in nomine music finland3 - olli virtaperko / composer · performing notes general all traditional...
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O l l i V i r t a p e r k oI n n o m i n e r e v i s e d
for Tenor Recorder in D (Voice Flute), Bass Viol & Harpsichord
2014
22 772
duration 10 min.
T e o s t o | M u s i c F i n l a n d
w w w . v i r t a p e r k o .f i
Copyright © by the Composer
N o p a r t o f t h i s p u b l i c a t i o n m a y b e c o p i e d o r r e p r o d u c e d i n a n y f o r mo r a n y m e a n s w i t h o u t t h e p r i o r p r e m i s s i o n o f t h e c o mp o s e r
D i s t r i b u t i o n b y M u s i c F i n l a n dL a u t t a s a a r e n t i e 1F I N - 0 0 2 0 0 H e l s i n k i
w w w . m u s i c f i n l a n d . c o m | H e l s i n k i , 2014
O l l i V i r t a p e r k oI n n o m i n e r e v i s e d
for Tenor Recorder in D (Voice Flute), Bass Viol & Harpsichord
duration 10 min.
2014
PERFORMING NOTES
GENERAL
All traditional virtues of the performance practise of early music are encouraged to be applied to the interpretation.
Trills and mordents are diatonic, if not otherwise specified (the altered tone is the closest unaccidented tone).
Unless otherwise indicated, trills always start from the upper tone.
The piece is intended to be played from the score. Thus, no individual parts are provided.
The score is in C.
SPESIFIC INSTRUMENTAL NOTES
RECORDERIn the case the transposed recorded part is required (in D), please contact the composer ([email protected]).
BASS VIOLIn nomine revised is written for a 7-stringed bass viol with standard tuning.
Diamond-shaped noteheads refer to natural harmonics. The string from where a particular harmonic should beplayed is indicated with a Roman numeral ( I = highest string; VII = lowest string).
v.b. = vibrato battement; 2-finger trill technique resulting intense and affective microtonal vibration.
l.v. = laissez vibrer (let ring)
Expression off string refers to "aggressive accentation" ONLY if spesifically indicated.
HARPSICHORDInstrumental requirements: a two-manual instruments (8'+8', 4') with minimum ambitus G1-e3.
The registeration is left to a player with the exception of the very end (from bar 153), where only 4' should be used.
In nomine revised was commissioned and premiered by Cornucopia (Pekka Silén, recorder; Louna Hosia, Bass Viol;
Marianna Henriksson, Harpsichord). The piece was composed between Nowember 2013 and January 2014 in Helsinki &
Viitasaari.
Financial support for the commission and composing was provided by Finnish Arts Counsil and Finnish Cultural Foundation.
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Voice flute
Bass viol
Harpsichord
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gliss.
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gamba
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Olli Virtaperko 2013-2014
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score in C
In nomine revised
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rec.
gamba
hpc.
10
wœ œ# œ# œœœœ# œ# œ# œ# œ œœœœœ &
œ œ œ# œ œœœœ œœœ
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similarily
(accel.)
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’ ’ ’ ’ ’œ œ œb œb œ’ ’ ’ ’ ’œ œ œ œ repeat freely, accelerando
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rec.
gamba
hpc.
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repeat freely
w
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vibrato battement (v.b.)
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rec.
gamba
hpc.
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(tr from the lower note) .˙#
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U
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3
3 3 3 3
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( )
Playfully, freely
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rec.
gamba
hpc.
20 w
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finger vibr. œ œ œ œ œb œ œ œ
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2 - In nomine revised -
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hpc.
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cantabile
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rec.
gamba
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3
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repeat freely
( )( )
œ#M œ# œM œ# œnM œb œ#M œ œ
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( ) ( ) ( ) ( )
( )( ) ( )
( )
( )
ornamentationsimilarily
( )
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œ œ œ œb ˙bœ# Œœ œ œ œb œ œœœœœ œn œ œ œ œœœœ ?
˙ œ œ œb œ# œœœœœ# œ# œ œ# œœœœ#?
v.b.
