© INSTITUT DE PROMOCIÓ CERÀMICA DIPUTACIÓ DE CASTELLÓ Avda. Vall d’Uixó, 25 12004 Castellón (España) Tel. (+34) 964 359902 / Fax (+34) 964 359940 www.ipc.org.es ipcdip@dipcas.es Castellón, 28 de febrero de 2011

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ITINERARIOS CERÁMICOS POR LA PROVINCIA DE CASTELLÓN A partir de unos recorridos por el patrimonio cerámico de la arquitectura

castellonense se concibe este proyecto como una plataforma de apoyo, coordinación y difusión de la actividad cerámica emanada tanto desde los Museos como desde diversas instituciones y personas que vienen trabajando en el mundo cerámico. En consecuencia, este proyecto tiene como objetivo una difusión del patrimonio cerámico de Castellón, más allá del representado por la cerámica arquitectónica in situ y de las colecciones públicas y privadas sobre las diferentes familias cerámicas, diseñado además hacia un turismo cultural.

ANTECEDENTES

En 1994, el Instituto de Promoción Cerámica inicia la catalogación de la

cerámica arquitectónica valenciana, a partir de fondos fotográficos ya existentes y de un guión cronológico-geográfico y formal, extraído de la ya abundante bibliografía publicada sobre la cerámica de aplicación en la arquitectura. Durante estos 16 últimos años hemos contado también con la privilegiada colaboración del mayor especialista en la azulejería valenciana, el Prof. Inocencio V. Pérez Guillén. Esa trayectoria ha estado jalonada por diversas publicaciones que han permitido catalogar toda la azulejería seriada desde el siglo XVI, contando previamente con la opera omnia de González Martí sobre la cerámica medieval valenciana. Además, se ha obtenido un registro fotográfico muy importante sobre esa cerámica que permanece en nuestro patrimonio arquitectónico. Sólo en la provincia de Castellón, 172 arquitecturas que albergan 638 aplicaciones cerámicas, habiendo desaparecido durante ese tiempo 5 arquitecturas por derribo y de ellas 18 aplicaciones, de las que solamente queda el registro fotográfico y su documentación asociada. Esos repertorios y la documentación correspondiente constituyen el punto de partida de este proyecto, pero no lo cierran en su fase inicial.

Contamos también con la trayectoria de los tres principales Museos que albergan

colecciones cerámicas y que han tenido una actividad intensa en los últimos años, mucho más allá de la exposición de parte de sus fondos y de la organización de exposiciones temporales.

En nuestra provincia contamos también con numerosos Museos municipales que

también contienen repertorios cerámicos de diversa naturaleza y que apenas son conocidos fuera del ámbito local.

Por último, también son notables los trabajos de investigación, sólo en parte

publicados, sobre las diferentes expresiones cerámicas de nuestra cultura de todos los tiempos, así como proyectos e iniciativas que, por diversas razones, no han podido ver la luz. Debemos incluir en este apartado algunos fondos fotográficos que, sin tener como protagonista la cerámica, dan testimonio de su uso vinculado a la actividad humana.

Todo ello constituye la base de un proyecto que pretende por un lado difundir

ese patrimonio cerámico y, por otro, insertarlo en una oferta cultural asociada a la promoción turística.

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Publicación en formato periódico del Departament de Comerç, Consum i Turisme, de la Generalitat de Catalunya. Barcelona, 1988

Publicación monográfica dedicada al Palau de la Música Catalana. R. HUGHES. Editorial Triangle Postals. Barcelona, 2009

Libro de bolsillo dedicado a La Colònia Güell. Consorci de la Colònia Güell. Editorial Triangle Postals. Barcelona, 2003

Los cinco itinerarios propuestos en la publicación “Rutes del Modernisme”. Barcelona, 1988

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LOS ITINERARIOS

Tomando como referencia geográfica los principales ejes de comunicación en la provincia, con posible epicentro en el aeropuerto de Vilanova y los ejes de penetración desde Aragón por Morella y Segorbe, desde Cataluña por Vinaroz y desde Valencia por Almenara, se proponen unos itinerarios concretos que describen el patrimonio arquitectónico y la presencia cerámica contextualizada en la Historia, la Cultura, el paisaje y la gastronomía de cada comarca. Modelos de referencia Tomamos como referencia primaria la publicación de la Generalitat de Catalunya “Rutes del Modernisme”1 y diferentes itinerarios guiados sobre el patrimonio arquitectónico de Barcelona, promocionados desde la Concejalía de Cultura de la Ciudad Condal.

