i colori nella musica - bernardo belcari
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I Colori nella Musica - Tesi di Maturità Scientifica di Bernardo Belcari. Anno 2008TRANSCRIPT
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Belcari Bernardo Classe VB
Maturità scientifica anno scolastico 2008/09
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M U
S I C A
SUONISensazioni
personali
GioiaDolore
Tristezza
Letizia
Serenità
Immaginazione
Sinestesia musicale
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Altri casi di sinestesia: aspetto dei
colori:ruvido, liscio, vellutato ecc.
Ritornando alla sinestesia musicale, nel gergo della musica latonalità di un suono corrisponde all’altezza del suono, da grave adacuto. Esistono 24 tipi di tonalità (che si suddividono in minori emaggiori, divisi a loro volta in 12 tonalità , dal do maggiore al sol#minore).In musica ci sono molte affinità con il colore, dalle scale
cromatiche alle scale diatoniche ; ma forse l’analogia più forte è iltimbro, ossia il colore del suono.
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Il timbro è il “colore” caratteristico di un suono.
pianoforte
violoncello
clarinetto
oboe
Una stessa nota suonata da strumenti diversi produce una sensazione
uditiva diversa = differente timbro emesso dallo strumento
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Sebbene le percezioni di colore siano spesso personali, esiste una
classificazione dei timbri utilizzata da musicisti e compositoririassunta nella seguente tabella:
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le onde sonore sono onde meccaniche
trasversali
longitudinali
onda sonora (acustica)frequenze comprese tra i 15 e i
20.000 Hertz: percepibili dall’uomo
frequenze > 20.000 Hertz: ultrasuoni
Suono = descritto da 3 caratteristiche percettive:Altezza
Intensità
Timbro
Frequenza
Ampiezza
Spettro
frequenze < 15 Hertz: infrasuoni
ASPETTO FISICO DELLE ONDE SONORE (suoni) ED ELETTROMAGNETICHE (colori)
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Lunghezza d’onda, frequenza e ampiezza
Lunghezza d’onda
Frequenza
Ampiezza
numero di oscillazioni complete che l’onda compienell’unità di tempo (di solito, in un secondo) = Hz
Max spostamentodell’onda
Intensità delsuono (volume)
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Onde elettromagnetiche
Onda elettromagnetica Perturbazione di natura elettrica e magnetica che si propaga nello spazio
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Sono onde elettromagnetiche:
• La luce emessa dal sole, da una lampada o da qualunquesorgente in grado di illuminare gli oggetti.
• le radiazioni infrarosse emesse da corpi con una certa
temperatura;• le microonde emesse dagli omonimi forni che utilizziamo per
scaldare rapidamente le vivande;
• le onde radio per mezzo delle quali sono possibili tutte lemoderne telecomunicazioni (radio, televisione, cellulari...);• i famosi raggi ultravioletti ai quali dobbiamo molta della
"tintarella" estiva;• i famigerati raggi X utilizzati in medicina per la radiografia
delle ossa;• i raggi γ sono radiazioni emesse nelle disintegrazioni nucleari
ed estremamente dannose per i tessuti biologici.
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Affinità tra i due tipi di onde
Le onde percepibili dall’uomo ricoprono una gamma piuttosto esigua, poiché lavista e l’udito umano sono in grado di percepire solamente onde sonore edelettromagnetiche aventi determinate frequenze
Frequenze onde sonore
Variazione lunghezza d’onda
Altezza del suono
Luce visibile
In acustica si parla di rumore colorato per indicare onde sonore in cui vi è la prevalenzadi certe componente spettrali rispetto ad altre.
L'analogia si spinge oltre: si “colora" il rumore usando la "tavolozza" dello spettro delle
onde elettromagnetiche. Il rumore violetto, ad esempio, è ricco di onde sonore di altafrequenza in contrapposizione al rumore rosso in cui prevalgono onde sonore di più
bassa frequenza.
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Questa armonia tra musica e colore è stata rappresentata da un
maestro dell’astrattismo, Vassilij Kandinskij
K. scrive a riguardo nel “Il linguaggio dei colori”: «Si tratta di far scorrere lo sguardo su una
tavolozza colorata per osservarne gli effetti. Questisono di due tipi: si può avere un'impressione
meramente fisica e superficiale, di breve durata,che scompare quando lo stimolo viene meno;
oppure un effetto psichico, un'azione più profondache provoca una vibrazione spirituale: è la via che
conduce il colore all'anima».
“Il colore è il tasto, l'occhio il martelletto, l'anima è il pianoforte dalle molte corde,l'artista è la mano che toccando questo o quel tasto mette in vibrazione l'anima umana.”
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Ogni colore viene colto attraverso lasua risonanza interna ma anche in
assonanza con stati d'animo, oggetti,
suono di strumenti musicali.
