informe cientÍfico tÉcnico · 2015. 7. 4. · aprobado por resolución nro. 0257/12-r-unpa 2...

32

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516

Aprobado por Resolución Nro. 0257/12-R-UNPA

INFORME CIENTÍFICO TÉCNICO

Montaje y memoria en la novela española contemporánea: Isaac Rosa, Benjamín

Prado, Javier Cercas

NOMBRE DEL AUTOR:Cinthia Bringas, Estudiante del Profesorado en Letras, UNPA, [email protected]

DATOS INSTITUCIONALES:Universidad Nacional de la Patagonia Austral

Unidad Académica Río GallegosRío Gallegos, Diciembre de 2011

mailto:[email protected]

33

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


RESUMEN

La novela contemporánea se caracteriza por un hibridismo que torna difusos los límites entre los distintos géneros y medios (Gómez Trueba, 2007). La narrativa española actual no es ajena a estas características y teniendo en cuenta la particular relación entre memoria y literatura a partir del hibridismo anteriormente mencionado es que el objetivo del presente trabajo fue analizar tres obras que tienen como denominador común un nuevo modo de contar historias sobre la Guerra Civil Española: Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas, El vano ayer (2004) de Isaac Rosa y Mala gente que camina (2006) de Benjamín Prado. Estas obras fueron confeccionadas a través de la combinación de materiales tan diversos como documentos históricos, noticias periodísticas, ensayos, documentales televisivos, entre otros. Esta diversidad de soportes y registros, que no es exclusiva del corpus recortado, es la que suscita en la teoría contemporánea la emergencia del concepto de “intermedialidad”, categoría que aquí se incorpora a partir de su articulación con la de “montaje”, con el fin de con el fin de caracterizar el particular modo de relacionarse la literatura con la representación del pasado reciente en la novela actual.

Palabras clave: Intermedialidad – montaje – memoria – novela – Guerra Civil Española

34

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


1 Introducción

El lugar que la técnica del montaje desempeña en la historia de la literatura desde las vanguardias históricas hasta el presente ofrece un terreno fructífero para el desarrollo de las actividades propias de la iniciación en la tarea de la investigación en los estudios literarios. La exploración de las características específicas de tres poéticas en particular y las formas del diálogo y la tensión entre ellas a partir del eje propuesto ofrece la posibilidad de combinar la indagación teórica desarrollada en el marco general del proyecto de investigación 29/A 264 Literatura e intermedialidad: montaje y mestizaje en la narrativa española contemporánea con un proyecto individual de límites precisos.

La obra de los tres autores propuestos presenta tres versiones diversas del cruce entre memoria y literatura bajo el signo de la intermedialidad y el montaje. En los tres casos, se trata de formas diferentes de la intervención desde la literatura en los debates contemporáneos sobre el sentido del pasado reciente, a partir de un desborde de los marcos específicos de la práctica literaria. Se trata de textos abiertos al cruce intermedial y expuestos al debate sobre el sentido de la historia a partir del montaje de fragmentos procedentes de medios, contextos y tiempos heterogéneos.En primer lugar se expondrá el marco histórico en el que se contextualizan las novelas a analizar, para luego

35

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


explicar el marco conceptual, teórico y metodológico utilizado. Este último se basó en la lectura y análisis de las obras seleccionadas así como también de la bibliografía y documentales disponibles, siendo su acceso financiado por la beca económica de iniciación a la investigación.

Debido a que el presente trabajo se enmarca en el Proyecto de Investigación anteriormente mencionado su aporte se relaciona directamente con el mismo y complementa las vías de trabajo con contempladas por los otros investigadores.

Hasta el momento se tuvo como resultado el análisis de la construcción del “relato real” propuesto por Soldados de Salamina a partir del montaje de materiales provenientes de diversos medios, que permite continuar la línea de estudios en las novelas de Rosa y Prado.

36

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


2 MARCOS DE REFERENCIA

2.1 MARCO HISTÓRICO

En virtud de que las novelas analizadas fueron publicadas entre 2001 y 2011 se han tenido en cuenta los debates sobre el pasado reciente y su relación con la literatura española contemporánea.