Se toman en consideración algunas publicaciones que han acompañado esa actividad promocional, tanto desde el Ayuntamiento de Barcelona como desde la Generalitat de Catalunya, dirigida a un turismo que valora la oferta cultural.

Si el Modernismo sirvió en Catalunya como marco para establecer itinerarios en

base al patrimonio arquitectónico y sus diferentes expresiones artísticas, aquí proponemos la Cerámica como elemento primario de referencia, vinculándolo a un territorio, la provincia de Castellón, e integrando en él todas sus expresiones:

► Las relacionadas con su actividad industrial, que ya lideraba la fabricación de

baldosas cerámicas desde el último tercio del s. XIX. De esa trayectoria se deducen iniciativas de arqueología industrial y también difusión de la realidad actual, uno de los exponentes de la innovación cerámica aplicada a la edificación, tanto a través de sus empresas como de las instituciones que le dan servicio. También a través de diferentes expresiones arquitectónicas y del equipamiento urbano que van jalonando el territorio

► La cerámica utilitaria del pasado, compartida con otros territorios, pero con personalidad diferenciada en algunos de sus pueblos [Traiguera, Vall d’Uixó, Segorbe, Alcora y Ribesalbes]

► La singular trayectoria de aquella iniciativa ilustrada del Conde de Aranda, adelantada en su tiempo en el panorama cerámico de España, y que nos ubica en la geografía cerámica europea. La Real Fábrica de Alcora es un componente fundamental de ese discurso

► Las colecciones expuestas en diferentes museos etnológicos municipales, que nos remiten a la cerámica utilitaria de la alfarería tradicional y a la cerámica importada de diferentes épocas. Un catálogo-inventario de esos fondos debe ser el punto de partida de su consideración y puesta en valor en los itinerarios cerámicos

► El patrimonio cerámico de nuestra arquitectura sobre el que todavía es posible establecer un discurso sobre su evolución, a través de sus aplicaciones y su expresión formal, desde la arquitectura gótica hasta nuestros días

1 Rutes del Modernisme. Departament de Comerç, Consum i Turisme. Generalitat de Catalunya.

Barcelona, 1988

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Núcleos urbanos con patrimonio cerámico en sus edificios, como puntos de itinerarios que siguen vías de comunicación de primer y segundo orden desde los principales vectores de acceso a la provincia de Castellón.

A esta red hay que agregar los museos municipales y los dos centros de interpretación propuestos:

► El Museu de Ceràmica de l’Alcora, con un contenido dedicado a la cerámica utilitaria, la ornamental y suntuaria, y la contemporánea

► El Museu del Taulell “Manolo Safont” d’Onda, con un contenido dedicado a la industria de la baldosa cerámica, en sus diversas manifestaciones

El mapa de rajolars i teuleries, con la recuperación de una de ellas cerraría el catálogo de los itinerarios.

