informe sobre el "palacio de la música" de madrid

8/13/2019 INFORME sobre el "Palacio de la Msica" de Madrid

1/129


2/129

2/128Informe Palacio de la Msica www.mcyp.es

El Palacio de la Msica en el momento de su inauguracin en 1926.Fotografa: Archivo General de la Administracin, Cultura (3) 090.001 F-2039.


3/129


NDICE

1 Captulo ANTECEDENTES DEL INFORME pg. 4

Estructura del documento pg. 5

2 Captulo EL ARQUITECTO SECUNDINO ZUAZO UGALDE (1887-1970) pg. 6

Permanencia de su obra (1970-2014) pg. 16

3 Captulo DISEO Y CONSTRUCCIN DEL PALACIO DE LA MSICA (1924-1926) pg. 20

Proceso de cons truccin y hund imiento de la cubierta (1924-25) pg. 29

Reconstruccin de la cubierta (1926) pg. 30

4 Captulo INAUGURACIN Y PUESTA EN MARCHA (1926) pg. 37

Recepcin crtica del edific io (1926-1977) pg. 41

5 Captulo LOS AOS DE LA ORQUESTA LASSALLE (1927-1936) pg. 44

Clsicos del cine mudo y sonoro (1927-1931) pg. 58

Un ao de infl exin y nueva etapa (1932-1936) pg. 65

6 Captulo LA GUERRA CIVIL Y LA INMEDIATA POSGUERRA (1936-1944) pg. 75

Primeros aos cuarenta (1939-1944) pg. 77

7 Captulo LOS AOS DE LA ORQUESTA NACIONAL (1944-1966) pg. 81Ms clsicos cinematogrficos inol vidables (1945-1966) pg. 86

Los bajos del Palacio de la Msica y el Teatro Club (1945-1965) pg. 94

8 Captulo LTIMA ETAPA EN ACTIVO (1966-2008) pg. 101

Conversin en un cine mult isala (1982-2008) pg. 106

9 Captulo PROYECTO DE RECUPERACIN (2008-2013) pg. 113

Situacin actual en 2014 pg. 122

Una cris is temporal, pero una prdida permanente pg. 125

10 Captulo RESUMEN DE LA VALORACIN CULTURAL DE LA SALA pg. 126


4/129


1 Captulo: ANTECEDENTES DEL INFORME

Se realiza este informe a raz de ciertas noticias aparecidas en prensa sobre el Palacio de la

Msica, sito en el n 35 de la Gran Va de Madrid, las cuales despiertan la alarma de los ciudadanos,

pues anuncian una posible venta del edificio a la empresa textil Mango, para establecer en su interioruna tienda de moda, lo que supondra no slo la desaparicin del uso cultural del edificio sino la

destruccin de una de las salas ms notables de la ciudad, obra muy reconocida y singular del insigne

arquitecto Secundino Zuazo, y lugar fundamental de la memoria cultural de Madrid, sobre todo como

auditorio musical y cinematgrafo, adems de haber albergado los usos de sala de exposiciones, baile y

teatro en su sala inferior.

La trascendencia de este edificio es enorme en su doble vertiente arquitectnica y cultural, y su

prdida supondra una intolerable merma de los valores que enriquecen y dan importancia a esta ciudad,

y a su devaluada Gran Va. Madrid no puede asumir la grave prdida de ver sustituida una de sus piezas

ms valiosas por la tienda de una cadena de ropa, tan banal e intrascendente como cualquier otro

comercio similar, por ms que se quiera endulzar la barbarie que supone este hecho con vagas

promesas de conservar algunos elementos decorativos, como si la arquitectura no fuese un hecho

espacial unitario, sino una mera acumulacin de ornamentos que se pueden guardar o cambiar de sitio

sin mayores consecuencias. Esa visin indica una tosquedad de apreciacin que resultara comprensible

desde el afn de rentabilidad de unos comerciantes, pero sera totalmente impropia si se hiciera desde el

mbito institucional.

Una de las maneras de defender el Palacio de la Msica es hacer ver de forma rigurosa y

documentada el valor y trascendencia del edificio, la otra es denunciar las falsedades con que se quiere

justificar la operacin proyectada, y en este aspecto diremos que es difcil demostrar que genere menos

actividad econmica una sala de conciertos que una tienda de moda, cuestin que en ningn caso

justificara la sustitucin de valores culturales que tienen rango universal por otros comerciales de ndole

muy particular, adems de efmeros. Tampoco se puede pretender que el cambio de uso sea una forma

de salvar el palacio, pues no se conserva un edificio de estas caractersticas metiendo en su interior una

tienda que destruye el espacio y elimina las cualidades para las que fue creado. Ni siquiera se entiende

que de repente sea insostenible el uso de sala de conciertos, pues supone admitir que la msica hadejado de interesar a la poblacin, y que la enorme cantidad de dinero que se estaba invirtiendo para

recuperar el uso original se haca sin la menor previsin de sostenibilidad. Sin contar el efecto

beneficioso que una gran sala de conciertos tendra en su entorno inmediato, con la atraccin de un

pblico de elevado nivel cultural -y en muchos casos, alto poder adquisitivo-, que generara un

incremento del consumo (cafeteras y restaurantes, tiendas de libros, discos, e instrumentos musicales,

pero tambin perfumera, joyera y moda, etc.) en toda la Gran Va.


5/129


Estructura del documento

Para poder calibrar la importancia de un edificio como el Palacio de la Msica en la Historia de la

Arquitectura espaola, es preciso en primer lugar establecer el papel que ocupa en sta su creador: el

arquitecto vasco Secundino Zuazo Ugalde, por tanto, y tras esta introduccin, el segundo captulo sededica a glosar la figura del que fue una figura primordial de la arquitectura de la primera mitad del siglo

XX, que sent las bases para dar el salto del clasicismo a la arquitectura racionalista.

El tercer captulo se ocupa de la obra arquitectnica del Palacio de la Msica, su gnesis como

proyecto y las circunstancias e incidencias que rodearon su construccin. En l se reproducen

numerosos planos que dan idea de la importancia que esta obra tuvo para su autor, y de la precisin,

cuidados e inquietudes con que se dise.

Los cinco siguientes captulos, del cuarto al octavo inclusive, versan sobre la intensa y diversa

vida cultural que disfrut el palacio, desde su inauguracin en 1926, hasta su cierre en 2008, ochenta y

dos aos en los que fue un lugar clave de la cultura y el ocio de la ciudad y en los que su presencia en la

prensa y los medios fue tan intensa como constante, lo que ha facilitado la labor de recopilacin de datos

para este informe e indica a la vez su trascendente valor histrico.

El noveno captulo informa del frustrado proyecto de recuperacin que se estaba llevando a cabo

tras su cierre para darle una nueva vida ms especficamente dedicada a la msica, como sala de

conciertos de una ciudad, que aunque tiene una gran tradicin en la msica espaola e internacional

-cuya aficin se debe preservar y potenciar-, carece de suficientes espacios adecuados para su

interpretacin.

Por ltimo, el dcimo captulo es un simple resumen o recordatorio que permite comprobar de un

vistazo la abrumadora cantidad y calidad de ttulos, autores y personalidades que desfilaron por este

foro, que se desvela como lugar crucial de la cultura -musical, cinematogrfica e incluso teatral- de

Madrid, trascendiendo por completo su carcter local.

Como advertencia previa a la lectura del trabajo se quiere hacer constar que se ha realizado conel mximo rigor, dejando en las notas y pies de foto constancia de las bases documentales en que se ha

basado, si bien no pretende ser exhaustivo, pues tanto la importancia del arquitecto como las mltiples

vicisitudes que rodearon la gestacin y ejecucin de la obra, y sobre todo, la riqusima historia que se

desarroll entre sus muros, dan para mltiples lneas de investigacin y para una labor interpretativa que

requerira ms tiempo y trabajo. Con esto queremos decir que la labor realizada no exprime ni agota el

potencial que ofrece el Palacio de la Msica, sino que por el contrario abre el camino para futuros

estudios que desvelen su verdadera importancia, siendo lo primero que se debera tener en cuenta a la

hora de tomar cualquier decisin sobre su futuro.


6/129


Manuel Benedito: Retrato inacabado delarquitecto Secundino Zuazo dibujando unaperspectiva de los Nuevos Ministerios.Fotografa: Archivo Moreno, Fototeca del

Patrimonio Histrico. Ministerio deEducacin, Cultura y Deporte.

2 Captulo: EL ARQUITECTO SECUNDINO ZUAZO UGALDE (1887-1970)

Secundino Zuazo Ugalde nace en Bilbao en 1887, y estudia arquitectura en las Escuelas de

Barcelona y Madrid, donde se titula en diciembre de 1912 1; pasando entonces a trabajar como

colaborador del gran arquitecto gallego Antonio Palacios Ramilo, asociado por aquel entonces con el

donostiarra Joaqun Otamendi Machimbarrena para la construccin en Madrid de los monumentales

edificios de Correos (actual Ayuntamiento) de la plaza de Cibeles y del Banco del Ro de la Plata (actual

Instituto Cervantes) de la calle de Alcal, en los que Zuazo colabora activamente antes de destacar yaen 1917 con su primera obra en solitario: una vivienda unifamiliar en El Escorial en la que reinterpret la

tradicin herreriana desde la sinceridad constructiva y material ms que desde el ornato 2. A esta obra

seguirn entre 1917 y 1919 tres edificios de viviendas vagamente regionalistas en las calles de

Hermosilla, 46 y 31, y en el paseo del Doctor Esquerdo, donde construye la popular Casa de las abejas

-as llamada por el hermoso frontispicio cermico representando un enjambre que corona la tienda de La

Moderna Apicultura, S.A., compaa presidida por el promotor del inmueble Antonio Garay- 3.

1La mayor parte de los datos referentes a la vida y obra de Zuazo proceden de la autorizada monografa de LiliaMaure. MAURE RUBIO, Lilia: Secundino Zuazo, arquitecto. Madrid, Servicio de Publicaciones del Colegio Oficial deArquitectos de Madrid, 1987.2Arquitectura. Ao II, n 23, marzo de 1920.3Mundo Grfico, Ao XIV, n 673, 24 de septiembre de 1924;Arquitectura. Ao VIII, n 81, enero de 1926.


7/129


Tambin en 1919 participa junto al arquitecto Eugenio Fernndez Quintanilla en el concurso para

la construccin de la nueva sede del Crculo de Bellas Artes en la calle de Alcal, con una serena

propuesta clasicista inspirada en Juan de Villanueva 4; siendo su proyecto seleccionado entre los tres

finalistas, aunque por ltimo -y tras una gran polmica- el certamen se declara desierto y el edificio

definitivo es ejecutado por Antonio Palacios.En 1920 acude al Congreso sobre Vivienda y Planeamiento Urbano de Londres, mostrando su

temprano inters por la planificacin urbanstica que tanta importancia tendr en su carrera; como

demuestra su propuesta para la Reforma Viaria Parcial del interior de Bilbaoproyectada entre 1920 y

1922 por la Sociedad de Estudios de Arquitectura que haba creado dos aos antes con Manuel Maas-

y la utpica reordenacin del muelle de Ripa, inspirada en modelos norteamericanos 5. En cambio, para

el frustrado Palacio de los Museos de esa misma ciudad retorna al clasicismo vilanovino de su propuesta

para el Crculo de Bellas Artes madrileo.