A partir de la lectura de Corredera González (2010) se pudo establecer un recorrido histórico comenzando con el fin de la guerra pasando por la transición hasta llegar a la actualidad, determinando que hay ciertos temas que han sido objeto de críticas por parte de la sociedad, como la continuación del proceso de eliminación y exterminio una vez finalizada la guerra, la instalación de la metáfora de las dos Españas fomentada por la Iglesia, la legalización de la violencia, las distintas formas de represión (fusilamiento, cárcel y exilio), la sumisión ante el vencedor, la marginación y el silencio de los vencidos (lo cual los llevó a interiorizar su culpa y su condición de inferioridad), el adoctrinamiento y socialización del discurso oficial legitimador de la guerra. Como consecuencia, se logró un exterminio de la memoria histórica y a pesar de la Ley de Memoria Histórica de 2007 y la apertura de fosas comunes (llevada adelante desde comienzos de la pasada década sobre todo por la ONG Asociación para la Recuperación de la Memoria

37

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


Histórica ) hay monumentos que aun hoy continúan honrando la memoria de los vencedores, por ejemplo, el archivo privado de Franco y el Valle de los Caídos, que representan un claro desconocimiento de la verdad histórica que las generaciones actuales tienen la obligación moral de difundir en pos de la reflexión.

2.2 MARCO CONCEPTUAL

El marco conceptual se corresponde con los estudios de intermedialidad, montaje y memoria pone especial atención en los trabajos del historiador del arte y filósofo francés Georges Didi-Huberman, sobre todo en su relectura de la obra de Walter Benjamin.

Como paso inicial en la primera etapa del proyecto se propuso la exploración teórica de la categoría de montaje con especial atención a su relación con la práctica literaria, teniendo en cuenta la bibliografía específica sobre el tema, donde trabajos como los de Beceyro (2008), Zunzunegui (2007), Magny (2005) y Pezzella (2004) aportan una visión de conjunto efectiva que permitió delinear un estado de la cuestión.

Por otra parte, dentro del inconmensurable panorama que ofrecen en los últimos años los trabajos en torno al

38

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


binomio literatura-memoria, la restricción de la investigación a la categoría de “montaje” en tanto dispositivo efectivamente operante en este terreno permitió trazar un panorama teórico abarcable.

Benjamin leyendo el montaje como explosión del espacio libresco de la novela como género de la modernidad burguesa afirma que “el montaje auténtico se apoya en el documento” (Benjamin 2007 [1930]:57). Una lectura “integral” de los libros que integran el corpus inicial propuesto, tomando en cuenta el aparato metatextual que acompaña muchas veces su recepción, permite pensar otro modo de intervenir la literatura en el espacio público, de cruzar en el montaje de documentos los límites entre realidad y ficción.

Escritores como Isaac Rosa entendieron que la imagen oficial transmitida del pasado español era inseparable de una determinada manera de contarlo y que era necesario deconstruir este proceso para cuestionar la responsabilidad de los autores y el discurso que desde la misma ficción se había construido. Este escritor considera se ha acabado “por agotar, mediante su saturación, las posibilidades del aparentemente ilimitado repertorio de esquemas” para retratar el franquismo (Rosa, 2004:15).Ante la saturación percibida por Rosa, otros escritores como Cercas y Prado optan por buscar una nueva forma de narrar que al mismo tiempo les permita mostrar una

39

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


nueva visión situada en los siempre difusos límites entre memoria, literatura e historia.

