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ItaliaSi fa teatro nelle corti principescheGli attori sono i cortigiani, cioè dei non
professionistiSi riscoprono i generi tradizionaliGli autori sono Ludovico Ariosto e Niccolò
MachiavelliCompaiono teatri sul modello classico, ma al
chiuso
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TEATRO FARNESE DI PARMAesempio di teatro a gradinate al chiuso; si fissa il rapporto frontale fra spettacolo e spettatore
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Teatro Olimpico di Vicenza: dominano gli elementi classici
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Dei teatri elisabettiani costruiti in legno ci restano solo delle immagini
Un anello aperto al centro, interrotto da una specie di torretta, l’ampio palco si proietta in mezzo alla platea.
Sulla torretta c’è una bandiera che viene issata all’inizio dello spettacolo
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William Shakespeare
Il più celebre scrittore di teatro di tutti i tempi
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Commedia dell’arteGli attori sono professionistiSi basa su canovacciI personaggi sono tipi fissi, maschereNon vi sono autori, il testo nasce
direttamente dall’attore (capacità di improvvisazione)
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Alcune maschere della commedia dell’arte
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SeicentoIl palcoscenico è sempre più lontano dal
pubblico ed è inquadrato dietro un arco scenico
Il t. si cristalizza nelle imitazioni del t. classico o nelle improvvisazioni della commedia dell’arte
In Italia nasce il melodramma (Pietro Metastasio)
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Seicento in EuropaSi afferma il mestiere dell’attoreIn Francia e in Inghilterra (teatro
elisabettiano), c’è una rigogliosa attività teatrale (è il secolo del teatro)
Grandi autori francesi: Corneille, Racine, Molière
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SettecentoItalia ed EuropaIl rapporto frontale è diventato istituzioneSi afferma la classe borghese: declino della
tragedia e sviluppo della commedia come satira sociale
Autore principale: Carlo Goldoni (1707-1793)
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Carlo Goldoni
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Il rapporto frontale tra attori pubblico è diventato la regola
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OttocentoL’edificio teatrale è situato al centro della
città e strutturato in modo rigido (luogo per lo spettacolo e luogo per il pubblico, diviso per classi sociali)
Con l’illuminazione a gas (seconda metà del secolo) aumentano le possibilità espressive della luce
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OttocentoSi afferma il melodramma, autori: Rossini,
Bellini, Donizetti, VerdiNasce il fenomeno del divismo: l’attore si
specializza in ruoliSi afferma il Realismo: la storia deve essere
oggettiva, la scenografia copia perfetta del reale, i personaggi a tutto tondo nasce il dramma borghese
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Esempio di arredo teatrale: un salotto borghese, riprodotto sulla scena con ogni particolare
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Binocolo da teatro per osservare da vicino tutti i particolari realistici della scena e dei costumi
Teoria delle 4 pareti: lo spettatore è come se osservasse una scena reale, dal buco della serratura
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Teatro del NovecentoLa luce è considerata uno dei linguaggi
teatrali più suggestiviNasce la figura del regista: “colui che capisce
un testo, ne estrae la sostanza teatrale, la traduce in quella materiale sulla scena, coordinando attori, scene, costumi, luci, musiche, macchine”
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Spazio teatralePrivo di siparioSi svuota di scenografie ingombranti e
diventa praticabileSpazio globale: comprende attori e pubblicoMuore ogni idea di illusionismo tecnico: cade
la quarta parete
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NovecentoTeatro futuristaTeatro pirandellianoTeatro dell’assurdoIl teatro deve ricreare sulla scena non la realtà,
ma un’altra realtà, quella dell’arte.Si inventano nuovi codici comunicativi e lo
spettatore è soggetto attivo in quanto deve decodificare codici non abituali
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Luigi Pirandello
Lo scrittore italiano di teatro più rappresentato all’estero
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Funzione dell’attoreL’attore passa in secondo piano rispetto al
registaÈ un professionista, un creativo che segue un
metodo per immedesimarsi nel personaggioSi riscopre l’importanza del corpo nella
comunicazioneMetodo Stanislavskij
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Stanislavskij, inventore di un metodo di recitazione diffusosi anche al cinema tramite la scuola Actors’ studio
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Metodo StanislavkijPone l’attore al centro del processo creativo: il
suo compito non è quello di recitare, ma quello di essere se stesso, dopo essersi calato interamente nel personaggio cui sta dando vita.
L’attore non imita, ma diventa il personaggio che deve rappresentare, in una sorta di gioco
Per Stanislavskij l’attore non recita, ma trova nel personaggio quella identità che la realtà gli nega.
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La scuola di New York dell’Actor’s Studio, frequentata dai grandi attori di Hollywood, si basa sul metodo Stanislavskij
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Paul Newan si è formato all’Actor’s Studio