Cuando vuelva a la capital, edificar otros inmuebles entre medianeras en las calles de Antonio

Maura (1922) y de Velzquez (1926) 6, promovidos por el propio arquitecto en sociedad con su paisano

el arquitecto Saturnino Ulargui, con el que levanta tambin por estas fechas el Palacio de la Msica

sobre un solar de su propiedad para el que unos aos antes haba proyectado un edificio de oficinas y

viviendas que no se lleg a ejecutar; pudiendo por fin aplicar en su fachada las frmulas inspiradas en

Villanueva que impregnaban sus propuestas monumentales anteriores 7. Adems, durante la ejecucin

de esta obra Zuazo viaj a Sevilla -donde desarroll una propuesta para ensanchar la ciudad por el

trianero barrio de los Remedios- y a la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales

4Arquitectura. Ao I, n 16, agosto de 1919.5Ilustracin Financiera. Ao XV, n 602, 10 de abril de 1922;Arquitectura. Ao V, n 56, diciembre de 1923; ZUAZOUGALDE, Secundino: Reforma viaria parcial del interior de Bilbao. Madrid, Grficas Reunidas, 1922.6Arquitectura. Ao VIII, n 81, enero de 1926.7Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero de 1927. MAURE RUBIO, Lilia: O. cit.; pgs. 283-291.

Alzado principal de la Casade las abejas para AntonioGaray, en el paseo delDoctor Esquerdo, octubre1919.


8/129


Modernas celebrada en Pars en 1925 que dio nombre al Art Dec, tomando referencias para la

decoracin interior del edificio; pasando despus a Holanda, donde se desarrollaba un movimiento

arquitectnico de vanguardia la llamada Escuela de Amsterdam- que tendra una gran influencia en su

obra futura.

Tras volver a Madrid, realiza dos obras todava clasicistas: la ampliacin y reforma del palacetedel marqus de Casa Argudn en la esquina de Goya con Prncipe de Vergara (1926), y el monumental

inmueble levantado en 1929 en la plaza de la Independencia para la compaa francesa de seguros Le

Phenix, tras vencer en el concurso de anteproyectos convocado dos aos antes, en el que anticipa el

lenguaje neoclasicista que adoptarn muchos edificios en la futura posguerra. Simultneamente Zuazo

dise en 1927 para la Casa de Correos de Bilbao un proyecto evolucionado a partir de aqul con el que

haba ganado diez aos antes el pertinente concurso 8, donde combin acertadamente modernos

paramentos de ladrillo con la portada clsica apropiada para un edificio pblico y el prctico alero volado

de la arquitectura verncula.

8A este concurso para construir las Casas de Correos de Bilbao y Santander se present junto al arquitecto EugenioFernndez Quintanilla; de manera que finalmente el cntabro Quintanilla dise y ejecut la correspondiente a sutierra, y el vasco Zuazo la de Bilbao.Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928.

Edificio de viviendas para Le Phenix en la plaza de la Independencia, precedente del estilo caracterstico de los aoscuarenta del pasado siglo, segn una foto de poca.


9/129


La Casa de Correos de Bilbao (1927) en unafotografa de la poca.

De vuelta en Madrid, dise en este

estilo nuevo algunas viviendas individuales

destacadas, como la casa ya desaparecida-

levantada en el Parque Metropolitano para el

prestigioso dramaturgo Gregorio Martnez

Sierra y su pareja la popular actriz Catalina

Brcenas 9-algunas de cuyas obras filmadas,

como Cancin de Cuna o Julieta compra un

hijo, se estrenaran en el Palacio de la

Msica-; o la vecina residencia y estudio del

gran escultor Sebastin Miranda, que

afortunadamente se conserva todava.

Tambin de esta poca (1928) es su plan de ensanche parcial de Zaragoza, para el que

desarrolla diversas tipologas residenciales que muestran una progresin hacia modelos ms

vanguardistas, tanto en esttica como en distribucin. Por eso no es sorprendente que al siguiente ao

proyecte ya la famosa Casa de las Flores en una manzana completa del barrio de Chamber entre las

9Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928; Cortijos y Rascacielos. Ao II, n 7, invierno 1931;pgs. 25-32. En la actualidad sabemos que Martnez Sierra deba este prestigio a su esposa Mara de la O Lejrraga-verdadera autora de la mayor parte, si no la totalidad, de su obra-, que se separ cuando su marido empez surelacin con Catalina Brcena, aunque sigui aportando sus escritos.

Proyecto de la vivienda para

Gregorio Martnez Sierra yCatalina Brcena

en el Parque Metropolitano.Arquitectura Espaola, Ao VI,n 24, octubre-diciembre 1928.


10/129


calles de Hilarin Eslava, Melndez Valds, Gaztambide y Rodrguez San Pedro, y en cuya disposicin y

diseo Zuazo adopta con extraordinario acierto el estilo moderno promovido por las vanguardias

europeas, combinando la maestra en el empleo del ladrillo de la arquitectura holandesa que haba

conocido en directo durante su viaje de 1925- con las atrevidas terrazas voladas de hormign de los

racionalistas10

; planteando una tipologa residencial adaptada a los postulados previstos en el PlanGeneral de Extensin de Madrid de 1930, elaborado por l mismo junto al urbanista alemn Hermann

Jansen a partir del proyecto con el que haban obtenido la primera mencin en el concurso internacional

convocado al efecto por el Ayuntamiento el ao anterior 11.

10Arquitectura. Ao XV, n 163, enero de 1933;Arquitectura. Ao I, n 12, diciembre de 1959; pgs. 33-39. En estaobra trabaj como colaborador el arquitecto alemn Michael Fleischer, discpulo de Paul Bonatz que haba estudiadoa fondo las viviendas madrileas.11Arquitectura. Ao XII, n 140, diciembre de 1930.

Perspectiva de la Casa de las Flores, en Chamber, 1930. Biblioteca Nacional (DibZ 041/0381)

Portada doble ina interior de la memoria delAnte ro ecto del trazado viario urbanizacin de Madrid de 1930.


11/129


El ministro de Obras PblicasIndalecio Prieto (en el centro)fotografiado en el estudio delarquitecto Secundino Zuazo (a laizquierda), sobre un boceto inicial

para los Nuevos Ministerios.Fotografa: Corts.Crnica, Ao V, n 165, 8 de enerode 1933.

En ese momento, el creciente prestigio de

Zuazo le mereci ser elegido Presidente de la

Sociedad Central de Arquitectos; convirtindose el 27

de julio de 1931 en el primer Decano del recin

creado Colegio de Oficial de Arquitectos de Madrid

(COAM). Y poco ms tarde fue nombrado director de

obras del Gabinete Tcnico de Accesos y Extrarradio

de Madrid por el ministro de Obras Pblicas Indalecio

Prieto; recibiendo el encargo de proyectar y construir

el inmenso edificio -depuradamente clasicista- de los

Nuevos Ministerios (1932), que vena a ocupar el

solar del antiguo Hipdromo del paseo de la

Castellana, dentro del barrio representativo de su

Plan de Extensin de Madrid, al que sigui en 1934 el

diseo de un Plan Comarcal an ms ambicioso.

Planta de la prolongacin del paseo de la Castellana segnel Plan Zuazo-Jansen, 1930.Biblioteca Nacional (DibZ 043/2/05)


12/129


Algo despus proyecta en un estilo clasicista similar, aunque ms retrico, las sedes para elBanco de Espaa en Granada (1933) y Crdoba (1934); culminando esta etapa con la sorprendente

propuesta para el desaparecido Frontn Recoletos (1935), donde la unin de la maestra compositiva de

Zuazo con la audacia estructural del gran ingeniero Eduardo Torroja cre una obra extraordinaria, que se

cubra por una bveda laminar de hormign armado de mnimo espesor 12. Por desgracia, durante la

Guerra Civil de 1936-1939 esta cubierta sufri graves daos, colapsando cuando se proceda a su

reparacin tras la contienda, por lo que tuvo que ser sustituida por una estructura convencional de acero

que se limitaba a reproducir el perfil de la anterior.

12Nueva Forma. septiembre de 1968.

Perspectiva de conjunto del proyecto definitivo para los Nuevos Ministerios, visto desde el sudeste, 1934.Biblioteca Nacional.

Secundino Zuazo (en elcentro) rodeado por ungrupo de arquitectosdurante una visitagirada en 1935 a lasobras de los NuevosMinisterios.


13/129


La Guerra Civil supuso igualmente la paralizacin de los trabajos ya muy avanzados- de los

Nuevos Ministerios, que Zuazo instalado en Pars de 1937 a 1940- no pudo retomar tras la finalizacin

de aqulla, pues fue apartado de las obras de acuerdo con un expediente de depuracin e inhabilitacin

que implic su exilio durante cuatro aos a las islas Canarias, donde en 1942 proyect el Plan General

de Ordenacin y trazado de la ciudad de Las Palmas13, entre otras obras.

13Revista Nacional de Arquitectura. Ao XIII, ns140-141, agosto-septiembre de 1953; pgs. 23-39.

Seccin en perspectiva de proyecto del desaparecido Frontn Recoletos. Biblioteca Nacional (DibZ_58_0023);y fotos de la poca del exterior -visto desde el encuentro de las calles de Villanueva y Cid- y del interior.


14/129


A su vuelta a Madrid, apartado definitivamente de las obras oficiales, todava realizar en 1945 el

espectacular inmueble tristemente desaparecido de los almacenes Mazn en la calle de Fuencarral 14,

y entre 1946 y 1949 varios bloques de viviendas contiguos en la plaza del marqus de Salamanca,

donde bajo una apariencia tradicional- desarrolla una tipologa moderna que busca convertir en

exteriores todos los pisos mediante el uso de una planta en U que permite crear patios en fachada;solucin que desarrollar ulteriormente en varias propuestas no ejecutadas para las calles de Hermosilla

y Ortega y Gasset 15, y el paseo del Pintor Rosales. Tambin de este periodo datan la sede de

Bancaya-Campsa (actual Direccin General del Tesoro) en el paseo del Prado (1945); el cine Consulado

de Bilbao (1946), donde actualiza algunas de las formulas aprendidas en el Palacio de la Msica, como

las paredes convergentes hacia la pantalla, la bveda acstica del techo, o los palcos laterales del

anfiteatro 16; las singulares viviendas para empleados de la Empresa Municipal de Transportes de Madrid

(EMT) en la prolongacin del paseo de la Castellana 17, y el cigarral casa, estudio y panten- que

dise en 1952 para Victorio Macho en Toledo (hoy reconvertido en museo).