2.3 MARCO TEÓRICO

Si bien el abordaje usual para este tipo de novelas se ha centrado, por ejemplo, en la relación entre historia y literatura o la intervención en los debates del presente, no obstante se puede detectar en ellas también una dimensión apreciable de la puesta en crisis contemporánea de la forma tradicional de lo literario y es por ello que resulta necesario recurrir a nuevos instrumentos de interpretación. Tal como indica de Toro (2004), se podría “domesticar la deslimitación” -entendiendo por la misma un entrelazamiento de diversas aproximaciones para dar una visión lo más completa y abierta posible- para poner en consideración una “fragmentación del conocimiento” que permita un “ida y vuelta” entre las diversas disciplinas, una comunicación fluida que no se vea impedida por límites demarcados y precisos. Entonces

“habría que considerar la ‘hibridez’ como no-teoría que ha venido o está reemplazado los diversos ‘-ismos’. Lo que ha caducado es un tipo o un modelo de teoría y de pensamiento cerrado y legitimista, pero no la teoría como tal” (de Toro, 2004, 281).

Así, siguiendo la línea de los estudios posestructuralistas, la deconstrucción de métodos, lecturas y del proceso de

40

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


interpretación se convierten en una “práctica colectiva transdisciplinaria y transcultural del análisis de un objeto cultural desde diversas disciplinas y en diálogo entre ellas” (de Toro 2004, 282).

Es aquí donde surge el concepto de hibridez, que tal como se lo piensa para los estudios intermediales es susceptible de varias acepciones, sin embargo, el presente trabajo tomará una de las propuestas por de Toro que es la que contempla la utilización de diversos sistemas lingüísticos y no-verbales. De este modo: “A una cultura híbrida le es inherente una medialidad híbrida, por consiguiente, lo que desde la perspectiva del ‘centro’ se consideraba como una agresión contra la norma y por esto inferior, pasa en la hibridez a ser un principio de estructura: el deambular, la peregrinación” (de Toro, 2004, 311).

La medialidad híbrida sería aquella relación entre distintos medios –electrónicos, fílmicos, textuales y no-lingüísticos- que se unen para formar un objeto artístico. En este caso, las obras literarias a analizar se caracterizan por la imposibilidad de catalogarlas dentro de algún género en especial ya que su rasgo principal es la apelación a diversos géneros -tales como la autobiografía, el ensayo, los documentos históricos, etc.- cuyos límites son difíciles de determinar. Los cruces y préstamos intermediales y las formas del montaje de elementos provenientes de la literatura, la prensa y el

41

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


cine expanden y violentan los límites de la literatura, más allá de su soporte clásico, transformándose así muchas veces en soporte ella misma del documento o de la apertura hacia él, participando de una manera particular del dispositivo de publicidad de la historia. En el caso de las novelas objeto de análisis esta relación entre literatura e historia, documento y ficción literaria encuentra diversos modos de expresión que en todos los casos tienen que ver con las modificaciones en el estatus del hecho literario en el siglo XXI. En este contexto, la exposición casi universal a las TIC’s modifica sustancialmente las condiciones de producción, recepción y circulación de la literatura y con ello su relación con los demás medios y discursos.

Así como el cine utiliza la técnica del montaje para producir sus filmes, la literatura se apropia de esta técnica para producir nuevas novelas. Tomando el concepto de Marcel Martin citado por Jacques Aumont en Estética del cine… el montaje puede definirse como “la organización de planos de un filme en determinadas condiciones de orden y duración” (1985, 54), a lo que el autor agrega que

“En la extensión del concepto de montaje aún se puede ir más lejos y llegar a considerar los objetos que no son parte del filme (…) En esta perspectiva, por ejemplo, se podría definir como ‘montaje’ el de varias películas entre ellas: películas de un mismo cineasta, de una misma escuela o sobre un mismo tema, títulos

42

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


que constituyen un género o sub-género, etc”. (1985, 61)

Asimismo, desde el punto de vista de Deleuze, “la narración no es nunca un dato aparente de las imágenes, o el efecto de una estructura que las subtiende; es una consecuencia de las propias imágenes aparentes, de las imágenes sensibles en sí mismas, tal como se definen primeramente por sí mismas”. [p. 45]

Entonces el montaje tiene una función que consiste en ser principalmente narrativa y teniendo en cuenta que las novelas actuales todavía conservan la misma función –aunque manifestándose de diversas maneras- el análisis del corpus seleccionado se centrará en el montaje de diversos fragmentos provenientes de otros medios y discursos para observar cuáles son los rasgos que este tipo de montaje adquiere en la novela del siglo XXI, cómo modifica su status y su relación con el soporte y con los demás discursos.