Kandinskij stesso ha ricercato il 'suonointeriore' dei colori, delle forme. Ne hafatto addirittura un cardine della propria
indagine pittorica
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Ad ogni colore Kandiskij associa un suono, un timbro:Il BLU ha 'la vocazione alla profondità', richiama l'infinito, 'suscita la nostalgia della purezza e del soprannaturale';
nella sua dimensione più scura 'ha il suono profondo di un organo'. IlGIALLO è gioioso, pieno di energia, ma'incapace di profondità'; quando la sua tonalità è intensa, è come 'il suono acuto di una tromba'. Il VERDE , che invece
ricorda i toni ampi e pacati del violino, esprime una quiete appagata, serena, totalmente agli antipodi delROSSO
,colore irrequieto, vitalissimo, che però 'è poco incline alla profondità'. Le sue vibrazioni fanno pensare ai 'toniappassionati e gravi del violoncello'. Il MARRONE , dal canto suo, è poco dinamico, ma cela 'una grande bellezza
interiore: il comportamento vigile, premuroso'. Il VIOLA invece 'ha in sé qualcosa di malato, di spento'. Assomiglia al'suono del corno inglese'. Immobile senza aspettative si presenta il GRIGIO: solo quando ha una tonalità molto chiara,
'è percorso da una trasparenza, una segreta speranza'. Il NERO 'è come un nulla senza possibilità, come un eterno
silenzio senza futuro'. Dal punto di vista musicale si può paragonare a 'una pausa finale‘. Il BIANCO, infine,comunica un silenzio immenso, ricco di potenzialità: 'È la giovinezza del nulla, o meglio un nulla prima dell'origine'
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IL SIMBOLISMO FRANCESE
Charles Baudelaire (1821-1867) I fiori del male
Paul Verlaine (1844-1896)
Arthur Rimbaud (1854-1891)
Stéphane Mallarmé (1842-1898)
Il mondo è un insieme di
simboli che ci parlano in un misterioso linguaggio: né la scienza né la ragione lo possono comprendere.
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Dalla concezione di Baudelaire derivano i caratteri fondamentali della
poesia simbolista:
• La ricerca di una poesia pura, espressione diretta delle emozioni, L'usodell'analogia e del simbolo, che consentono di istituire rapporti tra
immagini e contenuti.
• L'uso di figure retoriche adatte a esprimere tali rapporti analogici: oltre allametafora e alla similitudine, l'ossimoro, l'onomatopea e, soprattutto, la
sinestesia
• La ricerca lessicale che tende a privilegiare le parole maggiormente dotatedi forza evocativa, sia sul piano del significato, sia su quello del significante:da ciò consegue, da una parte, la difficoltà e una certa voluta ambiguità dei
testi simbolisti, dall'altra la loro raffinata musicalità.
Compito del poeta: la poesia deve suggerire e alludere
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Arthur Rimbaud nel 1872, instaura una fittissima rete di analogie fra i suoni e i colori,nel sonetto Vocali giungendo a intuizioni ardite: le lettere dell’alfabeto sono associate ai
colori e le sensazioni che nascono dalla forma delle vocali sono realizzate in immaginitramite la sinestesia.
A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu: voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes:A, noir corset velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles,Golfes d’ombre; E, candeurs des vapeurs et des tentes,
Lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons d’ombelles;
I, pourpres, sang craché, rire des lèvres bellesDans la colère ou les ivresses raverses;
U, cycles, vibrements divins des mers virides,
Paix des patis semés d’animaux, paix des ridesQue l’alchimie imprime aux grands fronts studieux;O, supreme Clairon plein des strideurs raverses,
silences raverses des Mondes et des Anges: O l’Oméga, rayon violet de SesYeux!
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Una teoria elaborata personalmente:
“La Scala Eptatonale”
Nella musica, le tonalità sono 12 ( sia minori che maggiori), e comprendono le note
che chiamiamo DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI con le loro alterazioni (bemolle o
diesis, che sono 5).
Le scale conosciute nella musica sono moltissime, ma quelle più note sono: la scaladiatonica , esatonale , maggiore e quelle più recenti, come la scala blues , cinese , araba ecc.
Ho semplicemente assegnato tre colori particolari, i colori primari, alle note che
stanno rispettivamente all’inizio, nel mezzo e alla fine della scala DO maggiore
Do – blu Fa – Giallo Si - RossoLe note mancanti, il RE – MI e il SOL – LA corrisponderebbero ai colori interposti tra i
primari.
Mi sono accorto che la colorazione effettuata corrisponde casualmente allo spettro dei
colori in ordine decrescente di frequenza a partire dal blu.
DO FA SISOL LARE MI#DO MIb FA # LA SIb#
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Un’ altracoincidenza che
mi ha stupito è laclassificazionedei colori, che
viene suddivisa in
12 tonalitàcromatiche, con il
cerchiocromatico, che è
lo schema tipico
utilizzato nellarappresentazionedello spettro dei
colori.Ricordo che letonalità sono,
guarda caso, ben12 che possono
essere maggiori ominori.
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GRAZIE PER LGRAZIE PER LGRAZIE PER LGRAZIE PER L’’’’ATTENZIONEATTENZIONEATTENZIONEATTENZIONE