'ctima de abusos seuales desde (cierren los puos muy &uerte ahora#

!uél!anlos a abrir cuando termine la &rase) los cinco a los nue!e aos, y

desde all' en adelante *por culpa del horripilante trauma in+igido* pas

por dramáticos episodios de autolesiones, ingresos en hospitales

psiuiátricos, consumo de drogas o -ideacin suicida. (sus palabras)$ / a pesar de todo el horror, 0hodes se con!irti en el gran reno!ador de la

msica clásica, lo más parecido a una estrella pop (con el rechazo al statuquo del pun2) ue eiste en el mundo del piano$ 3u autobiogra&'a,Instrumental, pas en 4nglaterra por un etenuante proceso "udicial (suemu"er trat de prohibir su publicacin aduciendo ue el libro pod'a daar

al hi"o de ambos), hasta ue el ribunal 3upremo rati6c su postura y

permiti ue las memorias *publicadas en spaa por 8lac2ie 8oo2s*

salieran a la luz$

3u nombre es sinnimo de anticristo para algunos y de redentor nazareno

para otros 0hodes gasta ga&as:!itrina colosales, a lo Jarvis Cocker , tocaen te"anos, luce tatua"es cir'licos y melena &orestal de cient'6co loco, lee las

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partituras en un iPad, se emociona y canturrea con determinadas piezas,

;incluso le habla al pblico< s casi autodidacta, hace alarde de amigotes

célebres ( Stephen Fry , Benedict Cumberbatch ), ostenta cuarenta y

cinco mil seguidores en =itter y se niega a de"ar de hablar de msica,

locura y !iolacin (0hodes rechaza el eu&emismo -abusos., porue -eso es

cuando le dices a un guardia de trá6co ue se !aya a la mierda.) en todoslos &oros a su alcance$

n con!ersacin, 0hodes es como una marioneta mane"ada por un titiritero

con escalo&r'os r'e mucho (a !eces cuando no toca, o por algo ue debe

rondarle por la cabeza), se agita en el asiento, gesticula, se cubre el rostro,

sonr'e con boca de ta"ada de sand'a (&uerte, gozoso, celebrati!o), &runce el

ceo hasta el disloue muscular# es sol'cito, cálido y algo neurtico$

ntiende a la per&eccin mi acento bant y se le !e es&orzado por dar buena

impresin y comunicar de &orma 6el sus grandes pasiones$ n el patio

(glacial) de un hotel de 8arcelona, mes de no!iembre, 0hodes &uma y tomaca&é$ >harlamos.

Tu cuerpo debe almacenar aún una rabia temible por lo que te

sucedió, pero a veces parece apagada, como si hubieses

conseguido dominarla !"u#l es el truco$ !"ómo sobrevive uno a

algo as%$

Bueno, es tal y como dices solo en los das !uenos. "reo que te #ashaciendo a ello. $racticas a diario los trucos que aprendiste en li!ros, omediante terapia. "ada uno encuentra sus #as. %ocar el piano me #a muy

!ien. Rachmaninov es una &orma e'celente de ahuyentar los demonios.(le#o su nom!re tatuado en ruso en mi ante!ra)o. *ira + lo muestra, entreorgulloso e incrédulo. allamos caminos. n un da malo todo esto puedeser muy destructi#o. "on el tiempo las respuestas destructi#as han idodesapareciendo: el alcohol, las droas, las autolesiones %enemos queha!lar de esa ra!ia. pualamos a ente, conducimos !orrachos, nosmetemos en peleas, &ollamos por ah l mundo entero est3 ca!reado, y esun mundo muy loco. $ero es la condici4n humana. ao lo que puedo por noarruinar m3s cosas. (o mejor es no mandar ese mail o ese mensaje de te'toen pleno ataque de ra!ia, porque entonces #as a empeorarlo todo daando

a otra persona. (o mejor es no hacer nada. so es lo di&cil. 5uedarte muyquieto y dejarlo pasar.