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B
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gamba
hpc.
29
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œ# œ œ# œ# ˙˙˙˙
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(gently)
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(freely) w Jœ ‰
˙ .˙# œ# œ
œœœ œœ œ œ ....˙˙̇̇
off string
(gently)
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rec.
gamba
hpc.
33
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play freely œ œb œœ œœ œœ œ œ#
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œ œn œœb œœb œn œœ# œ# œœ
˙˙ ..œœ˙̇ ..œœ# Rœ
œ œ œ œœœœb œ œ œ œ œ œ œ# ?
‰ . rœb œ ..œœb œœ ...œœœb œb œœn˙ ˙
3- In nomine revised -
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rec.
gamba
hpc.
37
œb œb œb œ ....œœœœ
Œ œ# œ œ# œœœœ#4:3
Œ ˙̇# œ
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q = 86 Ó œœœ
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Ó œ# œ# œ# ˙̇˙˙#
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rec.
gamba
hpc.
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41
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œœ œ#m œ# œ# œn œb œœ# œ œ œ œ œ œb œb œ œ
˙̇ Ó
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3
œœ œ#m œ# œn œb œm œ
œ œœœœœœœ# œ œ œ# œ œ œb œn œsimile
gliss.
(Ossia: play notes ordinarily, if theflagolet glissandos feel too weak.)
.˙b o
œ# œn œ œ œ œ#m œ
œb œ œb œ œ œ œ œ
q .˙# o
wwb
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trill speed & intensity
( )
q
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rec.
gamba
hpc.
45
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3
3 3
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q b
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œb œb œb œb œb œn œn œn œ5
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Ó œb œ# œ œ œb œ
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45
45
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45
rec.
gamba
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hold keys pressed down ad lib.
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œ œ œœœ œ œ# œ œ œn œ œ ˙b œ
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( )
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( )
bœ-
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˙ œ œ œœœ
˙̇̇ Œ
( )
lay aside the bow...
4 - In nomine revised -
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45
45
45
45
44
44
44
44
rec.
gamba
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œœœ œ œ œœn ˙̇ Jœœ ‰U
K( )
vibrato
œ# - œn œ œ œ#m œ# œ œfreely
œ œ, œ œ œm œ# œ œ œ# œ œn œ œ œ# œ œ(poco rit.) ˙ Uœ ‰gliss. gesturead. lib
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810
810
810
810
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44
44
44
rec.
gamba
hpc.
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Ó œfl
œ#fl ‰
Œ œ# . œ. Œ ‰
sputato
more intense, faster, precise
q = 105
Bartok-pizz: pull usingthumb & 1st finger
œ# ^ œ# ^ ‰ œn^ œn ^
œ^ œ̂ ‰ œ
^ œ̂
‰ œ œ# ‰ ‰ œb œ ‰ Œ
Œ œ# . œ# . œ. œ. ‰ œ# . œ. ‰
similarily
œ#^ œ# ^ ‰ œ#
^ œ# ^ ‰ œ# . œ# . œ# œ.
‰ Jœb Jœ ‰ ‰ Jœb Jœ ‰ ‰ Jœb
Œ œ. œ. Œ œ. œ.Œ
ord.
.˙b œ˙ Ó
‰ Jœ œœ œœœ# œœœ# ?
Œ ‰ Jœ œ œœ œœ œœœ
pizz. ord.take the bow...
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rec.
gamba
hpc.
60 œ œ œœœ
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œb œ œ œ œœœœ ŒÓ œ œœ œœ œn œ œ œ œ œ
3
6
arco
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(slurred or detache)
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œ œ œ œ œ œœœb œ# œ œb3
œ œ œ œ# œ ˙̇˙˙˙˙b5
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œœœ .˙5
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˙ œb œ œœœœœœœ## œœœœœœ œ œ œ œ œn œ œœœœœ Œ
3 5
.œ ‰ Œ œœ œ œœœœ œ œb5
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rec.
gamba
hpc.