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► Los restos de la actividad cerámica de ámbito local en la provisión de ladrillo y teja, partiendo de la recopilación documental y la potencial recuperación de al menos una unidad de producción

► La distribución geográfica de yacimientos y minería, de provisión a corta distancia, al servicio de la actividad cerámica

El proceso

Estamos frente a un proyecto que debe pretender difundir la Cerámica asociada a un territorio, aprovechando en una primera fase el legado que ya disponemos y la actividad de los dos principales centros difusores, los Museos de Alcora y Onda:

► En base al inventario del patrimonio cerámico de nuestra arquitectura, el proyecto debe lograr el compromiso de instituciones y personas para que ese patrimonio sea visitable en horarios establecidos

► A los Museos de Alcora y Onda se les propone la elaboración de un proyecto específico como centros de interpretación, en base a lo ya desarrollado en el contexto de su actividad y que sólo requiere un enfoque específico y Recursos Humanos asignados, a tiempo parcial, a esa labor

► La difusión de los itinerarios a través de publicaciones específicas, así como a través de Internet, tanto desde sitios propios como los relacionados con el Turismo

Tras esta primera fase y en función de los objetivos alcanzados, deben

acometerse otras iniciativas que supongan la ampliación y el enriquecimiento de contenidos de los “itinerarios cerámicos”. Algunos de los puntos reseñados anteriormente debieran ser objeto de proyectos específicos, tal es el caso:

De los fondos cerámicos en museos municipales, tanto los derivados de la alfarería local como de prospecciones arqueológicas

De los trabajos de investigación de ámbito local sobre economía, actividad industrial y edificación, con particular enfoque hacia la elaboración de materiales cerámicos para la construcción, con extensión a la baldosa hidráulica

De la actividad cerámica que se desarrolla en poblaciones no vinculadas al núcleo cerámico y que merecen ser conocidas y promocionadas

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El Museu de Ceràmica de l’Alcora en su sede restaurada y ampliada de la c/ Teixidors, 5 de Alcora, que albergará no sólo la exposición permanente de alfarería, cerámica contemporánea y, la loza de la Real Fábrica sino también espacios para otras actividades (taller, sala de exposiciones temporales, biblioteca, Tourist Info local, etc.)

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LOS CENTROS DE INTERPRETACIÓN

Los Museos de Cerámica de Alcora y Onda representan foros de la provincia en el discurso pasado-presente del acontecer cerámico en nuestras tierras. Ambos Museos han desarrollado una intensa actividad en los últimos años, tanto para dar a conocer sus colecciones como para constituirse en sede de diversas iniciativas. Ambos llevan a cabo programas de divulgación, formación y exposiciones temporales; sin embargo, puede considerarse una especialización diferente que constituye la razón de esta propuesta en el proyecto de Itinerarios Cerámicos como centros de interpretación. Museu de Ceràmica de l’Alcora Se le identifica por sus fondos representativos de la trayectoria de la Real Fábrica del Conde de Aranda, también por albergar los premios de 31 convocatorias de su Concurso, ahora internacional, sobre cerámica contemporánea. Pero el Equipo Humano que da vida al Museo, ha abierto su actividad a su entorno social y a la tradición viva de la cerámica no industrial, a la par que ha propiciado la intervención cerámica en el paisaje urbano de l’Alcora, a través de diferentes murales que van instalándose año tras año. El taller didáctico de este Museo abarca todas las facetas de la difusión del patrimonio cerámico desde la alfarería tradicional, con una aportación de todo el utillaje del alfar de los hermanos Nomdedéu Medina, con una amplia representación de la cerámica utilitaria de diferentes épocas, hasta los diferentes talleres didácticos dedicados a la elaboración de la cerámica en el neolítico, las diferentes técnicas de decoración plástica y los diversos tratamientos sobre el soporte desde engobes y pátinas hasta vidriados y decoraciones. Toda una oferta dedicada especialmente a la infancia pero que es intemporal por lo que respecta a los destinatarios. Sus Actores bien podrían interpretar ese papel hacia diferentes públicos e irradiar esa actividad fuera del ámbito local.