14Realizado en colaboracin con el arquitecto Antonio de la Vega. 15La Technique des Travaux. Ao XXIX, ns11-12, noviembre-diciembre 1953.16Revista Nacional de Arquitectura. Ao XI, n 117, septiembre de 1951; pgs. 1-4.17Informes de la Construccin. mayo de 1954.

Perspectiva de las viviendas proyectadas en la plaza del Marqus de Salamanca, junio de 1944. BibliotecaNacional.


15/129


Viviendas paraempleados de la EMT

junto a la prolongacindel paseo de laCastellana.

Pero si los estamentos oficiales se negaban por razones polticas 18- a reconocer su trabajo, no

suceda lo mismo en los medios culturales, y el 8 de noviembre de 1948 tom posesin de su plaza de

nmero como acadmico electo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 19, con un

discurso sobre Los orgenes arquitectnicos del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial 20, al que

respondi el arquitecto Csar Cort Bot.

Por ltimo, y adoptando de modo decidido el lenguaje moderno, entre 1949 y 1952 construye la

hilera de bloques exentos de la calle madrilea de Boix y Morer, donde recupera el lenguaje moderno

para las fachadas, pero sin renunciar al magistral empleo del ladrillo caracterstico de la arquitectura

madrilea y de su obra anterior; y todava en 1961 levanta con la misma conviccin el Frontn Jai-Alai deGuernica, heredero menor del de Recoletos; pudiendo dar por cerrada su obra con la ejecucin en 1963

de Zuazo-Enea en Zarauz, donde retorna a la tradicin verncula que tan bien conoca, aplicando

materiales y tcnicas tradicionales en una edificacin estrictamente contempornea en usos y

distribucin 21.

18En 1933 Zuazo haba sido uno de los miembros fundadores de la Asociacin de Amigos de la Unin Sovitica.19Curiosamente, ocup la plaza que haba pertenecido a Antonio Palacios, su antiguo mentor. Revista Nacional deArquitectura. Ao VIII, n 83, noviembre de 1948; pg. 458.20Por desgracia estos trabajos histricos, que venan desde mucho antes y ocuparon cada vez mayor parte de sutiempo, quedaron en su mayora inditos.21Arquitectura. Ao VI, n 69, septiembre de 1964. pgs. 30-31.

Propuesta para el conjunto residencial formadopor una hilera de cuatro bloques en la calle

madrilea de Boix y Morer. Biblioteca Nacional.


16/129


Permanencia de su obra (1970-2014)

Zuazo fallece en 1970, encargndose el prestigioso historiador de arte Enrique Lafuente Ferrari

de redactar su necrolgica para Academia, el boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San

Fernando22

; pero no por ello disminuye el inters sobre sus logros, y la revista Arquitecturaeditada porel COAM dedica ese mismo ao un nmero completo a estudiar su obra 23.

Dos aos ms tarde la Direccin General de Arquitectura organiza una exposicin

conmemorativa en homenaje al arquitecto en las salas de EXCO del Ministerio de la Vivienda en el

paseo de la Castellana en el propio edificio de los Nuevos Ministerios diseado precisamente por

Zuazo-, que se abri el 9 de junio con la conferencia Recuerdos de mi amigo Secundino Zuazo,

impartida por el escultor Sebastin Miranda en presencia del ministro de la Vivienda 24. En 1973 es el

arquitecto Luis Blanco Soler quien glosa su obra en el discurso ledo al tomar posesin de su plaza como

acadmico de San Fernando 25; y en 1975 la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre le dedica un sello, en

el que su efigie se superpone sobre una perspectiva de la Casa de las Flores.

22Academia. n 31, 2 semestre 1970; pgs. 3-13.23Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre de 1970.24 Esta sala estaba habitualmente dedicada a una exposicin permanente de materiales de construccin, peroacoga eventualmente otras muestras dedicadas al diseo industrial, etc. Arquitectura. Ao XIV, n 162, junio de1972.; pgs. 1-2.ABC. 9 de junio de 1972;ABC. 10 de junio de 1972;ABC. 13 de julio de 1972.25BLANCO SOLER, Luis: Zuazo y su tiempo (Secundino Zuazo, arquitecto). Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, 1973.

Imagen de una pgina dedicada al Palacio dela Msica en el nmero monogrfico sobre laobra de Zuazo de la revista Arquitectura. AoXII, n 141, septiembre de 1970; pg. 52; ysello de correos dedicado al arquitecto por laFbrica Nacional de Moneda y Timbre en1975.


17/129


En 1986, anticipndose en un ao al centenario de su nacimiento, el COAM publica una edicin

facsmil de la memoria del Anteproyecto del trazado viario y urbanizacin de Madrid, con estudio

preliminar de Lilia Maure Rubio 26; mientras que el ao siguiente el Colegio Oficial de Aparejadores y

Arquitectos Tcnicos de Vizcaya reedita su Reforma viaria parcial del interior de Bilbao27; y en la nueva

sala de exposiciones del Ministerio de Obras Pblicas en la arquera de los Nuevos Ministerios,conjuntamente con el Crculo de Bellas Artes, se presenta una gran exhibicin sobre su obra entre el el

18 de noviembre de 1987 y el 15 de enero de 1988; acompaada de un monumental catlogo a cargo de

la propia Maure comisaria de la muestra-, editado por el Servicio de Publicaciones del COAM 28.

26 AA.VV.: Anteproyecto del trazado viario y urbanizacin de Madrid Zuazo-Jansen (1929-1930). Servicio dePublicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1986. Maure haba realizado su tesis doctoralprecisamente sobre Zuazo y su obra. MAURE RUBIO, Lilia-Paloma: Secundino Zuazo: la arquitectura y el urbanismoen Espaa en el primer tercio del siglo XX. Universidad Politcnica de Madrid, Escuela Tcnica Superior deArquitectura, mayo 1985. (tesis doctoral indita)27 ZUAZO UGALDE, Secundino: Reforma viaria parcial del interior de Bilbao. Colegio Oficial de Aparejadores yArquitectos Tcnicos de Vizcaya. Bilbao, 1987.28MAURE RUBIO, Lilia: O. cit.

Portada del catlogo Secundino Zuazo, arquitecto. editado en 1987con motivo de la exposicin dedicada a Zuazo en el centenario de sunacimiento.

Portadas de las reediciones de lamemoria delAnteproyecto deltrazado viario y urbanizacin deMadridZuazo-Jansen 1929-1930,y del plan de Reforma viariaparcial del interior de Bilbao,

editadas en 1986 y 1987, conmotivo del centenario delnacimiento de Secundino Zuazo.


18/129


19/129


Portada del catlogo de la exposicin Zuazo,arquitecto del Madrid de la Segunda Repblica,celebrada en 2006 en la Biblioteca Nacional.

Alzado principal del Palacio de la Msica, levantado por Secundino Zuazo en febrero de 1963 mostrando la reformade la planta baja para segregar un local comercial en el vestbulo, expuesto en la exposicin celebrada en 2013-2014 en la Biblioteca Nacional de Espaa. (Dibz_22_87)


20/129


3 Captulo: DISEO Y CONSTRUCCIN DEL PALACIO DE LA MSICA (1924-1926)

El Palacio de la Msica madrileo fue promovido por el arquitecto vasco Secundino Zuazo 32,

que fund con otros accionistas como su socio el tambin arquitecto y paisano Saturnino Ulargui, futuro

autor del desaparecido cine Actualidades en la propia Gran Va y figura destacada de la produccin

cinematogrfica nacional- la Sociedad Annima General de Espectculos(S.A.G.E.) para levantar una

sala con el nombre provisional de Olimpia, que debera servir tanto para conciertos como para

exhibiciones cinematogrficas, pues -segn declaraciones posteriores del propio Zuazo- l era muy

aficionado a los conciertos y Madrid se hallaba necesitado de un local donde se pudiesen dar tras el

cierre del Teatro Real por problemas estructurales. Para este fin la sociedad compr en la Gran Va un

solar de 1.046 m2por 485.49868 ptas (2.91399 ) 33, encargndose del diseo el propio Zuazo, con la

colaboracin de diversos profesionales, como el ya citado Ulargui, codirector de las obras, o el ingeniero

32Este texto introductorio, referente a la construccin de la sala, ampla el que escribimos hace unos aos para lapgina web oficial del Ayuntamiento monumentamadrid, con motivo del centenario de la Gran Va, a partir deinformaciones tomadas de los expedientes referidos a las licencias de obras (conservados en las carpetas 10-68-143, 16-112-1 y 41-286-23 del Archivo de Villa), y otras de la prensa de la poca.33CORRAL, Jos del: La Gran Va. Historia de una calle. Madrid, Slex ediciones S. L., 2002; pgs. 160-162. Estesolar perteneca previamente al propio Zuazo, que lo haba recibido como pago de honorarios por los trabajosrealizados como tcnico de la contrata de la Gran Va para el promotor Echevarrieta. SAMBRICIO, Carlos y AA.VV.:Memorias inditas de Secundino Zuazo (1919-40), O. cit.; pg. 30.

Alzado original para el Palacio de la Msica conservado en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-031)


21/129


industrial Manuel de Ortega autor de las instalaciones de calefaccin-; presupuestndose las obras en

un total de 4.000.000 ptas (24.000 ).

Debido al uso mixto previsto, Zuazo adopt la disposicin de los nuevos cinematgrafos

americanos, renunciando a la tradicional planta de herradura rodeada de palcos superpuestos de los

coliseos "a la italiana", para disponer las butacas en filas paralelas a la pantalla, agrupando a losespectadores de los pisos superiores en dos amplios anfiteatros de gran vuelo enfrentados al

escenario, donde las localidades eran realmente extraordinarias en visibilidad incluso los palcos

laterales con sus antepalcos a modo de baldaquinos cortinados-; contando adems el anfiteatro inferior

con un amplio saln de descanso con bar abierto hacia la Gran Va 34.

De acuerdo con este principio, y para adaptarse a la irregularidad del difcil solar, estableci una

planta simtrica con dos paredes levemente curvadas convergentes hacia el escenario, donde implant

un bside semicircular que servira para acoger la orquesta, siguiendo una clara secuencia vestbulo-

sala-escenario, en eje perpendicular a la nueva avenida; aprovechndose el stano para crear bajo el

patio de butacas una sala de fiestas -en una frmula que repetirn otros cines de la Gran Va 35- con

una pista de baile circular de doble altura circundada por una columnata que sostena una galera.

34Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15.35NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, en Crnica 2010. Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, Zabalaga-Leku, VEGAP, 2011; pgs. 170-171.