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wwwwww .œ# œ# œ Jœ œ#jœ
‰ # œ œ# œ# œ- œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œœ œ#&
# rœ ˙̇ ˙ ˙ œw
(l.v.)(arpeggio freely)
in the spirit of q = 120 (with obvious expressional liberties)
µ˙̇ ˙
˙œ# œ#, œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ
3
œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ#
˙ œ œ œ
5- In nomine revised -
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44
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œ œ# œ# œ œn œ œ œ œ œ# œ# œ œn œ# œ œ˙̇̇ ...œœœ
‰ jœ
q = 120
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œ# œ œ œ œ œ œ
œ œ# œ# œ œ œ œn œ# œ# œ œ œ# œ# œ# œ œ
œ œœ# œœ œœœ#&
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œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
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œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ3 3 3
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œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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rec.
gamba
hpc.
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œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ3 3 3
(no trill)
œ# œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ#3
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ3 3 3
œ œ# œœ œ# œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ3 3 3
˙œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ
œ# œ# œ œ œ œ3 3
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rec.
gamba
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74
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œ B
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3 3
œ œœ œœ jœœ œœ# œœ# jœœœœœ3
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œ# œ# œœ œœœ Œ jœ3 3
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˙# œ˙ œm
œœœ# œœ Jœœ# Jœœ œœœ3 3
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œ œ œ# œ œ œ
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B
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45
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hpc.
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.œ œ œ .œ ‰ Œ
œ œ œ# œœ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ3
33 3 3
freely, affectively
œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Óœ œ œm œ# ˙#m
Ó œ œ# œ# œ Œœ œ# œ# œ
œ œ œ# œœ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ3
33 3 3
IÓ œ œ# œ œ Œ œ œ# œ# œ
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Ó Œ œ œ# œ# œ Œ
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rec.
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œn œ œ œ Œ œ œ# œ œ œ œ# œ# œ Œ
œ œ œ œœ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœn œ3
33 3 3
Ó œ œ# œ œ Óœn œ# œ œ Œ Ó œ# œ# œ œ
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œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ3
33 3 3
" œ œ œ œœ œ# œ# œ œn œ# œ œ œ œ œ œ Œ Œ
Ó œ œ œ œ# Œ Œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ3
33 3 3
&
B
&&
42
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44
rec.
gamba
hpc.
84
˙Œ œ œn œ œ ?
œ œ# œ# œ Œ ?
œ œ œ œœ œ œ3
3 ?
gliss.
œ# œ œ œ œ# œ œ œ#œ# œ œ œ œ œ œ œ#
˙# œ
œ œ œ .˙œ# œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ
Ó Œ œ
q ˙# œ œ
œ œœ œœ œœ
œ œ œ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ&
w
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rec.
gamba
hpc.
88 œ œ# ˙œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
œ œ œ œ œ œœœœœœ œ# œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ
6 6
6
Ó Œ œ œ œ œ œ œ6
œ œ œ œ# .˙
.œ jœ œœœ> œœ
Ó . œ˙˙̇̇ œ œ œ œ#
œœ œ œ
œ œœ ˙
sustain notes as much as possible
.˙œœ œ œ œ œ# œ
˙œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙
gliss.
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811
811
811
811
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rec.
gamba
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# œ œ œ# Œ Ó ?
Œ œ œ œ œ œ# œ œ œ.˙
ww
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œœ œ œ Jœ œœ œ
Ó œ œœ ...œœœ œ œ Jœœœ
Œ œ œ jœ œ .œ3
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q = 105 ˙˙œ œœœœ
œ œœ œœœ
œ œœ œœœ6
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7- In nomine revised -
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rec.
gamba
hpc.
94
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Jœ ‰ Œ Ó B
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3
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vibrato
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87
87
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rec.
gamba
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˙ œ3
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œ# ˙ ˙ œ#3 3
( ) Jœ œ œ œ œ œ œœ Jœ œ# œ œ œ
‰ œ œœ# œœœ œ œœ œœœ#jœ .˙
q = 76rhythmically freely, avoid syncronization with others
rhythmically freely, avoid syncronization with others
rhythmically freely, avoid syncronization with others
œ œ- œ# œ œ .œ ‰
œœ œ œ œ# œ œœ œœ Jœœ œ œ
wwww ....œœœœ œ# œ#ww
off string
together
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rec.
gamba
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100
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ?