Por lo dicho en el párrafo anterior, este Museo puede gestionar actividad de

difusión en un ámbito muy amplio y diferentes facetas:

► La trayectoria de la Real Fábrica del Conde de Aranda ► La alfarería tradicional y la catalogación de sus productos, desde el alfar como

estructura productiva hasta la “comercialización” de sus elaborados, con una experiencia ya consolidada de divulgación

► La plataforma abierta a la cerámica creativa contemporánea, a través del Concurso Internacional de Cerámica de Alcora [CICA]. Se cuenta tanto con el patrimonio de sus premios en sus 31 ediciones como con la capacidad de interlocución con los diferentes Actores de la Cerámica a nivel internacional

► El muralismo cerámico que va revistiendo los muros y medianeras del espacio urbano, nutrido desde el concurso Undefasa y que ya constituye per se un recorrido por la Villa d’Alcora

► El patrimonio de cerámica arquitectónica que todavía permanece in situ y que puede posibilitar un itinerario específico si abarcamos el territorio cercano (La Foia, Llucena, Vilafamés,...)

► La “artesanía cerámica” actual, deducida tanto de la relación con los talleres activos como de la experiencia adquirida en las diferentes ediciones hasta 2009 de la “Fira Art Alcora”

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El Museu del Taulell “Manolo Safont” se funda en 1968 en base un fondo de varios miles de baldosas cerámicas procedentes de donaciones y derribos, y datables en su mayoría de la etapa protoindustrial e industrial. Se enriquece con numerosas aportaciones y pasa a constituirse en referente desde 2004 con la inauguración de la primera fase de la nueva sede. Desde entonces también se ha caracterizado por su amplia actividad.

Francisco Dasí Salvador Dalí

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► La cercanía y vínculo con las fábricas de azulejos y con uno de los mayores

exponentes de la industria auxiliar de fritas, esmaltes y colores cerámicos Se propone a este Museo acometer el tratamiento de la cerámica arquitectónica

diferente al recubrimiento en base a prospecciones ya realizadas sobre “rajolars” y “teuleries”.

En suma, se solicita al Museo de Ceràmica de l’Alcora la representación de la

cerámica utilitaria, creativa y suntuaria. Museu del Taulell Manolo Safont de Onda

Desde el inicio de su andadura en 1968 con una mínima representación de sus fondos en los locales de la antigua casa-cuartel de la Guardia Civil, este Museo ha tenido una fructífera trayectoria que se ve plasmada con la inauguración de su nueva sede en 2004 que, ya en su primera fase edificatoria, permite dar a conocer el ambicioso proyecto museístico que pretende desarrollar, en sus principales líneas:

► Los fondos de todas las épocas dedicados a las baldosas cerámicas, con especial representatividad de las fabricadas bajo procesos mecanizados preindustriales, entre finales del s. XIX y mediados del s. XX

► La sección abierta al tratamiento de la Arqueología Industrial Cerámica, con extensión a la Memoria oral aportada por sus actores

► La sección específica dedicada a la cerámica utilitaria y decorativa salida de los obradores de Onda, con aportación documental y de obra de algunas de las empresas de más dilatada trayectoria

► Las secciones dedicadas a la “Escuela Provincial de Cerámica” de Onda (1925-1938) y a la obra del Ceramista Manolo Safont

► La actividad de colaboración e intercambio con otros museos europeos, en paralelo con la difusión internacional, reforzada tanto con exposiciones temporales como las derivadas del hermanamiento con el municipio de Fiorano Modenese

► El fondo editorial ya disponible que se enriquece con los catálogos de las exposiciones temporales

► La actividad didáctica desarrollada hacia su entorno social, destacando la labor formativa y de inmersión en el “mundo cerámico” hacia la infancia

► La cesión por parte de la Sociedad Española de Cerámica y Vidrio de los trabajos presentados a los premios anuales “Alfa”, otorgados a las empresas en el marco del Salón Cevisama, es otro bloque que puede incorporarse como elemento promocional de la actividad de innovación en el sector azulejero y su industria auxiliar

También en Onda se propicia la vinculación del Museo con la Sociedad y el

entorno industrial. Esa vinculación puede favorecer la participación de empresas y particulares en iniciativas concretas como la visita guiada a plantas industriales o recorridos específicos.