Seccin longitudinal del Palacio de la Msica conservada en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-032)


22/129


Secciones transversales delPalacio de la Msica conservadas

en el Archivo de Villa delAyuntamiento de Madrid, mayo de

1924. (AVM_16-112-1-030)

Planta baja del Palacio de la Msica

conservada en el Archivo de Villa delAyuntamiento de Madrid,mayo de 1924.(AVM_16-112-1-029)


23/129


Pero si en la planta Zuazo muestra desde un principio una gran seguridad de concepto y traza,no puede decirse lo mismo del alzado, pues -como afirma el acadmico y catedrtico de Historia del Arte

Pedro Navascus- el arquitecto se enfrent aqu con un tema sin duda difcil como es el dotar de una

Plantas de anfiteatros del Palacio de la Msica conservadas en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid,mayo de 1924. (AVM_16-112-1-034, y AVM_16-112-1-033 )

Plantas de stanos del Palacio de la Msica conservadas en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-036, y AVM_16-112-1-035)


24/129


fachada a un edificio de espectculos moderno 36. Segn narra el propio autor: tuve que luchar con el

defecto irremediable del emplazamiento, que obliga a romper la perspectiva de la calle por falta de altura,

ya que el reglamento de espectculos prohibe edificar sobre los teatros o las salas destinadas al pblico.

Centrado entre dos manzanas, el edificio no hubiera producido el mismo efecto; pero en la esquina que

ocupa no haba manera de evitar el enojoso escaln. Por lo dems, el proyecto ha sido pensado paraque encaje dentro del ambiente urbano de la va, y para que al mismo tiempo tenga el carcter de su

propio destino 37; pero qu hacer en el exterior?, ste era un grave problema, los primeros croquis

tendan a lograr una obra eminentemente moderna... Pero al pensar en su desarrollo y ejecucin, en las

dificultades con que tropezara al construir la idea, y al ver adems, que me agitaba dentro de una

tendencia no nacida en mi pas ni sentida por l, juzgu falso el camino. Me vi inseguro, desorientado...

No quera repetir el caso de los Perret, haciendo en Pars, en poca todava prxima, ese admirable

ejemplo de arquitectura moderna, pero lleno de influencias alemanas: el Teatro de los Campos Elseos.

Decid buscar un apoyo definitivo, un concepto firme. Y como no lo encontrase de momento, me atuve a

la discrecin. Realizar discretamente la obra fue entonces mi nico propsito. Pero acontece que,

ejecutados ya los planos, tengo necesidad de ir a Sevilla, para estudiar el aprovechamiento de la finca

de Los Remedios, en Triana, y el barroco de esta ciudad me atrae y me subyuga 38.

De modo que -tras desechar la opcin moderna-

Zuazo se plantea una traza clasicista para la fachada, que

en sucesivos tanteos muestra cierto regusto por un

barroquismo sevillano de aroma dec, finalmente

rechazado en busca de una mayor sobriedad. El alzado

definitivo divide su superficie en siete calles que alternan

macizos y vanos, con tres huecos en planta baja -dos

practicables y uno fingido para cartelera- enmarcados por

pilastras toscanas con sus correspondientes

entablamentos, y separados por grandes machones

almohadillados de granito -excavados por hornacinas con

jarrones- que en los extremos se prolongan sin interrupcin

hasta el tico de coronacin, pero que en el centro se

interrumpen a la altura del piso principal para ser

sustituidos por un trabajo similar efectuado en ladrillo, queestablece una ambigua divisin entre las estilizadas

ventanas neobarrocas que se abren a la altura del foyerdel

entresuelo y que enlazan con los culos que iluminan el

vestbulo del segundo piso, recogidos ambos por un marco

ptreo resaltado sobre el paramento de ladrillo del fondo.

El conjunto se corona por una galera de orden jnico que

36NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, en Crnica 2010. Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, Zabalaga-Leku, VEGAP, 2011; pg. 170.37LINARES, Antonio G. de: Zuazo Ugalde. El arquitecto orientador, en La Esfera, Ao XIV, n 678, 1 de enero de1927; pgs. 33-35.38Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927; pg. 69;Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15.

Propuestas desechadas de alzados en estilobarroco sevillano para el Palacio de la Msica.Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927.


25/129


combina columnas simples y pareadas alternando con jarrones de acuerdo con el ritmo de los paos

inferiores, rematndose con un gran entablamento corrido coronado por una balaustrada erizada de

pedestales con pinculos piramidales, tras los que asoma todava un cuerpo de tico retranqueado.

Este resultado -que en su composicin general muestra cierta similitud con el Teatro Empire de

Cardiff en Gales39

- fue considerado por el propio Zuazo como una creacin muy personal.

39 Este teatro ya desaparecido- fue obra de los arquitectos escoceses William y Thomas Ridley Milburn,especialistas en arquitectura escnica, y fue publicado en 1918 por la revistaArquitectura y Construccin, por lo queno sera raro que Zuazo lo conociese; pudiendo servirle de inspiracin.Arquitectura y construccin. Ao XXII, TomoII, 2 poca, 1918; pg. 282.

Alzado definitivo del Palacio de la Msica publicado en la revistaArquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926

Fachada del teatro Empire de Cardiff, que pudo servir de inspiracin aZuazo para el Palacio de la Msica, publicada enAr uitectura Construccin. Ao XXII, Tomo II, 2 oca, 1918.


26/129


Detalle de lacolumnata y ticode la fachadaprincipal del Palaciode la Msica, planooriginal de

Secundino Zuazoconservado en laBiblioteca Nacional.(DIBZ_22_28)

Detalle de una puerta de entrada al Palacio de la Msica por la Gran Va. Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre1926.


27/129


Detalle y plantas de lascolumnas pareadas y pasoa la galera de la fachadaprincipal del Palacio de laMsica.ArquitecturaEspaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928;y fotografa interior de lagalera, con los jarrones depiedra pulida hoydesaparecidos en suubicacin original,Arquitectura. Ao IX, n 94,febrero 1927.


28/129


En el interior, la contencin decorativa de la fachada se abandona, retomndose las referencias

al barroco sevillano desechadas para aqulla, pues segn el propio Zuazo, en ese momento estaba

absorbido por cuanto vea en Sevilla y la influencia sevillana, y las cosas que vea en los interiores de

las iglesias sevillanas, en la iglesia del hospital que fundara Juan de Maara, le hacan llevar la

decoracin interior hacia esos elementos de composicin basados en la tradicin -modernizada por el

modelado y el color-, pero que no tienen nada de pastiche, que son naturales pues era sincero, y entoda la obra he procurado imprimir el sello de mi temperamento y de mi manera, aplicando esta

ornamentacin con un sello personal y siempre con acierto 40. destacando las puertas de mrmol de los

vestbulos y los sofitos abovedados de las escaleras, revestidos de molduras doradas, repetidas "por

razones econmicas", que encuentran su reflejo en los techos de anfiteatros de la sala de conciertos,

donde combinan con los recargados

antepechos de los palcos y la

caprichosa cabina de proyeccin, todo

con un tratamiento neobarroco

densamente clido en afortunada

descripcin de Navascus 41.

Asimismo espectacular resulta

la bveda de coronacin de la sala,

proyectada simultneamente como

"reflector para los sonidos del rgano" y

como lmpara "para la iluminacin alta"

gracias a la candileja que la circunda;

40Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15. LINARES, Antonio G. de: Zuazo Ugalde. El arquitectoorientador, en La Esfera, Ao XIV, n 678, 1 de enero de 1927; pgs. 33-35. 41NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, O. cit.; pg. 171.

Sobre estas lneas, alzado lateral a la calle de la Abada del Palacio de la Msica. Arquitectura. Ao VIII, n 92,diciembre 1926.; abajo, detalle de las diversas columnas utilizadas en el edificio.Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero1927.


29/129


aunque -como es lgico- el mayor alarde ornamental se reserv para la embocadura de escena, con dos

monumentales rganos flanqueando el tmpano ricamente decorado de un arco de medio punto, que

acoge un bside casetonado apoyado en un hemiciclo de columnas, diseado como una "pantalla para

aumentar la resonancia y obtener, sin deformaciones del sonido, un mximo de emisin". Y es que hasta

la decoracin, obtenida dentro una gran armona de lneas y color, fue subordinada tambin, en ladisposicin y calidad de los materiales, a conseguir unas perfectas condiciones acsticas;

disponindose sobre las ltimas localidades reflectores con objeto de compensar el fenmeno de

absorcin del sonido que se produce al estar llena la sala 42.

Proceso de construccin y hundimiento de la cubierta (1924-25)

Aunque la pertinente licencia de obras fue solicitada el 30 de mayo de 1924, cuando ya se

haban iniciado los primeros trabajos de vaciado y cimentacin, la concesin definitiva se retras por las

prescripciones dictadas por la Junta Consultiva e Inspectora de Teatros, que exigi ampliar hasta ocho el

nmero de puertas de salida, ensanchar y eliminar los escalones compensados de la escalera de la calle

de la Abada, y modificar la situacin de los camerinos de artistas situados bajo el escenario, aunque

Zuazo hace constar que no tiene "tramoya ni foso de escena" pues "se trata solamente de hacer un

fondo de arquitectura permanente para alojar dentro de l las orquestas o la pantalla para las sesiones

de cine".

Por desgracia, durante la madrugada del 4 de diciembre de 1925 -slo once das antes de la

fecha de inauguracin prevista, y dos antes de que comenzase sus ensayos la orquesta- se produjo el

hundimiento inesperado de la cubierta por una falsedad en los clculos de la entidad constructora que

realiz la techumbre, subcontratada a la Casa Jareo; causando la muerte de una muchacha llamada

Asuncin Jimnez en una casa vecina de la calle de Mesonero Romanos n 15, aplastada por el

derrumbe del tejado y parte de la medianera 43.

Esta cubierta que se desplom estaba formada por un forjado de bovedillas de rasilla a la

catalana entre viguetas de acero que descansaban sobre una retcula formada por cuatro vigas

metlicas trianguladas de gran canto: dos flaqueando la cpula que embrochalaban en otras dos cuyos

extremos se empotraban directamente en seis puntos de los muros de carga perimetrales ejecutados

con ladrillo tomado con mortero de cemento y arriostrados mediante un zuncho corrido de hormign, yque no pudieron soportar las flexiones inducidas por el peso de la estructura, a pesar de que el clculo

se haba efectuado para una sobrecarga de 500 kg/m2 por estar previsto su uso como terraza

practicable.

