Il GOTICO (XIII-XIV secolo)

Il termine G. entrò in uso tra gli umanisti italiani durante il sec. 15° per

definire quegli aspetti del mondo contemporaneo che, alla luce di un passato

classico idealizzato, ricevevano un giudizio negativo e fu successivamente

esteso all'arte dell'epoca precedente. Peraltro, coloro che avevano costruito

nello stile poi definito gotico, sembra non avessero neppure una chiara idea

del fatto che ciò che essi stavano realizzando aveva caratteri peculiari, tali da

meritare in seguito una denominazione specifica. L'abate Suger - per il quale

si suppone tale stile sia stato creato - nei suoi numerosi scritti su Saint-Denis

non mostra di essere cosciente del fatto che egli stava promuovendo una

rivoluzione in architettura

Voce “Gotico” dall’Enciclopedia dell’Arte medievale

GOTICA, ARTE. - Sorta in Francia verso la metà del secolo XII, l'arte gotica si propagò e si svolse per tutta Europa, eccettuate le regioni bizantine, da allora fino alla metà del sec. XVI, interrotta in Italia al principio del sec. XV dall'arte del Rinascimento che poi le pose termine dappertutto. Primi a chiamarla gotica furono gli artisti del Rinascimento, per dispregio del Medioevo, o per falsa derivazione dai Goti: ma alcuni in Italia allora la dissero tedesca. Gli altri termini proposti dagli archeologi sono manchevoli; così "archiacuta", poiché l'arco a sesto acuto era già adoperato nell'epoca romanica; così "ogivale", perché, sebbene gli archi di rinforzo, gettati in diagonale alle vòlte per facilitarne la costruzione e irrobustirne i punti deboli siano un elemento caratteristico dell'architettura gotica, quel termine non ha più significato quando si tratti di una scultura o d'un oggetto d'arte. La parola "gotico" è d'altronde oggi universalmente accettata e compresa. Entro quella vastissima estensione di tempo e di spazio, l'arte gotica ebbe molte varietà regionali e differenti successive fasi stilistiche; nondimeno, al di sopra di tutte le diversità, la sua unità è riconoscibile a certi caratteri comuni che furono veramente internazionali: essi sono soprattutto evidenti nell'architettura.

Voce“Arte gotica” dall’Enciclopedia dell’Arte medievale

Europa alla fine del XII secolo

ELEMENTI ARCHITETTONICI

L’architettura gotica riprende molti elementi dell’architettura romanica, che vengono ripetuti in maniera sistematica e potenziati, tanto da diventarne caratteristici: - Scansione spaziale in

campate, uso di volte a crociera e di pilastri a fascio (o compositi, o polistili) e cruciformi

- Contrafforti - Portali (fortemente)

strombati scolpiti e rosoni

- Sculture all’esterno e all’interno

La chiesa gotica presenta alcuni elementi innovativi rispetto a quelli delle chiese romaniche: - Accentuato verticalismo

(misticismo) - Arco a sesto acuto (o arco

ogivale) - Volta a crociera acuta (o

ogivale) - Pareti d’ambito sottili

aperte in vetrate policrome

- Guglie, pinnacoli - Archi rampanti - Torri campanarie

addossate alla facciata

ESEMPI DI GOTICO EUROPEO

FRANCIA

Parigi, abbazia di Saint-Denis, (il coro a deambulatorio con

cappelle radiali è dell’età dell’abate Suger), dal XII secolo

Parigi, cattedrale di Nôtre-Dame, dal XII secolo

Parigi, Sainte Chapelle, XIII secolo

Lincoln, cattedrale,

dal XII secolo

INGHILTERRA

Londra, abbazia di Westminster, dal XIII secolo

Wells, cattedrale, 1180-1240

Salisbury, cattedrale, cappella della Trinità, 1220-1250

Exeter, cattedrale, seconda metà XIII secolo

Gloucester, cattedrale, seconda metà XIII secolo

Colonia, duomo, 1248-1322 GERMANIA

ITALIA

Vercelli, S. Andrea, 1219-1227 *Commissionata dal cardinale Guala Bicchieri, venne progettata dal francese Tommaso Gallo