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Las colecciones de “Etnología Industrial” del Museu del Taulell

La inmersión en el “mundo cerámico”

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La cerámica in situ también está presente en el patrimonio inmueble de Onda y

sus alrededores. Un itinerario específico que incorpore también las edificaciones recientes con participación cerámica sería una de las actividades asignadas al Museu del Taulell como centro de interpretación.

La vinculación del Castillo de Onda a los itinerarios cerámicos también debe

contemplarse, especialmente en su relación con la edificación palaciega musulmana. Es más, los restos musulmanes en la trama urbana, las yeserías conservadas en el

Museo y los resultados de los últimos trabajos arqueológicos en el recinto del castillo [descubrimiento de la alcazaba del s. XI y el acceso a su puerta principal] bien podrían servir de marco para proponer una iniciativa sobre el Arte y la Arquitectura del Islam en nuestra tierra.

Al Museu del Taulell “Manolo Safont” se le propone también un proyecto de

centro de interpretación especializado en la cerámica de recubrimiento que pueda ofrecer una visión de conjunto respecto a:

► Los materiales y procesos de elaboración, especialmente desde la etapa protoindustrial

► Los repertorios generados bajo las diferentes técnicas ► Los usos más relevantes en la edificación y su evolución en el tiempo ► La evolución de la industria azulejera

Ante la ampliación del Museu de Onda, con mayor capacidad de exposición de

sus fondos y reubicación de sus diferentes secciones, es realista proponer un espacio específico como centro de interpretación que pueda albergar los diferentes elementos necesarios (especialmente audiovisuales, ya que el Museo cuenta con sala de conferencias).

Ese centro debe albergar también los elementos de inmersión en el mundo

cerámico para quien quiera acceder a él y, en particular, hacia la infancia, la escuela y el tiempo libre. El Museo de Bellas Artes de Castellón

Este Museo alberga, entre otros, el legado del Prof. Francisco Esteve, con una buena representación de la loza alcoreña, pero sobre todo con la mejor colección de la cerámica de Ribesalbes. Ambas secciones de ese legado deben estar presentes en el proyecto de itinerarios. Con su Dirección habrá que seleccionar aquellos contenidos específicos.

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LA ORIENTACIÓN TURÍSTICA

Bajo el objetivo final de difusión social del patrimonio y la actividad cerámicas de la provincia de Castellón, no sólo hay que pensar en un público diana de ámbito local o nacional sino también en colectivos europeos bien identificados a través de diferentes Asociaciones vinculadas a la Cerámica, la red de Museos y la Organización de Ciudades Europeas de la Cerámica.

La siguiente fase debe abarcar lo que denominamos turismo cultural, reconocido

a través de diferentes entes que operan hacia el sector turístico y, entre ellas, las dedicadas al turismo rural [CERES, ECEAT, RUSTICAE,...], hacia un público diana que demanda algo más que clima, paisaje, alojamiento, gastronomía y oferta lúdico-deportiva.

Tras comunicación con los “entes cerámicos europeos” (Asociaciones y Museos)

se propone la edición de guías con los itinerarios cerámicos en los idiomas inglés, francés y alemán. También su difusión a través de Internet, colgando esas guías en portales preseleccionados y dedicando un bloque temático específico en el sitio www.ipc.org.es.

Dependiendo del resultado de las dos fases anteriores, consideradas como

previas y experiencia-piloto, se acometería la difusión masiva en canales específicos de promoción turística.

En cualquier caso las guías deben estar presentes en la red de puntos de

información turística de la provincia, así como hoteles y campings. LAS ACCIONES

► Un documento unitario de referencia sobre los itinerarios

En base a la catalogación de la cerámica arquitectónica valenciana y de los fondos fotográficos y documentales del Instituto se elaborará un documento, que posteriormente puede se editado, sobre el patrimonio cerámico en la arquitectura de la provincia de Castellón y también la actividad que se desarrolla desde el sector industrial y desde las diferentes instituciones, incluidos los Museos.