Afortunadamente, quedaron inclumes las crujas delantera y trasera, que acogan

respectivamente los vestbulos y escaleras de pblico, y los servicios del escenario; as como la fachada

lateral a la calle de la Abada, sin que sufriesen tampoco daos los anfiteatros de la gran sala realizados

42Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926.43La Libertad. Ao VII, n 1.778, 4 de diciembre de 1925; El Siglo Futuro. Ao XVIII, n 5.708, 4 de diciembre de1925; El Siglo Futuro. Ao XVIII, n 5.709, 5 de diciembre de 1925;ABC, Ao XXI, n 7.154, 5 de diciembre de 1925;Mundo Grfico, Ao XV, n 736, 9 de diciembre de 1925; Nuevo Mundo, Ao XXXII, n 1.664, 11 de diciembre de1925; La Construccin Moderna, Ao XXIII, n 23, 15 de diciembre de 1925; pgs. 360-362.


30/129


con hormign armado, aunque el forjado del patio de butacas cedi por el peso de los materiales cados,

destruyendo la sala de fiestas del stano; calculndose en un primer momento el valor de los daos en

ms de un milln y medio de pesetas, pues el jefe del servicio de bomberos crea necesario derribar

todo lo que haba quedado en pie, aunque ms tarde se rebaj el coste a trescientas mil pesetas al

poder aprovecharse casi todo lo construido44

.

Reconstruccin de la cubierta (1926)

Las obras de reconstruccin fueron ejecutadas rpidamente por el contratista Mariano Cernuda

45, siguiendo un proyecto modificado por el propio Zuazo en enero de 1926 para aligerar las cargasprevistas, con una nueva cubierta no practicable centrada en una cpula de planta octogonal obtenida

mediante la disposicin de unas jcenas diagonales que reducan las luces al tiempo que rigidizaban la

estructura y trababan los muros de borde.

Y quizs para evitar que se recordase este accidente del cinema S.A.G.E. se sustituy el

nombre previsto de Musical Cinema por el definitivo de Palacio de la Msica.

44La Libertad. Ao VII, n 3.779, 5 de diciembre de 1925. Esta noticia reproduce adems una carta de condolencia yapoyo dirigida a Zuazo por algunos obreros y oficiales que haban trabajado en la construccin del inmueble: LuisCarpintero, Aurelio Torralba, Francisco Vallmayor, Julin Nieto, Pascual Albertos, Luis Caballero, Miguel de Pablo,Demetrio Escribano, Jos Lpez Bazn, Rafael Alcaiz, Victoriano Martnez y Luis Mrquez.45La Esfera. Ao XVI, n 809, 6 de julio de 1929.

El hundimiento de la cubierta del Palacio de la Msica en la portada deABC, Ao XXI, n 7.154, 5 de diciembre de1925, y en una pgina interior de Mundo Grfico, ao XV, n 736, 9 de diciembre de 1925.


31/129


Seccin longitudinal del proyecto de reconstruccin de la cubierta del Palacio de la Msica conservada en elArchivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, enero 1926. (AVM_16-112-1-068)

Planta del proyecto de reconstruccin de lacubierta del Palacio de la Msica conservadaen el Archivo de Villa del Ayuntamiento deMadrid, enero 1926. (AVM_16-112-1-067)

Seccin transversal del proyecto de reconstruccin dela cubierta del Palacio de la Msica conservada en elArchivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, enero1926. (AVM_16-112-1-069)


32/129


Vista general del vestbulo de acceso en planta baja y detalle dela entrada al patio de butacas del Palacio de la Msica. Servicio

Histrico COAM.

Fachada del Palaciode la Msica en unafoto de poca.


33/129


Vista general de la sala del Palacio de la Msica desde el segundo anfiteatro.

Decoracin de la bveda acstica original del Palacio de la Msica. Servicio Histrico COAM.


34/129


Detalle de lospalcos lateralesdel primeranfiteatro, conlos antepalcoscortinados amodo debaldaquinos.Arquitectura. AoVIII, n 92,diciembre 1926.

Vista del primer anfiteatro del Palacio de la Msica al tiempo de su inauguracin, con la suntuosa cabina deproyeccin, concebida al modo de una cancela barroca.


35/129


Detalle decorativo del antepecho de lospalcos del primer anfiteatro del Palacio dela Msica. Arquitectura. Ao IX, n 94,febrero 1927.

Detalle de un jarrn proyector del primeranfiteatro, iluminando un artesonado.

Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926

Vista hacia arriba de los dos anfiteatros,mostrando la riqueza ornamental de sustechos.Arquitectura. Ao XII, n 141,

septiembre 1970.

La primitiva cabina de proyeccinbarroca del primer anfiteatro del Palaciode la Msica.Arquitectura. Ao IX, n 94,

febrero 1927.


36/129


Vista del vestbulo del segundoanfiteatro del Palacio de la Msica.

Detalle del apoyo de unrgano lateral junto a laembocadura escnica.Arquitectura Espaola,Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.


37/129


4 Captulo:INAUGURACIN Y PUESTA EN MARCHA (1926)

Tras esta obra de reconstruccin, la sala -con un aforo total de 1.782 espectadores- pudo abrirse

definitivamente el sbado 13 de noviembre de 1926, con un primer concierto inaugural a beneficio de la

Asociacin de la Prensa en el que la Orquesta del Palacio de la Msica -creada expresamente con 88

profesores 46- interpret entre otras piezas la Sinfona fantstica de Berlioz y El amor brujo de Falla,

asistiendo al estreno la reina Victoria Eugenia de Battenberg acompaada por sus hijas las infantas

Beatriz y Mara Cristina, y su ta poltica la infanta Isabel, conocida popularmente como La Chata 47.

Al da siguiente tuvo lugar la premirecinematogrfica con la proyeccin de la comedia La Venus

americana(The american Venus) dirigida por Frank Tuttle 48, acompaada tambin por la orquesta, que

abra las sesiones con una pieza sinfnica y animaba con su msica las pelculas mudas; publicndose

incluso el programa de las partituras que seran interpretadas. El potencial de esta frmula pudo serexplotado por completo poco despus, con el estreno el 29 de noviembre de la pelcula Manon Lescaut,

dirigida por Arthur Robison con Lya de Putti, Vladimir Gajdarov y Marlene Dietrich, que la orquesta

reforzada para este fin- acompa con la interpretacin de la pera homnima de Massenet, con la

colaboracin de la famosa soprano Matilde Revenga y el tenor Mario Cortada, que cantaron en directo

las arias ms destacadas en los momentos culminantes de la proyeccin 49.

46Aunque esta cifra vara entre 70 y 90 segn las fuentes y las pocas.47Heraldo de Madrid. Ao XXXVI, n 12.722, 9 de noviembre de 1926; La poca. Ao LXXVIII, n 27.101, 15 denoviembre de 1926;ABC. 1 de julio de 2008.48El Sol. Ao X, n 2.896, 16 de noviembre de 1926.49La Voz. Ao VII, n 1.905, 26 de noviembre de 1926; El Sol. Ao X, n 2.908, 30 de noviembre de 1926; La poca.Ao LXXVIII, n 27.115, 1 de diciembre de 1926.

Interior de la sala del Palacio de la Msica al tiempo de su inauguracin. Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.


38/129


Y ya en diciembre se proyect en pruebas la primera cinta espaola, titulada El pollo pera y

dirigida por Len Artola 50, seguida poco despus por Corazn de Reina, docudrama filmado con fines

benficos y estrenado el 16 de diciembre en un festival organizado por el Real Patronato de la Lucha

Antituberculosa, con asistencia de la reina y las infantas Cristina y Beatriz, que haban participado en la

cinta 51. Despus sigui el estreno de Pilar Guerra de Jos Buchs, con M Antonieta Monterreal y Juan de

50La Libertad. Ao VIII, n 2.094, 8 de diciembre de 1926.51El objetivo de la cinta era recaudar fondos para las colonias escolares promovidas por el Patronato. ABC, 5 de

diciembre de 1926; La poca. Ao LXXVIII, n 27.122, 9 de diciembre de 1926; El imparcial. Ao LX, n 20.879, 14de diciembre de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.101, 16 de diciembre de 1926. Este tipo de actos no eran raros, yya el siguiente 22 de enero de 1927 la reina apadrin en el mismo Palacio de la Msica un nuevo festival de msicay danza con un intermedio para tomar el t- organizado por la Asamblea Suprema de la Cruz Roja con destino alAguinaldo del Soldado. La poca. Ao LXXIX, n 27.156, 18 de enero de 1927.

Anuncio en La Voz. Ao VII, n 1.904, 25 de noviembre de1926, del estreno de la pelcula muda Manon Lescaut conuna gran orquesta y la colaboracin del clebre tenorMario Cortada yla eminente diva Matilde Revenga, cuyaimagen se public enARS. Ao I, n 2, 4 de diciembre de1926, para conmemorar el resonante xito obtenidocantando el papel protagonista al acompaar la proyeccin

de la pelcula.

Anuncio del postergado estrenode Pilar Guerraen el MusicalCinema, aparecido el 1 deagosto de 1926 enABC; y de Lachica del gato y Los vencedoresde lamuerte, enARS.Ao II, n22, 1 de diciembre de 1927.


39/129


Ordua-que se anunciaba ya en el mes de agosto para inaugurar el cine, pero que se posterg hasta el

20 de diciembre 52-; siendo el primer xito comercial La chica del gatode Antonio Calvache, con Josefina

Ochoa y Carlos Daz de Mendoza y Guerrero, que se estren el 6 de enero de 1927 53, seguida un mes

ms tarde por Los vencedores de la muerte, del mismo director, con Juan de Ordua y frica Llamas 54.

Esta programacin se promocionaba adems mediante una revista propia titulada ARS, querecoga los espectculos de S.A.G.E. en el Palacio de la Msica, y que se edit cuando menos hasta

mediados de 1931.

Por ltimo, como si se quisieran demostrar todas las posibilidades del local, el 26 de noviembre

se inaugur -en presencia del alcalde de Madrid, el vicepresidente del Gobierno, y los ministros de

Gobernacin, Guerra, Trabajo e Instruccin Pblica- el XI Congreso Nacional de Arquitectos, dedicado al

Urbanismo, que se prolong hasta el da 30 y se clausur con la proyeccin de la pelcula Estampas de

Espaa, realizada por la Aviacin militar; complementndose las sesiones celebradas en el auditorio con

una gran exposicin montada por la Sociedad Central de Arquitectos en la sala de fiestas del stano 55,

en la que junto al proyecto de reforma interior de Bilbao del propio Zuazo, se exhiban interesantes

instalaciones de las municipalidades de Madrid, de Barcelona, de Valencia, de Murcia y de otras

poblaciones, y del servicio de aeronutica civil y militar, a la que asisti Alfonso XIII el da 27, y que se

52ABC. 1 de agosto de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.004, 25 de agosto de 1926.53La Voz. Ao VIII, n 1.938, 4 de enero de 1927. 54La Libertad. Ao IX, n 2.142, 2 de febrero de 1927.55En este congreso participaron muchos de los arquitectos espaoles ms destacados del momento, como el propio

Zuazo, Snchez Arcas, Fernndez Balbuena, Anasagasti, Bastida, Salvador Carreras, Cort Bot, Javier Ferrero,Lpez Otero, Garca Mercadal, Fernndez Balbuena, Rubi Tudur, Bellido, etc. La Voz. Ao VII, n 1.905, 26 denoviembre de 1926; El Imparcial. Ao LX, n 20.866, 28 de noviembre de 1926; El Sol. Ao X, n 2.908, 30 denoviembre de 1926;La Voz. Ao VII, n 1.908, 30 de noviembre de 1926; La Construccin Moderna. Ao XXIV, n23, 15 de diciembre de 1926.