"lamas en contra del victimismo &'rmas que es la peor respuesta

posible, como una en(ermedad )ero si alguien podr%a hacerse la

v%ctima, por el amor del cielo, eres tú Tu respuesta a los abusos

que su(riste es heroica

s encantador que pienses eso, pero soy cualquier cosa menos heroico. "asitodo el mundo que cono)co ha pasado por traumas tremendos, sean padresque se di#orcian, o relaciones que se rompen, muertes en la &amilia

"ualquier cosa, incluso asuntos m3s !anales. $ero el #ictimismo no sir#e aninn prop4sito, no ayuda en nada. s una adicci4n: echas un #ista)o a


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reality sho=s o a ta!loides y todo #a so!re #ictimismo. %odo #a de pisotear alos dem3s y lueo sentir l3stima por uno mismo. s una droa muy di&cil dedejar +sonr'e triste.

Te entiendo )ero insisto: si alguien podr%a abandonarse a ello, ese

eres tú

7a, pero entonces es an peor. 5ui)3s tenas ra)4n, pero esa justi8caci4n loempeora todo. "uando est3!amos en pleno juicio muchos amios mellama!an y me decan que mi caso era lo peor que ha!an escuchado en la#ida. (o peor que poda sucederle a aluien. 7o les deca: 9;o me di3iseso< so lo empeorai lo de hacerse la #ctima sir#iese de alo an loestara poniendo en pr3ctica, pero no es as. s un sentimiento intil.$re&erira que desapareciese. $re&erira ser dulce y a!ierto. ;o puedespermanecer casado y continuar siendo una #ctima. ;o puedo estar con*attie siendo as. ara la con#i#encia imposi!le. s que es como el &umar:tienes que dejarlo en aln momento.

+l otro d%a entrevist al escritor neoyorquino -ary .hteyngart, y

habló mucho de culpa e ira &unque su culpa es distinta a la tuya, l

tambin usó la terapia para librarse de algunos demonios /e

pregunto cu#l es la mec#nica teraputica que te ayuda a salir del

agu0ero

"ada uno encuentra su receta, lo que &unciona para m qui)3s no &uncionecontio. s como un pro&esor de piano: cada pro&esor te #a a ensear alo

distinto, y alunas de esas cosas las #as a desechar porque no te sonpr3cticas, mientras que #as a conser#ar otras. lunos li!ros me hanayudado, ciertos medicamentos han resultado tiles, determinadoshospitales me han ido !ien, alunas !e!idas &uncionan, alunas amistadestam!i?n (a ente que ha su&rido mi e'periencia utili)a todas lasherramientas a su alcance. ay muchas, pero la meta es siempre la misma:ser tan !ueno como sea posi!le, ser tan a!ierto y carioso como uno pueda.(as cosas cam!ian de un modo sorprendente cuando las metas son esas, enluar de !uscar #enan)a o e'presar ra!ia. sas cosas solo te mantienenencerrado. n distintas ?pocas he practicado m?todos distintos. *uchas#eces, cuando inresa!a en hospitales, necesita!a medicaci4n, y eso&uncion4. @orma #einticuatro horas al da y no me mo#a, y eso era lo quenecesita!a en aquel momento. so ayud4, s, pero ahora no me ser#ira denada. $ara empe)ar, no puedo tocar cuando estoy medicadoA me esimposi!le. hora utili)o otras cosas: amios, mi mujer, ha!lar mucho


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1 tu hi0o *ablas mucho de l, y del «amor de bomba atómica» que

se te vino encima cuando lo tuviste +se tipo de amor superlativo

tiene que resultar de gran ayuda, claro

"laro, mi nio. % ya sa!es de qu? ha!lo. ecuerda el amor que sentistecuando naci4 tu primer hijo. *e acuerdo de la sensaci4n que tu#e de9racias a @ios que soy capa) de sentir todo este amor=. "uando te dascuenta de que te lan)aras !ajo las ruedas de un auto!s sin pensarlo dos#eces, solo para sal#arle. s esa sensaci4n. (a de darte cuenta de que no

eres un psic4pata. +r'e. Cue una !om!a at4mica de amor, como dio en elli!ro. ;ada me ha!a preparado para sentir un amor as, si consideramos porlo que pas? de nio. "rea que estara insensi!ili)ado hacia ese a&ecto.

