história do audiovisual - fotografia e cinema

história do audiovisualfotografia e cinema

características comuns

Fotografia e Cinema

- impressão através da luz;- mecanização do processo;- prática da mimesis;- capacidade de reprodução;

- instrumento de dominação;- discurso.

antecedentes da fotografia

Descobertas na Física- diversos equipamentos como a câmara escura e a projeção de sombras.

Descobertas na Química- descoberta da sensibilidade dos sais de prata.

Nicéphore Niépce (1765-1833):- fixação prolongada (1822-1826);- heliogravura.

Daguerre (1789-1851): - torna o processo mais prática coma revelação por mercúrio;- faz a patente de sua invenção.

William Henry Fox Talbot (1800-1877):- produção de nagativos (calotipos);impressão em papel.

George Eastman (1854-1932):- câmera portátil (1888);- filme em rolo;

invenção da fotografia


NICÉPHORE NIÉPCE. Vista da sua janela em Le Gras, 1826. 0,165X0,18m. Heliogravura. Coleção Gernsheim, Universidade do Texas.


LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE. Natureza-morta,1837. Daguerreótipo. 0,165X0,215m. Société française de photographie, Paris.

LOUIS JACQUES MANDÉ DAQUEGURRE. Boulevard du Temple, 1838.


WILLIAM HENRY FOX TALBOT. Barcos a vela. c. 1845. Science Museum, Londres.

fotografia no Brasil

- experiências de Hercule Florence anteriores às de Daguerre;- batizado do processo como “photographya”;

- chegada em 1840 de Compte e equipamento de daguerreotipia;- Dom Pedro II é o maior entusiasta da fotografia no Brasil;

- fotografia para ilustrar e garantir a verdade;- Revista da Semana dá prioridade à fotografia;

primeiros usos da fotografia

Retrato

- 1860: estúdios com equipamentos de imobilização;

- descrição de um modelo: “8 minutos, com o sol forte batendo no rosto e as lágrimas escorrendo enquanto o operador passeava pela sala com um relógio na mão, dizendo a hora a cada 5 segundos”;

- Gaspar Félix Tournachon, Nadar (1820-1910): fotografias de personali-dades, como Sarah Bernhardt;

- André Disderi: carte-de-visite (1854);

- retratos de defuntos;- fotografias de paisagens eram rejeitadas.


NADAR. Sarah Bernhardt, 1859. George East-man House, Rochester, Nova Iorque.


NADAR. Retrato num balão,1858 .

NADAR. Fotografia aérea, 1858.


ANDRÉ DISDERI. Carte-de-visite.


Fotografia estereoscópica- ilusão de tridimensionalidade;- incapacidade de reprodução em páginas impressas.


Matthew Brady- mais de 7 mil negativos da Guerra Civil de 1861-1865

MATHEW BRADY. Federal Dead on the Field of Battle on the First Day, 1863.


John Thomson- primeiro documentário fotográfico: A Vida nas Ruas de Londres, 1877

Jacob Riis- consciência no jornalismo de que o presente já é história;- flash de pólvora;- “Como vive a outra metadede nós” (1890)


JACOB RIIS. O covil dos bandidos, c 1888. Fotografia. Museum of the City of New York.

JACOB RIIS. Árabes de rua na área de Mulberry, 1889

nomes da fotografia

Cartier Bresson

Margaret Bourke White

nomes da fotografia

Dorothea Lange

nomes da fotografia

Robert Capa

nomes da fotografia

nomes da fotografia

John Heartfield

nomes da fotografia

Man Ray

nomes da fotografia

Douglas Martin

nomes da fotografia

Eddie Adams

nomes da fotografia

Neil Armstrong

nomes da fotografia

Stuart FranklinTiananmen Square (1989)

nomes da fotografia

MatuschkaBeauty out of damage (1993)

invenção do cinema

Edward Muybridge- fotografia sequencial

Thomas Edison- cinetoscópio de exibição individual- Black Maria

Irmãos Skladanovsky- bioscópio- Um Truque de Luz (A Trick of the Light), Wim Wenders

Irmãos Lumiére- cinematógrafo como o equipamento atual

invenção do cinema

construção da linguagem cinematográfica

George Mèlies- cinema como entretenimento- Voyage dans la Lune

Edwin Porter- montagem como elemento narrativo- The Great train Robbery

Griffith- o paradigma de “O nascimento de uma nação”- montagem como cerne do Cinema- The Birth of a Nation e Intolerance

cinema como produto

- consolidação como produto de entretenimento;- Pathé e nickelodeons;

- produção de modelo industrial;

- condicionamento econômico;

- estéticas que se opuseram.

cinema e guerra

Primeira Guerra- ingenuidade;- investimentos quase exclusivamente americanos;

- Lênin: “O cinema é para nós o instrumento mais importante de todas as artes“;- cinema construtivista;

Segunda Guerra- propaganda ideológica;- ministro da propaganda do Reich: Joseph Goebbels;

Guerra Fria- alta produção americana.

cinema no Brasil

-Afonso Segreto: Chegada na Baía de Guanabara, 1898;

- Bela Época (1908-1912);

- cinema de cavação;- domínio do capital externo;

- ciclos regionais;- Limite (1931) de Mário Peixoto;

- produção industrial;- chanchada e pornochanchadas.

cinejornal

- Pathé Journal (Paris, 1909);- versão brasileira em 1912;

- até 1935 existiam cerca de 35 cinejornais;

- “De modo geral esses cinegrafistas eram mal vistos; eles tinham é que descolar a grana, qualquer trambique valia” (BERNARDET, Jean Claude. Cinema Brasileiro: propostas para uma história).

cinejornal

Estado Novo

- obrigatória a exibição do Cine Jornal Brasileiro, instrumento de adora-ção a Getúlio Vargas;

- a temática, segundo Paulo Emílio Salles Gomes, dividia-se em “o ritual do poder” e “o berço esplêndido”.

JK

- Canal 100 (1950-1986);- exibição da construção de Brasília;- apoio governamental;- resistência à televisão.

cinejornal

Pós-64

- exaltação da alegria do período;

- 1968, foverno de Costa e Silva, é criada a AERP (Assessoria Especial de Relações Públicas);- propaganda d’A Boa Família e do milagre econômico;

- Canal 100 é reformulado;- exibição de conteúdos amenos;

- Embrafilme (1969-1990).

- estética inovadora;- crítica à sociedade brasileira;

- influência mais marcada: neorrealismo italiano;

- Rio, 40 Graus (1955); Rio, Zona Norte (1957); Vidas Secas (1963) de Nel-son Pereira dos Santos;- O Pagador de Promessas (1962) de Anselmo Duarte;- Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964) e Terra em Transe (1967) de Gláu-ber Rocha.

cinema novo

cinema digital

- redução de custos de produção;

- exibição limitada em algumas salas;

- cinema independente.

referências

BERNARDET, Jean-Claude. O que é Cinema. São paulo: Brasiliense, 1984. (Coleção Primeiros Passos 9)

COELHO, Teixeira. O que é indústria cultural. São Paulo: Brasiliense, 1980. (Coleção Primeiros Passos 8)

HAUSER, Arnold. História Social da Arte e da Literatura. São Paulo: Mar-tins Fontes.

JANSON, H. W. História Geral da Arte: o Mundo Moderno. São Paulo: Martins Fontes.

MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas e pós-cinemas. Campinas, SP: Papirus, 1997.

SANTOS, Jair Ferreira dos. O que é pós-moderno. São Paulo: Brasiliense, 2004. (Coleção Primeiros Passos 165)

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