Portada del ilustrador Francisco Lpez Rubio para el n 10 de la revistaARS, correspondiente al 26 de febrero de1927, y portadilla del n 22 de la revistaA.R.S.del 1 de diciembre de 1927.


40/129


Los primeros papeles del festival abeneficio del Aguinaldo del Soldado, en

el escenario del Palacio de la Msica.Fotografa: V. Muro.

Blanco y Negro. 30 de enero de 1927.

complement esa misma tarde con un concierto en honor de los congresistas al que acudi la reina

Victoria Eugenia de Battenberg.

Y todava el 24 de enero de 1927

se celebr una fiesta de arte benfica

para el Aguinaldo del Soldado,

organizada por la Asamblea Suprema de

la Cruz Roja, a la que asistieron la reina

Victoria Eugenia y la reina madre Mara

Cristina de Habsburgo, el prncipe de

Asturias y las infantas Isabel, Beatriz y

Mara Cristina, y en la que se utiliz el

inmueble en su totalidad; pues, tras un

preludio sinfnico en el que la Orquesta

del Palacio de la Msica interpret la

Sinfona n 5de Beethoven, el pblico se

traslad a la sala de fiestas subterrnea,

donde a pesar de la gran amplitud del

local, con dos pisos, con una rotonda mayor que la del Palace con galeras en torno, todas las mesas

estaban ocupadas, no quedando un solo puesto disponible para tomar el t servido por el Hotel Ritz.

Despus el pblico torn a la sala para admirar una recreacin de algunos de los ballets rusos de

Diaghilev ejecutada por destacados miembros de la aristocracia madrilea 56.

56La poca. Ao LXXIX, n 27.162, 24 de enero de 1927. MONTE-CRISTO: Festival en el Palacio de la Msica, enBlanco y Negro, 30 de enero de 1927.

Portadilla de la revista La Esfera, con lainauguracin en el Palacio de la Msica delCongreso de Urbanismo y la visita del reyAlfonso XIII a la exposicin instalada en susbajos. Fotografas: Marn y Daz Casariego.La Esfera, Ao XIII, n 674, 4 de diciembre de1926.


41/129


Recepcin crtica del edificio.

Como era de esperar, dada la importancia de la obra y el ascendiente que su autor, Secundino

Zuazo, estaba adquiriendo en el panorama arquitectnico espaol, el Palacio de la Msica obtuvo una

amplia repercusin en medios profesionales. As, en diciembre de 1926 ya apareci en la revistaArquitecturaque editaba la Sociedad Central de Arquitectos -precedente de la publicacin homnima del

COAM-, donde se pondera que su autor () ha logrado con raro acierto la resolucin de los problemas

tcnicos dentro de una norma artstica sincera, y en cuanto al estilo, es sumamente interesante la

elaboracin o manejo a que somete el Sr. Zuazo el tradicional arte barroco, que tanta raz ech en suelo

madrileo. Si en la fachada es fino y contenido, en el interior es valiente y vibrante; amplindose la

informacin en febrero del siguiente ao con una autocrtica

del propio Zuazo ante el periodista de arquitectura Jos

Moreno Villa, que matiza la opinin del autor sealando que el

conjunto -para toda persona extraa al oficio y no exenta de

cultura visual- es perfectamente armnico. Y tanto el barroco

exaltado del interior, como el clasicismo del exterior quedan

sometidos o refrenados por las leyes de la medida, el buen

gusto y el equilibrio. La unidad se la presta al conjunto un aire

de moderno rococ, y una cierta amplitud y proporcin de

masas que logran un efecto muy espaol 57.

En 1928 el edificio fue recogido exhaustivamente en un nmero extraordinario de la revista

Arquitectura Espaola 58, y en 1930 ocup un captulo del Tomo I del libro Arquitectura Contempornea

Espaola, dedicado ntegramente a Zuazo 59; aunque su atractivo tambin result patente para la prensa

diaria que, aparte de su artstica y bella construccin -y de la riqueza de su atavo-, destac su

adscripcin por la disposicin y el trazado, al orden ms moderno de salas de espectculo, compuesto a

base de amplios anfiteatros, al estilo que mejor concierta la comodidad y la visual de los espectadores60. A este respecto, hay que resaltar que se considerase un edificio casi nico en Europa por su doble

funcin como cine y sala de conciertos, que slo poda compararse con el coetneo Teatro Plaza en la

londinense Regent Street, del arquitecto Francis Thomas Verity para la empresa Paramount, inaugurado

tambin en 1926, que combinaba las proyecciones cinematogrficas con un escenario dotado de rgano,

al igual que el Palacio de la Msica 61.

57Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926;Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927.58Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928;Arquitectura. Ao X, n 94, febrero 1927.59 Arquitectura Contempornea Espaola. Tomo I, el arquitecto Zuazo Ugalde. Madrid, EDARBA (Ediciones deArquitectura y Urbanismo), 1933; MARAN, Jos M: "La obra de S. Zuazo Ugalde, en Heraldo de Madrid. AoXLIII, n 14.829, 10 de agosto de 1933.60El Sol. Ao X, n 2.896, 16 de noviembre de 1926.61La Construccin Moderna. Ao XXV, n 1, 15 de enero de 1927.

Portadilla del artculo consagrado a El Palacio de la Msica S.A.G.E,en la revistaArquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926.


42/129


Portada y pgina interior del nmero extraordinario de Arquitectura Espaola dedicado a Secundino Zuazo y suPalacio de la Msica.Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928.

Adems, su elegante fachada marc un hito en la arquitectura escnica madrilea; y ya en 1931

el arquitecto Casto Fernndez-Shaw Iturralde -autor del vanguardista cine Coliseum, tambin en la Gran

Va- considera que en el Palacio de la Msica se ha hermanado la arquitectura de Villanueva con un

sabor moderno lleno de sobriedad y elegancia62

; confirmando esta impresin ms de veinte aosdespus, cuando afirma que entre los inmuebles para espectculos levantados en la nueva avenida, el

edificio que marca una orientacin ms perdurable es el Palacio de la Msica, en el que Secundino

Zuazo utiliza el ladrillo al descubierto por primera vez en la Gran Va; lo combina con la piedra natural y

consigue un conjunto de gran nobleza, que hace pensar en Villanueva 63.

Tambin valora positivamente el edificio el arquitecto Bernardo Giner de los Ros, que en su libro

Cincuenta aos de arquitectura espaola (1900-1950), publicado en Mxico en 1952, escribe: el Palacio

de la Msica, de Secundino Zuazo; bella concepcin, ricamente ejecutada, en la que hay, especialmente

en la decoracin, buenas inspiraciones y estilizaciones del barroco, mientras en la fachada, muy bien

compuesta, se hacen concesiones a lo clsico, de idnticas buenas fuentes de inspiracin. Interiormente,

antes y despus del congreso con que fue inaugurado, como ya se dijo, hay aciertos no slo en la

disposicin de la sala, sino en el logro de las condiciones acsticas necesarias. Secundino Zuazo, valor

indiscutible de la arquitectura (), ha dejado en esta obra del Palacio de la Msica una muestra de su

gran personalidad 64.

62La Voz. Ao XII, n 3.156, 7 de febrero de 1931.63Este texto fue publicado por Fernndez-Shaw en 1953 bajo el seudnimo de Filiberto, con motivo de terminarselas obras de la Gran Va. FILIBERTO: La Gran Va Jos Antonio y su arquitectura, en Cortijos y Rascacielos. ns75-76, 1953; pg. 27.64GINER DE LOS ROS, Bernardo: Cincuenta aos de arquitectura espaola II (1900-1950). Coleccin Archivos ydocumentos. Madrid, Adir Editores, 1980; pgs. 99-101.


43/129


An ms entusiasta, el tambin arquitecto Rodolfo Ucha Donate le dedica tambin un largo

prrafo en su estudio sobre la arquitectura espaola aparecido en el Catlogo General de la

Construccin de 1954-55, donde -en el captulo XIV titulado Arquitectura de transicin-Zuazo- escribe:

para la decoracin de esta sala, cuyo interior es de gran suntuosidad y belleza, se inspir Zuazo en la

decoracin en bajorrelieve del Hospital de la Caridad de Sevilla. El exterior, de un absoluto clasicismo,tiene influencia italiana con trozos del Palacio Mdici, en el Monte Pincio de Roma, pero todo ello

armonizado y adaptado con un acierto y buen gusto extraordinarios que demuestran las cualidades

artsticas de su autor. Es sta una obra llena de aciertos que tuvo gran influencia en la arquitectura

espaola contempornea, y rara es la construccin de algn inters de esa poca que no lo revele en

algn detalle. El edificio, tal como lo vemos, fue ligeramente reformado en 1933. Lo ms caracterstico y

quiz lo menos comprendido es la ponderacin de los vacos, es decir, la espaciosidad de las partes que

lo integran 65.

Unos aos despus, en 1961, Carlos Flores que dedica un captulo completo a Zuazo y el

nuevo espritu arquitectnico en su precursoraArquitectura Espaola Contempornea- considera que el

Palacio de la Msica, eclctico e italianizante, es uno de sus trabajos ms significativos, pues el

eclecticismo en Zuazo es un eclecticismo sui gneris, ms afn, en espritu, al pensamiento

arquitectnico moderno que a cualesquiera de las arquitecturas que se producan en su tiempo 66.

En 1970, el prestigioso historiador y acadmico de San Fernando, Enrique Lafuente Ferrari,

afirma que el mejor local de espectculos de Madrid, edificado a fundamentisen nuestro tiempo, es el

Palacio de la Msica 67; y en 1977, el no menos prestigioso crtico de arte Juan Antonio Gaya Nuo

tambin tiene en el tomo XXII deArs Hispaniaepalabras elogiosas para este Palacio de la Msica, en la

Gran Va madrilea, del que bastara asegurar que, al cabo de casi medio siglo, contina siendo el cine

ms bonito de Madrid. Agreguemos, pues, el acento romntico de su fachada lastimosamente cubierta

por cartelones publicitarios-, el encanto de una decoracin cuyo buen gusto oculta su exceso, y el tono

de seoro de cualquier otro detalle 68.