2ue qui3#s no ser%as capa3 de ser un buen padre, como le sucede al

4asper Juul de Borgen 5n caso 'ccional pero similar al tuyo

Dran serie. >, ese era un terror recurrente: Eser? capa) de ser un padredecenteF, Ede proteerle, y estar all cuando me necesiteF s una ranpreunta. Gn psic4loo muy &amoso &ormul4 el concepto del 9padresu8cientemente !ueno=. s una idea per&ecta. ;adie #a a conseuir ser elpadre per&ecto o ideal, pero 9su8cientemente !ueno= es todo a lo quepuedes aspirar. 7 eso quita mucha presi4n.

Tu libro es un valiente recha3o de cualquier tipo de eu(emismos a la

hora de hablar de abusos in(antiles 6e hecho, recha3as incluso la

palabra «abuso» por ser demasiado blanda

(as pala!ras tienen sini8cado. ay que escoerlas con cautela.specialmente en una ?poca como la nuestra, cuando no puedes a!rir unperi4dico sin toparte con una nue#a noticia de a!usos o pederastia: Jimmy

.avile, la Ilesia cat4lica, determinadas escuelas st3 por todas partes."omprendo por qu? a aluna ente no le usta utili)ar pala!ras como


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9#iolaci4n=, porque a nadie le apetece leer so!re 9#iolaci4n in&antil= cuandoest3 tomando sus cereales de !uena maana. $or desracia, tenemos quehacerlo. ay que ha!lar de esto.

Tus palabras me parecen tan importantes como las de la serie

Father Ted , que pintaba a la mayor%a de curas como chi7ados,bobos, incapaces o directamente degenerados !*an causado el

mismo revuelo tus palabras$

*e encanta ?ather ed. ;o, nadie se ha metido conmio ni me ha acusadode nada, por suerte. Bueno, aparte del juicio, donde los a!oados usaroncontinuamente ese l?'ico t4'ico y r38co que te re#uel#e las tripas. $eroanamos, y el %ri!unal >upremo dio su #eredicto en ese sentido. ntiendoque la ente no tena anas de aceptar ciertas cosas, pero hay que hacerlo,insisto.

2ui3#s lo que te sucedió tiene algo de generacional +n nuestrapoca suced%an cosas que ser%an impensables hoy +n el colegio

salesiano al que acud% de ni8o algunos maestros nos 3urraban

continuamente, y todo el mundo lo sab%a, y nadie hablaba de ello

&hora todo aquel uso de (uer3a (%sica en ni8os 9tan t%pico de los

setenta causar%a un esc#ndalo mayúsculo

n e&ecto, en e&ecto. s alo eneracional. unque eso no es e'cusa. $ordesracia, lo que me sucedi4 a m contina sucediendo, solo ocurre queestamos mucho m3s al tanto del asunto. oy en da tenemos una

eneraci4n entera de padres daados por toda esa #iolencia que est3nrepitiendo el ciclo, y a la #e) intentando li!rarse de ?l. s muy di&cil. ;adieha!la!a de ello, era alo normal, pero hoy en da hay mucha m3sin&ormaci4n. $or eso est3n mejorando las cosas: porque estamos#er!ali)3ndolo. ay que seuir as, sin e'cusas. >i lo que me sucedi4 a m sucediera hoy en da no creo que durase cuatro aos. (o #eras el seundoda en que tu hijo #ol#iese a casa triste, o aln pro&esor notara alo, pordiminuta que &uese la sospecha %endra luar una reacci4n instant3nea.$or otro lado, s? que siue sucediendo, y aluna ente mira hacia otro lado.so no puede seuir as.