.œ œ œ œ. œ ˙ œ œ
’ ’ ’œœœœb ˙̇̇̇̇bgggggggggggg ’ ’ ’...œœœ œ œ ˙̇̇
improvise, freely
improvise (F Lydian with altered Eb)
keep 6 harmonies throughout the 3-bar passage
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ’ ’ ’˙̇̇
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
’ ’ ’˙̇̇̇̇ngggggggggggg ’ ’ ’˙̇̇
6
4 Ossia: improvise G Mixolydian
G Mixolydian
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rec.
gamba
hpc. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
102
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
’ ’ ’˙̇̇
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ’ ’ ’˙̇̇̇̇bgggggggggggg ’ ’˙̇̇ ˙ œ œ
J Jk
6
4 F Lydian with altered Eb
F Lydian with altered Eb
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˙ œ œ œ œ ˙B
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8 - In nomine revised -
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œ#œ
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( ) .˙
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107
‚ ‚< ‚< ‚< ‚< ‚< ‚< ‚< œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
www &
Create the attacks with left hand by swiftly releasing and (gently) stopping the string.
Ó ˙bo
œ œ# œn œœ œ# œ‹ œœœœ
wb œb œ
repeat pattern
’ ’ ’gliss. with one finger
( 3 – 3)
repeat pattern’ ’ ’
w œ
œ œ# œn œ œb œ œ# œn œn œ# œn œ# œ œ œb œ œb œ œn œb
’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’
œœœb œb œ œœœ œ œ3 3
repeat pattern
a c c e l e ra n d o a d l i b.
a c c e l e ra n d o a d l i b.
&B
&
&
44
44
44
44
rec.
gamba
hpc.
110 .˙ Jœ # œn
œ œ# œn œ œb œ œb œ œ œ# œn œ# œ œ œb œ
’ ’ ’ ’œ œb œb œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
similarily
(without gliss.)
œ œb œ œ œ œ# œn œb
œb œ œb œ œn œ# œn œ# œn œb œ œ œ œ œ œ ?
‘
‘
œ œ œ œ# œ# œn œ#
.˙# œœ#
œb œb œ œ œ œ œb œ œ œb œ œb œb œb œb?
(sustain ad lib.)
(vibrato)
&?
&?
44
44
44
44
rec.
gamba
hpc.
113 œ œ# œ# œn œ œ# œ#œ̆ œb œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œb œb œ œ
?
œb œb œ œ œ œ œb œ œ œb œ œb œb œb œb
œ œ œ œ œ œŒ
œ+ œ+ œ+˙ Ó
‰ œb œ œœ œb œn œ œœœ œb œb œ œœœ œb œ œ
œ œ# œœœ œ œ œœœb œ œb œœœ œ œ œœœb3 3 3 3
pizz.
˙ œ œ œ œŒ œ œ œ B
œ œ œb œ
œ œ œ œ ˙̇˙˙ &
arco
9- In nomine revised -
@
@
@
&
B
?
&
43
43
43
43
45
45
45
45
rec.
gamba
hpc.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
116 œ œ œ œœb œ œ
œœœœ œ œ œ œœœœ&
œ œ œb œ œœœœ
µ œn œ œ œ# œ œ œ œ ˙
œ œ œ ‰ œ
œ# œ# œ œ œœœœœ
œ œ œ# œœœ
.˙
.˙
œ œb œb œœœœ œ œb œ œœœœ œn œb œ œœœœ
.˙
v.b.N.
(accel.)
slow gliss.
&
B
&&
45
45
45
45
45
45
45
45
rec.
gamba
hpc.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
119 .˙# ˙nw œ
œ œb œb œœœœ œn œb œ œ œœœœ œ œb œb œ œœœœ?
œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ Œ œ œ œ œœœœ5 ?