2.4 MARCO LEGAL

No se han utilizado documentos de carácter legal hasta el momento.

43

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


3 RESULTADOS. ANÁLISIS Y DISCUSIÓN

3.1 MATERIALES Y MÉTODO

En primer lugar se procedió a la lectura de las novelas que conformaban el corpus seleccionado y algunas otras pertenecientes a la narrativa de Cercas: El móvil y La verdad de Agamenón. Al mismo tiempo se fueron formulando posibles hipótesis de trabajo alternativas, etapa que comprendió los meses de marzo y abril.

A continuación, durante mayo, junio, julio y agosto se realizó la lectura de parte de la bibliografía seleccionada para el proyecto y el correspondiente fichaje de los textos teóricos referidos a la Guerra Civil Española y los principales conceptos de cine e intermedialidad.

Mediante la búsqueda en internet se accedió a material digital, por ejemplo, artículos del diario El país y la película Soldados de Salamina de David Trueba, que fue puesto en discusión con las novelas leídas.

44

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


Toda esta información permitió delinear un estado de la cuestión y mientras se llevaba a cabo esta etapa se redactó para la Revista Espacios la reseña de uno de los textos trabajados durante la segunda etapa de investigación.

Luego, en septiembre y octubre se contrastó parte de la información y se elaboró un escrito sobre la novela Soldados de Salamina de Javier Cercas, que fue expuesto en las XI Jornadas de Hermenéutica llevadas a cabo en noviembre de 2011 en la Universidad Nacional de la Patagonia Austral, Unidad Académica Río Gallegos.

Por último, en noviembre y diciembre se recabó mayor información sobre Isaac Rosa y se inició el análisis de su novela El vano ayer, que proseguirá el próximo año así como el correspondiente a Mala gente que camina.

45

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


3.2 RESULTADOS

En esta primera etapa el análisis se centró en la novela Soldados de Salamina de Javier Cercas, cuya estrategia –que consiste en escribir un “relato real” que se sirve de datos históricos comprobables mezclados con elementos ficcionales- es mantenida a lo largo de todo el texto, tornando completamente difusos los límites entre historia y literatura y llegando incluso a confundir al lector, quien puede llegar a aceptar la posibilidad de considerar que el relato que está leyendo es “real” como lo define su narrador. Asimismo la versión cinematográfica de la novela de Cercas también se vale de estos recursos y logra un efecto similar debido a que recurre a “material de la Filmoteca Española, Pathé Archives, Gaumont Cinematheque, Radio Televisión Española, Agencia EFE, Biblioteca Nacional, Archivo Machado, Archivo Fotográfico y los testimonios reales de Joaquim y Jaume Figueras, Daniel Angelats y Chicho Sánchez Ferlosio” constituyendo así lo que podría denominarse “falso documental” (Bórquez, 2008, 2).

Retomando la afirmación de Cercas, al considerar él que novela puede digerir otros géneros (Serna, 2006), es que resulta necesario recurrir a las categorías de montaje e intermedialidad para analizar la hibridez del texto, que se manifiesta en la continua referencia a elementos extratextuales (archivos y documentos históricos y

46

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


fílmicos, obras literarias, música) y la indisociable relación intratextual de los materiales utilizados (por ejemplo, la reiteración del pasodoble Suspiros de España en los distintos niveles de ficción de la novela). Puede afirmarse que se trata de un montaje que, al contrario del vanguardista, no da por tierra con la organicidad de la obra, sino que termina ensamblando un conjunto en el que da la impresión que cada parte importa, y donde precisamente esos materiales heterogéneos, esas referencias o incorporaciones de otros medios y registros (la imagen de un documento, el pasodoble) van jalonando oportunamente la atención del lector. Si bien en otra entrevista (en clave decididamente posmoderna) Cercas sostiene que no cree que se trate de una “nueva forma de novelar” sino de una “renovación de formas antiguas”1, Soldados de Salamina no sólo trabaja expandiendo los límites de la literatura sino que también expone todo el proceso de escritura que vive el Cercas-narrador, volviendo una característica interesante del texto la reflexión metaficcional2 y su relación con los materiales no-ficcionales incluidos dentro de la novela que finalmente termina siendo denominada por su narrador como un “relato real”.