Resulta entra8able la (orma en que pintas a las clases altas 9tupropia clase, sin condescendencia ni arrogancia "omo algo que es

lo que es Lo de la clase social es un tabú tremendo; especialmente

en , lo es. specialmente en Inlaterra. scri!ir el li!ro se me hi)o raro,porque me dej4 muy desnudo, y ha!a en ?l muchas cosas que qui)3shu!iese pre&erido no decir. n muchos casos el anonimato ya me i!a !ien.$ero estoy harto de putas mentiras, y de la ente que no es a!ierta, y de laente deshonesta que intenta hacer pasar por #erdaderas cosas que no lo

son. >i todos &u?semos alo m3s honestos, las cosas seran muy di&erentes.>era todo tan &3cil +r'e, sin razn aparente. n las relaciones, en empleos


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(o de ocultar cosas requiere un es&uer)o terri!leA ir con tacto, y proteeresto o aquello con m3s y m3s secretos. $or eso yo intent? ser sincerorespecto a todos los aspectos de mi #ida. n el li!ro y en mi #ida. "reo quees #ital.

/e re(er%a m#s concretamente al privilegio de tu baga0e )orque, eneme dio todo lo que quera. *aterialmente. >i alo me rompe el cora)4n es#er la desiualdad que e'iste en mi pas en lo que concierne a la educaci4nmusical. >i eres una madre tra!ajadora de tres hijos, Ec4mo cojones te las#as a arrelar para paarles tres clases de msica a la semana einstrumentosF s imposi!le. s que en #einte aos, ol#ida la tpica preuntade qui?n #a a estar en el escenario. (a preunta es qui?n coo #a a estar enla audiencia. parte de capullos ricachones como yo, que se lo pudieronpermitir. >ucede lo mismo con las artes dram3ticas

1 en la música pop *ay m#s pi0os que nunca Los pi0os han

agarrado las guitarras mientras todos los músicos de clase obrera

9la clase que inventó el rock’n’roll han tenido que regresar a las

(#bricas

>, da un poco de miedo, el nue#o paradima. $or eso necesitamos ha!larde clase social tam!i?n. a!lar todos del pro!lema, para que deje de serlo.

*ablando de hablar Tiene que ser un chasco esto de tener que

hablar de las circunstancias terribles de tu in(ancia y no poder

hablar m#s de lo que verdaderamente te apasiona, que es la


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música La música es lo me0or del mundo Lo m%o es el pop, pero

estoy seguro de que hallaremos puntos en común, James

>in duda +sonr'e. l ?nero es irrele#ante. >ea rap, o pop, o cl3sica: todo elmundo siente una reacci4n hacia ella. ;o hay un solo adolescente en el

planeta que no est? o!sesionado con la msica. "omo de!e ser. $or eso meresulta de#astador que est?n e'tirpando la educaci4n musical de lasescuelas. s alo crucial.

(a msica es la potencial &uer)a uni8cadora H1 del mundo. $or no decir la&orma m3s directa de mostrar y pro#ocar y compartir emociones muypro&undas.

+ / =orster dijo alo muy !onito: que la msica era la m3s pro&unda delas artes, y que i!a a mucha pro&undidad por de!ajo de todas las dem3s. (amsica no puede e'presarse con pala!ras, como todos sa!emos. 7 por eso

es tan poderosa.

Tambin me gusta que sea una emoción no intelectual 2ue la

reacción a la música sea algo visceral; que uno no necesite haber

estudiado la teor%a > la sientes o no

;o. $or supuesto, si te apasiona, #as a aca!ar tratando de sa!er m3s so!resu mec3nica o historia, y entonces an te ustar3 m3s, como sucede con el#ino o el arte. Cant3stico. $ero esa idea de que solo puedes apreciar lamsica cl3sica si comprendes todo lo que lle#a consio es una puta locuraneliente y eosta.