65 UCHA DONATE, Rodolfo: Cincuenta aos de arquitectura espaola I (1900-1950). Coleccin Archivos ydocumentos. Madrid, Adir Editores, 1980; pgs. 145-146.66FLORES, Carlos: Arquitectura Espaola Contempornea, I. 1880-1950. 1961. Madrid, Aguilar, S.A. de Ediciones,reimpresin de 1988; pgs. 137-138.67LAFUENTE FERRARI, Enrique: Necrologa Don Secundino Zuazo Ugalde, en Academia. Boletn de laReal Academia de Bellas Artes de San Fernando, n 31, 2 semestre 1970, pg. 9.68GAYA NUO, Juan Antonio: Arte del siglo XX. Ars Hispaniae, Historia Universal del Arte Hispnico, volumen XXII.Madrid, Editorial Plus-Ultra, 1977; pg. 168.


44/129


5 Captu lo: LOS AOS DE LA ORQUESTA LASSALLE (1927-1936)

La orquesta fija -creada y dirigida por el prestigiado maestro Jos Lassalle 69, por lo que a veces

se le llamaba Orquesta Lassalle en recuerdo de la que haba dirigido entre 1920 y 1922 70- tuvo desde

un principio su propia programacin de conciertos de abono 71, con programas variados donde se

69El maestro Jos Lassalle de madre espaola y padre francs- naci en Madrid, donde por imposicin paterna sedoctor en Filosofa y Letras en la Universidad Central antes de viajar a Mnich a estudiar direccin musical bajo laegida de Max Reger, Ludwig Thuille y Wolff Ferrari; recibiendo consejos de Richard Strauss y sobre todo deGustav Mahler; sucediendo a Weingartner como director titular de la Orquesta Tonknstler (antigua Kaim) de Mnichpor eleccin de la directiva y votacin unnime de los msicos. En 1910 volvi a Madrid al frente de dichaagrupacin dentro de una gira internacional por Austria, Francia y Rusia, dirigiendo con gran xito en el teatro Realun programa de piezas de Beethoven, Wagner y Berlioz. Reclutado por el ejrcito francs al comenzar la I GuerraMundial, fue comisionado por el Gobierno galo para estrenar Cleopatra -la obra pstuma de Massenet- en SanPetersburgo, donde fue testigo de la Revolucin de Octubre. Tras finalizar las hostilidades y recuperar lanacionalidad espaola pudo regresar a nuestro pas, fundando primero en Barcelona la Orquesta Filarmnica, yluego en Madrid la Orquesta Lassalle, que tena su sede en el Teatro del Centro (hoy Caldern), perteneciente alCentro de los Hijos de Madrid. Ritmo. Ao II, n 6, 15 de enero de 1930; pgs. 7-9; Heraldo de Madrid. Ao XLII, n14.569, 10 de octubre de 1932;ABC. 13 de diciembre de 1921.70Esta orquesta estaba integrada en la Asociacin general de Profesores de Orquesta de Madrid, que ya en 1921arrend la antigua sede de la Diputacin Provincial para convertirla en efmero Palacio de la Msica. La IlustracinEspaola y Americana. Ao LXV, n 31 y 32, 22 y 30 de agosto de 1921.71El Sol. Ao X, n 2.897, 17 de noviembre de 1926.

bside escnico del Palacio de la Msica, al tiempo de su inauguracin. Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.


45/129


presentaban frecuentemente piezas nuevas para el pblico madrileo 72, como el poema sinfnico

Despus de una lectura de Antero de Quentaldel compositor portugus Luis de Freitas Branco, que se

estren el 20 de noviembre de 1926 en presencia de su autor 73, o El hijo prdigode Debussy, que se

present en dos conciertos los das 5 y 10 de marzo de 1927 con la participacin del gran tenor

aragons Miguel Fleta junto a la famosa soprano Matilde Revenga74

; y que alternaban con otrosconciertos denominados festivales, dedicados ntegramente a las obras de un nico autor, en los que

colaboraban eventualmente otros msicos, como el prestigioso pianista portugus Jos Vianna da Motta75, que particip en un Festival Beethoven celebrado el 26 de marzo de 1927 para conmemorar el primer

centenario de la muerte del genial compositor, en el que tambin intervino el gran violinista madrileo

Enrique Iniesta Caro 76, que actu asimismo en un Festival Mozart dado el 26 de noviembre de ese

mismo ao junto a la pianista Pilar Cavero 77. Y aunque estos festivales" solan dedicarse a grandes

msicos del pasado -ms o menos reciente-: Mozart, Beethoven, Berlioz, Wagner, Franck, Tchaikovski,

Saint-Sans, Puccini, etc., tambin los hubo dedicados a compositores an vivos, como el mismsimo

Manuel de Falla, que el 5 de noviembre de 1927 acudi al Palacio de la Msica para dirigir en persona

varias de sus obras al frente de la orquesta titular y del gran pianista Frank Marshall -discpulo favorito de

Enrique Granados 78-, en un Festival Falla que incluy el estreno madrileo del Retablo de Maese Pedro

y el mundial del Concierto para clavicmbalo, interpretado por Jos Mara Francs79.

72. Esta vocacin pudo apreciarse casi desde un principio, pues ya en su segundo programa, del 20 de noviembrede 1926, se estren un Poema sinfnico del compositor portugus Freitas Branco. La Libertad. Ao VIII, n 2.079, 2011 192673ABC. 20 de noviembre de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.079, 20 de noviembre de 1926.74La poca. Ao LXXIX, n 27.196, 4 de marzo de 1927; El Imparcial. Ao LXI, n 20.950, 6 de marzo de 1927, LaCorrespondencia Militar. Ao LI, n 14.657, 7 de marzo de 1927; Heraldo de Madrid. Ao XXXVII, n 12.823, 7 demarzo de 1927, La Voz. Ao VIII, n 1.991, 7 de marzo de 1927.75El Sol. Ao XI, n 3.221, 30 de noviembre de 1927. El mismo pianista particip adems en el segundo FestivalBeethoven dado el 3 de diciembre de ese mismo ao. El Sol. Ao XI, n 3.225, 4 de diciembre de 1927.76La Voz. Ao VIII, n 2.007, 25 de marzo de 1927; La Voz. Ao VIII, n 2.219, 28 de noviembre de 1927; El Sol.Ao XIII, n 3.587, 30 de enero de 1929. Y todava en 1930, Iniesta volvera a participar en un nuevo recitalmonogrfico dedicado a Beethoven, interpretando la parte solista del Concierto para violn y orquesta. Heraldo deMadrid. Ao XL, n 13.990, 2 de diciembre de 1930.77La Voz. Ao VIII, n 2.215, 23 de noviembre de 1927; El Sol. Ao XI, n 3.219, 27 de noviembre de 1927.78Este formacin era patente incluso para el propio Falla, que oyendo a Marshall interpretar sus obras deca habercredo, oyndole tocar, que era el propio Enrique Granados quien interpretaba. MORAGAS, Rafael: Ante elFestival Falla. Marshall, el gran intrprete, en Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 13.020, 22 de octubre de 1927.79Boletn musical. Ao I, n 1, marzo 1928. El programa se completaba con obras ya conocidas como El amor brujoy En los jardines de Espaa, siendo considerado un gran acontecimiento por la prensa madrilea, aprovechndosela ocasin para ofrendar un homenaje al gran msico gaditano con una serie de actos y fiestas en honor de tansingular artista, organizados por un comit presidido por el alcalde y cuyo secretario era el propio maestro Lassalle.

Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 12.950, 2 de agosto de 1927; La Libertad. Ao IX, n 2.375, 1 de noviembre de1927; La poca. Ao LXXIX, n 27.404, 2 de noviembre de 1927; ESPINS, Vctor: Notas musicales. El homenaje aManuel de Falla, en La poca. Ao LXXIX, n 27.409, 8 de noviembre de 1927; ARCONADA, Csar M: El festivalFalla, en La Gaceta Literaria. Ao I, n 22, 15 de noviembre de 1927. La Libertad. Ao IX, n 2.350, 6 de noviembrede 1927.

Boleto de entrada para el Palacio de la Msica, datadoa finales de 1928.


46/129


Anuncio de un Festival Beethoven,publicado en La Voz. Ao VIII, n2.007, 25 de marzo de 1927.

Manuel de Falla, al frente de la Orquesta del Palacio de la Msica durante el Festival Falla del 5 de noviembre de1927. Fotografa: Daz Casariego. Nuevo Mundo, Ao XXXIV, n 1.764, 11 de noviembre de 1927.

Caricaturas de los solistas que interpretaron el Septimino en un Festival Beethoven del Palacio de la Msica,aparecidas en La Voz. Ao IX, n 2.276, 6 de febrero de 1928.

Anuncio de la casa de pianos Hazen, con una fotografadedicada del pianista Frank Marshall con motivo del FestivalFalla: A D. Juan Hazen. Como recuerdo de mi concierto en

Madrid en su soberbio piano de cola Bechstein. Cordialmente,Frank Marshall. Madrid 9-11-27, en

A.R.S.Ao II, n 22, 1 de diciembre de 1927.


47/129


Embocadura del Palacio de la

Msica, con los rganoslaterales al tiempo de suinauguracin.Arquitectura Espaola, Ao VI,n 24, octubre-diciembre 1928.

Dos semanas ms tarde, el 19 de noviembre de 1927, el organista francs de la iglesia de Saint-

Eustache de Pars, Joseph Bonnet, estren el magnfico rgano del Palacio en un Festival Saint-Sans80, aunque la verdadera inauguracin correspondi al gran compositor vasco y prestigioso organista-

Jess Guridi, que el da 8 de diciembre realiz una prueba oficial a la que asistieron la mayor parte de

los aficionados madrileos y la crtica y en la que toc obras de Bach, Mendelssohn y Franck, eimprovis en otros momentos, demostrando la capacidad y riqueza del nuevo instrumento 81; seguida el

da 11 por el primero de tres recitales pblicos de rgano 82. De este modo se pudo ampliar el repertorio

tambin a la msica sacra,

programndose para la

siguiente Semana Santa

(Mircoles, Jueves y

Viernes Santos), tres

conciertos dedicados

exclusivamente a la msica

religiosa, en los que

particip la imponderable

Orquesta del Palacio de la

Msica () con la

cooperacin de cien

cantores del Hogar Vasco, e

intervencin del magnfico

rgano 83.