1 Entrevista disponible en www.elmundo.es/encuentros/invitados/2001/09/193. 2 Para ampliar la cuestión de “metaficcionalidad” ver Lluch Prats (2008).

http://www.elmundo.es/encuentros/invitados/2001/09/193

47

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


3.3 DISCUSIÓN

El análisis realizado permitió esbozar algunas líneas que pueden abrir otras vías de investigación relacionadas con el objeto del proyecto de investigación, tales como la metaficcionalidad, la autoficción en la narrativa de Cercas y la confrontación de las posturas de Cercas, Prado y Rosa en su propuesta literaria ante la memoria sobre el pasado reciente.

48

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


CONCLUSIONES

El montaje de los elementos heterogéneos que componen Soldados de Salamina y El vano ayer permiten dar un “respiro” a la saturación de fórmulas establecidas para contar el pasado reciente.

Asimismo iluminan ciertos aspectos no considerados por otras novelas anteriormente publicadas, especialmente las historias ocultas de los héroes anónimos (ciudadanos comunes) cuya memoria (si no es rescatada por la sociedad) corre peligro de desaparecer y ser olvidada.Teniendo en cuenta que el análisis de El vano ayer ya fue iniciado y que Mala gente que camina es la última novela que compone el corpus es que se continuarán las tareas emprendidas el próximo año para finalizar con las actividades de investigación.

49

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


RECOMENDACIONES

Así como las novelas analizadas nacen del cruce intermedial, las investigaciones que se lleven a cabo sobre esta temática tienen que valerse de los mismos recursos e interactuar con elementos provenientes de diversos medios (por ejemplo, cine: prensa, televisión, internet) ya que estos recursos enriquecen el trabajo a desarrollar.

AGRADECIMIENTOS

Se agradece la colaboración de todos los integrantes del Proyecto de Investigación 29/A264: Dr. Ennis Juan Antonio, Prof. Mónica Musci, Prof. Néstor Bórquez.

50

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Adorno, Theodor y Hans Eisler (21981). El cine y la música. Madrid: Fundamentos.

Alameda, Irene Zoe (2008). “Isaac Rosa. La escritura responsable”. Conversación con Irene Zoe Alameda, autora de Sueños itinerantes en http://poesimistas.blogcindario.com/2008/08/01205-isaac-rosa-la-escritura-responsable-entrevista-de-www-literaturas-com.htmlAlbert, Mechthild (ed.) (2005). Vanguardia española e

intermedialidad. Artes escénicas, cine y radio. Frankfurt/M.: Vervuert.

Arena, Marcelo Aníbal (2008). “Ese perspectivismo indulgente del que somos hijos: representaciones del pasado reciente en El vano ayer de Isaac Rosa”, Siglos XX y XXI. Memoria del I Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas, La Plata, Universidad Nacional de La Plata.Aumont, Jacques – Marie, Michel (2006). Diccionario teórico y crítico del cine. Buenos Aires: La Marca.Bórquez, Néstor (2009) “Documental y literatura: En torno a Soldados de Salamina” [En línea]. I Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas, 1 al 3 de octubre de 2008, La Plata, Los siglos XX y XXI. Disponible en: http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.300/ev.300.pdf

http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.300/ev.300.pdfhttp://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.300/ev.300.pdfhttp://poesimistas.blogcindario.com/2008/08/01205-isaac-rosa-la-escritura-responsable-entrevista-de-www-literaturas-com.htmlhttp://poesimistas.blogcindario.com/2008/08/01205-isaac-rosa-la-escritura-responsable-entrevista-de-www-literaturas-com.htmlhttp://poesimistas.blogcindario.com/2008/08/01205-isaac-rosa-la-escritura-responsable-entrevista-de-www-literaturas-com.html