&lgunas pie3as te salvaron la vida &s% como suena

"omo 9(a "hacona= de ?ach y ?usoni. $ero cada uno tiene una reacci4ndistinta hacia estos asuntos. luna ente amar3 el 3egundo concierto deRachmaninov, otra ente lo odiar3 y pre&erir3 a Bach. ;o teno ninnpro!lema con la ente que a8rma odiar la msica cl3sica. (o teno con laente que a8rma eso, pero que no la ha escuchado. 5ue lo dice solo porprejuicio, porque cree que pertenece a otro tipo de personas en otro luar.(a msica cl3sica se ha polari)ado, hoy en da. >e disculpa por su propia

e'istencia continuamente. s que las dos nicas opciones a tu alcance #ana ser: 1 luien en &rac, pajarita !lanca, una concepci4n sarada eintoca!le del concepto, entradas carsimas, nada de ruido, nada de aplaudirsi no toca, o ! luien en !iJini, con una !atera, y m3quina de hielo seco,y los >incuenta me"ores clásicos del chill out . +r'e. "reo que la msicacl3sica tiene que reali)ar un salto a un punto medio de todo esto. (a msicaes solo msica. Gna recopilaci4n en >poti&y es una introducci4nper&ectamente adecuada al tema. ;o tiene que ser msica inaccesi!le nitampoco !anali)ada. @e Bach a achmanino#, y todo lo que #a en medio.*ucha ente, estoy seuro, deseara sa!er m3s de msica cl3sica, pero esdi&cil sa!er por d4nde empe)ar. $onamos que quieres escuchar la @uintasin&on'ade ?eethoven. %a-ta-ta-taaaa. sa todo el mundo la conoce. Kamosa i%unes y e'isten trescientas ra!aciones del mismo tema. "on portadas


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horri!les. >i eso no es su8ciente !arrera, lueo te topas con: E*o#imientoF,Equ? coo es un mo#imientoF, Eallegro, scherzo, adagioF Eay tres, haycuatroF s que te aca!as comprando los>incuenta me"ores clásicos del chillout . %odo eso es innecesario. (a msica no necesita cam!iar, solo la &ormaen que se presenta, para que sea acepta!le.

.ueles e@plicar muy bien las vidas rotas y e@tra8%simas de algunos

compositores cl#sicos, gente da8ada que asimismo se las arregló

para crear algo e@celso Ao son los pulcros modelos burgueses que

un pro(ano podr%a imaginar

$iensa en Beetho#en. Gn to que se esta!a quedando sordo, #ale. (a enteno piensa en que al 8nal de su #ida le aqueja!a un dolor insosteni!le, losm?dicos tenan que aujerearle el est4mao y aun as recha)a!a losmedicamentos. $orque tena que componer. Gn hom!re que &ue apaleadocasi hasta la muerte por su propio padre !orracho, antes incluso de seradolescente, cuando tena diecis?is aos. Beetho#en tu#o que presentarse a

juicio para tomar el control de los inresos de su padre, para aseurarse deque alimenta!a a su &amilia. Ll sa!a que su padre i!a a !e!?rselo todo, ylueo )urrarles un poco m3s. %odas esas historias terri!les 7 asimismo,doscientos aos despu?s, an escuchamos su msica. E>uceder3 lo mismocon "oldplay en cien aosF 5ui)3s, pero permteme dudarlo. (o que s s? esque seuiremos escuchando a Beetho#en. E$or qu? eso es asF E$or qu?Bach, que #io morir prematuramente a once de sus doce hijos, escri!i4 lamsica m3s o)osa de la historiaF E;o merece la pena e'plorar alo asF