S.P.
gliss. w œb Œw
œb œb œ œ œ œb œb œ œn œn œ œ œn œ œ# œ# œ œ# œ# œn œ œ œn
bow pressure
fast
( )
gliss.
’ ’ ’ ’œb œ œ œb repeat pattern
&
B
??
44
44
44
44
43
43
43
43
rec.
gamba
hpc.
122 Ó Œ œ œ# œ œ œb œ œn œ# œ œ5
5
œ œ œb œ œ# œn œ œb œ œ# œn œ œ œ# œ œ# œn œn œ ?
œ œb œ œ# œ#5
(S.P.)
’ ’ ’ ’
Œ œn œ œ .œ ˙3
˙ œ# œ
&Ó œ# m œmwnm
q = 115
N.
œ œ œ# ‰..
œœ
œ# ˙
œœ
œœ
œ# œœœœ
œ œ œœœœœœ
8:6
K
&
?
&?
44
44
44
44
43
43
43
43
rec.
gamba
hpc.
125..
˙˙
.˙
œ œœ# œ# œœ œ œœ œ œœ#8:6
.˙
œ..
˙˙
ww
œœ
œœ
œ œœœœœ#
œ# œœœœ#
œœ # œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
Jœœ ‰
# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ5
6
?
œ# œ.˙
off string
(gently)
10 - In nomine revised -
@
@
@
&
&?
?
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
89
89
89
89
89
44
44
44
44
44
rec.
gamba
hpc.
128
.œ .œ
Ó œ
Ó ‚
œ œ œ œœœœ4
IV
(sounding)
˙ œm œœ ˙̇ œ
‚ ·· ‚
....jœœœœ
# œ œ œ œ œ Œ œ œb œ œ œ5
5
&
‰ . rœ œœ œ œ œ œ œ Œ5
œ
IV
VIII
˙b œ œn œ. œ. œ.˙ œœ jœ œ
· ‚‚ J‚ ‚
Œ ‰ œ œœ œœœ œ œœ œœ jœœ4 4
œ œ œb œb œ .....œœœœœ5
œ .œ œœœœœœ œ œœ Jœœ4
& ?
III
IV IV III
&
&?
&?
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
rec.
gamba
hpc.
131 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ.
˙ Jœ ‰ Œ· J‚ ‰ Œ B
œœ
œ œ#œ
œ ˙̇˙˙3 3
˙̇̇
off string
(sounding)
œ# . œ# . œ. œM œ rœ œ
‰ jœ œ Jœ#‰
‰ J‚ ‚ J‚ ‰
.œm œ œ œ œ œ# œ œ œœœœœ5
?
œœœ Œ œ œ œ œœœœ
I
II I off string
œ œ# œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ
Œ ‚ ‚
# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ5
5
5
.˙
lightly, off string
II
I
&
&
B
??
44
44
44
44
44
rec.
gamba
hpc.
134 œ# œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ
‚ ‚ ‚
# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6
6
7
.˙
IIIIV II
Œ œ ˙̇#
˙ ˙̇
· ··
œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ#5
III
IV
wwjœœ ‰ œ œ œ. œ œ œ.
j‚‚ ‰ ‚ ‚ ‚. ‚ ‚ ‚.
œ# œ œ# œœœ#œ# œ œ# œ# œ
5
5&
˙̇ jœœ5
IV IIIII IV III II
11- In nomine revised -
@
@
&
&
B
&?
rec.
gamba
hpc.
137 ww
œ œ œ# œœ# ˙̇
‚ ‚ ‚# ‚‚ ··
œœœœœœœœ###ggg ...œœœ jœœœœbggg
˙ ˙̇
subito pIIIII
IV III II
(sounding)
Jœœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ#
Jœœ>
‰
J‚‚> ‰ ‰œ œn œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ?
œ œ œ œ œb œ œ œÓ œ œ œ œb œ œ œ œ
off string
‰ .œ#˙̇
˙̇bb >˙̇̇̇˙#bbgggggg
Œ ....˙̇̇̇nn# >...˙̇̇bbb > œœbb
!