51

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


Cercas, Javier (1999) “Un secreto esencial”. Disponible en: http://www.elpais.com/articulo/cataluna/amigos/bosque/elpepiautcat/20020605elpcat_4/Tes ------------------ (2001). Soldados de Salamina. Barcelona. Tusquets Editores.Corredera González, María (2010). La guerra civil española en la novela actual. Silencio y diálogo entre generaciones, Madrid, Iberoamericana.Caudet, Francisco (2006). “Las abarcas de Fontanosas, o cuando la memoria/escritura es la memoria/escritura de uno mismo…”, Macciuci Raquel y María Teresa Pochat (eds.), Olivar. N° 8, monográfico: Memoria de la Guerra Civil Española, La Plata: UNLP, 45-62. Deleuze, Gilles (1996[1985]). La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona: Paidós.de Toro, Alfonso (2004). “Hacia una teoría de la cultura de la ´hibridez’ como sistema científico transrelacional, ´transversal´ y ´transmedial“. Estudios Literarios & Estudios Culturales. Nuevo Texto Crítico (Stanford University) 25/26; 275-329. ----- (2008). “Frida Kahlo y las vanguardias europeas: transpictoralidad-transmedialidad”. Aisthesis n° 43; 101-131.Ennis, Juan Antonio (2006). “Poder y límites de la literatura: memoria, historia y compromiso en Cuaderno de Sarajevo y El sitio de los sitios, de Juan Goytisolo” en Espacios. Nueva serie, año III, N°2; 123-137.---------------------- (2008). “De la literatura a la historia: umbrales de la literatura española actual”, en: Espacios. Nueva Serie, Año 3, Nº 3-4; 115-129.

http://www.uni-leipzig.de/~detoro/sonstiges/Cultura_hibridez.pdfhttp://www.uni-leipzig.de/~detoro/sonstiges/Cultura_hibridez.pdfhttp://www.uni-leipzig.de/~detoro/sonstiges/Cultura_hibridez.pdfhttp://www.elpais.com/articulo/cataluna/amigos/bosque/elpepiautcat/20020605elpcat_4/Teshttp://www.elpais.com/articulo/cataluna/amigos/bosque/elpepiautcat/20020605elpcat_4/Tes

52

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


----- (2008). “Los lectores de Isaac Rosa – Vías de intervención en un campo saturado”, Siglos XX y XXI. Memoria del I Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas, La Plata, UNLP.----- (2009). “Todo sobre mi padre: (pos)memoria y generacionalidad en la narrativa española contamporánea” en Amícola, José (Dir.). Estados de la cuestión. Actas del VII Congreso Internacional Orbis Tertius de Teoría y Crítica Literarias, La Plata, Universidad Nacional de La Plata, 2009. Edición digital en internet.----- (2009). “Tropoi transatlánticos de la memoria: los cuerpos, los nombres y los libros” en Actas del II Congreso Internacional “Cuestiones Críticas”, Rosario, Universidad Nacional de Rosario, 2009. Edición digital en internet.Espinoza Maestre, Francisco (2010). “Sobre el concepto de desaparecido” en Macciuci, Raquel y Pochat, Ma. Teresa (dirs.). Entre la memoria propia y la ajena. Tendencias y debates en la narrativa de la memoria en España. La Plata: Del lado de acá – Colección Ámbar. Huyssen, Andreas (2000). “En busca del tiempo futuro” en “Medios, política y memoria”, Revista Puentes, año 1, N° 2, diciembre 2000. Argentina. Traducción: Silvia Fehrmann.García, Jordi (2006). “Rehacer la memoria. Cultura y fascismo en la España democrática” en Olivar, N° 8; 87-106. Gerhardt, Federico (2006). “Ana Luengo, La encrucijada de la memoria. La memoria colectiva de la Guerra Civil