Parma, battistero, progetto di Benedetto Antelami,

XII-XIII secolo (dal 1196)

L’ARTE IN ITALIA TRA DUECENTO E TRECENTO

L’Impero germanico e l’Italia nella prima metà del XIII secolo

Palazzi pubblici dei Comuni dell’Italia settentrionale

Piacenza, Palazzo pubblico, seconda metà XIII secolo

Como, Broletto, XIII secolo

ARCHITETTURA CIVILE

Palazzi pubblici nelle città dell’Italia centrale

Perugia, Palazzo dei Priori, XIII-XIV secolo (in primo piano la fontana di Nicola e Giovanni Pisano del 1278)

Todi, Palazzi del Capitano, del Popolo e dei Priori, XIII-XIV secolo

Orvieto, Palazzo Papale, XIII

secolo

Orvieto, Palazzo del Popolo, XIII secolo

Viterbo, Palazzo dei

Papi, XIII secolo

L’ETÀ DI FEDERICO II (1215-1250) - L’ARTE FEDERICIANA

Città del Vaticano, Biblioteca vaticana, De arte venandi cum avibus, ritratto di Federico II,1258

Bamberga, cattedrale, S. Giorgio a cavallo (“pseudo-ritratto

dell’imperatore”), ante 1230

Porta di Capua, ricostruzione Porta di Capua (1234-1239), ricostruzione grafica * La Porta di Capua demarcava il confine tra il Regno di Sicilia e lo Stato della Chiesa. Le sculture avevano un valore simbolico volto a ribadire l’autonomia e la legittimità del potere imperiale di Federico II

Capua (Caserta), Museo Campano, sculture provenienti dalla Porta di Capua

Testa di Zeus “Capua fidelis” (personificazione della Giustizia)

Capua (Caserta), Museo Campano, sculture provenienti dalla Porta di Capua

Ritratto di Pier delle Vigne (protonotario imperiale)

Busto acefalo dell’imperatore

Barletta, Museo Civico, busto di Federico II, post 1230 *La scultura federiciana è improntata a un insistito classicismo

Roma, Musei Capitolini, cammeo in agata con aquila ad ali spiegate, XIII secolo

Napoli, Museo Nazionale di Capodimonte, Medagliere medievale, augustale di Federico II, XIII secolo

Città del Vaticano, Biblioteca vaticana, De arte venandi cum avibus (“Sull’arte di cacciare con gli uccelli”), Ms. 824, manoscritto appartenuto a Manfredi, 1258

Città del Vaticano, Biblioteca vaticana, De arte venandi cum avibus, 1258

Capitelli delle “quattro razze” dal duomo di Troia (Foggia), 1225-1229

New York, Metropolitan Museum

Troia, Museo Diocesano

Andria, Castel del

Monte, dal 1240

Andria, Castel del Monte,

dal 1240, dettagli scultorei

Catania, Castel Ursino,

XIII secolo

Siracusa, Castel Maniace, XIII secolo

L’ARCHITETTURA CISTERCENSE

Abbazia di Fontenay, pianta, XII secolo

* Il termine cistercense deriva dal nome latino (Cistercium) della città francese (Citeaux) in Borgogna, dove nacque il movimento monastico nel 1098, con la creazione di una prima abbazia riformata da parte di Roberto di Molesme. Il massimo teorizzatore dell’Ordine sarà S. Bernardo di Chiaravalle

Abbazia di Fontenay, abbaziale (facciata e interno) e chiostro,

XII secolo

Abbazia di Fossanova (Priverno, Latina), abbaziale (facciata, esterno e interno), XII-XIII secolo (consacrata nel 1208 da Innocenzo III)

Abbazia di Chiaravalle di Fiastra (Tolentino, Macerata), abbaziale (facciata e interno), XIII secolo

* Il modello cistercense è esportabile e realizzabile in ogni contesto topografico e in ogni materiale grazie alla semplicità e alla modularità delle piante e degli alzati. Le maestranze vengono formate localmente da piccoli nuclei di monaci/maestri, secondo le modalità del cantiere-scuola