Este documento servirá de guía para todas las acciones que se establezcan con posterioridad para difundir ese patrimonio.

► Propuesta de proyectos a los Museos de Alcora y de Onda como Centros de Interpretación

En reuniones mantenidas con la Dirección de ambos Museos se ha

acordado elaborar un proyecto completo en los próximos meses que contenga tanto la actividad actual y futura de esos Museos como la propuesta de un modelo como centro de interpretación. Como ya se ha dicho, al Museo de Alcora se le propone la especialización en la cerámica utilitaria y ornamental, así como la cerámica arquitectónica distinta a la de recubrimiento y, al Museo de Onda se le ha propuesto esta segunda especialidad, abarcando toda la cronología y

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centrando la temática especialmente en la evolución industrial del azulejo hasta nuestros días.

Estos dos proyectos deben servir al IPC para que, de forma coordinada con los Museos, puedan establecer prioridades de actuación a partir de 2012, también en función de la disponibilidad presupuestaria y del grado de implicación.

► Determinación de itinerarios de arquitecturas visitables

Una tercera acción prevista para el presente año sería efectuar ya una primera selección de aquellas arquitecturas que pueden recibir visitas guiadas y se disponen de recursos humanos para atender esas visitas. El resultado de esta acción es obtener un mapa real de itinerarios al que automáticamente se agregarán los Museos dedicados exclusivamente a la cerámica, el Museo de Bellas Artes de Castellón y los diferentes Museos de gestión municipal que albergan y exponen fondos cerámicos.

El resultado será un contenido específico para difundir desde la web del IPC y comunicarlo al menos a las Asociaciones y Entes cerámicos europeos.

► Las guías de itinerarios

Ya en 2011 debiera decidirse el modelo de guía y de sus contenidos, bajo

los criterios ya descritos de direccionamiento hacia un público muy amplio que incluye el turismo cultural. El modelo de referencia serían las guías editadas en Catalunya y habría que preveer la edición en varias lenguas.

Una vez diseñado el modelo y decidido el número de guías se pasaría a elaboración de contenidos y la propuesta de edición en función de la disponibilidad presupuestaria y la implicación de otras instituciones, incluso empresa privada, en su financiación.

► La catalogación de la cerámica utilitaria

El marco del proyecto de itinerarios puede servir también para generar un

proyecto de catalogación especifica de la alfarería tradicional, a través de sus principales centros, contando con repertorios ya estudiados y fuentes documentales sobre la materia. En cierto modo, se propone una iniciativa similar a la desarrollada en Agost (Alicante) a través de su Museo y de la entusiasta intervención de su directora Ilse Schütz, extendida a la catalogación de la cerámica de Biar. Los fondos disponibles y la personalidad de los centros de Segorbe, Vall d’Uixo, Alcora y otros alfares dispersos justifica esta iniciativa, aunque de momento tenga una definición temporal indefinida.

► Estudio documental de la actividad local en la provisión de ladrillos y tejas

Se trata de una propuesta similar a la acción anterior en la que se pondría

en valor y se documentaría la actividad de diferentes centros en la provisión local de ladrillos y tejas para la edificación, siendo que ya han trabajado sobre este tema algunas personas y al menos el Museo de Alcora ha tenido alguna actuación al respecto.

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► La difusión internacional de los itinerarios

Representa el objetivo final de este proyecto y es esencial la participación activa de los dos Museos de Cerámica que ya tienen vínculos establecidos con otras Instituciones Europeas, tal como se ha comentado anteriormente. Se trata de llegar a las Asociaciones y la red de Museos de Europa para que no sólo conozcan nuestro patrimonio y actividad cerámicos sino también posibilitar que se establezcan iniciativas de intercambio como las que ya están realizando los propios Museos, en forma de exposiciones temporales, visitas de grupos y encuentros de diferente naturaleza. En esta acción, el Instituto de Promoción Cerámica actuaría de catalizador de las propuestas emitidas desde los Museos de Alcora y de Onda.