%iene que ha!er una ra)4n que e'plique por qu? alunas de las mejores

mentes del mundo siuen perplejas ante la enialidad de la que hacen alaalunos de aquellos compositores. /o3art: un ca!r4n incre!le. Gn to que,al loro, escri!i4 a su padre para decirle: 9stoy en (in), en ustria, y tenoque presentar mi sin&ona maana. *ejor que me pona a ello= +r'e. n unda, por el amor de "risto< +3e cubre la cara con ambas manos. *ira,ma)on aca!a de sacar las o!ras completas de *o)art. >etenta "@. $iensaen ello. 7 muri4 a los treinta y cinco. Imaina tocar todos esos setenta "@.E>F $ues ahora imaina componerlos. n treinta aos, si hu!iese empe)adoa componer a los cinco +r'e.

+st# bien tener algo as% como ambición Las ambiciones tienen queser altas, aunque luego te arrees un buen morrón

>. %iene que ser alo inalcan)a!le. $iensa en *o)art en cuanto a creador, yahora piensa en tu director de cine &a#orito. Incluso tu pre&erido, el mejor detodos ellos, ha!r3 8rmado cuatro o cinco pelculas impeca!les, otras cuatroque no est3n mal, un par o tres Mo m3s in&uma!les *o)art no. *o)art eraB;D-B;D-B;D-B;D +golpeando con el puo en la palma de la mano .;o cometi4 un solo error. (a sin&ona de *o)art que yo incluyo en el li!ro esla n.N O1, la llamada Apiter , la ltima que escri!i4 en toda su #ida. 7 al 8nalde la pie)a te encuentras con esa &ua lo que creo que no ha sidosuperado an en t?rminos de per&ecci4n t?cnica. *e resulta di&cil creer quealuien pueda escuchar alo as y no conmo#erse. ;o sentirse inspirado.


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Ki#imos en una ?poca en la que, a&ortunadamente, puedes reproducir en unpequeo cachi#ache toda la msica conocida, y ratis + r'e, de puro gozo.*e da iual si los ustos de la ente no coinciden con los mos, si piensanque "hopines una mierda, pero que al menos ?rahms mola.

.egún voy leyendo 9soy un per(ecto principiante en esto, no setrata tan solo del genio, ni de la tcnica, de la mayor%a de los

compositores cl#sicos, sino tambin de las privaciones que

su(rieron /uchas de sus vidas (ueron in(ernales Les pasó de todo

>e trata de eso, en e&ecto. >euro que t tam!i?n has hecho cosas a pesar de alo. 7 eso es lo m3s asom!roso. 5ue a las cuatro de la maana, cuandose des#elaron y pensaron: E*e tiro por la puta #entana, o escri!o unasonata para pianoF scoieron lo seundo. Pptaron por crear. $or eso es tanimportante. >i hoy en da desconect3ramos nuestros m4#iles yescoi?semos crear alo, aunque solo &uese durante treinta minutosallar una &orma de escapar de la reality B , los paos de la hipoteca, lara!ia, encontrar alo que pueda contrarrestar todo eso. %odos aquelloscompositores &ueron las roc2stars oriinales.

1a )arece imposible, considerando cómo todos ellos han sido

convertidos en mercanc%a para una lite Tu libro me ha hecho

pensar que si apareciese .chubert en medio de algunos de esos

recitales modernos acabar%a partindole la cara a alguien &ntes de

ser pisoteado por los guardias 0urados

>chu!ert #omitara de asco. stara completamente horrori)ado por lo quehan hecho con su msica. "omo muy !ien has dicho, se ha con#ertido enuna mercanca. s como pedir un #ino carsimo, solo para demostrar quepuedes permitrtelo y que puedes paar quinientos euros por una !otella,cuando en realidad si cam!iaran la etiqueta ni te enteraras. %odo eso tiene

que cam!iar. %odo el mundo es responsa!le: nosotros, los msicosA lospromotoresA los periodistasA las salas. %ienen, tenemos, que empe)ar a darle


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la !ien#enida a otra ente. $orque ha!lan mucho de querer hacerlo, pero enrealidad no les interesa. (o que les interesa son sus sponsors, sus cor!atitas!ien puestas y #estidos laros, nada de tejanos ni tatuajes la mierda. nserio: a la mierda. sa msica no les pertenece. s de todo el mundo.