(non arpeggio)
ß
&?
&?
rec.
gamba
hpc.
140˙̇ œ œ# # œ œ #
ww
Œ œ œœ# œœœ œ œœ3
3
wwn
exaggeratedgliss. gesture
subito p
w
˙̇ jœœ ‰ Œ
œœœ œ œœ ˙̇̇#3
˙̇ œœ œœ œœ3
finger vibr.
off string
(gently)
œm œ#m œ#m œ#m
Ó ‰ œ œ#
˙ ˙.œ Jœ ˙
I œ#mœ œ œ œn
4
B
œ# œ œ œ œ œ
ww
&
B
&?
45
45
45
45
44
44
44
44
rec.
gamba
hpc.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~
144 ˙˙˙
Œ œ œ œœ#
œ œœ œœ œœb œœ œœb œœ œœ
ww
µ œœ œm œm œm œ
m
˙̇# ˙ œ
œœ œ œœ œœb œœb œœb
w œ
I
II
˙ ˙˙ ˙œ œ
Œ ˙ œœ ˙
œœn œœ#
˙ ˙
µK
b n( ) ( )
w˙ œ
œ ˙b œb œ
w
µ µ( )
( )
12 - In nomine revised -
@
@
&
&B
&?
rec.
gamba
hpc.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~148
ww œ
wn wn·n ·n
w
µ µ( )
IIIII
55
(sounding)
ww
ww
··
w
4
4
III
IV
œœ ˙ œ
ww
··
˙ ˙b
44
IIIIV
&
&
B
&?
rec.
gamba
hpc.
151 œ œ# Jœ .œ# o
˙ ˙˙# ˙· ··# ·
w
q = 55 (half tempo)
gliss.
8
655
I
IIIII
(sounding)
q = 55 (half tempo). Keep the tempo.
‰ œo
˙ ˙˙ ˙#
· ·· ·#
w
h egliss.
Improvise free, atonalish texture with total rhythmical independence
in relation to the bass viol texture. Avoid steady meter and constanttextural density, rather play occational, focused comments. Start at the very
highest register and gradually descend to the middle register. Play the endingas written. Though the texture should be atonal of freetonal in its nature, focus
on the tones that are rarely or never used in the viol texture, namely:
C#, D#, F, F#, G#, A#
85
I
IIIII
8
6
‰ œ# o
˙ ˙˙ ˙
· ·· ·
’ ’ ’ ’
w &
h e
4' only
44
IIIIV
45
II
III
&
&
B
&&
rec.
gamba
hpc.
154
˙ ˙˙ ˙
· ·· ·’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
5
5II
III
(sounding)
Œ œn æ .œæ jœæ
˙ ˙˙ ˙
· ·· ·
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
pflatterz.
54
III
IV
88
I
II
.æ̇ œæ
˙ ˙˙ ˙
· ·· ·
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
54
III
IV
8
8
I
II
13- In nomine revised -
@
@
&
&
B
&&
rec.
gamba
hpc.
157
.æ̇ œ
˙˙#
˙n ˙
· ··
·
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
(ord.)
IV
V
53
6
8III
(sounding)
˙ œ oŒ
˙ ˙˙ ˙· ·· ·’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
4
4IVV
4
5
II
III
˙ ˙˙# ˙· ··# ·
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
8
6
II
III5
5
II
III
&
&
B
&
&
rec.
gamba
hpc.
160
˙ ˙˙ ˙n· ··
·’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
88
I
II 5
3
IVV
(sounding)˙ ˙˙ ˙
· ·· ·’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
IIIII
4
4
IVV
85
˙ ˙˙ ˙#
· ·· ·’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
4
4
IV
V46
V
VI
&
&
B
&
&
rec.
gamba
hpc.
163
˙ ˙˙ ˙#· ·· ·n’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
III
IV
85
56
VVI
(sounding)
WWWW||
œ# œ œ# w#
p8
6
III
IV
14 - In nomine revised -
Castreninkadulla 20.01.2014
@
@