Imagen &Producción

de originalesde arte

PROCESO DE DISEÑO1/Rough o prebocetoPrimeros trazados que realiza el diseñadorsobre el trabajo, una vez establecida la estrategia comunicacional. Sin demasiada definición,inclusive a mano alzada.

2/BocetoAjustes de primer esquicio con detemi-nación de formato, cuerpo, etc.

3/Boceto acabadoPrototipo o maqueta de la pieza gráfica. Lo más parecido al impreso final.

4/Aprobación del cliente

5/Original

DEL ORIGINAL AL IMPRESO1/OriginalPieza gráfica codificada que permite la obtención dematrices para la construcción de formas impresoras.

2/MatrizSe denomina matriz alelemento que se obtienede un original para realizar unaforma o partes componentesde una forma.

3/FormaElemento preparado para hacer posible la transferencia desubstancias colorantesa un soporte para lareproducción de grafismos.

4/ImpresoPieza gráfica final.

ORIGINAL

Montaje manual o digital (de imagenes y textos) a partir del cual se re-alizarán las separaciones de color o la edición final de películas gráficas, planchas de impresión ó impresión directa

1/Originales digitales (color) 2/Originales manuales (B/N)

Líneasde corte

Demasía

Marcasde plegado

Marcasde registro

Códigos en la confección de originales

Líneas de corte

Sirven para indicar el lugar preciso del guillotinado.Se aplican en pre-impresión o manualmente.Se trazan en “color de registro” (100% CMYK).

Marcas de plegado

Se utilizan cuando se necesita algún tipo de marcado (folletos, lomos de libros, etc).Sirven para indicar el lugar exactodel plegado.Se aplican en sobre el originalo en pre-impresión, depende del modode realización del original.Se trazan en línea discontinua, en “colorde registro” (100% CMYK) en originalesdigitales y en negro en los manuales.

Marcas de registro

Se utilizan cuando se imprimemás de un color.Sirven para verificar el buen registrode la impresión.Se aplican en pre-impresión.Se trazan en “color de registro” (100% CMYK).

Demasía

La demasía es una medida precautoria, en la que se excedente de los límites en unos 5mm, toda la información que llega a los límites del impreso.Sirve como seguridad, para que ante un eventual error de guillotinado, no aparezca el blanco del soporte y la informa-ción llegue efectivamente al corte.

ImagenRepresentaciónvisualde un objetoa travésde diferentestécnicas

FotografíaIlustraciónPinturaVideo

Niveles de referencia

Retórica

ImagenReproducción

por medios gráficos

Reproducción

por medios electrónicos

Características técnicas de los originales de arte

Original de pluma o linealTrazos, líneas, detalles plenos, llenos.No hay variación tonal(grises o degrades).

Original con aplicación de grisados Grisados en porcentaje de concentra-ción de puntos entre 5 y 100%.

Aplicación: Trama autoadhesiva o in-dicado sobre calco (manuales) apli-

cando en el archivo (digitales).

Original de medios tonos

Originales obtenidos a partirde imágenes de Tonocontinuo: fotografías,

dibujos en lápiz oacuarela, etc. Para su repro-

ducción es necesario transfor-mar los tonos intermedios en

puntos de mayor o menordiámetro.

Obtensión de un original de medios tonosmediante el uso de tramas Los originales de Tono

Continuo pueden teneruna extensa gama de grises que varían gradualmentey se mezclan.La tinta no se puedetransmitir tonos que varíende una zona a otra.El método que permiteobtener visualmente estas variaciones tonaleses el tramado.

imagen de tono contínuo

descomposición de la imagen

Lente

Película gráficatramada (lpi)

Trama

Autotipía

Se obtiene interponiendo una trama entre la lentey el negativo.

La luz pasa por diferentes grados de opacidaddel negativo, divide los tonos variables en puntos.

LPI: lines per inch (líneas por pulgada).

150 lpi 100 lpi 75 lpi

Tramas AM y FM

AM – Amplitud Modulada: puntos de centro equidistante y diámetro variable(lineatura de trama).FM – Frecuencia Modulada: ó Estocástica-micropuntos de igual tamaño pero espaciados irregularmente. El número promedio de pun-tos en superficie varía de acuerdo al valor.

Ampliación de trama AM

Ampliación de trama FM

Lineatura de la tramade acuerdo a los distintossistemas de impresión

Serigrafía 50/150 lpi

Flexografía 50/175 lpi

Offset 85/200 lpi

Huecograbado 200/300 lpi

Imagenes vectoriales y mapa de bitsIMÁGENES VECTORIALES

Están compuestas de líneas y curvas definidas matemáticamente denomina-das vectores. Al final de cada segmento rectilíneo o curvo, se encuentra un pun-to cuadrado denominado “nodo”.Los no-dos definen los trayectos y pueden ser:

suaves, simétricos y asimétricos

MAPA DE BITSConsisten en una rejilla o mapa de

cuadraditos llamados píxels. El pixel es la unidad mínima

de la imagen digital.La cantidad de píxeles por pulgada de-

termina la definición de la imagen. A su vez, cada pixel puede contener diferente

cantidad de información. Al rango de diferentes valores lo llamamos profundi-

dad de color.