.upongo que eso sucedió cuando la música cl#sica, que no de0abade ser (olB de la poca, que se usaba para 'estas y bailar y ligar y

narrar historias del pueblo, se convirtió en un capricho para nobles

5na marca de ostentación

>ucedi4 as. $ero creo que ahora est3 cam!iando. (o cierto es que esa entees ino&ensi#aA dejemos que lle#en sus estpidos trajes si quieren. nInlaterra tenemos una cosa llamada %he $roms, que es un &esti#al enormeque orani)a la BB", ocho semanas de conciertos diarios de msica cl3sica,y all puede #erse que alo est3 cam!iando. s solo que #a a tomar muchotiempo.

Lo que has conseguido con tu actitud y carrera es ciscarte en la

'esta de los puristas *as de(ecado 0usto en medio del bol para el

ponche /uy bonito

+0'e (o necesita!an. 7 no ol#idemos que todos esos msicos en &rac sontam!i?n mis h?roes. *e cri? yendo a conciertos como aquellos. "uando eraadolescente me encanta!a, me queda!a !oquia!ierto con toda lapara&ernalia. $or eso s? lo poderosa que es su imainera, su ritual. 7 sinem!aro es alo muy minoritario. @e los setenta millones de personas que

#i#en en el eino Gnido, al menos cincuenta millones no han escuchado jam3s una sonata de Beetho#en. 7 tiro !ajo. s completamente incre!le. >eme cae la cara de #erQen)a. s una #erQen)a. 7 no porque esto sea m3simportante que los .e@ )istols, o alo as. ;o. s porque &orma parte de loque somos, de la humanidad, y es un ejemplo de las randes cosas quepodemos conseuir. %enemos que compartirlo. Pdio la idea de 9esto es mo,y #osotros no lo ten?is, chincha y ra!ia. $ondr? las entradas a doscientoseuros para que solo mis amios puedan ir=. ;o< sto hay que realarlo. *eencantan >poti&y y >oundcloud. %eno die) millones de escuchas en alunosde estos &ormatos, y no reci!o ni un duro de ello. $ero al menos la ente loescucha.

5na última cosa sobre música: en nstrumental a'rmas que con

instrucción adecuada todo el mundo puede tocar el piano

)erm%teme dudarlo

s #erdad. %e doy mi pala!ra.

)ero !no entra en 0uego la inclinación, el 9llammosle talento

innato$ Ao s: no todo el mundo puede 0ugar bien a (útbol, o

escribir novelas, o barruntar sobre 'loso(%a +ntra en consideración

una parte deC 6e estar dotado de (orma natural para algo,

supongo


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*ira: si escri!es mil pala!ras al da durante dos meses, al 8nal tendr3ssesenta mil pala!ras. so es una no#ela. #er, no estoy diciendo que todoel mundo pueda decir: #oy a ser concertista de piano, y en cinco aos #oy allenar el "arneie all, y co!rar doscientos euros por entrada, o escri!ir unconcierto, o la Dran ;o#ela mericana. $ero estoy 8rmemente con#encido

de que hay un nmero inmenso de pie)as de msica Rde "hopin, de BachR que podras dominar completamente en seis semanas, tocando una horaal da, con un teclado y cuatro clases. 5ui)3s no en un ran concierto, so!reun escenario, pero para ti, para tus amios. 5u? ran cosa poder hacer aloas. ;o me ca!e la menor duda de que eso es posi!le, del mismo modo enque todo el mundo puede aprender alunos acordes y tocar la uitarra. Gnahora al da, unas semanas, y ya podras tocar aluna canci4n. (o aranti)oal 100S. (o s?.