53

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


Española en la novela contemporánea, Berlín: Edition Tranvía, 2004, 287 pp.” en Olivar, N° 7; 227-232. Hafter, Evelyn (en prensa). “La literatura de Isaac Rosa: nuevas miradas, nuevas preguntas (sobre el pasado reciente)” en Macciuci y Pochat (op. cit.).----- (2008). “España de la rabia y de la idea. Contra un mañana efímero: entrevista a Isaac Rosa” en Olivar, año IX, N° 11; 115-121.Lluch Prats (2008), “La dimensión metaficcional en la narrativa de Javier Cercas” en AISPI, Actas XXII.Macciuci, Raquel (2010). “El pasado sin red. Poética y moral de la memoria en El vano ayer, de Isaac Rosa” en Macciuci y Pochat (op. cit.).Martínez, María Victoria (2008). “Recuerdos de la desmemoria. La memoria crítica del “vano ayer”, según Isaac Rosa”, Siglos XX y XXI. Memoria del I Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas, La Plata, Universidad Nacional de La Plata.Prado, Benjamín (2009). Mala gente que camina, Buenos Aires, Alfaguara.Rosa Isaac (2005). El vano ayer, Barcelona, Seix Barral.Trueba, David (2003) Soldados de Salamina, Lolafilms S.A.Vargas Llosa, Mario (2001) “El sueño de los héroes”, El País, Madrid, 3 de septiembre de 2011. Disponible en: http://www.upf.edu/mcl/es/resident/cercas/Zunzunegui, Santos (2007). Pensar la imagen. Madrid: Cátedra.

http://www.upf.edu/mcl/es/resident/cercas/

54

ICT-UNPA-37-2012ISSN: 1852-4516


ANEXO

Reseña en prensa, Revista Espacios, UNPA - UARG: CORREDERA GONZÁLEZ, MARÍA (2010). La guerra civil española en la novela actual. Silencio y diálogo entre generaciones, Madrid, Iberoamericana, 227 pp.

1 Introducción2 Marcos de referencia2.1 Marco histórico2.2 Marco conceptual2.3 Marco teórico 2.4 Marco legal

3 Resultados. Análisis y discusión3.1 Materiales y métodoEn primer lugar se procedió a la lectura de las novelas que conformaban el corpus seleccionado y algunas otras pertenecientes a la narrativa de Cercas: El móvil y La verdad de Agamenón. Al mismo tiempo se fueron formulando posibles hipótesis de trabajo alternativas, etapa que comprendió los meses de marzo y abril.3.2 Resultados3.3 DIscusión

El análisis realizado permitió esbozar algunas líneas que pueden abrir otras vías de investigación relacionadas con el objeto del proyecto de investigación, tales como la metaficcionalidad, la autoficción en la narrativa de Cercas y la confrontación de las posturas de Cercas, Prado y Rosa en su propuesta literaria ante la memoria sobre el pasado reciente.ConclusionesEl montaje de los elementos heterogéneos que componen Soldados de Salamina y El vano ayer permiten dar un “respiro” a la saturación de fórmulas establecidas para contar el pasado reciente. Asimismo iluminan ciertos aspectos no considerados por otras novelas anteriormente publicadas, especialmente las historias ocultas de los héroes anónimos (ciudadanos comunes) cuya memoria (si no es rescatada por la sociedad) corre peligro de desaparecer y ser olvidada.Teniendo en cuenta que el análisis de El vano ayer ya fue iniciado y que Mala gente que camina es la última novela que compone el corpus es que se continuarán las tareas emprendidas el próximo año para finalizar con las actividades de investigación.RecomendacionesAsí como las novelas analizadas nacen del cruce intermedial, las investigaciones que se lleven a cabo sobre esta temática tienen que valerse de los mismos recursos e interactuar con elementos provenientes de diversos medios (por ejemplo, cine: prensa, televisión, internet) ya que estos recursos enriquecen el trabajo a desarrollar.AgradecimientosSe agradece la colaboración de todos los integrantes del Proyecto de Investigación 29/A264: Dr. Ennis Juan Antonio, Prof. Mónica Musci, Prof. Néstor Bórquez.Referencias bibliográficasAnexo

informe cientÍfico tÉcnico · 2015. 7. 4. · aprobado por resolución nro. 0257/12-r-unpa 2...

Documents