80La poca. Ao LXXIX, n 27.415, 15 de noviembre de 1927; La Libertad. Ao IX, n 2.389, 17 de noviembre de1927; La Libertad. Ao IX, n 2.391, 19 de noviembre de 1927; La Voz. Ao VIII, n 2.213, 21 de noviembre de 1927;La poca. Ao LXXIX, n 27.421, 22 de noviembre de 1927. Ms adelante este instrumento permitira programar losdomingos conciertos matinales de rgano.ABC. 5 de abril de 1930; La Voz. Ao XI, n 2.892, 5 de abril de 1930.81Segn una informacin publicada slo un mes despus, este rgano cost 35.000 duros (1.150 ) de la poca.Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 33.100, 24 de enero de 1928.82El Sol. Ao XI, n 3.229, 9 de diciembre de 1927; El Sol. Ao XI, n 3.236, 17 de diciembre de 1927; Heraldo deMadrid. Ao XXXII, n 13.072, 22 de diciembre de 1927. La segunda sesin tuvo lugar el domingo siguiente, da 18,y la tercera el 25; aunque Guridi particip adems en el inmediato Festival Franck del da 17 tocando el rgano en laplegaria. Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 13.067, 16 de diciembre de 1927. La poca. Ao LXXIX, n 27.445, 19de diciembre de 1927.83Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.108, 2 de febrero de 1928.


48/129


El maestro Lassalle tambin apoyaba la produccin de msicos jvenes, a quienes daba ocasin

de dirigir sus propias obras para darlas a conocer, pudiendo revelar simultneamente a un posible

director y a un compositor real 84. As, el 7 de enero de 1928 el compositor y pianista Joan Lamotte de

Grignon -director de la Banda Municipal y del Conservatorio de Barcelona- dirigi la Orquesta del Palacio

de la Msica en un Festival Cataln integrado por una seleccin de obras propias y de otroscompositores emergentes como Emili Morera, Francesc Pujol, Llus Millet, Jaume Pahissa, Josep

Sancho Marraco y Juli Garreta, incluidas varias canciones que interpret la soprano Josefa Regnard 85;

mientras que el compositor Pablo Sorozbal se encarg el da 28 de presentar un Festival Vasco con

piezas propias Mendiany Txistubariak, entre otras- junto a composiciones del antedicho Guridi, Jos

Mara Iparraguirre, Beltrn Pagola y Jos Mara Usandizaga, terminando con el Gernikako arbola86.

El 11 de febrero siguiente fue Ernesto Halffter discpulo de Falla- quien dirigi un Festival

Halffter 87, en el que entre otras obras estren su pieza Automne malade, inspirada en un poema de

Apollinaire 88; seguido en marzo de un Festival Oscar Espl donde este compositor dirigi tambin la

ejecucin de sus piezas, estrenando La Nochebuena del Diablo -que haba compuesto siete aos antes-,

y que fue cantada por la tiple Blanca Asorey 89. Unos meses despus, el 18 de octubre del mismo ao el

compositor Pablo Luna dirigi al tenor Tino Folgar cantando en primicia la romanza de su zarzuela La

pcara molinera-que se estrenaba al da siguiente- en un concierto a beneficio de los damnificados en el

incendio del teatro Novedades, en el que tambin actuaron la ya citada Matilde Revenga, el gran bajo

Jos Mardones, y el pianista hngaro Fernando Ember -que era precisamente el maestro de piano del

compositor Ernesto Halffter- 90. Y el 3 de noviembre fue Salvador Bacarisse quien dirigi el estreno de

sus Tres Marchas Burlescasen el primer concierto de abono de la tercera temporada 91, mientras que

una semana ms tarde Fernando Remacha present su poema sinfnico Alba 92, y el da 25 Benito

Morat hizo lo propio con su pieza sinfnica La mscara de la muerteroja, escrita ocho aos antes y an

sin estrenar 93.

84 Secundaba a Lassalle en esta tarea el Comit Sinfnico de la Sociedad de Autores Espaoles, que copiabagratuitamente las obras inditas que haban de estrenar sus autores. Ondas. Ao V, n 238, 4 de enero de 1930.85El Sol. Ao XII, n 3.255, 08 de enero de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.084, 5 de enero de 1928;Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.087, 9 de enero de 1928; La poca. Ao LXXXVIII, n 27.463, 9 de enero de1928; La poca. Ao LXXX, n 27.463, 9 de enero de 1928.86Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.103, 27 de enero de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 33.106, 31de enero de 1928; Estampa. Ao I, n 7, 14 de febrero de 1928. 87Este Festival Halffter haba sido inicialmente programada para el 10 de diciembre del ao anterior, pero tuvo queretrasarse por problemas para obtener las partituras necesarias. El Sol. Ao XI, n 3.225, 4 de diciembre de 1927.88Tambin fue un estreno la interpretacin del Nocturno, fragmento de su pera La muerte de Carmen. El Sol. AoXII, n 3.284, 11 de febrero de 1928; El Sol. Ao XII, n 3.285, 12 de febrero de 1928; BOSCH, Carlos: Festival deErnesto Halffter, en El Imparcial. Ao LXII, n 21.144, 12 de febrero de 1928; La Voz. Ao IX, n 2.282, 13 defebrero de 1928. La Gaceta Literaria. Ao II, n 29, 1 de marzo de 1928.89La Voz. Ao IX, n 2.300, 5 de marzo de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.136, 6 de marzo de 1928;El Sol. Ao XII, n 3.305, 7 de marzo de 1928.90El Imparcial. Ao LXII, n 21.357, 18 de octubre de 1928; La poca. Ao LXXX, n 27.707, 18 de octubre de 1928;El Telegrama del Rif. Ao XXVII, n 10.201, 19 de octubre de 1928.91La Voz. Ao IX, n 2.450, 5 de noviembre de 1928. Ya el 25 de diciembre de 1926 Lassalle haba estrenado laobra Heraldosde Bacarisse.Ondas. Ao VII, n 292, 17 de enero de 1931.92Heraldo de Madrid. ao XXXVIII, n 13.352, 13 de noviembre de 1928. A ttulo de ancdota se puede referir queeste estreno gener una pelea entre un entusiasta amigo del compositor y un espectador discrepante, aunque losespectadores creyeron que el ruido de las bofetadas era un efecto de instrumentacin moderna. Heraldo de Madrid.Ao XXXVIII, n 13.353, 14 de noviembre de 1928.93La Voz. Ao IX, n 2.468, 26 de noviembre de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.364, 27 de noviembrede 1928.


49/129


Cartel anunciador del primer concierto de abono del aoIII de la Orquesta del Palacio de la Msica, previsto para el3 de noviembre de 1928, que incluye el estreno de las Tresmarchas burlescasde Salvador Bacarisse.

Al ao siguiente, el 12 de enero de 1929Joaqun Gasca dirigi el estreno de su Obertura

pastoral, Julio Gmez present sus Dos cromos

espaoles y el maestro Toms Barrera ofreci al

frente de la orquesta un cuadro del segundo acto de

su drama lrico La Virgen capitana-que slo se haba

visto en provincias-, sin contar otras piezas de

Albniz, Turina, Halffter y Espl interpretadas por el

pianista Joaqun Fster 94. El 23 de febrero Julin

Bautista dirigi en primicia su Preludio para un tibor

japons, Jaume Pahissa su Obertura sobre un tema

cataln y su Sinfona para orquesta de cuerda, y

Obdulia Prieto su Saudade95; mientras que el 22 de

noviembre el director de la Orquesta Sinfnica de

Valencia, Jos Manuel Izquierdo, ofreci un

programa que inclua varias piezas de los nuevos

compositores levantinos: Juan Bautista Guzmn,

Jos Moreno Gaus, y el malogrado Francisco Cuesta 96; pues era frecuente la participacin de directores

ajenos a la formacin, como el ya citado Julio Gmez -asistente de Lassalle en numerosos conciertos-,

Emilio Acevedo 97, Juan Antonio Martnez 98, Emilio Lehmberg Ruiz 99, el hngaro Eugen Szenkar 100, el

francs Paul-Henri Bsser, titular de la pera de Pars 101, el compositor austriaco Oscar Straus, que

ofreci dos conciertos con sus propias obras -incluida una seleccin de El sueo de un vals- 102, o Jos

Mara Franco, que dirigi parte de un concierto en el que Bacarisse estren -batuta en mano- La tragedia

de doa Ajada, sobre el poema bufo de Manuel Abril, recitado por Carlos del Pozo y cantado por la

soprano Pilar Duamirg ante figuras del pintor portugus Jos de Almada Negreiros proyectadas

mediante una linterna mgica, en una nueva aproximacin de cine y msica tan caracterstica de este

local103

.

94La Libertad. Ao XI, n 2.708, 13 de enero de 1929; Heraldo de Madrid. Ao XXXIX, n 13.405, 14 de enero de1929.95El Sol. Ao XIII, n 3.608, 23 de febrero de 1929; La Libertad. Ao XI, n 2.783, 24 de febrero de 1929;Heraldo deMadrid. Ao XXXIX, n 13.445, 1 de marzo de 1929.96La Voz. Ao X, n 2.779, 23 de noviembre de 1929.97La Voz. Ao IX, n 2.371, 26 de mayo de 1928.98Heraldo de Madrid. Ao XXXIX, n 13.405, 14 de enero de 1929.99Heraldo de Madrid. Ao XLI, n 14.067, 3 de marzo de 1931.100El Sol. Ao XII, n 3.266, 21 de enero de 1928.La Voz. Ao IX, n 2.265, 23 de enero de 1928.101La Voz. Ao IX, n 2.286, 17 de febrero de 1928;El Sol. Ao XII, n 3.293, 22 de febrero de 1928.102Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.145, 16 de marzo de 1928;La Voz. Ao IX, n 2.312, 19 de marzo de1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.149, 21 de marzo de 1928.103ABC. 30 de noviembre de 1929. Este estreno estaba previsto para el da 15, pero hubo de retrasarse dossemanas.ABC. 15 de noviembre de 1929.


50/129


Boceto de Almada Negreiros para la escenografade La tragedia de doa Ajada de Bacarisse,proyectada en el Palacio de la Msica medianteuna linterna mgica.

Cartel anunciador del sexto y ltimo concierto deabonodel ao IV de la Orquesta del Palacio de la

Msica, previsto para el 13 de diciembre de 1928, enhomenaje al maestro D. Emilio Serrano.

Igualmente colaboraban destacados solistas, como el tenor extremeo Manuel Paredes

104

, elpianista madrileo Fernando Campuzano, o los violinistas Fermn Fernndez Ortiz 105, el vasco Jess

Cela 106, o el riojano Celso Daz, que intervino en diversas ocasiones 107, obteniendo el 13 de diciembre

de 1929 un resonante triunfo al interpretar la Rapsodia Asturianade Ricardo Villa -dirigida por su autor-

en un concierto en homenaje a Emilio Serrano que dirigi la Marcha solemnede su pera Don Gonzalo

de Crdoba- al que asistieron las infantas Isabel, Beatriz y Cristina 108, y donde el compositor Francisco

Cals dirigi el estreno absoluto de su Poema helnico; siendootros participantes los compositores Cayo

Vela -que dirigi el Concierto para piano y orquesta en Sol mayorinterpretado por el pianista Francisco

Fuster-, Julio Gmez -que present de nuevo los Dos cromos espaoles-, Conrado del Campo -que

condujo El infiernode su D

informe sobre el "palacio de la música" de madrid

Documents