"laro /e creo que todo el mundo puede tocar el «1ou really got

me», si se pone a ello )ero !tiene todo el mundo el impulso, eltesón su'ciente, para ponerse a ello$ !)ara desear hacerlo$

"reo que s. )icasso dijo aquello de que 9todos los nios son artistasA elpro!lema es seuir siendo un artista cuando te haces adulto=. (o quesucede es que se nos arranca esa inclinaci4n a los nue#e, los die), los once.sa creati#idad se estrella contra un muro de neati#as, de cosas que nopuedes decir, de cosas que tienes que hacer, no, no, no, m3s no $ero si teli!ras de todas esas constricciones, la creati#idad reresa.

La música pop no es tu campo, y la mencionas tan solo de pasada, o

para ilustrar un argumento )ero estoy convencido de que algo tegustar# de ella !& qu artistas valoras (uera de la música cl#sica$

?en =olds =ive me encanta. Joanna AeDsom es alucinante.

+s indudable que la AeDsom ha conseguido sacarle lustre al

instrumento menos cool de la historia: el arpa

+>arca"ada >< 7 mira lo que hace con ?l< 2ueen tam!i?n me ustanmucho. attie me ensea, ella es la que est3 al tanto de roc2 y pop. n elcoche siempre escucho !solute adio, que es solo msica roc2 moderna.

lunas de esas canciones de 5ueen o "oldplay o /use son la hostiaA lasarmonas, la orquestaci4n *sica es msica. (o escucho todo, pero mipasi4n ju#enil era la msica cl3sica, y conseu aprenderlo todo so!re ella.


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& alguien como tú, acostumbrado a la sobreabundancia sin(ónica, el

rock’n’roll primitivo debe sonarle a un 0abal% aporreando dos

cuerdas, a lo loco

;o, no. (o simple es !ueno. (o simple es necesario. /atisse utili)a!a solodos tra)os de pintura, y era acojonante. lunas de las mejores pie)as demsica cl3sica son sencillas, como el 9$rimer preludio en " mayor= de Bach,que es una de las cosas m3s simples que he #isto, y asimismo tan

hermoso (a msica contempor3nea cl3sica de hoy en da, por otro lado,es incre!lemente compleja, y me parece espantosa. "omplicada sin quehaya para ello ninuna necesidad, #amos. h est3. "omo un e'perimentosin meta.

Jam#s ser%a tan (r%volo como para decir que tu (ortuna es

envidiable, pero es innegable que 9dentro de la desgracia te han

ca%do algunos golpes de suerte autnticamente alucinantes

@ios, y tanto. >, ha sido asom!roso. 5ue ente como >tephen Cry oBenedict "um!er!atch hayan dado la cara por m, o)ar de ese tipo de

respaldo 7o no estara aqu ha!lando contio si no hu!iese sido por todosellos. *e mantu#ieron con #ida, tal cual. (o que hi)o mi primer manager , eldinero que se in#irti4 en m, la &orma en que sali4 el primer 3l!um, conocera attie %eno mucha suerte. $or dios, qu? suerte teno.

.uena como si aún no te lo creyeras

s que casi no me lo creo. E% crees en los 8nales &elicesF E$uedes 8arte deque todo terminar3 !ienF >olo s? que yo no de!era estar aqu. "ada da queestoy aqu es un realo, un bonus de tiempo. star aqu, casado con aluiencomo attie, tra!ajando en alo en lo que he soado desde que era un nio.>u!ir al escenario y tocar en el >teinway alo de "hopin o achmanino#;o s? c4mo sucedi4 eso. >? que no de!era ha!er sucedido. >? que dej? de


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Cotora&a: &lberto -ama3o

james rhodes

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