El vector es una descripción matemática de una forma geométrica que se define mediante puntos. De este modo, no muestran ninguna degra-dación en su calidad al realizar deformaciones, cambios de tamaño. Las imagenes vectoriales reducen el tamaño del archivo

Mapa de bits

El píxel es una unidad de informaciónNO de medida

Una imagen bitmap o mapa de bitsestá compuesta por pequeños puntos.Cada uno de éstos puntos o cuadros, llamados pixels poseen un valor cromáticoy de luminosidad independiente del resto.

En las imágenes en blanco y negro, cada pixel puede tener dos valores, 1 ó 0.

En Escala de grises, los valores de cada pixel van de 0 a 256.

72 ppi 150 ppi 300 ppi

La definición de un mapa de bits está determinadapor la cantidad de píxeles por pulgada cuadrada.

Resolución de la imagen

DPI (dots per inch) - LPI (lines per inch) - PPI (pixels per inch

lpippi

lpi/Líneas por pulgada es

la lineatura de la trama y se utiliza

para imprimir en artes gráficas

dpi/puntos por pulgada

es la resolución de los dispositivos de salida

como impresoras láser, a inyección de tinta,

plóteresppi/

pixeles por pulgadaes la cantidad

de información queposee la imagen

Formatos de archivos

TIFFEl formato TIFF (Tagged Image File Format), es probablemente el más común para el in-tercambio de archivos de gráficos en mapa de bits entre distintas plataformas de com-putadoras.

EPS(PostScript Encapsulados). Los encapsulados PostScript o EPS, le permite a los usuarios intercambiar gráficos individuales y páginas únicas mientras mantienen la integridad del contenido del archivo.

JPEGEl formato JPEG o JPG en PC (Joint Photographers Experts Group) o grupo de expertos en fotografía, para compresión de mapa de bits (bitmaps) se emplea con frecuencia cuando los archivos y la capacidad del medio de almacenamiento portátil es limitada. El JPEG pro-porciona varias opciones de compresión, proporcionando varias calidades de resultados.

GIFUn formato difundido inicialmente para la inserción de imágenes en ambientes multime-dia. Su formato es de un extremado grado de compresión y su calidad para ser visualizado en pantalla sigue resultando óptima. Es ideal para imágenes planas o sin degradés. En la web es el estándar de las imágenes por excelencia y es el formato con que se realizan los banners de publicidad de casi todas las páginas.

Conceptos básicos sobre el color

Mezcla sustractivaLuz blanca. es el pequeño intervalode longitudes de onda percibido por el ojo

Conceptos básicos sobre el color Mezcla aditivaLos monitores y televisores imitan el funciona-miento del ojo emitiendo los colores rojo, verde y azul, los tres colores primarios de la luz. Todos los demás colores pueden crearse mezclando estos tres colores en diferentes proporciones.

Mezcla sustractivaLos colores pigmento (tintas de impresión) imitan a los colores secundarios de la luz CMY

FOTOCROMIA

La reproducción de imágenes policro-mas se consigue por la utilización de colores básicos, dado que todos los demás son una combinación en pro-porciones adecuadas de los mismos.

La unidad mínima de la citocromía es la roseta.

Los granos son tan pequeños que cuando están mezclados, el ojo perci-be el resultado cromático global (mez-cla óptica).

Separación de colores

Se realizaba fotografiando el original a través de filtros coloreados que dejaban pasar los colores pigmento que lo forman y bloqueaban la luz del color deseado, que no quedaba impresionado en el negativo, mientras que en el positivo que-daba negro. El negro puede aparecer por síntesis sustractiva (superposición CMY).

Inclinación de la trama

Las películas se tramabansimultáneamente a la separación de colores.

Se colocaba la tramacorrespondiente al tipode trabajo.

Las tramas se rotaban para cada color evitando así lasuperposición de puntosy el efecto muaré.

Se modifican en impresiones a menos o más de 4 colores.

Separación digital

El proceso de separación se hace automáticamente desde el menú de impresión.Se puede modificar la lineatura e inclinaciónde la trama.

Pre-visualización de películas

Impresión de fotocromo

A cada color básico corresponde una matriz,una forma impresora y una pasada por la máquina.

Impresión con tintas especialesPara trabajar con tintas de catálogo, deben convertirse todos los tonos del original en tinta especial.

Las imágenes de medios tonos deben trabajarse como monoto, duotono, etc.

Se pueden convertir en tintas de proceso

para facilitarel tratamiento

de las imágenes.

En el menú de separaciónaparecerán las opcionesde las tintas especiales

utilizadas.

Separación de tintas especiales

Se puede corroborarla correcta separación en la previsualización de las películas